散文作文第二版

PAGE頁碼頁碼散文作文第二版20____散文作文散文作文3篇在學習、工作、生活中，大家都不行避開地會接觸到作文吧，作文要求篇章結構完整，肯定要避開無結尾作文的出現(xiàn)。作文的留意事項有很多，你確定會寫嗎？下面是我為大家整理的散文作文3篇，歡迎大家共享。散文作文篇1早上醒來外婆的第一句話是：“你知道昨天是什么日子嗎？”，我立即意識到昨天是外婆的生日，生日年復一年，年年有，年年過，我從來沒有想起來過外婆的生日，也從來沒有想起來家里每一個人的生日，有一個人例外就是余坤燦，我沒有遺忘過，全家人也沒有一個人遺忘過。每當外婆將一碗熱騰騰的雞蛋面條端到一個人的手里的時候，這個人這才想起今日是他的生日，家里每一個人的生日外婆從來沒有遺忘過，但是外婆的生日卻沒有一個人想起來。是我們太淡漠，還是外婆太經意了，外婆為了我們全家操勞辛苦一輩子，我們卻沒有意識到外婆的存在。余坤燦能有今日得益于我們家里的每一個人，我的早教意識假如沒有家里人的協(xié)作是不行能的，雖然每個家人都在起著不同的作用，每個人的作用大小并不一樣。有了外婆的后勤工作，我沒有后顧之憂，余坤燦沒有衣食之苦惱，我才能夠全身心的去帶余坤燦，我才有時間去找尋下載資料，制作大量的電視圖片，才有時間去記日記，才有時間去總結余坤燦的早教思路。外婆是一個能干的人，是一個記憶力超強的人，是一個任勞任怨的人。沒有改開放的年頭，物資高度缺乏，全家人的衣服都是外婆做的，家里有縫紉機鎖邊機，外婆做的衣服和賣的一樣美麗。外婆燒的一手好菜，每天不同樣的飯菜，我們不說飯桌上的菜品，僅是主食每天幾乎都不會少于三個，擺滿一桌子的菜盤子會使人大開胃口。外婆過目不忘，能夠記起十多年前只是問了一下辦公室的那個人，而且只是見過一面以后再也沒有見過的人。像外婆一樣任勞任怨的家庭主婦，現(xiàn)在已經不多了，惋惜的是外婆文化程度太低了，外婆父親早年去世，外婆只讀了初一就隨知青下鄉(xiāng)了，在知青點當了一個四十幾個人知青的家長。余坤燦會記得他有這么一個能干的外婆嗎？余坤燦會記得有這么一家人陪伴他成長，余坤燦應當感謝身邊的每一個人，他的家人，他的老師，記住跟他每天在一起玩耍的小摯友們，尤其是一個每天陪伴他的外婆。散文作文篇2一打開《畢淑敏散文精選》我就被她那真實、健康、專心向上的話語吸引了。她有一雙會發(fā)覺的眼睛，每篇散文都切合生活實際，并總能捕獲到一些人們在生活中發(fā)覺不到的事情，讀的時候，就好像一幅幅生活美景浮此刻你的眼前，使你不得不被她那耐人尋味的散文散發(fā)出的魅力而抓住眼球，靜心觀賞她的文章。我最喜愛她的一篇文章——《“我艷羨你”》?！拔移G羨你”這句話是出自文章中一位老年婦女的口中。這篇文章主要寫了作者帶兒子去公園玩，遇到了一位老年婦女，這位老太太說她艷羨作者和她兒子的年齡，使作者看到了自己所擁有的財寶。其實，每個人都有屬于自己的珍貴的財寶，每個人都是華蜜的，只但是我們的華蜜經常被別人艷羨著，我們就應珍惜自己此刻所擁有的一切。但是，原先幼小無知的我卻總是仰視和艷羨著別人，每次周末，當我在被積累如山的作業(yè)壓著埋頭苦“寫”時，媽媽總是悠然地躺在沙發(fā)上，邊看著搞笑的電視，邊喝著香味四溢的綠茶，還時時常地發(fā)出幾聲歡快的笑聲，我看著媽媽簡潔、無憂無慮的安詳樣貌，真是艷羨不已，不禁說道;“我艷羨你!”媽媽一臉茫然地望著我，非常驚詫：“你艷羨我什么我只是一個一般得不能再一般的中年婦女。”“你不用寫作業(yè)，而且能夠看電視，能夠干自己愛做的事情?！