2017影視鑒賞期末考試-滿分答案-陳旭光

單選題（題數(shù)：50，共50.0分）《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突大和小的沖突靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突我的答案：B張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）?！队⑿邸贰洞蠹t燈籠高高掛》《搖啊搖，搖到外婆橋》D《有話好好說》我的答案：D下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中，不正確的是（）電影視覺感官印象化、感性抒情電影畫面扭曲變形且夸張電影人物符號(hào)化電影鏡頭以靜態(tài)為主我的答案：D下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）A、《浮華世界》《放大》《紅色沙漠》《愛情三部曲》我的答案：B電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。市民意識(shí)形態(tài)主流意識(shí)形態(tài)精英意識(shí)形態(tài)邊緣意識(shí)形態(tài)我的答案：A下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。愛森斯坦是理性的蒙太奇。普多夫金主張蒙太奇是沖突的。我的答案：D電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品我的答案：A電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。社會(huì)文明意識(shí)形態(tài)科學(xué)技術(shù)人們接受程度我的答案：C電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型前者是直接造型，后者是間接造型前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型前者是間接造型，后者是直接造型我的答案：C當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。具有戲劇性成為全方位的欣賞被社會(huì)大眾接受有自己的語言方式我的答案：D下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）?！秮y世佳人》《阿甘正傳》《公民凱恩》《淘金記》我的答案：A《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮我的答案：D下列電影中，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）?！栋蜕揭褂辍贰冻悄吓f事》《黑駿馬》《盜馬賊》我的答案：D下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（）《雨中曲》《紅色沙漠》《藝術(shù)家》《天堂電影院》我的答案：D電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。不同場(chǎng)景的切換不同演員的表演不同景別的鏡頭不同劇情的時(shí)間線我的答案：C80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。張藝謀賈樟柯陳凱歌馮小剛我的答案：D17相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（）。將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處視覺造型跟文化意向相剝離電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格以上都對(duì)我的答案：B18電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影舞臺(tái)劇化音樂劇化小說化詩化我的答案：D19口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革新的電影技術(shù)帶來更多形式市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值我的答案：D下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。他是一名電影攝影師。他被稱為懸念大師。他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。我的答案：A八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影我的答案：C所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。電影投入成本的分化電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化電影造型的分化電影清晰度等技術(shù)的分化我的答案：B電影《黃土地》展開的是對(duì)（）的反思。社會(huì)階級(jí)矛盾中國傳統(tǒng)文化小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式政治體系我的答案：B現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。美國類型電影紀(jì)實(shí)電影無厘頭電影歐洲藝術(shù)電影我的答案：D25下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）影像是現(xiàn)實(shí)的反映影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng)影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)我的答案：D26下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。我的答案：C第一部可考的有聲電影是（）?！陡∪A世界》《絕世歌王》《紅色沙漠》《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：B電影造型的特點(diǎn)是（）。動(dòng)中求慢靜中求動(dòng)動(dòng)中求靜靜中求慢我的答案：C認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。巴贊王爾德漢德遜讓米特里我的答案：B30根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。視覺聽覺想象觸覺我的答案：C31紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。盧米埃爾兄弟英國布萊頓學(xué)派格里爾遜格里菲斯我的答案：A32下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。它采用了歷史偶像化的手法故事情節(jié)不連貫，歷史化呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念我的答案：D33電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）被小群體丟棄，友情割斷單相思的愛情失敗成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)以上都對(duì)我的答案：A34電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)椋ǎ?。它可以讓觀眾角色替代它需要為觀眾產(chǎn)生快樂它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益以上都對(duì)我的答案：A35下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。目標(biāo)受眾媒介特征傳播內(nèi)容制作者我的答案：B36口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。60年代70年代80年代90年代我的答案：C37下列關(guān)于電影對(duì)話的說法正確的是（）。電影的對(duì)話要符合人物性格電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展電影的對(duì)話是文學(xué)性的以上都對(duì)我的答案：D38理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性我的答案：A39格里菲斯的代表作有（）?！斗糯蟆贰稅矍槿壳贰?9級(jí)臺(tái)階》《一個(gè)國家的誕生》我的答案：D40認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。A、阿德勒弗洛伊德艾賓浩斯榮格我的答案：D41下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）?！?9級(jí)臺(tái)階》《蝴蝶夢(mèng)》《后窗》《奪魂島》我的答案：D42盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績是奠定了（）。戲劇主義美學(xué)表現(xiàn)主義美學(xué)再現(xiàn)主義美學(xué)紀(jì)實(shí)主義美學(xué)我的答案：D43下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。戲劇中的荒誕派小說中的垮掉派電影里的歐洲藝術(shù)電影音樂中的無調(diào)性音樂我的答案：C44下列特點(diǎn)中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。尊重現(xiàn)實(shí)的完整性尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性尊重主觀的表達(dá)尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性我的答案：C45中國第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因?yàn)椋ǎ?。他們的電影缺乏自我分裂他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主他們的電影劇情結(jié)局清晰他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮我的答案：D46在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。音樂、詩歌、繪畫音樂、文學(xué)、戲劇音樂、詩歌、舞蹈文學(xué)、戲劇、音樂我的答案：C47在觀看《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長由長到短的順序是（）。心理時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、放映時(shí)長放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長、心理時(shí)長心理時(shí)長、放映時(shí)長、實(shí)際時(shí)長放映時(shí)長、心理時(shí)長、實(shí)際時(shí)長我的答案：C48愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。題材形式影調(diào)場(chǎng)所我的答案：A49下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是（）。它是平民風(fēng)格采用知識(shí)分子的視角它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物它是一部商業(yè)電影我的答案：D50中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。陳凱歌民族電影馮式賀歲電影張藝謀農(nóng)民電影王家衛(wèi)文藝電影我的答案：B二、判斷題（題數(shù)：50，共50.0分）1電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（） 我的答案：V很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（） 我的答案：V電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）我的答案：X在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）我的答案：V普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）我的答案：我的答案：#12電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）我的答案：V13一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）我的答案：X14電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）我的答案：X15電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（） 我的答案：V16電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）我的答案：X17賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）18“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）我的答案：V19中國第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）我的答案：V20電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）我的答案：X21電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）我的答案：V22中國五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（） 我的答案：X23日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）我的答案：V24電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（） 我的答案：V25巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）我的答案：V26電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）我的答案：V27電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（） 我的答案：X28電影《天生殺人狂》的主題有對(duì)大眾媒體的批評(píng)，甚至有對(duì)國家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。（） 我的答案：V29一般來說，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）我的答案：V30美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（） 我的答案：V31一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。 我的答案：V32導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。（）我的答案：V33反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）我的答案：X34 好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）我的答案：V電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（）我的答案：V伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）我的答案：X現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。44（）我的答案：V38電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）我的答案：V39《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）我的答案：V40伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）我的答案：X41《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：V42伊朗新電影簡單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）我的答案：V43巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）我的答案：X英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教