色彩構(gòu)成理論

色彩構(gòu)成（InteractionofColor），用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)理論之一，它與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系，色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨立存在。[編輯本段]色彩與視覺的原理1.光與色光色并存，有光才有色。色彩感覺離不開光。光與可見光譜。光在物理學(xué)上是一種電磁波。從0.39微米到0.770.770.39稱紫外線。光的傳播。光是以波動的形式進行直線傳播的，具有波長和振幅兩個因素。不同的波長長漫射、折射等多種形式。光直射時直接傳入人眼，視覺感受到的是光源色。當光源照射物體時，光從物體表面反射出來，人眼感受到的是物體表面色彩。當光照射時，如遇玻璃之類的透明物體，人眼看到是透過物體的穿透色。光在傳播過程中，受到物體的干涉時，則產(chǎn)生漫射，對物體的表面色有一定影響。如通過不同物體時產(chǎn)生方向變化，稱為折射，反映至人眼的色光與物體色相同。2.物體色自然界的物體五花八門、變化萬千，它們本身雖然大都不會發(fā)光，但都具有選擇性地吸收、反黑色或白色。常見的黑、白、灰物體色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64的吸收率是90％以上。使光線產(chǎn)生漫射現(xiàn)象，故對色光的反射較弱，如毛玻璃、呢絨、海綿等。而改變，有時甚至失去其原有的色相感覺。所謂的物體“固有色”，實際上不過是常光下人們對此的得奇異莫測。另外，光照的強度及角度對物體色也有影響。3、計算機色彩顯示磷光片的光波的波長，再經(jīng)過合成疊加，就模擬出自然界中的各種色光。[編輯本段]色立體及表色系1.色立體色立體是依據(jù)色彩的色相、明度、純度變化關(guān)系，借助三維空間，用旋圍直角坐標的方法，組兩極貫穿中心的軸為明度標軸，北半球是明色系，南北半球是深色系。色相環(huán)的位置則赤道線上，球面一點到中心軸的重直線，表示純度系列標準，越近中心，純度越低，球中心為正灰。色立體有多種，主要有美國蒙賽爾色立體、德國奧斯特瓦爾德色立體、日本色研色立體等。2.蒙賽爾表色系[編輯本段]色彩三要素及色彩對比<一>.色相對比的基本類型個根本方面，其對比強弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越弱，反之則對比越強。零度對比與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。橙+灰）或綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）果感覺統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。和（3）類型的優(yōu)點。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。調(diào)和對比30如紅橙與橙與黃橙色對比等。效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來加強效果。60較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。90活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當力度，但又不失調(diào)和之感。強烈對比120強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對比效果。180<二>明度對比的基本類型個重要方面，是決定色彩方案感覺明快、清晰、沉悶、柔和、強烈、朦朧與否的關(guān)鍵。其對比強決于色彩在明度等差色級數(shù)，通常把1——3劃為低明度區(qū)，8——10劃為高明度區(qū)，4——7劃為中明度區(qū)。