蔽野欀碱^說。“我還艷羨你呢，能夠坐在教室里上課，能夠與同學一齊學習、玩耍，能夠做老師布置的作業(yè)，而我已經到了中年，只能享受一下電視帶給我的歡樂!”媽媽嘆著氣說。我興奮起來，原先此刻我勞碌的生活也是被別人所艷羨的，我就應好好享受此刻生活的每一分、每一秒，無論是怎樣的，都要珍惜，因為別人也在艷羨著我的生活。這本書里的每一篇散文都令人得以深思，心靈得以進化，使人能把自己聯(lián)系于文中，樹立正確的觀念，這就是畢淑敏散文的獨特魅力。散文作文篇3秋其的散文集《輕呢——我的山中日子》出版了。小燕是一位具有深厚的多元文化積累和良好寫作潛質的青年作家。讓人令眼相看的，是她的散文結構更具文學性和藝術濃度；敘事更為廣袤和深邃；文字更為從容，有底氣，有文字的真氣和文字的根性。秋其，1976年生人，中學老師，現(xiàn)居住在廬山風景區(qū)的一座大山里。她真誠、內斂，與外面的世界接觸很少。教學之余，在家看孩子，讀書，在大山里轉悠，思天接地。這與她讀了大量中外美術、文學、哲學和自然科學書籍有關。從《輕呢》的很多篇什中，可見梭羅、卡爾維諾、清少納言、王爾德、伍爾夫等外國作家和古代詩詞、《詩經》及繪畫藝術對她的影響。秋其的人文走向是____的，自由的；也是另類的，邊緣的，獨樹一幟、卓爾不群、自成風景的。因為，文學既不是葉小燕的宿命，她也不具那分文學的自覺。秋其只是在生活和文化的土壤上吸取養(yǎng)份，她尋求的是精神的自由與人格的____。所以秋其說“平日，自然文學和美術方面的書籍是我的主閱讀。但每年會看幾部小說和哲學類的作品。我想弄明白點什么，好像只有這樣我才會得以靜觀自己和環(huán)境，找尋到一種更適合自己的生活?！彼?，在工作和生活之外，她從文化的沃土、藝術的色調、律動和大自然的懷抱里走向生命的自身。而她結集出版的這本散文集，可以說都是她見證事物和感悟生活的記述。秋其的廣泛閱讀與汲取，以及對生活和自然的體驗與探尋，盡管不是為文學打算的，但卻萌發(fā)了“無心插柳柳成蔭”的絢麗風景。讀秋其的《輕呢》，發(fā)覺她的散文中，有莊子式的超塵脫俗、返璞歸純的自事其心，（《月亮的味道》、《山風吹過》、《山里山外》）；有薩特式對人與事物對象性存在的凝視、洞觀和意識反思（《精靈》、《行走》、《貓》、《藍影》、《凌霄》）；還有尼采式的孤獨抱懷和揮之不去的生命之纏繞。（《巢穴》、《空瓶》、《回家的方向》、《山中木屋》）；在她的散文構架風格中，常有印象畫的線條、色調脈絡；有音樂性流淌的旋律和舞蹈的起伏跳動“等元素（《嘉年華》、《裂痕》、《夜讀，削蘋果的女人》）?？梢哉f，秋其對中西文化的廣泛涉獵閱讀，鋪墊、滋養(yǎng)了她厚實的文學底蘊和看世界的別樣的目光?！遁p呢——我的山中日子》是葉小燕的第一部散文集。她一出道，就以自己____的文字品行和女性敘事風景，搖曳在散文敘事藝術的枝頭。假如說，這本散文集中的短小篇什，是夜空下閃耀的星子；那么她的長篇敘事，卻似曠野里的一片篝火.她以女性獨特的目光、思維和別樣、另類的語境，在講解并描述、描繪和勾抹著她身邊的生活和世界。相遇《輕呢》，讓我感受到一股回來生命真性的林子、找回生命真義的其性習習的語言真氣撲面而來，仿佛是一種流淌的聲音或一縷縷自由的風，在與我交談，注入我的身體和血液里：“光線從枝葉間溢出，樹木，隱藏在林間的老別墅，都變成了透亮的亮片，紅色、綠色或者黃色……‘陽光是從天空的心散發(fā)出來的’，米什萊詩意暖和的語言總是令我動容。