中小學(xué)美術(shù)教師招聘常見考題綜合整理79698

小學(xué)美術(shù)教師招聘常見考題綜合整理填空題中國：1、中國美術(shù)史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件

石墨

裝飾品。在

峙峪

人和

山頂洞

人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重要意義。2、仰韶文化彩陶以半坡類型和廟底溝類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。仰韶文化半坡類型彩陶中最具特色的裝飾紋樣是魚紋。

3、中國古代建筑藝術(shù)的萌生時期，是以定居農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的新石器時代。龍山文化階段，作為當(dāng)時建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)志，一是普遍發(fā)現(xiàn)白灰面，二是出現(xiàn)了夯土臺基。

4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱戰(zhàn)國時代青銅器的杰作。.商代青銅器上的主要紋樣是獸面紋。

5、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是

引魂升天。長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是《人物龍風(fēng)帛》。另一幅是《人物御龍帛畫》。6、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時代晚期，即距今三萬到一萬多年之間。7、中國美術(shù)的起源和萌芽時期是石器時代的美術(shù)。8、我國迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁紅山文化女神廟遺址出土的壁畫殘塊9、我國先秦時代的青銅器，分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四類。青銅器中的

禮器

，是統(tǒng)治階級用以區(qū)別尊卑等級的器物，春秋時代的青銅器蓮鶴方壺，具有社會大變革時代的藝術(shù)特色。10、中國新石器時代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在彩陶

的裝飾紋樣上。青海大通孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。依陶器的用途可分為飲食器，炊煮器和儲藏器。11、秦漢時代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點(diǎn)的是畫像石與

畫像磚

、畫像石是用于構(gòu)筑墓室、石棺、享祠、石闕的建筑石材。東漢時代的畫像石以山東嘉祥的武梁祠為代表，秦漢時代表示威儀登第的建筑物是門闕。12、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻牽牛像和織女。13、我國古代五大名窟是汝、官、哥、鈞、定。14、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《洛神賦圖》、《列女列女仁智圖》、《女史箴圖》。15、《魏晉勝流畫贊》的作者是顧愷之，《畫山水序》的作者是宗炳、

16、唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“水月觀音

”之體，他的佛畫風(fēng)格被稱為“周家祥

”。

17、杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，……”道出了畫家薛稷筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是

邊鸞的花鳥畫。

18、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“白畫”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“白描”，其傳世真跡有《五馬圖》。

19、突破“黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的

崔白

。20、黃筌花鳥畫的特色是華麗、工整。21、明“吳門四家”沈周、文征明、唐寅、仇英。其中的仇英，畫法以

工筆重彩聞名，代表作品是《

劍閣圖》。22、“元四家”指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。13、“六朝三杰”指顧愷之、陸探微、張僧繇。24、元代畫家

王冕

以畫梅著稱。

25、提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家董其昌。

26、清初“四王”派分為兩種，即王時敏、王原祁為一種；王鑒、王翚為一種。

27、“借古以開今”是清代畫家

石濤在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。、石濤的畫論著有

畫語錄

傳世。28、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是改琦與費(fèi)丹旭。

29、近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主張“

折中東西方

”。30、張萱的重要傳世仕女畫作品有

搗練圖。31、現(xiàn)存世上最早的我國古代獨(dú)幅山水畫是

展子虔

所作的《游春圖》。32、李思訓(xùn)（唐）的代表作有《江帆樓閣圖》，他和兒子李昭道

合稱“大在小李將軍”。33、我國第一個寫意人物畫家是

梁楷，作品有《潑墨仙人圖》等。34、我國第一個寫意花鳥畫家是徐渭，他的代表作有《黃甲圖>\墨葡萄》等。35、

潘天壽

是浙江寧海人，原浙江美院院長；

徐悲鴻

擅長畫馬，兩位都是杰出的美術(shù)教育家、畫家。36、以畫蝦聞名于世的我國當(dāng)代國畫大師是齊白石?！八婆c不似之間”是他提出的繪畫理論，齊白石的中國畫《蛙聲十里出山泉》描寫的是(青蛙)37、劉宋時畫家陸探微創(chuàng)造了“秀骨清象”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨(dú)具風(fēng)格，被稱為“張家樣”。38、唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“破墨”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。39、唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和駝、馬動物是其中的精品。唐三彩常用的顏色主要是黃、綠、白、銅胎掐絲法郎的俗名是（景泰藍(lán)）40、論者評宋初兩大山水畫家謂：“李成之畫，近視如千里之遠(yuǎn)，范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外。”41、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“減筆畫”，開啟了元明清寫意人物的先河。42、明代“浙派”的代表畫家時戴進(jìn)和吳偉。43、明末畫家陳洪綬19歲時創(chuàng)作的九歌圖，其中以屈子行吟圖為最佳。44、清初“四僧”指的是八大山人、石濤、髡殘、弘仁。45、“揚(yáng)州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后來揚(yáng)州的文人，如鄭板橋、李鱓等人。46、清代三大木板年畫產(chǎn)地是天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠。47、“從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活……”這是鄭振鐸對《點(diǎn)石齋畫報》的主要執(zhí)筆人吳有如的評價48、《霍去病墓前石刻

》被稱為“漢人石刻，氣魄深沉雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《馬踏匈奴》?！榜R踏匈奴”是西漢

霍去病

墓前的主體石雕。49、畫史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫家

吳道子和北齊畫家

曹仲達(dá)所獨(dú)創(chuàng)的宗教圖像樣式。被歷代民間畫工和士大夫譽(yù)為“畫圣”和“畫祖”的唐代畫家是(吳道子)50、唐代畫馬的名家是

韓干、畫牛的名家是

韓滉。51、“徐黃異體”指的是五代畫家

徐熙和

黃筌

的花鳥畫風(fēng)格。52、宋代文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號稱“四君子畫

”。其后成為傳統(tǒng)繪畫中的獨(dú)特門類。53、元代肖像畫家王繹，馳名江浙一帶，著《寫像秘訣》一書。54、把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是陳淳和

徐渭

。55、明代后期，在肖像畫的發(fā)展中，以

曾鯨

為代表的墨骨敷彩畫法，在當(dāng)時的文人中影響很大。56、“揚(yáng)州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如金農(nóng)、高翔、汪士慎等。揚(yáng)州八怪中以畫墨竹而著稱的畫家是鄭板橋。57、被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，有

趙之謙

和虛谷

。58、天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。其創(chuàng)始人是

張長林。59、奠定擦筆水彩畫法，并用時裝美女做月份牌主要描寫對象的是

鄭曼陀

。60、吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從

印制

開始，又學(xué)習(xí)

書法辭章，最后取得繪畫成就。61、南朝謝赫提出“六法論”六法1、氣韻生動；2、骨法用筆；3、應(yīng)物象形；4、隨類賦彩；5、經(jīng)營位置；6、傳移模寫。

62、文人畫是中國傳統(tǒng)繪畫中重要的風(fēng)格流派，自北宋興起，元、明、清朝以后成為中國畫壇的主流。63它在創(chuàng)作上張揚(yáng)個性，強(qiáng)調(diào)詩、書、畫、印等多種藝術(shù)的結(jié)合。近代畫家任伯年注重文人畫與民間美。64、中國畫融詩書印為一體，有托物寄情的特點(diǎn)。例如：王冕《墨梅圖》有題詩：“吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。不羨人間好顏色，只流清氣滿乾坤?！?5、中國書法藝術(shù)創(chuàng)作的常用幅式有條幅、橫幅、中堂、扇面、斗方、手卷等。

66.王獻(xiàn)之是我國東晉時期的大書法家，“顏筋柳骨”指的是唐代大書法這顏真卿和柳公權(quán)被稱為“天下第一行書”的書法作品是《蘭亭序》“草圣”張旭是唐朝的大書法家，《伯遠(yuǎn)帖》的作者是王珣。67．總體上，漢字書法可分為五種書體，即：篆書、隸書、行書、楷書和草書。68、中國畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法、破墨法、積墨法、焦墨法、蕉墨法。用筆，屬于中國畫技法。在技法上，筆不是指毛筆，而是指勾、皴、點(diǎn)、染等方法69．麻皴技法的創(chuàng)造者是_董源70、在繪畫技法中，中國畫通常采用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的散點(diǎn)透視法取景作畫的，而西畫采用的則是焦點(diǎn)透視法。71、“五墨六彩”：五墨:焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨——水墨畫的色彩層次六彩:黑、白、干、濕、濃、淡——中國畫技法名

72、中國歷代國畫名作中<<步輦圖>>的作者是閻立本，<<簪花仕女圖>>的作者是周昉，<<珍禽圖>>的作者是黃荃，<<五馬圖>>的作者是李公麟，<<芙蓉錦雞圖>>的作者是趙佶，<<秋效飲馬圖>>的作者是趙孟頫。<<富春山居圖>>的作者是黃公望，<<游春圖>>的作者是展子虔。73、北宋畫家王希孟的《千里江山圖》，全圖長1119.5厘米，高51.5厘米，是我國古代繪畫中最杰出的作品之一。