（圖）在選擇色彩進行組合時，當基調(diào)色與對比色間隔距離在5級以上時，稱為長（強）級時稱為中對比，1——2級時稱為短（弱）比基本類型10：8：1等，其中10為淺基調(diào)色，面積應(yīng)大，8為淺配合色，面積也較大，110：8：5等，該調(diào)明暗反差適中，感覺明亮、愉快、清晰、鮮明、安定。軟弱、朦朧、女性化。4：6：10或等，該調(diào)以中明度色作基調(diào)、配合色，用淺色或深色進行對比，感覺強硬、穩(wěn)重中顯生動、男性化。中中調(diào)如4：6：8或7：6：3等，該調(diào)為中對比，感覺較豐富。中短調(diào)如4：5：6等，該調(diào)為中明度弱對比，感覺含蓄、平板、模糊。1：3：10等，該調(diào)深暗而對比強烈，感覺雄偉、深沉、警惕、有爆發(fā)力。低中調(diào)如1：3：6等，該調(diào)深暗而對比適中，感覺保守、厚重、樸實、男性化。1：3：4另外，還有一種最強對比的1：10最長調(diào)，感覺強烈、單純、生硬、銳利、眩目等。<三>純度對比的基本類型兩種以上色彩組合后，由于純度不同而形成的色彩對比效果稱為純度對比。它是色彩對比的另高雅、古樸、粗俗、含蓄與否的關(guān)鍵。如將灰色至純鮮色分成10個等差級數(shù)，通常把1——3劃為低純度區(qū)，8——10劃為高純度區(qū)，4——7劃為中純度區(qū)（圖）。在選擇色彩組合時，當基調(diào)色與對比色間隔距離在5對比；3——5級時稱為中對比；1——2級時稱為弱對比。據(jù)此可劃分出九種純度對比基本類型。鮮強調(diào)如10：8：1等，感覺鮮艷、生動、活潑、華麗、強烈。鮮中調(diào)如10：8：5等，感覺較刺激，較生動。10：8：7感覺刺目、俗氣、幼稚、原始、火爆。如果彼此相距離離大，這種效果將更為明顯、強烈。中強調(diào)如4：6：10或7：5：1等，感覺適當、大眾化。中中調(diào)如4：6：8或7：6：3等，感覺溫和、靜態(tài)、舒適。中弱調(diào)如4：5：6等，感覺平板、含混、單調(diào)。灰強調(diào)如1：3：10等，感覺大方、高雅而又活潑?；抑姓{(diào)如1：3：6等，感覺相互、沉靜、較大方?；胰跽{(diào)如1：3：4等，感覺雅致、細膩、耐看、含蓄、朦朧、較弱。另外，還有一種最弱的無彩色對比，如白：黑、深灰：淺灰等，由于對比各色純度均為零，故感覺非常大方，莊重，高雅，樸素。<四>色彩的面積與位置對比形態(tài)作為視覺色彩的載體，總有其一定的面積，因此，從這個意義上說，面積也是色彩不可缺失誤的情況。色彩對比與面積的關(guān)系對強烈。的對比。面積對比可造成眩目效果。如在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中，一般建筑外墻、室內(nèi)墻壁等都選用高明度、低純度的色彩，以減低對比的強度，造成明快、舒適的效果。大面積色穩(wěn)定性較高，在對比中，對它色的錯視影響大；相反，受它色的錯視影響小。它色影響小，注目程度高，反之則相反。如戶外廣告及宣傳畫等，一般色彩都較集中，以達到引人注意的效果。色彩對比與位置的關(guān)系對比雙方的色彩距離越近，對比效果越雖，反之則越弱。雙方互相呈接觸、切入狀態(tài)時，對比效果更強。一色包圍另一色時，對比的效果最強。在作品中，一般是將重點色彩設(shè)置在視覺中心部位，最易引人注目。如井字形構(gòu)圖的4交叉點。<五>色彩的肌理對比覺感受。對比雙方的色彩，如采用不同肌理的材料，則對比效果更具情趣性。制在薄尼龍沙窗及粗厚的沙發(fā)織物上，它們所組成的裝飾效果，既成系列配套，又具材質(zhì)變化色彩魅力。美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、噴、扎、淌、刷、括、點等上色手法。<六>色彩的連續(xù)對比較、襯托、排斥與影響作用是相互依存的。如在黃色紙張上涂一小塊灰色，這種感覺越強，出現(xiàn)所謂的補色錯視。再如在黑紙上涂一灰色小方塊，白紙上涂一同樣面積及深淺的灰色小方塊，同時對比的視覺感受是黑紙上的灰色更顯明亮，形成所謂的明度錯視。