明文徵明《千巖競秀圖》欣賞

[明]文徵明《千巖競秀圖》欣賞文徵明《千巖競秀圖》文徵明（1470年—1559年），原名壁（或作璧），字徵明，長州（今江蘇蘇州）人，明代杰出畫家、書法家、文學家。文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱其為“四絕”的全才。詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學書于李應(yīng)禎，學畫于沈周。其與沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。他的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水，自成一格。畫風呈粗、細兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味；細筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整，時見棱角和變形，用筆細密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙。設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。這路細筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征，也奠定了“吳派”的基本特色。其傳世畫作有《千巖競秀圖》《萬壑爭流》《湘君夫人圖》《拙政園圖》《江山攬勝圖》《山居雪霽圖》等?！肚r競秀圖》細節(jié)圖（一）《千巖競秀圖》，作品畫面極窄而長，畫長厘米，寬僅34厘米。畫面底部，兩位高士對坐于參天巨木之下，臨飛瀑溪泉而談。巨木引看畫者的視線上升，進入由丘陵、碎石、坡壁、懸崖交織結(jié)合的復雜山體。繁密的山體多采用吳中文人畫家較為推崇的短披麻皴表現(xiàn)，但又將披麻皴的柔潤轉(zhuǎn)變?yōu)榧怃J。飛泉上部聳立突出的山崖高踞在厚重的基座之上，而基座山體又不斷曲折延伸，形成了一條極為深遠的脈絡(luò)。這條脈絡(luò)以“S”形向上延展，串聯(lián)起無數(shù)細碎的山體和林木苔點，形成兼具向上生長又左沖右突、相互擠壓的騷動之勢?！肚r競秀圖》細節(jié)圖（二）如此狹長的畫幅，往往與其他畫作構(gòu)成條屏。文徵明也確實創(chuàng)作了與《千巖競秀圖》配成一對的《萬壑爭流圖》。按照當時的風氣，一旦作配對之畫，則這種創(chuàng)作會立即顯得專注于裝飾、商業(yè)、禮儀，具有了某種功利性。然而，文徵明卻在《萬壑爭流圖》上明言“余性雅不喜作配幅，然于默川不能終卻，漫爾涂抹，所謂一解不如一解也”，以此強調(diào)自己創(chuàng)作的非功利性。《千巖競秀圖》細節(jié)圖（三）在經(jīng)營位置方面，《千巖競秀圖》略微體現(xiàn)了郭熙所言的“自山下而仰山巔”的高遠，更頗為夸張地突出了“自山前而窺山后”的深遠，唯獨忽略了“自近山而望遠山”的平遠。不僅如此，《千巖競秀圖》在用墨上完全沒有使用近濃遠淡的手法制造透視的效果，墨色筆觸鮮有變化，在淺絳設(shè)色上也基本用平涂法，使得畫上群山好像都生長在另一些山峰之上，而不是向遠方延伸。此外，文徵明在畫中還特別強調(diào)了山水平面的不可進入性——畫中的高士走不出畫紙，也并不生活在畫中，而觀畫者更無法有“可行、可望、可游、可居”