74、《清明上河圖》是我國北宋畫家張擇瑞的一幅描繪京城及郊外汴河兩岸人們生活和自然風(fēng)光75、《三毛流浪記》為畫家張樂平最著名的代表作。76、河北滿城漢墓出土了一件名為(長信宮燈)的燈具，利用虹吸的原理，即使以今天的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)看，也是一件超凡脫俗的佳作。77、古代陰陽五行說以青龍、白虎、朱雀、玄武四種動物象征神，青龍為(東方)之神。78、唐代閻立本的《步輦圖》分兩個部分，打開以后先看到畫面，接著是占據(jù)畫幅左半邊的題跋，記錄了畫面的內(nèi)容，題跋的書體是(篆書)。79、《荷花水鳥圖》的作者是_朱耷80、《江山千里圖》的作者是_王希孟81、中國著名的"四大名繡"是蘇繡、湘繡、蜀繡?；浝C。

82、美術(shù)創(chuàng)作原則“外師造化、中得心源”是(張璪)提出的。83、我國第一部繪畫斷代史著作是（唐朝名畫錄）

84、“吾師心，心師目，目師華山”出于明代畫家王履85、清初專攻花卉創(chuàng)為沒骨畫法的畫家是惲壽平86、清初“四僧”中的弘仁（浙江）髡殘，被視為新安畫流的代表人物。

87、“海上三任”是活躍在上海畫壇的任熊、任薰、任頤88.根據(jù)造型形式來看，雕塑一般可分為圓雕和浮雕兩大類。89、泥塑的基本技法有揉、搓、捏、盤、刻、粘、切、挖等。90.一般說我國古代的園林可分為兩大類，一類是北主大型的皇家園林，另一類是江南小型的私家園林。江南小型私家園林的代表有蘇州的拙政園留園，上海的豫園91.南京中山陵的設(shè)計(jì)者是呂彥直。92、故宮分為外朝和內(nèi)廷兩大部分，外朝是明清歷代皇帝辦理政務(wù)、舉行朝會及其他重要慶典的場所，為主的三大殿是(中和殿、太和殿、保和殿)。93元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工馬君祥等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采用了連環(huán)畫的表現(xiàn)形式。永樂宮位于_山西芮城，94、世界上已存最早、跨度最大的圓弧形敞肩拱橋是中國的

趙州橋

。95、都江堰水利工程始建于2000多年前由

李冰父子

設(shè)計(jì)建造，至今仍發(fā)揮引水、分水作用。96、中國現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的蒿岳寺塔。97、我國著名的四大石窟是指麥積山石窟、云岡石窟、龍門石窟、敦煌莫高窟等石窟，它們分別位于甘肅省、山西省、河南省和甘肅省境內(nèi)。98、美術(shù)又稱為視覺藝術(shù)或空間藝術(shù)，具包括括

繪畫

、

雕塑

、

工藝

、

攝像、

計(jì)算機(jī)美術(shù)

、

廣告設(shè)計(jì)、

產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑

、環(huán)境藝術(shù)

等。99、常用的美術(shù)字體有行楷美術(shù)字、隸書美術(shù)字、魏碑美術(shù)字以及姚體美術(shù)字。

100、純度是指色彩的鮮濁程度。101、不同顏色的相貌、名稱稱為色相。102、不能由其他顏色調(diào)和出的顏色叫原色。103、三元色指

紅、黃、藍(lán)

。色彩的三要素指

色相、明度、純度

。104構(gòu)成物體的基本元素指立方體（多面體）、球體、圓錐體

。105、在色環(huán)中，150°——180°互成的色，為強(qiáng)烈對比。位于60°以內(nèi)的色，為柔和對比。106、類似色也叫鄰近色，指色相比較接近的各種顏色。如紫紅、紅、橘紅等。107、紅、紫、黃、綠、橙、藍(lán)幾色中，橙、綠、紫是間色，明度最低的是紫色。108、物體在畫面上的位置安排就是指

構(gòu)圖

。109、明暗子調(diào)子指的是

明部、半明部、明暗交界線、反光部、投影部。110、人物黑白畫是運(yùn)用黑白兩色對人物結(jié)構(gòu)、服裝和明暗色調(diào)進(jìn)行高度概括。

111、平行透視只有一個焦點(diǎn)，故稱

一點(diǎn)透視

；成角透視有兩個焦點(diǎn)，故稱

余角透視

。112、寫生過程大致可分為大體階段，深入階段，調(diào)整階段。113、美術(shù)媒材是構(gòu)成美術(shù)作品的物質(zhì)材料，如顏料、紙張、粘土、畫布、電影膠片、錄像帶、木材和塑膠。114、2008年北京奧運(yùn)會標(biāo)志的創(chuàng)意源于中國傳統(tǒng)的印章藝術(shù)。115.根據(jù)作品存在方式，藝術(shù)一般可分為時間藝術(shù)、空間藝術(shù)和時空藝術(shù)。116.藝術(shù)批評的形態(tài)可以分成社會傳記心理文本和讀者批評。117.審美效應(yīng)一般有三個階段：共鳴凈化領(lǐng)悟、118.靈感的特征包括突發(fā)性、超常性和易逝性。119、對于人體身高比例概括的口訣是立七坐五盤三半。

120、造型元素組合的基本原理包括多樣統(tǒng)一、比例、平衡、節(jié)奏、和諧、對比等。121、刊頭與標(biāo)題在板報設(shè)計(jì)中起著畫龍點(diǎn)睛的作用。122、節(jié)奏指的是畫面所呈現(xiàn)出的韻律感外國：1、古埃及雕刻程式在

古王國

時期就已形成，此后被當(dāng)作典范沿襲下來。2、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是

多利亞

式和

愛奧尼亞

式。3、創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是

波留克列特斯，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《荷矛者》中。4、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是

萬神廟

。5、羅馬式教堂是以

巴西里卡

式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下，它也有

封建城堡

的特點(diǎn)。6、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是

喬托

，其代表作有壁畫《逃往埃及》等。7、歐洲第一個喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是

尼德蘭（國）的

勃魯蓋爾

。8、十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是

團(tuán)體肖像畫，其代表畫家是

哈爾斯

和

倫勃朗。9、西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是

宮廷

肖像，一類是

親友

肖像，一類是

下層人民

肖像。10、法國“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫家是

華多、布歇、弗拉戈納

。11、歐洲文藝復(fù)興時期最具代表的三位畫家是

達(dá)芬奇、拉斐爾、米開朗琪羅

，他們的代表作品分別是

最后的晚餐、蒙娜麗莎、椅中圣母、西斯廷圣母、創(chuàng)世紀(jì)、大衛(wèi)

。

12、德拉克羅瓦是浪漫主義畫家，列賓是現(xiàn)實(shí)主義主義畫家，普桑是新古典主義畫家，畢家索是立體主義畫家，夏加爾是現(xiàn)實(shí)主義主義畫家。

13、倫勃朗群像畫《夜巡》，畫面用一種舞臺式的光線把眾多人物組合成一個完整的構(gòu)圖，油畫顏料的厚與薄的對比使物體質(zhì)感得到完美的表現(xiàn)。

14、法國大革命以來西方美術(shù)史使我們對畫家的個人風(fēng)格留下了更為深刻的印象，19世紀(jì)的上半葉，享受當(dāng)時社會最高贊譽(yù)的畫家是安格爾，他精于以冷靜、清晰的線條和細(xì)膩、深入的描繪來營造出一種符合古典理想的美，而他的反對者德拉克洛瓦卻相信在繪畫中色彩的運(yùn)用比素描法則重要得多，他一改古典派素描的表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)個性和情感，偏愛幻想的主觀世界，追求燦爛的色調(diào)。15、凡.高是十九世紀(jì)的荷蘭國家的畫家，作品有《向日葵》等。16、《加菜義民》是法國雕塑家羅丹的作品，他另外的代表作有吻。

17、巴黎圣母院位于法國是典型的哥特式建筑。悉尼歌劇院則是澳大利亞國家的建筑，它的造型如貝殼。18、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉。19、《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家米隆。20、德國文藝復(fù)興時期最杰出的兩位畫家是丟勒和霍爾拜因。21、《拉奧孔》的群雕是古希臘時期的作品。22、魯本斯是古典主義畫派的畫家。23、達(dá)利是

超現(xiàn)實(shí)主義

主義畫家。24、第一次印象派畫展在

法國國舉辦。25、歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動一般是指

14-17

世紀(jì)，它的發(fā)源地和中心在

意大利

。26、稱為歐洲“現(xiàn)代繪畫之父”的是

塞尚

。27二十世紀(jì)外國繪畫流派紛呈，其中影響最大的是野獸派，表現(xiàn)主義，立體主義，超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義28、意大利文藝復(fù)興時期，除佛羅倫薩以外，帕都亞也是15世紀(jì)人文主義的策源地。

29、在《巖間圣母》一畫中，達(dá)·芬奇使用明確的幾何結(jié)構(gòu)來安排人物。他的這一做法為當(dāng)時盛行的金字塔形構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)。

30、艾菲爾鐵塔

是法國政府紀(jì)念法國革命100周年而建造的一座露空結(jié)構(gòu)鐵塔，是巴黎城市的標(biāo)31、為了神化法老和貴族，古代埃及美術(shù)在題材和表現(xiàn)方法上必須遵循許多法則和程式，其中最著名的就是正面律。

32、古代希臘藝術(shù)中的理想形象就是既有典雅寧靜的氣質(zhì)，又有運(yùn)動員一樣的體魂。

33、古希臘美術(shù)通常分為荷馬時期、古風(fēng)時期、古典時期、希臘化時期。

34、古希臘最著名的雕刻家菲狄亞斯為巴底家神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當(dāng)作古典雕刻最完美的標(biāo)本。