連續(xù)對比。人眼看了第一色再看第二色時，第二色會發(fā)生錯視。第一色看的時候越長，影響越大。第二色的錯視傾向于前得的補色。這種現(xiàn)象是視覺殘像及視覺生理、心理自我平衡的本能所致。如醫(yī)院中手術(shù)室環(huán)境及開刀醫(yī)、護人員工作服都選用藍綠色，顯然是為了“中和”血液紅色，巧妙地利用色彩的連續(xù)對比，使醫(yī)生注視了藍綠色后，不但可減少、恢復(fù)視覺的疲勞，同時更易看清細小的血管、神經(jīng)等，從而有利于保證手術(shù)進行的準確性和安全性。[編輯本段]色彩推移<一>色彩推移的特點和種類感和裝飾性，甚至還有幻覺空間感。1）2變形式。一般都選用單色系列組合，也可選用兩個色彩的明度系列，但也不宜擇用太多，否則易亂易花，效果適得其反。3互補推移是處于色相環(huán)通過圓心180度兩端位置上一對色相的純度組合推移形式。4、綜合推移將色彩將色相、明度、純度推移進行綜合排列、組合的漸變形式，由于色彩三要素的同時加入，其效果當然要比單項推移復(fù)雜、豐富得多。<二>色彩推移的基本構(gòu)圖形式色彩推移是一種特殊的作品形式，其構(gòu)圖及形象組織亦有相應(yīng)的特點和基本規(guī)律。狀、有秩序地安排、處理。放射推移（1）定點放射又稱日光放射、離心放射、畫面應(yīng)確定一個或多個放射點，然后將色彩圍繞入射點等角度或不等角度排列、組合。心方、同心三角、同心多邊、同心不規(guī)則等形象，向外擴散處理、安排。綜合放射將定點放射和同心放射綜合在一個畫面中進行組織、處理。直、寬、窄、粗、細等對比，構(gòu)圖復(fù)雜、多變、效果更為豐富、有趣。但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病，畫面一般只應(yīng)有一個中心或主體，或一主一次，切忌多中心和多主體。錯位、透疊及變形暗對比、純度的鮮灰對比，將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。例如底色冷到暖，則圖色暖到冷，底色明到暗，則圖色暗到明，底色鮮到灰，圖色灰到鮮。123423453456號色等，每排錯開一級或多級。有時，為了某種光感及立體感處理需要，也可同時向左右兩邊錯位，例如第一排用1、2、3、4號色，左右第二排同時都用2、3、4、5號色作對稱式錯位。疊可產(chǎn)和透明、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感很強。當?shù)仔魏兔嫘沃丿B時，如果設(shè)色相差級數(shù)小，則兩者小有緊貼感。當色彩級數(shù)差增大時，則兩者的空間感也隨之增大而有遠離感。種種變化，充分發(fā)揮個人的構(gòu)思想象，將會產(chǎn)生無窮無盡的佳作。動感的風(fēng)車狀，也可作雙向交叉處理，則效果更復(fù)雜豐富等等。[編輯本段]綜合對比及色調(diào)變化<一>綜合對比多種色彩組合后，由于色相、明度、純度等不同差別，所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對比。這種難成立，它們不過是色彩對比中一個側(cè)面，因此，在創(chuàng)作和設(shè)計實踐中都較少應(yīng)用。設(shè)計師在進行多種色彩綜合對比時要強調(diào)、突出色調(diào)的傾向，或以色相為主，或以明度為主，或以純度為主，使某一主面處于主要地位，強調(diào)對比的某一側(cè)面。從色相角度可分為淺、、深等色調(diào)傾向。從明度角<二>色調(diào)傾向的種類及處理綜上所述，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。鮮色調(diào)在確定色相對比的角度、距離后，尤其是中差度）灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用，以達到既鮮艷又直轄市、既變化又統(tǒng)一的積極效果。