這里的每一棵草木每一種物種，每一扇窗戶，每一塊小瓦片，都被古老的陽光照射過，問候過。在樹林的光和影之間，樹木發(fā)出寧靜的聲息，樹干上絲絨般的青苔好像也在發(fā)出輕輕的摩挲聲，葉片窸窣落下，在頭頂，在腳跟，流轉飛揚……一種被陽光和樹影封住的那種奇妙厚度，讓行走在山路上的每一個人感到安靜和喜悅?！保ā毒従徸哌^山林》）讀秋其的作品，你必需跟她的文字保持一種距離，也不必在意她寫的是什么和她怎樣去寫。要看她一大把文字中，你相識或相遇了什么?！妒^的疑問》寫的是冰川世紀跌落人間的一塊石頭，或四世紀冰川遺址，沉睡在時間的河流和歲月的咬痕里。這塊石頭的存在是一種偶然；與一個兒童、一位老人、一對青年戀人、中年人和畫家、科學家的相遇也是一種偶然。但在不同人的眼里，卻折射出不同的神奇色調，而推給讀者的閱讀感知，卻是這塊石頭的巨大的孤獨和深重的悲傷壅堵在心?！驗?，這塊石頭在作者筆下是從天上跌落人間的一滴淚！一篇輕快的詩性童話，作者從事物的表層和深層敘述、多元視角的轉換和女性敘述聲音，從對遠古的歷史和歲月人煙層層剝繭般的熳妙懷想中，抽離、展示、諦視、叩問的卻是世俗塵煙和世事物象中的生命之本與世界之源。作者理智理性的從這篇童話的整體結構邏輯，潛入自己思想情感最隱秘的深處，用富有生氣和張力的活性語言，把她對自然的秩序、人性的根源和人的社會屬性及人類的生活奇妙，通過不同人的目光和思維對這塊無聲無色、無知無覺、無夢無醒的石頭的凝視、想像和盤詰，從事物的偶然性和時間的維度里闡釋人的存在性和偶然性。篇中借助隱喻、像征等手法，對生命的現(xiàn)場和人的將來，寄予了深切的關注和美妙的祝福，字里行間呈現(xiàn)多種指涉語義，和“言外之意”的審美意韻。足見一位女性看世事物象繁復細密的心思和理性思辨色調。《貓》，是用散文和詩質語言構架的一篇寓言體小說。筆調從容輕松、運化絕妙，且有著多層讀解意義。作者站在更高的山巒上，用靜觀的語勢、安靜的語述和不飾雕琢、不見風浪的語言，借代一只動物屬性的貓和違規(guī)搭建屋棚上的一個“拆”字；用復調結構、明暗多線條交織和碎片拼貼，以及不落痕跡的步步鋪墊等筆法，用一條明線寫一只被遺棄的流浪貓惶惶然地借居在不見光線的地下室里的故事；同時伏以三個交織的、時隱時現(xiàn)的線條勾抹三個家庭的生活現(xiàn)實。畫面是安靜的，背景卻是喧囂的，敘事是冷靜的。小說通過情節(jié)線條的交織和一筆帶過的細微環(huán)節(jié)點綴，把沒有在場的在場、背景時爾取代前景及貓與貓和人與貓之間的微妙關系，絲絲入扣的糅進小說的敘事圈套，形成一種隱形結構下內呼外應的暗流涌動和某種對整個故事的操控力氣；作者站在社會文明背影里的兩性泥陷與困惑的敘事現(xiàn)場，用女性的目光凝視女性自身，從女性的生活圖景和人生況味中拆解、拆除羈絆和桎梏女性生命與生存現(xiàn)實的蕃籬和障礙，從而踏上“人”是“愛與存在”這個生命意向上的女性自我追尋、自我解放的旅程，給女性的____、自由和生命的大化打開一片豁然天地。這篇寓言體小說，通過對人的兩性世界的洞觀與探微，對女性寄予了哲學、美學和生命學意義上的悠遠、明媚、暖色的遐思，和完備主義、志向主義色調的深層審美探尋。作者以她荒謬的敘事和流浪生死的心思意緒，把讀者引入人的生存現(xiàn)實的泥沼里，讓人的人間自己去省悟，去尋求自救?！渡眢w的記憶》記述一次住院手術的經驗，她不只是一個親歷難受的人，而是仿佛親臨一次生死。