35、《馬爾克·奧利略雕像》是古羅馬雕刻中個性化肖像的杰作。

36、中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的頂點(diǎn)是哥特式藝術(shù)。

37、中世紀(jì)末期，最早表現(xiàn)出對古典藝術(shù)興趣的是意大利雕塑家尼古拉。

38、意大利著名畫家喬托是佛羅倫斯畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者。

39、馬薩喬藝術(shù)成就標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興時期繪畫的繁榮期的到來。

40、《雅典學(xué)院》是拉斐爾最輝煌的作品。這幅作品標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興時代美術(shù)中的最終勝利。拉斐爾所確立的美的樣式后來成為學(xué)院派古典古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。

41、西班牙文藝復(fù)興時期除人文主義藝術(shù)外，還有羅馬主義藝術(shù)和樣式主義藝術(shù)。

42、標(biāo)志著巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼雕刻頂峰的是他在1645——1647年間所創(chuàng)作的圣德列薩祭壇。

43、阿旃陀石窟寺院的壁畫群顯示著笈多繪畫的絢爛色彩，可稱為印度繪畫史上的頂峰。

44、16世紀(jì)末到17世紀(jì)初，日本著名畫家尾形光琳的繪畫是在吸取了狩野派樣式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行自我創(chuàng)造。他所創(chuàng)造的美的樣式對日本美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

45、歐洲歷代油畫名作中，<<蒙娜麗莎>>的作者是

達(dá)芬奇，<<拾穗>>的作者是米勒

，<<日出、印象>>的作者是莫奈，<<向日葵>>的作者是

凡高

。46.古希臘古風(fēng)時期的瓶畫先后出現(xiàn)了三種風(fēng)格:東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格、紅繪風(fēng)格。

47、法國新古典主義畫家大衛(wèi)的作品《馬拉之死》，表達(dá)作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬。48、被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》，而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫作品《西阿島的屠殺》則標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。49、法國巴比松畫派的主將是

盧梭

，而另一位畫家

杜比尼

，則被譽(yù)為“畫水的貝多芬”。50、漫畫《高康大》的作者是法國畫家

杜米埃

。51、法國后印象主義的代表人物有強(qiáng)調(diào)

結(jié)構(gòu)美的

塞尚

強(qiáng)調(diào)

線條

美的

凡高

和強(qiáng)調(diào)

裝飾

美的

高更

。52、十九世紀(jì)俄羅斯最重要的畫派是

巡回畫派

，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫家

克拉姆斯柯依

，而代表著一畫派現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)最高成就的則是畫家

列賓

。53、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的

拉斯科

和西班牙的

阿爾塔米拉

。54、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個從

長方形石墓

到

梯形金字塔

，最后到方錐形金字塔這樣一個演變過程。55、凱旋門

是古羅馬的重要建筑，用來紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即

一跨式和

三跨式。56、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家

馬薩喬

。57、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是

透視學(xué)

和

解剖學(xué)。58、德國文藝復(fù)興時期最杰出的兩位畫家是

丟勒

和

霍爾拜因

。59、十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個流派，即

學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)

。60、《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家

普桑

。61、法國“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)以其作品《舟發(fā)西苔島》為標(biāo)志。62、法國新古典主義的杰出畫家有

大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾）

等。63、法國畫家籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》，則是這位畫家的想象力達(dá)到頂峰的作品。64、法國寫實(shí)主義繪畫的旗手是

庫爾貝

，其代表作品有《畫室》、《奧爾南的葬禮》等。65、十九世紀(jì)英國的兩位杰出的風(fēng)景畫家是

透納

和

康斯太勃爾

。66、“印象主義”一詞由

莫奈

所作的《日出·印象》一畫的標(biāo)題而來。該畫派中善于描繪舞女題材的是

德加

，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家是

畢沙羅

。67、在俄羅斯“巡回畫派”中，以歷史畫創(chuàng)作著稱的是

蘇里科夫

，其歷史畫的“三部曲”是《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨》、《女貴族莫羅佐娃》和《緬希科夫在貝留佐夫村》。68、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的

溫林多夫

出土的女性雕像。69、埃及人相信“靈魂永生”，故

宗教

對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。70、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是

帕特農(nóng)

神廟，而

伊克瑞翁

神廟則以有一組女像柱而著稱。71、提出人體比例為1：8的希拉雕刻家

留西波斯

，其代表作有《赫拉克勒斯》。72、古羅馬浮雕具有

記事

和

寫實(shí)

的特征，其最突出的代表作是

圖拉真

紀(jì)念柱浮雕。73、拜占庭式教堂的典型代表是

圣菲索亞教堂

。74、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是

波提切利

，其代表作品有《維那斯的誕生》和《春》。75、歐洲油畫技術(shù)的革新者是

尼德蘭（國）的

凡·?？诵值?/p>

。76、文藝復(fù)興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是

喬爾喬內(nèi)

和

提香

。77、歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的貝尼尼在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的魯本斯

。78、17世紀(jì)西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是

宗教題材

畫，一類是

風(fēng)俗

畫。79、在法國萬事崇尚奢華的路易十五時代，畫家

夏爾丹

那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動人。80、寫出法國新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作：《荷加斯兄弟的宣誓》、布魯圖斯》、《馬拉之死》。81、代表著浪漫派色彩成就的《阿爾及利亞女人》，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國革命精神的則是呂德的雕刻作品《馬賽曲》。82、法國畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動者的生活面貌，最有代表性的有《播種者》、《西斯萊》和《晚鐘》等。83、在法國印象派中，以畫人物著稱的畫家有

馬奈

、

德加

和

雷諾阿

；以畫風(fēng)景著稱的畫家又

莫奈

、西斯萊

和

畢沙羅

。84、1824年德拉克羅瓦展出的作品_希阿島的屠殺_標(biāo)志浪漫主義盛期的到來。85、20世紀(jì)早期俄羅斯先鋒藝術(shù)出現(xiàn)了兩種主要思潮，即以藝術(shù)家_羅德琴柯_為代表的至上主義和以藝術(shù)家塔特林為代表的構(gòu)成主義。86、《法國人槍殺西班牙人》的作者是_戈雅87、《格爾尼卡》的作者是_畢加索88、《靜物與金魚》的作者是_馬蒂斯891、《椅中圣母》描繪的是(宗教故事)中的圣母和圣嬰。90、法國畫家塞尚在西方被尊奉為(現(xiàn)代繪畫之父91、十七世紀(jì)荷蘭的繪畫藝術(shù)屬于(市民文化92、印象派畫家在描繪物體時所追求的是(光色變化93、《大碗島的星期天》是（修拉）作品91浮世繪是日本17世紀(jì)興起的一種藝術(shù)它將民間日常生活作為創(chuàng)作題材主要通過版畫的形式表現(xiàn)出來。

95、結(jié)構(gòu)主義代表：布魯納。96、畢加索是西班牙籍的畫家、雕塑家、版畫藝術(shù)家，是立體派畫派的主要代表人物。97、《紅色的和諧》是法國著名的馬蒂斯所創(chuàng)課改：1、美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)的基本理念有使學(xué)生形成基本的美術(shù)素養(yǎng)、激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)的興趣、在廣泛的文化情景中認(rèn)識美術(shù)、培養(yǎng)創(chuàng)新精神和解決問題的能力、為促進(jìn)學(xué)生發(fā)展而進(jìn)行評價。2、本次課程改革，要改變單純以學(xué)科知識體系構(gòu)建課程的思路和方法，從促進(jìn)學(xué)生素質(zhì)發(fā)展的角度，根據(jù)美術(shù)學(xué)習(xí)活動方式來劃分學(xué)習(xí)領(lǐng)域。因此，新課標(biāo)劃分了“造型.表現(xiàn)”、“設(shè)計(jì).應(yīng)用”、“欣賞.評述”和“綜合.探索”四個學(xué)習(xí)領(lǐng)域。3、“設(shè)計(jì)·應(yīng)用”學(xué)習(xí)領(lǐng)域中的“設(shè)計(jì)”包括與學(xué)生生活有關(guān)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和傳統(tǒng)工藝。

4、美術(shù)課程具有人文性質(zhì)，是學(xué)校進(jìn)行美育的主要途徑。5、知覺的特性有(選擇性)(整體性)(理解性)(恒常性)6、學(xué)校的中心工作是(教學(xué)工作)，教學(xué)的中心環(huán)節(jié)是(上課)7、三級課程管理是指(國家課程、地方課程、校本課程)8、在色環(huán)中，互成(150°--180°)的色，為強(qiáng)烈對比。位于60°以內(nèi)的色，為柔和對比。9、美術(shù)史是研究(美術(shù)發(fā)展過程)的學(xué)問，包括有關(guān)美術(shù)作品、美術(shù)家、流派和風(fēng)格的信息、闡釋和評價。10美術(shù)媒材是構(gòu)成美術(shù)作品的(物質(zhì)材料)，如顏料、紙張、粘土、畫布、電影膠片、錄像帶、木材和塑膠。11、請你寫出美術(shù)教學(xué)基本教學(xué)流程：課前準(zhǔn)備、激趣導(dǎo)入、作品欣賞、技法分析、作業(yè)輔導(dǎo)、課堂作業(yè)點(diǎn)評和小結(jié)延伸等。12、教育的直接目標(biāo)是培養(yǎng)適應(yīng)(社會發(fā)展)需要的人。