感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等?；疑{(diào)高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。3、深色調(diào)色中的黑色組配使用感覺老練、充實、古雅、樸實、強硬、穩(wěn)重、男性化等。4、淺色調(diào)的白色組配使用。5、中色調(diào)態(tài)。感覺隨和、樸實、大方、穩(wěn)定等。同化、融合而失去預(yù)期的作用。<三>色調(diào)變化及類型變調(diào)的形式一般有定形變調(diào)、定色變調(diào)、定形定色變調(diào)等。1、定形變調(diào)實質(zhì)為保持形態(tài)（圖案、花形、款式等）不變的前提下，只變化色彩而達到改變色調(diào)傾向的目多色調(diào)的設(shè)計構(gòu)思方法。定形變調(diào)主要有兩種形式。同明度、同純度、異色相變調(diào)即根據(jù)原有設(shè)計色調(diào)，保持明度、純度不彎，只變化色相（原有色相對比距離不變）而改變色調(diào)的傾向。其色彩選擇與組合的關(guān)鍵實質(zhì)，在于要將原有整組N就形成某一色調(diào)。如移至紅色相區(qū)組成紅色調(diào)，移至藍色相區(qū)且成藍色調(diào)等。不同的色調(diào)類型。如鮮調(diào)…灰調(diào)（…表示左右箭頭）、淺調(diào)…深調(diào)、中調(diào)…鮮調(diào)、中調(diào)…淺調(diào)、深調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…淺調(diào)、淺調(diào)…鮮調(diào)、深調(diào)…灰調(diào)、鮮調(diào)…深調(diào)等。2、定色變調(diào)設(shè)計構(gòu)思方法3、定形定色變調(diào)思方法。[編輯本段]色彩混合加色法混合、減色法混合、空間混合等三種類型。<一>、加色法混合的色光，并隨著不同色混合量的增加，混色光的明度會逐漸提高將紅（橙）、綠、藍（紫）稱為色光的三原色，它們相加后可得白光。相的改變、明度的提高、而純度不并不下降。加色法混合被廣泛應(yīng)用于舞臺燈光照明及影視、電腦設(shè)計等領(lǐng)域。<二>減色法混合色料，其反射光相當于白光減去各種色料的吸收光，反射能力會降低。故與加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相發(fā)生變化，而且明度和純度都會降低。所以混合的顏色種類越多，色彩就越暗越濁，最后近似于黑灰的狀態(tài)。人們平時在繪畫、設(shè)計、染色、粉刷中的色彩調(diào)合，都屬減色法應(yīng)用。<三>空間混合亦稱中性混合、第三混合。將兩種或多種顏色穿插、并置在一起，于一定的視覺空間之外，能在人眼中造成混合的效果。故稱空間混合。其實顏色本身并沒有真正混合，它們不是發(fā)光體，而只是反射光的混合。因此，與減色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于參加混合色光的明度平均值，既不減也不加。表現(xiàn)自然、物體的光感，更為閃耀?？臻g混合的產(chǎn)生須具備必要的條件。對比各方的色彩比較鮮艷，對比較強烈。色彩的面積較小，形態(tài)為小色點、小色塊、細色線等，并成密集狀。色彩的位置關(guān)系為并置、穿插、交叉等。有相當?shù)囊曈X空間距離。[編輯本段]強刺激調(diào)及形式美手法<一>色彩刺激調(diào)和板、乏味、單調(diào)，視覺可辯度差，多看容易使人產(chǎn)生厭煩、疲勞的不適應(yīng)等。穩(wěn)定。須運用強刺激調(diào)和的手法。面積法成其穩(wěn)定的主導(dǎo)地位，另一方則為小面積的從屬性質(zhì)。如中國古詩詞里的“萬綠叢中一點紅”等。阻隔法又稱色彩間隔法、分離法等?；业确蛛x色彩的線條或塊面，以調(diào)節(jié)色彩的強度，使原配色有所緩沖，產(chǎn)生新的優(yōu)良色彩效果。