通過觸覺、視覺、聽覺、味覺、幻覺連疊、拼貼的意象片斷和意識反應，從女性生育、病痛、蒼老等諸般女性身體切膚徹骨的`難受和生命的訊息中，親歷和平撫著此時、此地、此在、此生中的生命的傷痛與苦澀，以及生命中的諸多纏繞；切身的感受到生命的脆弱，體悟著生命之輕和生命之重。這原本是女性沉重、悲傷的心緒話語，但在作者的筆下，卻洇氳和透發(fā)著人世間親情、愛情、友情的甜密、溫馨和暖色。身體的信息和生命的律動合奏的卻是一曲起伏、高亢、激越的生命交響曲：“當又一個春天到來，我將帶著屬于自己的身體記憶，和生命特性，又一次笑容絢麗，輕揚手臂，把腿高高踢向天空，奔跑，跳動。”秋其，處身在這個相當個人化的時代和生命特性色調繽紛的人的人間，她盡最大限度的把自己和生命自身縮小，走回生命內心的腳步，仿如在葉脈上蠕行，輕輕，輕輕的不驚起一粒塵土。她在自己的生命秩序里獨語天際。在她生命內在的縱橫里，據守和抵擋本心之外的喧囂與塵埃。在紛繞繁雜的塵煙世俗中，她是一個不在場的女子，也好像背離了時代主旋律。她隱在大山安靜、閑適、清心的懷抱里，讀書，冥想，記述她親歷、見證和感受的人事物語。但秋其不是一位游乎于塵垢之外，寞然于壙野，安之若素的柔弱女子；她只是不愿違反本心的自然，精神的自由和人格的____；不想在世俗塵煙中流入人的地平線。在《輕呢》好多散碎的文字中，可見她意出塵外，力生筆端的冷靜、從容、暖色、明媚的文字風貌：“曾看過吳冠中先生的一幅《爬藤》的作品，他的爬藤有著安靜而輕快的詩性和夢意，每一根線條都有著豐富的表達和探尋。藤蔓在畫家的筆下獲得了怎樣的靈魂，它們努力生長，贏得的自由是多么的高遠和清越?！保ā杜捞佟罚?。在閱讀《輕呢》時，我感覺葉小燕的文字并非是她自己所言的“輕”。因為從她筆底流淌的人事物語中，既起伏著思想情感的岸線，血液里也動蕩著擔心定的理性哲思的因子，每個字詞都是一塊精神的礁石。在秋其心靈的原野上放牧的，時而是晨鐘暮鼓般的悠遠與安靜和止水微瀾般的生命意脈，時而是連綿起伏的內在丘惑和綠意黃沙般的精神馳騁。秋其的散文呈現(xiàn)簡潔又豐富，單純又困難的品質?！遁p呢》里的敘事，幾乎沒有重大事務。她從一滴水珠中發(fā)覺天堂。筆下的人、事、物、景，從一片葉子，一根莖藤，一片雪花，透發(fā)給讀者的都是心靈的純凈、精神的升華和靈魂的滌蕩（《葉子》、《雪如羽》《爬藤》、《精靈》）；一顆糖果幻化出如夢如幻的人間冷暖（《蘇蘇的花朵糖果》）；一只空瓶，交織的是大千世界里人與時間的縱橫，流淌的是親情鄉(xiāng)戀的血脈（《空瓶》）；一件布衣裙，從事與物的原初取向里，抽絲吐蕊般綻放出一朵朵關于美的結構、美的秩序、美的品質、美的意向的絢麗的花朵（《布衣裙》）；一片云朵，折射出人從腳下的生存現(xiàn)實向更為廣袤、遼遠、豐饒的精神世界探尋和嘹望的美妙心境（《云之下》）。秋其的文字纖敏，輕快，沖虛，深峻。且字字閃光，語語驚心。在她文字的行云流水中，都有對美妙事物靜默的懷想，都指向人的精神深處，都能引起心靈的震撼，都能啟發(fā)深邃、悠遠的思索。她從世界的原初和人的此在，諦視、究問、探尋人的將來和世界的明天，對人與世界寄予了美妙的精神祈盼。當代的散文，在同化思維，固化語境，軟化、矯情、塑料花式的敘事范式中，呈現(xiàn)一種僵死的散文模式和陳腐、虛假的語言味道。假如說，真誠和樸實是散文語言的本質，葉小燕能從傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)和世界文學迷亂的敘事星空下走回自己；以她出世的心態(tài)和回來自然的心境，形成有話語真氣，有文字根性的敘事語