13、我國基礎(chǔ)教育在過去一段時間過于偏重基礎(chǔ)知識和基本技能，忽略了（情感）、（態(tài)度）、（價值）和（能力）的培養(yǎng)。

14、美術(shù)課程改革是要改變課程過于強(qiáng)調(diào)學(xué)科本位、門類過多缺乏整合的現(xiàn)狀，使課程結(jié)構(gòu)具有（均衡性）、（綜合性）和（選擇性）。

15、改變過分強(qiáng)調(diào)的甄別與選拔功能，發(fā)揮評價促進(jìn)（學(xué)生）發(fā)展、（教師）提高和改進(jìn)（教學(xué)實(shí)踐）的功能。

16、新課程改革是要改變課程管理過于集中的狀況，實(shí)行（國家）、（地方）、（學(xué)校）三級課程管理，增強(qiáng)課程對地方、學(xué)校及學(xué)生的造就性和適應(yīng)。

17、課程改革的目的：體現(xiàn)（素質(zhì)教育）的要求，以美術(shù)學(xué)習(xí)活動方式劃分美術(shù)學(xué)習(xí)領(lǐng)域，加強(qiáng)學(xué)生學(xué)習(xí)活動的（綜合）性和（探索）性，注重美術(shù)課程與（學(xué)生生活經(jīng)驗(yàn)）的聯(lián)系。

18、美術(shù)課程具有（人文）性，是學(xué)校進(jìn)行（美育）的主要途徑，是義務(wù)教育階段全體學(xué)生（必修）的藝術(shù)課程。

19、思維又可以分為（發(fā)散性）思維和（收斂性）思維兩種類型，美術(shù)活動主動是（發(fā)散性）思維活動。

11、藝術(shù)至高價值在于（創(chuàng)造），藝術(shù)教育的至高價值無疑是培養(yǎng)具有（創(chuàng)造性）的人。

20、人的行為大體上分為兩種，一種是（情趣）行為，一種是（意志）行為。義務(wù)教育階段的美術(shù)教育應(yīng)更多的調(diào)動學(xué)生的（情趣）行為。

21、（學(xué)生的發(fā)展）是教育的最終目標(biāo)，為促進(jìn)（學(xué)生發(fā)展）而進(jìn)行評價。就是教育的過程與教育的目標(biāo)的統(tǒng)一。

22、美術(shù)課程的總目標(biāo)是按照三個維度表述的，即（知識與技能）；（過程與方法）；（情感態(tài)度與價值）。

23、各學(xué)習(xí)領(lǐng)域分別由（標(biāo)準(zhǔn)）、（教學(xué)活動建議）和（評價建議）三個部分組成。

24、（標(biāo)準(zhǔn)）是課程總目標(biāo)的具體化，體現(xiàn)出與總目標(biāo)的對應(yīng)關(guān)系。

25、義務(wù)教育階段的美術(shù)學(xué)習(xí)共分為（4）學(xué)段。

26、義務(wù)教育階段的美術(shù)學(xué)習(xí)的第四個學(xué)段是（7-9）年級。

27、（造型.表現(xiàn)）領(lǐng)域是指運(yùn)用多種材料和手段，體驗(yàn)造型樂趣，表達(dá)情感和思維的學(xué)習(xí)領(lǐng)域。28、《綱要》指出，要“改變課程過于注重知識傳授的傾向，強(qiáng)調(diào)形成積極主動的學(xué)習(xí)態(tài)度，使獲得基礎(chǔ)知識與基本技能的過程同時成為學(xué)會學(xué)習(xí)和形成正確價值觀的過程”。29、新課程中“改變課程結(jié)構(gòu)過于強(qiáng)調(diào)學(xué)科本位、科目過多、和缺乏整合的現(xiàn)狀，整體設(shè)置九年一貫的課程門類和課時比例”，使課程結(jié)構(gòu)具有均衡性、綜合性和選擇性30、《綱要》指出，要“改變課程實(shí)施過于強(qiáng)調(diào)接受學(xué)習(xí)、死記硬背、機(jī)械訓(xùn)練的現(xiàn)狀，倡導(dǎo)學(xué)生主動參與、樂于探究、勤于動手，培養(yǎng)學(xué)生搜集和處理信息的能力、獲取新知識的能力、分析和解決問題的能力以及交流與合作的能力?！?1、《綱要》指出，要“改變課程評價過于強(qiáng)調(diào)甄別與選拔的功能，發(fā)揮評價促進(jìn)學(xué)生發(fā)展、教師提高和改進(jìn)教學(xué)實(shí)踐的功能?！?2、《綱要》指出，要“改變課程管理過于集中的狀況，實(shí)行國家、地方、學(xué)校三級課程管理，增強(qiáng)課程對地方、學(xué)校及學(xué)生的適應(yīng)性?！?3、新課程倡導(dǎo)的學(xué)習(xí)方式是（主動參與）、（樂于探究）、（勤于動手）。34、新課程提倡建立一個以促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展、教師提高和改進(jìn)教學(xué)實(shí)踐的評價體系。35、新的課程改革要促進(jìn)學(xué)生的多方面的發(fā)展，而不僅僅是著眼于認(rèn)知方面的發(fā)展。36、課程往往是從學(xué)習(xí)者的角度出發(fā)和設(shè)計(jì)的。37、基礎(chǔ)教育課程改革要以鄧小平同志關(guān)于“教育要面向現(xiàn)代化，面向世界，面向未來”，和江澤民同志“三個代表”的重要思想為指導(dǎo)。38、新課程的三維目標(biāo)是知識與技能目標(biāo)過程與方法目標(biāo)情感態(tài)度與價值目標(biāo).39、新課程實(shí)施中，要對課程結(jié)構(gòu)方面過于強(qiáng)調(diào)學(xué)科本位.科目過多和缺乏整合的現(xiàn)狀加以改變，整體設(shè)置九年制一貫的課程門類和課時比例，并設(shè)置綜合課程。40、對于學(xué)生，新課程強(qiáng)調(diào)要建立促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展的評價體系。41、各學(xué)科課程標(biāo)準(zhǔn)是教材編寫教學(xué)評估和考試命題的依據(jù)。42、新課程要求教師要由教材的單純執(zhí)行者轉(zhuǎn)變?yōu)檎n程的建設(shè)者和開發(fā)者。43、新課程提倡通過信息技術(shù)與學(xué)科課程的整合，逐步實(shí)現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容的呈現(xiàn)方式、學(xué)生學(xué)習(xí)方式和教學(xué)中師生互動方式的變革。44、課程強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)者作為學(xué)習(xí)的主體。45、課程的改革不僅是內(nèi)容的改革，也是（教學(xué)方法）和（教學(xué)過程）的改革。46，教師作為教學(xué)的“促進(jìn)者”角色，具有三個特點(diǎn)a、積極地旁觀，b、給學(xué)生以心理上的支持，創(chuàng)造良好的學(xué)習(xí)氣氛，c、注重培養(yǎng)學(xué)生的自律能力。47、教師作為知識傳授者角色的變化主要體現(xiàn)在：a、由重傳授向重發(fā)展轉(zhuǎn)變，b、由統(tǒng)一規(guī)格教育向差異性教育轉(zhuǎn)變，c、由重教師“教”向重學(xué)生“學(xué)”轉(zhuǎn)變，d、由重結(jié)果向重過程轉(zhuǎn)變，e、由單項(xiàng)信息交流向綜合信息交流轉(zhuǎn)變，f、由居高臨下向平等融洽轉(zhuǎn)變，g、由教學(xué)模式化向教學(xué)個性化轉(zhuǎn)變。48、教師教學(xué)的創(chuàng)造性首先體現(xiàn)在對教材的處理上。49、當(dāng)前，學(xué)生的學(xué)習(xí)方式正由傳統(tǒng)的接受式學(xué)習(xí)向創(chuàng)造性學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)變，這就要求教師必須從傳授知識的角度向教育促進(jìn)者轉(zhuǎn)變。50、學(xué)會認(rèn)知、學(xué)會做事、學(xué)會共同生活、學(xué)會生存是現(xiàn)代人一生發(fā)展的四大支柱。51、地方課程具有地域性特征、針對性特征、時代性和現(xiàn)實(shí)性特征、探究性和實(shí)踐性特征。52、在教師角色轉(zhuǎn)換中，應(yīng)該由教學(xué)模式化向教學(xué)個性化轉(zhuǎn)變，由居高臨下向平等融洽轉(zhuǎn)變。選擇題1、河北滿城漢墓出土了一件名為(D)的燈具，利用虹吸的原理，即使以今天的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)看，也是一件超凡脫俗的佳作。A.樹形燈B.銀錯銅牛燈C.銅雀燈D.長信宮燈

2、唐三彩常用的顏色主要是(D)。A、紅、黃、藍(lán)B、紅、綠、白C、綠、黃、紫D、黃、綠、白

3、古代陰陽五行說以青龍、白虎、朱雀、玄武四種動物象征神，青龍為(B)之神。

A、北方B、東方C、西方D、南方

4、唐代閻立本的《步輦圖》分兩個部分，打開以后先看到畫面，接著是占據(jù)畫幅左半邊的題跋，記錄了畫面的內(nèi)容，題跋的書體是(C)。A、隸書B、行書C、篆書D、楷書