糊感覺，也常采用此法。如淺灰綠、淺藍灰、淺咖啡等較接近的色彩組合時，用深灰色線條作勾勒阻隔處理，能求得多方形態(tài)清晰、明朗、有生氣，而又不對比色調(diào)柔和、優(yōu)雅、含蓄的色彩美感。統(tǒng)調(diào)法在多種色相對比強烈色彩進行組合的情況下，為使其達到整體統(tǒng)一、和諧協(xié)調(diào)之目的，往往用加入某個共同要素而讓統(tǒng)一色調(diào)去支配全體色彩的手法，稱為色彩統(tǒng)調(diào)，一般有三種類型。有對比又顯調(diào)和的效果。如黃綠、橙、黃橙、黃等色彩組合，其中由黃色相統(tǒng)調(diào)。在明度方面的近似。如粉綠、血牙、粉紅、淺雪青、天藍、淺灰等色的組合，由白色統(tǒng)一成明快、優(yōu)美的“粉彩”色調(diào)。的灰色調(diào)。4、削弱法使原來色相對比強烈的多方，從明度及純度方面拉開距離，減少色彩同時對比下越看越顯眼、生硬、火爆的弊端，起到減弱矛盾、沖突的作用，增強畫面的成熟感和調(diào)和感。如紅與綠的組合，因色相對比距離大，明度、純度反差小，感覺粗俗、煩躁、不安。但分別加入明度及純度因素后，麗。5、綜合法白色，紫中混入灰色，則變成淡黃與紫灰的組合，感覺既有力又調(diào)和，這就是同時運用了面積法和削弱法的結(jié)果。1.色彩平衡象如通過鏡子反映出來的效果一樣如對稱點為中心，兩邊所有的色彩對應(yīng)點都等距，按照一定的角180槳似形態(tài)稱為色彩的回旋對稱。也易產(chǎn)生平淡、呆板、單調(diào)、缺少活力等不良印象。最能適應(yīng)大多數(shù)人的審美要求，是選擇配色的常用手法與方案。色彩的平衡還有上下平衡及前后均衡等，都要注意從一定的空間、立場、出發(fā)作好適當?shù)牟季终{(diào)整?！币话阏J為是不美的。團的半白半黑小丑裝。另一種形態(tài)本身呈不對稱狀，如歐美的袒露單肩、半胸的夜禮服。再有上下不對稱的手法。色彩比例定性的作用。列、黃金分割等。1：1.618為其簡約比數(shù)，實用中通常將色彩比例關(guān)系處理為2：3、3：5、5：8等序列。色彩節(jié)奏即明顯帶有時間及運動的特征，能感知有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)的強弱及長短變化，是秩序性形式一般有三種形式。奏有較短時間周期和重復(fù)達到統(tǒng)一的特征，事宜機械和理性的美感?！惫?jié)拍“意識，有純度、冷暖、補色、面積、綜合等多種推移形式。到一定規(guī)律的約束，亦可稱為較復(fù)雜的韻律性節(jié)奏。其特點是色彩運動感很強，層次非常豐富，形式起伏多變。但如處理、運用不當，易出現(xiàn)雜亂無章的”噪色“不良效果。色彩呼應(yīng)采用”你中有我，我中有你“相互照應(yīng)、相互依存、重復(fù)使用的手法，從而取得具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)、情趣盎然的反復(fù)節(jié)奏美感。色彩呼應(yīng)手法一般有兩種：中，如淺藍、淺紅、墨綠等色組合，淺色作大面積基調(diào)色，深色作小面積對比色，成為粉彩的高長調(diào)類型。此時，墨綠色最好不要僅在一處出現(xiàn)，相對集中以外，可適當在其他部位作些呼應(yīng)，使其產(chǎn)生相互對照的勢態(tài)。但色彩不亦過于分散，以免使畫面出現(xiàn)平板、模糊、零亂、累贅之感。能產(chǎn)生協(xié)同，整體的感覺。色彩重點點色一般都應(yīng)選擇安排在畫面中心或主要地位重點色彩的使用在適度和適量方面應(yīng)注意如下幾點：（1）色發(fā)生沖突，抵消，而失去畫面的整體統(tǒng)一感。面積過小，則易被四周的色彩所同化，不被人們注意而失去作用。只有恰當面積的重點色，才能為主調(diào)色作積極的配合和補充，使色調(diào)顯得既統(tǒng)一又活潑，而彼此相得益彰。（2）重點色應(yīng)選用比基調(diào)色更強烈或相對比的色彩。