5、齊白石的中國畫《蛙聲十里出山泉》描寫的是(A)。A、青蛙B、牛蛙C、蝌蚪D、樹蛙

6、故宮分為外朝和內(nèi)廷兩大部分，外朝是明清歷代皇帝辦理政務(wù)、舉行朝會及其他重要慶典的場所，為主的三大殿是(B)。

A、文華殿、武英殿、太和殿B、中和殿、太和殿、保和殿C、中和殿、武英殿、保和殿

7、介于楷書和草書之間的書體是：(D)A.黑體

B.宋體

C.隸書

D.行書

8、我國現(xiàn)有的最大最完整的古建筑群是：(A)A．北京故宮

B．西安古城C.山西平遙古城D．北京天壇

9、油畫《開國大典》的作者是我國近現(xiàn)代著名的畫家：(B)A．徐悲鴻B．董希文C.王式廓D．汪誠一

10、近代“嶺南派”的代表畫家有：(D)A．吳昌碩

B．趙望云C.齊白石

D．高劍父

11、被歷代民間畫工和士大夫譽(yù)為“畫圣”和“畫祖”的唐代畫家是(B)A、閻立本B、吳道子C、張萱D、張擇端

12、用三原色調(diào)配紫灰色，比例最少的原色是(B)A、紅B、黃C、藍(lán)D、黑色

13、青銅器上的銘文，在書法字體中屬于(D)A、隸書B、草書C、楷書D、篆書

14、一幅優(yōu)秀的剪紙作品具有的標(biāo)準(zhǔn)是(A)A.刀味與紙感B.有豐富的層次感C.強(qiáng)調(diào)色彩對比D.內(nèi)圓外方

15、下列不屬于中國畫中常用的用墨方法是(A)A．滴墨法B．潑墨法C.破墨法D.積墨法

16、《湖南地方戲臉譜藝術(shù)》一課的教學(xué)目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是(A)

A．了解地方戲曲，學(xué)習(xí)運(yùn)用美術(shù)的表意手法塑造人物個性的臉譜形象的知識和方法

B．突擊學(xué)習(xí)花鼓戲的專業(yè)知識并進(jìn)行實(shí)踐

C.比較并研究湖南地方戲的獨(dú)特魅力以及它與其他戲劇藝術(shù)之間的聯(lián)系及差異

D．精通各種臉譜的描繪和制作方法

17、半坡型彩陶的典型裝飾紋樣是（A） A、人面魚紋

B、花瓣紋

C、波狀紋

D、渦旋紋18、云岡石窟的所在地是（B）A、河南洛陽

B、山西大同

C、甘肅天水

D、山東濟(jì)南19、《女史箴圖》的作者是（B

）A、閻立本

B、顧愷之

C、顧閎中

D、李公麟20、唐代李思訓(xùn)擅長畫（B）A、水墨山水

B、青綠山水

C、淺絳山水

D、小景山水21、在白描形式上作出突出貢獻(xiàn)的畫家是（C

）A、顧愷之

B、陳洪綬

C、吳道子

D、李公麟22、繪畫史上的“南宋四家”是（B

）A、李成、范寬、馬遠(yuǎn)、夏圭

B、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭C、李唐、劉松年、董源、巨然

D、李成、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭23、元代學(xué)識深厚的少數(shù)民族畫家是（C

）A、錢選

B、李衎

C、高克恭

D、王淵24、《富春山居圖》的作者是（D

）A、荊浩

B、范寬

C、李唐

D、黃公望25、石濤的別號是（B

）A、八大山人

B、苦瓜和尚

C、大癡道人

D、梅花道人26、中國古代畫像中，各種傳奇故事很多，其中誤墨成蠅指（B

）A、顧愷之

B、曹不興

C、吳道子

D、張僧繇E、王維

F、李思訓(xùn)27、畫史上所說的“吳帶當(dāng)風(fēng)”的作者是（B

）A、吳昌碩

B、吳道子

C、吳湖帆

D、吳茀之28、在畫史上被稱為南方水墨山水畫的祖始是（C

）A、李思訓(xùn)

B、李契丹

C、王維

D、李白29、唐代畫家韓斡的代表作是（

B）A、狩獵圖

B、牧馬圖

C、搗練圖

D、雪溪圖30、唐代畫家韓滉的代表作是（

C）A、八駿圖

B、清明上河圖

C、五牛圖

D、梅雀圖31、我國自東漢以來，出現(xiàn)過大規(guī)模的開鑿石窟的活動，此活動與什么宗教有關(guān)的是（

B）A、道教

B、佛教

C、基督

D、天主教32、我國古代畫家作山水畫，有“咫尺有千里之趣”是指（C）A、曹不興B、顧愷之C、展子虔

D、黃公望33、具有諷刺性、幽默性的繪畫是（

A

）A、漫畫

B、年畫

C、宣傳畫

D、連環(huán)畫34、在臉譜中象征忠勇、正義、莊嚴(yán)等含義的顏色是（

D

）A、黃色

B、黑色

C、藍(lán)色

D、紅色35、清代頗有影響的《芥子園畫譜》把中國美術(shù)教學(xué)傳統(tǒng)的基于師承關(guān)系的（

A）推向高峰。A、仿效傳授

B、實(shí)物寫生C、“鏡子說”教學(xué)法

D、討論法36、平面類型的民間工藝美術(shù)包括民間剪紙、民間鏤印、地方戲劇臉譜以及（D）

A、民間編織B、民間泥塑C、民間竹刻D、民間年畫

37、京劇臉譜色彩十分講究，看來五顏六色的臉譜品來卻巨細(xì)有因，決非僅僅為了好看。不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。關(guān)羽、張飛、曹操這三個人物的臉譜顏色分別應(yīng)該是（B）

A．A．黑、白、紅B．紅、黑、白C．紅、藍(lán)、白D．紅、白、黃

38．色彩三要素指(C)。A．光源色、環(huán)境色、固有色B．紅、黃、蘭C．色相、明度、純度D．原色、問色、復(fù)色39．高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)是中國古代山水畫的三種透視法，它出自古代畫論(B)。A．《畫山水序》B．《林泉高致》c．《畫山水賦》D．《歷代名畫記》40．李公麟創(chuàng)作的動物畫珍品是(B)A．《牧馬圖》B．《五馬圖》c．《五牛圖》D．《照夜白》41、美術(shù)創(chuàng)作原則“外師造化、中得心源”是(B)提出的。Ａ、王洽

Ｂ、張璪

Ｃ、王維

Ｄ、張彥遠(yuǎn)

42、《千里江山圖卷》是哪位畫家的作品(C)A．張擇端B．李可染C．王希孟D．傅抱石43．色彩三原色是（3

）

，三間色是

（2

）。①黑、白、灰

②澄、紫、綠

③紅、黃、藍(lán)

44、中國聯(lián)通公司標(biāo)志的創(chuàng)意源于(B)A.雙錢

B.中國結(jié)

C.方勝

D.太極圖

45、在塑造美術(shù)形象的藝術(shù)語言中，線條、形體、明暗色調(diào)屬于美術(shù)的（C），而夸張、變形、對比，寓意、象征、抽象則是指（A）。A、藝術(shù)手法B、表現(xiàn)形式C、表現(xiàn)手段D、藝術(shù)規(guī)律

46、最早明確提出“以形寫神”為中心的傳神論的畫家是（C）A.吳道子B.張璪C.顧愷之D.謝赫47、描繪叔齊、伯夷拒絕降周而逃至首陽山以野菜充饑最終餓死的歷史故事的作品是(A)

A.《采薇圖》B.《潑墨仙人圖》C.《溪山行旅圖》D.《屈子行吟圖》48、1980年,尚在四川美院學(xué)畫的羅中立根據(jù)自己在大巴山生活的體驗(yàn)以及與農(nóng)民結(jié)下的深情，創(chuàng)作了(C)這幅超級寫實(shí)主義作品并且一舉成名。A、《勞動者》B、《守糞農(nóng)民》C、《父親》D、《大巴山》

下列作品屬于羅丹的有。(D)A、《吻》B、《永恒的春天》C、《神的使者》D、《米洛的維納斯》

49、下面作品中，不屬于版畫作品的是（D）A、趙延年《起來，不愿做奴隸的人們》B、徐匡《奶奶》C、古元《夏》D、杭鳴時《侄女》50、唐代畫家的代表作有（A）.A、《歷代帝王圖》B、《歷代名畫記》C、《秋江晴嶂圖》D、《廬山圖》

51、盛唐時期仕女畫家張萱的傳世作品有《搗練圖》卷，還有代表作品是（C）

A．《女史箴圖》B．《觀音圖》C．《虢國夫人游春圖》D．《宮中圖》

52.中國現(xiàn)代美術(shù)一般指起始的美術(shù)。（A）

A.1919年“五四”運(yùn)動B.1949年中華人民共和國成立

C.文化大革命結(jié)束后D.三大改造后

53中國花鳥畫從表現(xiàn)技法上,分為(B)兩大類A寫實(shí)和寫意B工筆和寫意C寫實(shí)和工筆加重的；

54.何朝宗是明代(B)窯的瓷塑名家。A.宜興B.德化C.景德鎮(zhèn)D.龍泉

55.張成是元代(A)工匠。A.雕漆

B.金銀C.玉器

D.陶瓷

56.唐三彩是(B)器。A.彩繪瓷

B.彩繪陶C.鉛釉瓷

D.鉛釉陶57.宋代的景德鎮(zhèn)窯以燒造瓷著稱。（D）A.白

B.黑

C.青

D.青白

58、能表現(xiàn)出人物頭部特征的是臉型、五官以及(A)A、發(fā)式

B、道具

C、手勢

Ｄ、眼神59、毛澤東被譽(yù)為二十世紀(jì)十大書法家之一，其造詣極深的是(A)A、草書

B楷書

C篆書

D隸書

60、生肖刻成印章屬于(A)A、肖形章

B、名章

C、閑章

61．以畫“梵像”著稱，其風(fēng)格，據(jù)記載“其體稠疊而衣服緊窄”，猶如從水中出來的畫家是(

A

)

A．曹仲達(dá)B．衛(wèi)協(xié)C．顧愷之D．楊子華

62．“說唱俑”、“馬踏飛燕”是(B

)雕塑藝術(shù)中的杰出代表。A．唐代B．漢代C．秦代D．戰(zhàn)國

63．初唐畫家閻立本的代表作品是(D)A．《送子天王圖》B．《觀音圖》C．《搜山圖》D．《步輦圖》

64、“作畫妙在似與不似之間”提出者是(C

)A.吳昌碩B.高奇峰C.齊白石

D.林風(fēng)眠

65、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（C

）

A．虢國夫人游春圖B．搗練圖C．揮扇仕女圖

D．簪花仕女圖

66、“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（A

）

A．颯露紫

B．拳毛騧C．白蹄烏

D．特勒驃67、“四君子畫”（A）A.梅、蘭、竹、菊

b.梅、蘭、牡丹、玫瑰

c.茉莉、杜鵑、竹、菊

68、凡高是（A）a.

歐洲后印象主義畫家b.歐洲印象主義畫家

c.歐洲抽象主義畫家

69、《清明上河圖》的作者(B)A黃公望

B張擇端

C馬

遠(yuǎn)

D范

寬70、《愚公移山》的作者(C)A蔣兆和

B林鳳眠

C徐悲鴻

D齊白石

71、《開國大典》(D)

的作者

A衛(wèi)天霖

B羅工柳

C王式廓

D董希文

72.以下屬于帛畫的有（C）A.《松巖閣樓圖》B.《步輦圖》C.《人物御龍圖》D.《消夏圖》

73在中國古代繪畫史上，（C）提出了“詩畫本一律”概念，使文人畫趨向成熟。

A.文同B.唐寅C.蘇軾D.文征明

74、《黃河頌》是(B

)的作品。A、常沙娜B、陳逸飛C、王俠軍D、錢松癌

75、作為使用工具的(B)，既是人工制品的鼻祖，也是造型藝術(shù)的端倪。A.壁畫

B.石器C.物件裝飾

D.雕塑

76、《江山如此多嬌》是1959年初我國著名畫家（C）

和

先生合作為建國十周年所創(chuàng)作繪制的。

A、傅抱石

豐子愷B(yǎng)、關(guān)山月

羅中立C、傅抱石關(guān)山月D、吳凡

董希文

77.婦好墓的年代屬于(A)。A.商晚期B.商早期C.商中期D.西周

78、《毛主席去安源》是

（A）的作品。A、劉春華B、潘鶴C、靳尚誼D、黃新波

79、《潑彩荷花》的作者(D)以善畫荷花著稱，素有“古今畫荷的登峰造極”之譽(yù)。

A、李苦禪B、潘天壽C、張大千D、劉海粟

80、下圖是中國古代顧愷之的畫作(A)。A、《洛神賦圖》B、《歷代帝王圖》C、《送子天王圖卷》D、《搗練圖》

81、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（B）。A、天地神話B、引魂升天C、墓主生活D、仙人出行82、已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于（A）。A、吐魯番晉墓B、昭通霍氏墓C、安丘冬壽墓D、酒泉丁家閘墓83、《瀟湘圖》的作者是五代畫家（C

）。A、荊浩B、關(guān)仝

C、董源D、巨然84、首次提出山水畫“三遠(yuǎn)”的論著是（B）。A、圖畫見聞志B、林泉高致C、畫繼D、山水純?nèi)?5、“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（C

）。A、黃公望B、吳鎮(zhèn)C、王蒙D、倪瓚86、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（B）。A、邊景昭B、孫隆C、林良D、呂紀(jì)87、清代從摹習(xí)古法掌握前人經(jīng)驗(yàn)與程式入手的繪畫教科書是（D）。A、顧氏畫譜B、程氏墨苑C、十竹齋畫譜D、芥子園畫傳88、與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是（D）。A、居廉B、高劍父C、高奇峰D、陳樹人89、魏晉時期被奉為“正書之祖”的書法家是(

C

)。A.王羲之

B.王獻(xiàn)之C.鐘繇

D.陸機(jī)90、阿房宮是(

A

)最重要的宮殿建筑群。A.秦代

B.漢代C.東周

D.戰(zhàn)國91、霍去病墓的主題雕塑是(

B)。A.《避邪》

B.《馬踏匈奴》C.《羽人騎天馬》

D.《牽牛像》92、《讀碑窠石圖》作者是(

A

)。A.李成

B.范寬C.許道寧

D.燕文貴93、《韓熙載夜宴圖》作者是(D

)。A.周昉

B.黃荃C.周文矩

D.顧閎中94、唐寅仕女畫對后世影響很大，代表作品是(D

)。A.《藏云圖》

B.《柳下眠琴圖軸》C.《列女仁智圖》

D.《秋風(fēng)紈扇圖》

95，謝赫六法論將哪個位列第一：(B)A、骨法用筆；B、氣韻生動；C、應(yīng)物象形；D、隨類賦彩；96、用朱紅色紙剪成的窗花是屬于：(C)A.染色剪紙

B.分色剪紙

C.單色剪紙

D.套色剪紙

97.《歷代帝王圖》是我國朝的繪畫作品。(A)A.唐B.宋C.明D.元98.著名油畫作品《格爾尼卡》是的代表作之一。(D)A.梵高B.高更C.倫勃朗D.畢加索99.“揚(yáng)州八怪”是指朝活躍在揚(yáng)州的8位風(fēng)格相近的革新派畫家。(D)A.宋B.元C.明D.清100、《點(diǎn)石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是（A）A、吳有如B、鄭曼陀C、張聿光D、馬星馳101、中國美術(shù)史青銅藝術(shù)研究的主要對象是（A.）。A、禮器B、樂器

C、兵器

D、車馬器

102、秦陵兵馬俑三號坑設(shè)計(jì)的是（

C.）。A、主題部隊(duì)B、混合部分C、軍事指揮部D、弩兵

103、創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是（C

）。A、曹不興B、衛(wèi)協(xié)C、陸探微D、張僧繇

104、開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（A

）A、游春圖B、江帆樓閣圖C、明皇幸蜀圖D、千里江山圖

105、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（D）A、安濟(jì)橋B、廣濟(jì)橋C、寶帶橋D、安平橋

106、宋代被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是（B

）A、李成B、范寬C、許道寧D、郭熙

107、元代學(xué)識深厚的少數(shù)民族畫家是（C）A、錢選B、李衎

C、高克恭D、王淵

108、明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是A）A、陳洪綬B、崔子忠C、丁云鶴D、吳彬

109、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（C）A、嘉靖時期B、萬歷時期C、康熙時期D、雍正時期110、銅胎掐絲法郎的俗名是（C）A、唐三彩

B、扣器

C、景泰藍(lán)D、宣德爐、111、黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（D）A.獸面紋B、鳳鳥紋C、幾何紋D、魚紋112、秦漢時代表示威儀登第的建筑物是（A

）A.門闕B、墓表C、享堂D、塢壁113、首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是（B）A、顧愷之《畫云臺山記》B、謝赫《畫品》C、宗炳《畫山水序》D、王微《敘畫》

114、我國第一部繪畫斷代史著作是（B）A、歷代名畫記B、唐朝名畫錄

C、貞觀公私畫史D、續(xù)畫品115、南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（

C

）A、劉松年B、李迪C、蘇漢臣D、李嵩116、現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是（A）A妙應(yīng)寺白塔B、佛宮寺木塔C、開元寺料敵塔D、天寧寺塔117、“明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是（D）A、沈周

B、文征明C、唐

D、仇英118、清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實(shí)而清”的收獲的畫家是（D）A、王時敏B、王鑒

C、王翚

D、王原祁119、在蘇州大型園林中具有代表性的園林是（D）A、拙政圖

B、網(wǎng)師園

C、怡園

D、留園120、唐寅是哪個朝代的畫家(C)A．唐朝

B．元朝

C．明朝

D．清朝

E．宋朝121、研究兒童繪畫可以發(fā)現(xiàn)不同年齡與智力的發(fā)展關(guān)系，一般認(rèn)為3—5歲屬于(D)A．涂鴉期

B．寫實(shí)期

c.主觀感覺表現(xiàn)期

D.象征期122、指出下面哪種刺銹是屬于我國四大名繡之一(D)A．廣繡

B．京繡C．甌繡D．粵繡E．錦繡123、《步輦圖》畫的是是唐朝的和哪個少數(shù)民族地區(qū)聯(lián)姻的故事(B)A、新疆B、西藏C、云南D、青海124、《太白行吟圖》的作者是(A)A、南宋梁楷B、北宋梁楷C、南宋張擇端D、北宋張擇端125、下列哪幅作品不是宋代的（D）A、《清明上河圖》B、《芙蓉錦雞圖》C、《雪景寒林圖》D、《荷花水鳥圖》126.宋代米芾、米友仁父子的“米派”以(A)最為著名。A.山水畫B.花鳥畫C.人物畫D.墨竹畫127、《蘭亭序》作者王羲之是哪個時期的書法家(C)A、東漢B、西晉C、東晉D、西漢128、《雪景寒林圖》的作者是宋代的（C）A.關(guān)仝