（3）重點色設(shè)置不宜過多，否則多重點既無重點，多中心的安排將成為過頭設(shè)計，將會破壞主次有別、井然有序的效果，產(chǎn)生無序、雜亂的弊端。（4）并非所有的作品都設(shè)置重點色彩。（5）重點色同時應(yīng)注意與整體配色的平衡。[編輯本段]色彩感情認識色彩除了客觀方面還有主觀的方面，即有關(guān)色彩的視覺心理基礎(chǔ)理論知識。<一>色彩視覺心理記憶及經(jīng)驗產(chǎn)生聯(lián)想，從而形成一系列的色彩心理反應(yīng)。共同感受色覺心理聯(lián)想。生溫暖、熱烈、危險等感覺。平靜等感覺。大紅了。但如與橙色對比，前面兩色又都加強了寒感傾向。（這個示意圖在最后貼。）人們往往用不同的詞匯表述色彩的冷暖感覺，暖色——陽光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、強性的、干的、感情的、方角的、直線型、擴大、穩(wěn)定、熱烈、活潑、開放等。冷色——陰影、透明、鎮(zhèn)靜的、稀薄的、淡的、遠的、輕的、女性的、微弱的、濕的、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動、冷靜、文雅、保守等。中性色：綠色和紫色是中性色。黃綠、藍、藍綠等色，使人聯(lián)想到草、樹等植物，產(chǎn)生青春、至于黃色，一般被認為是暖色，因為它使人聯(lián)想起陽光、光明等，但也有人視它為中性色，當然，同屬黃色相，檸檬黃顯然偏冷，而中黃則感覺偏暖。及許多花卉還有棉花，羊毛等。產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。的色在后面成像，感覺比較迫近，藍、紫等光波短的色則在外側(cè)成像，在同樣距離內(nèi)感覺就比較后退。等有前進感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等有后退感覺。低明度色等有顯小、收縮感。色彩感覺質(zhì)樸、古雅。但無化何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。冷色、低純度色、低明度色感覺莊重、嚴肅。低明度、低純度的色彩呈沉靜感。色彩的心理聯(lián)想教、生活環(huán)境、時代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響，。色彩的聯(lián)想有具象和抽象兩種：（圖在最后貼）（在前面的網(wǎng)址里有詳細介紹。后面就不貼了。）一般來說，兒童多具有具像聯(lián)想，成年人較多抽象聯(lián)想。<二>色彩性格存在的色彩仿佛有了復(fù)雜的性格。等，感覺溫暖、興奮、活潑、熱情、積極、希望、忠誠、健康、充實、飽滿、幸福等向上的傾向，高明度粉紅色，則有柔美、甜蜜、夢幻、愉快、幸福、溫雅的感覺，幾乎成為女性的專用色彩。等物象，是最溫暖、響亮的色彩。感覺活潑、華麗、輝煌、躍動、熾熱、溫情、甜蜜、愉快、幸福竺，但也有疑惑、嫉妒、偽詐等消極傾向性表情。是眾多消費者特別是女婦，兒童，青年喜愛的服裝色彩。希望、功名、健康等印象。但黃色過于明亮而顯得刺眼，并且與他色相混即易失去其原貌，故也有輕薄、不穩(wěn)定、變化無常、冷淡等不良含義。含白的淡黃色感覺平和、溫柔，含大量淡灰的米色或本白則是很好的休閑自然色，深黃色卻另有一種高貴、莊嚴感。由于黃色極易使人想起許多水果的表皮，因此它能引起富有酸性的食欲感。黃色還被用作安全色，因為這極易被人發(fā)現(xiàn)，如室外作業(yè)的工作服。老練、深沉的感覺，是人們廣泛選用及軍、警規(guī)定的服色。著人類對太空事業(yè)的不斷開發(fā)，它又有了象征高科技的強烈現(xiàn)代感。淺藍色系明朗而富有青春朝氣，為年輕人所鐘愛，但也有不夠成熟的感覺。深藍色系沉著、穩(wěn)定，為中年人普遍喜愛的色彩。其中略帶暖味的群青色，充滿著動人的深邃魅力，藏青則給人以大度、莊重印象。靛藍、普藍因在民間廣泛應(yīng)用，似乎成了民族特色的象征。當然，藍色也有其另一面的性格，如刻板、冷漠、悲哀、恐懼等。宇宙色彩的幽雅、神秘之時代感、為現(xiàn)代生活所廣泛采用。