B.李成

C.范寬

D.郭熙129、著名唐代人物畫家張萱的代表作是（B）A.《揮扇仕女圖》B.《虢國夫人游春圖》C《簪花仕女圖》D.《明皇幸蜀圖》130、下面屬于海派畫家的是：（A）A.吳昌碩

B.高劍父

C.金農(nóng)

D.黃慎131、一件好的實(shí)用工藝品必須具備：（B）A.功能性與實(shí)用性

B.功能性與審美性

C.功能性與耐用性

D.實(shí)用性與靈活性132、我國現(xiàn)有的最大最完整的古建筑群是：（A）A．北京故宮

B．西安古城

C.山西平遙古城

D．北京天壇133、油畫《開國大典》的作者是我國近現(xiàn)代著名的畫家：（B）

A．徐悲鴻

B．董希文C.王式廓

D．汪誠一134、近代“嶺南派”的代表畫家有：（D）A．吳昌碩

B．趙望云C.齊白石D．高劍父135、明代的工藝美術(shù)較元代有了更進(jìn)一步的發(fā)展，尤其是陶藝工藝，當(dāng)時成為全國制瓷業(yè)中心的是：（A）

A.江西景德鎮(zhèn)

B.湖南醴陵

C.河南洛陽

D.湖南長沙136、《弋射收獲圖》是屬于古代：（D）A.畫像石

B.帛畫

C.壁畫

D.畫像磚137、毛公鼎》是屬于青銅器中的：（D）A.兵器

B.雜器

C.樂器

D.禮器138、麥積山石窟位于我國：（C）A.云南省

B.河南省

C.甘肅省

D.山西省139、黃筌是（A）時期花鳥畫家。

A.五代

B.北宋

C.南宋

D.明清140、

《萬壑松風(fēng)圖》是南宋（B）的作品。A.馬遠(yuǎn)

B.李唐

C.夏圭

D.劉松年141、反映了在日本帝國主義鐵蹄摧殘下中國人民苦難形象的中國畫是：（C）A.《起來，饑寒交迫的奴隸》B.《血衣》C.《流民圖》D.《三毛流浪記》142、顏真卿行書，極受推崇，被譽(yù)為“天下行書第二”的作品是：（A）A《祭侄文稿》B《顏家廟碑》C《爭座位稿》D《自書告身》

143、國畫顏料藤黃加花青加水調(diào)和出的顏色叫做（B）色。A.三綠B.汁綠

C.頭綠

D.石綠144、美術(shù)教學(xué)備課的主要內(nèi)容是（C）

A、明確定義與把握原則B、熟悉課標(biāo)與了解學(xué)生C、鉆研教科書與確定教法D、編寫教案與設(shè)計(jì)板書145、美術(shù)教學(xué)的一般目的包括德育目的、美育目的和（B）A、創(chuàng)造性目的

B、智育目的

C、情感目的

D、政治目的146、美術(shù)課堂教學(xué)主要特點(diǎn)是體現(xiàn)在有利教學(xué)效益，有利于發(fā)揮集體的美術(shù)教育作用以及有利于學(xué)生的（

C）A、擴(kuò)大藝術(shù)視野

B、創(chuàng)新精神C、身心健康發(fā)展

D、審美個性147、根據(jù)使用的教學(xué)方法來分，美術(shù)課教學(xué)類型主要有練習(xí)課，講授課與（D

）A、綜合課

B、欣賞課

C、單一課

D、實(shí)踐課148、美術(shù)教師的教學(xué)素質(zhì)著重體現(xiàn)在教學(xué)能力、教學(xué)藝術(shù)和（

C）A、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)

B、教學(xué)過程

C、教學(xué)修養(yǎng)

D、教學(xué)目的149、美術(shù)教學(xué)目的，是指通過美術(shù)教學(xué)使學(xué)生的美術(shù)‘雙基“水平、美術(shù)心理素質(zhì)和（D）得到提高與發(fā)展A、想象力

B、美術(shù)鑒賞力

C、美術(shù)素養(yǎng)

D、實(shí)踐能力150、在以線造型的素描構(gòu)圖練習(xí)中，運(yùn)用的主要是形狀和（A）兩要素。A、線條

B、明暗

C、色彩

D、構(gòu)成151、基礎(chǔ)型課程的學(xué)習(xí)模塊由（

A

）兩部分組成。A、表現(xiàn)與運(yùn)用、欣賞與評述

B、繪畫與制作、感受與體驗(yàn)C、學(xué)習(xí)與操作、欣賞與討論

D、表現(xiàn)與創(chuàng)造、欣賞與評議152.美術(shù)欣賞教學(xué)的一般過程包括感知、分析、理解和(C)A.共鳴B.想象C.評價D.欣賞

153.美術(shù)教師常用的教法有以語言傳遞信息為主的教學(xué)方法、以直接感知為主的教學(xué)方法、以實(shí)踐訓(xùn)練為主的教學(xué)方法、以情境陶冶為主的教學(xué)方法以及以_________為主的教學(xué)方法。(D)

A.講授B.示范C.參觀D.引導(dǎo)探究

154._________是實(shí)施美育的重要途徑，對于培養(yǎng)德、智、體等方面全面發(fā)展的社會主義事業(yè)的建設(shè)者和接班人，塑造完美的人格，提高全民族的素質(zhì)，具有不可替代的作用。(C)

A.環(huán)境教育B.歷史教育C.藝術(shù)教育D.科學(xué)教育

155、“造型?表現(xiàn)”領(lǐng)域7-9年級的階段性學(xué)習(xí)目標(biāo)是（D）

A．觀賞自然和各種美術(shù)作品的形、色與質(zhì)感，能用口頭或書面語言對欣賞對象進(jìn)行描述，說出其特色，表達(dá)自己的感受。

B．嘗試不同工具，用紙以及身邊容易找到的各種媒材，通過看看、畫畫、做做等方法大膽、自由地把所見所聞、所感所想的事物表現(xiàn)出來，體驗(yàn)造型活動的樂趣。

C．用身邊容易找到的各種媒材進(jìn)行簡單組合和裝飾，體驗(yàn)設(shè)計(jì)制作活動的樂趣。

D．有意運(yùn)用形、色、肌理、空間和明暗等美術(shù)語言，選擇恰當(dāng)?shù)墓ぞ?、材料，以繪畫等形式，探索不同的創(chuàng)作方法，發(fā)展具有個性的表現(xiàn)能力，傳遞思想和情感。156、在引導(dǎo)學(xué)生欣賞一幅繪畫名作時，第一階段是（C）

A.體驗(yàn)與想象

B.理解與創(chuàng)造

C.直覺與感知

D.領(lǐng)悟與凈化

157、藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)內(nèi)容包括傳統(tǒng)工藝美術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)和(D)

A.網(wǎng)絡(luò)廣告設(shè)計(jì)

B.民間工藝美術(shù)

C.彩陶

D.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)

158、《青銅藝術(shù)》是一堂美術(shù)(C)課。A.技能操作

B.藝術(shù)設(shè)計(jì)

C.欣賞

D.繪畫

159、構(gòu)圖的基本要素有形狀、線條、明暗、色彩等。在作以線造型的素描構(gòu)圖練習(xí)中，運(yùn)用的主要是形狀和(A)兩要素。A.線條B.明暗C.色彩D.構(gòu)成

160、中學(xué)美術(shù)教學(xué)任務(wù)的主要內(nèi)容，其實(shí)質(zhì)就是其目的在教學(xué)中的(B)。

A．特殊化

B．具體化

C．形式化

D．序列化161、我國中學(xué)美術(shù)教科書的傳統(tǒng)類型是(B)。A．分科型

B．課業(yè)型C．門類型

D．合成型

162、美術(shù)欣賞教學(xué)的一般過程分為四個階段，其第三階段是(D)。

A．體驗(yàn)

B．?dāng)⑹鯟．認(rèn)識

D．理解

163、從目的功能看，素描可分為(A)。

A．創(chuàng)作素描與習(xí)作素描B．靜物素描與人物素描

C．長期素描與短期素描D．再現(xiàn)性素描與表現(xiàn)性素描

164、下列屬民間工藝美術(shù)立體造型類的是(B)。

A．民間剪紙

B．民間竹刻

C．民間年畫D．地方戲劇臉譜

165、美術(shù)教學(xué)過程的基本階段分為感知階段、理解階段、鞏固階段和(D)。

A．實(shí)踐階段

B．深化階段

C．綜合階段

D．運(yùn)用階段

166、美術(shù)教學(xué)中,最常見的一種以實(shí)踐訓(xùn)練為主的教學(xué)方法是(C)。

A．討論法

B．參觀法

C．輔導(dǎo)練習(xí)法

D．發(fā)現(xiàn)法

167、中學(xué)生美術(shù)自學(xué)能力的發(fā)展，首先是非穩(wěn)定狀態(tài)階段，其自學(xué)方式主要是(D)。

A．感知

B．習(xí)慣

C．理解

D．模仿

168、以常規(guī)和訓(xùn)練摹仿技能為特點(diǎn)，將大量感悟、直覺、創(chuàng)新精神排除在外的美術(shù)教育方法是(A)。

A.作品臨摹法

B.情景觀察法

C.語言描述法

D.聯(lián)想遷移法169、傳統(tǒng)工藝美術(shù)教學(xué)內(nèi)容主要有織染、雕刻、青銅和(B)

A.服裝設(shè)計(jì)

B.陶藝

C.圖案設(shè)計(jì)

D.家具設(shè)計(jì)