也易讓人產(chǎn)生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪惡等消極印象。盡管如此，黑色的組合適應(yīng)性卻極廣，無論什么色彩特別是鮮艷的純色與其相配。都能取得賞心悅目的良好效果。但是不能大面積使用，否則，不但其魅力大大減弱，相反會產(chǎn)生壓抑、陰沉的恐怖感。其他色彩會顯得更鮮麗、更明朗。多用白色還可能產(chǎn)生平淡無味的單調(diào)、空虛之感。色那樣會明顯影響其他的色彩。因此，作為背景色彩非常理想。任何色彩都可以和灰色相混合，略有色相感的含灰色能給人以高雅、細膩、含蓄、穩(wěn)重、精致、文明而有素養(yǎng)的高檔感覺。當然濫用灰色也易暴露其乏味、寂寞、憂郁、無激情、無興趣的一面。咸菜、古銅、駝絨、茶褐等色，性格都顯得不太強烈，其親和性易與其他色彩配合，特別是和鮮色相伴，效果更佳。也使人想起金秋的收獲季節(jié)，故均有成熟、謙讓、豐富、隨和之感?！叭f能”的程度。小面積點綴，具有醒目、提神作用，大面積使用則會產(chǎn)生過還可產(chǎn)生強烈的高科技現(xiàn)代美感。[編輯本段]九宮格配色法一、九宮格配色法成美的規(guī)律。二、九宮格配色的基本要求1在（這一點對有繪畫色彩基礎(chǔ)的學(xué)生來講是不難做到的）。2、由單格向多格擴展中，要求格與格之間仍要保持色彩的對比和諧關(guān)系。做到這些并不困難，因為只是增加幾個格子的色彩（由原來的單格三塊顏色關(guān)系，增加到與此鄰近幾個格子，最多也只是十幾塊顏色連續(xù)對比關(guān)系）。但為了下一步的配色順利實施，一定要有整體觀念，作到胸有成竹。3系相一致，而且還要求局部具有含蓄微妙的色彩變化，這樣就擴大了調(diào)配范圍。簡單計算，平均每個格子有三塊顏色的話，完成全部九宮格作業(yè)起碼需要調(diào)配出與秋天的桔黃色主題有關(guān)系的二十七種顏色。這一步能順利地完成很不容易，因為這是一個需要學(xué)生認真地思考、想象、創(chuàng)造及煩瑣的色彩比較、調(diào)配的過程，所以說這是具有一定強度的訓(xùn)練。4、九宮格顏色之間有統(tǒng)一的整體要求。（如圖）統(tǒng)一與對比和諧的規(guī)律。其次要求在整體上構(gòu)成的色彩是平衡的，不但要有嚴謹?shù)闹刃蚋校€要有一定的節(jié)奏感。這里包括三個方面：明度、色相、純度，這些要素之間既要形成一個色彩整體（指統(tǒng)一色調(diào)）、構(gòu)成平衡（指明度）、有較強秩序性的色彩構(gòu)成畫面，又要符合自然規(guī)律及形式美的要求。三、九宮格配色法的特點1、由于九宮格配色的訓(xùn)練，始終是圍繞著色彩的襯托、對比協(xié)調(diào)關(guān)系進行的。如從要求A的兩三塊色彩關(guān)系到C格配色法，不但強調(diào)研究色彩構(gòu)成美的規(guī)律，還可以通過練習(xí)，使學(xué)生掌握色彩構(gòu)成美（色彩的對比協(xié)調(diào)）的本質(zhì)。2果，“萬綠叢中一點紅”說的就是這個道理。九宮格的配色突出了色彩對比美的主要矛盾，在色彩對比協(xié)調(diào)的訓(xùn)練上是比較見效的，也是其它任何訓(xùn)練方式所不能比的。3、由于九宮格配色法要求色彩訓(xùn)練的幅度和難度均很高，加強了綜合思維的訓(xùn)練。所以有助于ABCD若想一絲不茍的完成并達到要求，就必須對已經(jīng)完成的前三步，按要求將明度、純度、色相的秩序與整體平衡關(guān)系做進一步嚴格的調(diào)整，甚至有時要將前三步作較大的改動，因此就成倍的增加了色彩對比協(xié)調(diào)配色訓(xùn)練的量。符合A、B、C要求的配色是千差萬別的，但同時又符合D的要求，這就比較集中地體現(xiàn)了色彩的整體美，也就是突出抓住了構(gòu)成美的色彩共性（統(tǒng)一調(diào)和），形成了變化豐富而不失整體協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。這