170、中學(xué)美術(shù)欣賞教學(xué)的特點(diǎn)中錯誤的是(B)。

A．直觀性

B．創(chuàng)造性

C．美育性

D．精神愉悅性

171、《孟特芳丹的回憶》(B)A、法國-莫奈

B、法國-柯羅

C、俄國-蘇里柯夫

D、荷蘭-凡高

172、《喂食》(

D)A、法國-德拉克羅瓦

B、俄國-夏加爾

C、西班牙-畢加索

D、法國-米勒173、浮世繪是日本17世紀(jì)興起的一種藝術(shù)，它將民間日常生活作為創(chuàng)作題材，主要通過(C)的形式表現(xiàn)出來。A、水彩畫B、工筆畫C、版畫D、油畫

174、1886年創(chuàng)作的青銅圓雕《加萊義民》的作者是(C)。

A、法國貝尼尼B、意大利多納太羅C、法國羅丹D、意大利米開朗基羅

175、列奧納多·達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》是在那個城市創(chuàng)作的？（A

）A、米蘭

B、羅馬

C、佛羅倫薩

D、威尼斯176、16世紀(jì)名作《花神》的作者是（

D）A、拉斐爾B、喬爾喬內(nèi)

C、丁托列托

D、提香177、17世紀(jì)著名的巴洛克雕刻家貝尼尼出生在（A

）A、意大利

B、法國

C、荷蘭

D、西班牙178、羅可可美術(shù)最早產(chǎn)生于（B

）A、意大利

B、法國

C、德國

D、英國179、印象派美術(shù)最早產(chǎn)生于（D

）A、美國

B、英國

C、德國

D、法國180、《亞維農(nóng)少女》的作者是（C

）A、馬蒂斯

B、康丁斯基

C、畢加索

D、蒙克181．荷蘭一位善于應(yīng)用局部光照明暗對比的畫家是(D)A．哈爾斯B．蒙德里安C．魯本斯D．倫勃朗182、法國畫家塞尚在西方被尊奉為(

A)。

A、后印象畫派之父

B、現(xiàn)代繪畫之父

C、印象派之父

D、當(dāng)代繪畫之父

183、《巴黎圣母院》的建筑形式屬于(

C)。

Ａ、羅馬式建筑

Ｂ、拜占庭式建筑

Ｃ、哥特式建筑

Ｄ、拉丁式建筑

184、十七世紀(jì)荷蘭的繪畫藝術(shù)屬于(B)。Ａ、封建文化

Ｂ、市民文化

Ｃ、宮廷文化

Ｄ、貴族文化

185、印象派畫家在描繪物體時所追求的是(C)。Ａ、形體結(jié)構(gòu)Ｂ、光線明暗

Ｃ、光色變化Ｄ、意象效果

186、文藝復(fù)興時期發(fā)明油畫的畫家揚(yáng)-凡-艾克是哪兒人(C)A．意大利B．法國C．尼德蘭D．佛蘭德斯

187、現(xiàn)實(shí)主義代表畫家是(D)A．德拉克羅瓦B．安格爾C．貝爾尼尼D．庫爾貝

188、文藝復(fù)興運(yùn)動的發(fā)源地及中心是：(C)A.法國B.尼德黑C.意大利D.古羅馬

189、《最后的晚餐》是(B)的繪畫代表作品。A.米開朗基羅B.達(dá)芬奇C.梵高D.拉斐爾

190、《西斯延圣母》是畫家(A)的代表作之一。A.拉斐爾B.達(dá)芬奇C.米開朗羅D.歐里庇多斯

191、是安格爾裸女形象中最負(fù)盛名的一幅。(C)A、《大宮女》B、《土爾其浴室》C、《泉》D、《瓦平松的浴女》

192、是文藝復(fù)興時期威尼斯畫派著名畫家喬爾喬納最成功的油畫作品。(A)A、《入睡的維納斯》B、《斷臂維納斯》C、《無名女郎》D、《大浴女》

193、《浴女們》是法國印象派畫家(A)于1887年創(chuàng)作的。A、雷諾阿B、莫奈C、塞尚D、畢沙羅194、(A

)是中世紀(jì)建筑藝術(shù)的顛峰，其代表作在法國有巴黎圣母院教堂，圣德尼教堂，夏特爾教堂，在意大利有著名的米蘭大教堂。A．哥特式建筑

B．羅馬式建筑C．希臘式建筑

D．拜占庭式建筑

195、壁畫《格爾尼卡》的作者是(B)A．盧梭

B．畢加索C．達(dá)芬奇D．塞尚

196米勒屬于哪個流派的大師：(D)A.浪漫主義B.印象主義C.新古典主義D.現(xiàn)實(shí)主義

197、19世紀(jì)油畫《音樂課》的作者萊頓是(A

)人。A、英國B、法國C、意大利D、德國

198、佛羅論薩畫派著名畫家拉斐爾是(C)人。A、荷蘭B、法國C、意大利D、德國

199、《思想者》是法國著名現(xiàn)實(shí)主義雕塑大師(B)的作品。A、米開朗基羅B、羅丹C、米洛D、拉斐爾

200.《自由女神引導(dǎo)人民》是法國繪畫垢代表作品。(B)A.古典主義B.浪漫主義C.現(xiàn)實(shí)主義D.印象主義201、《梅杜薩之筏》是19世紀(jì)法國畫家席里柯運(yùn)用何種手法來表現(xiàn)的(C)A．現(xiàn)實(shí)主義

B．新古典主義

C．浪漫主義

D．印象主義202、立體派代表畫家是(B)A．馬蒂斯

B．畢加索

C．達(dá)利

D．康定斯基

E．蒙德里安203、下列哪個畫家是屬于表現(xiàn)主義(B)A、畢加索B、馬蒂斯C、杜尚D、蒙克204、印象主義產(chǎn)生于（C）A17世紀(jì),B18世紀(jì)C19世紀(jì)D20世紀(jì)205.梵高是(B)著名畫家。A.荷蘭B.法國C.英國D.丹麥206、屬于哥特式建筑的是（Ｄ）A《圣索菲亞教堂》B《比薩教堂》C《圣馬可教堂》Ｄ《巴黎圣母院》207、油畫《干草車》是著名畫家（C）的成名作。A．康定斯基B．列維坦

C．康斯太勃爾

D.透納。208、第一幅具有立體主義傾向的畢加索的作品是：（B）A《格爾尼卡》

B《亞維農(nóng)少女》C《照鏡子的姑娘》D《吉他與酒杯》209、被稱為現(xiàn)代藝術(shù)之父的畫家是：（C）A、畢加索B、梵高C、塞尚

D、杜尚210、文藝復(fù)興運(yùn)動的發(fā)源地及中心是：（C）A.法國

B.尼德黑

C.意大利

D.古羅馬211、印象派畫家在描繪物體時所追求的是：（D）A．形體結(jié)構(gòu)

B．形體明暗

C.透視變化

D.光色變化212、文藝復(fù)興時期，對宗教改革充滿景仰和崇敬之情的畫家是：（D）A、米開朗基羅

B提香

C丟勒

D拉菲爾213、被稱為“浪漫主義獅子”的大師有19世紀(jì)的著名畫家是：（B）A.布萊克

B.德拉克洛瓦

C.弗里德里希

D.透納214、19世紀(jì)中期矢志將自己的藝術(shù)奉獻(xiàn)給“泥土上的英雄”——農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)主義畫家是：（A）A．米勒

B．庫爾貝

C．珂勒惠支D．列賓215、杰出的西班牙畫家畢加索的下列作品中，描寫戰(zhàn)爭的是：（D）A《亞威農(nóng)少女》B《三個音樂家》

C《舞蹈者》D《格爾尼卡》216、英國現(xiàn)代著名的雕塑家是：（A）A．亨利摩爾

B．馬約爾

C．布爾德爾

D．馬里尼217、法國畫家塞尚在西方被尊奉為（b）a、后印象派之父b、現(xiàn)代繪畫之父c、印象派之父d、當(dāng)代繪畫之父判斷題1、在美術(shù)活動中基本上不存在標(biāo)準(zhǔn)答案，在某些活動中也不存在“對”與“錯”，美術(shù)活動是一種極富個性與想象力的創(chuàng)造性活動。（√）

2、書法的結(jié)構(gòu)就是指作品的整體布局。(×)

3、中國古典建筑的構(gòu)建是磚木結(jié)構(gòu)，西方古典建筑的構(gòu)建是磚石結(jié)構(gòu)。（√）

4、普通中小學(xué)校的美術(shù)課程要改變單純的學(xué)科知識體系構(gòu)建模式，使專業(yè)化傾向淡化，要由專業(yè)化美術(shù)走向生活化美術(shù)。（√）

5、初中美術(shù)常規(guī)課教學(xué)中，學(xué)生遇到的“寫實(shí)”瓶頸應(yīng)該用大量的專業(yè)寫實(shí)訓(xùn)練加以突破。（×）

6、彩陶、青銅器上均常見的紋飾有花卉紋、雷紋、人物、魚紋等。（×）

7、在ＣＭＹＫ印刷色彩中的Ｍ是指大紅色。（×）青色C、洋紅色M、黃色Y而K取的是black

8、空間是與時間相對的一種物質(zhì)存在形式，對空間的呈現(xiàn)有平面的和立體的兩種。（√）

9、新課程的總目標(biāo)是按照知識技能、過程與方法、情感態(tài)度價值觀三個維度進(jìn)行