外國兒童文學(xué)下編-下編教學(xué)思路-外國優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家作品非常多(常用版)

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外國兒童文學(xué)下編下編教學(xué)思路外國優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家作品非常多（常用版）(可以直接使用，可編輯完整版資料，歡迎下載）外國兒童文學(xué)(下編)下編教學(xué)思路外國優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家作品非常多，以時間與國家為重點(diǎn)講解線索，借助重點(diǎn)作家作品的賞析，以點(diǎn)帶面，勾勒出世界各國兒童文學(xué)發(fā)展的線索與軌跡，讓更多外國優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品進(jìn)入學(xué)生閱讀的視線，并恰當(dāng)?shù)嘏c中國兒童文學(xué)作家作品進(jìn)行比較，幫助學(xué)生品味到其中的樂趣。第一章外國兒童文學(xué)的發(fā)生和發(fā)展世界兒童文學(xué)的發(fā)展大致分為四個時期一、十八世紀(jì)以前：一般稱為史前期；二、十八世紀(jì)：兒童文學(xué)的萌發(fā)誕生期；三、十九世紀(jì)：兒童文學(xué)迅速發(fā)展，進(jìn)入第一個繁榮期；四、二十世紀(jì)：進(jìn)入第二個繁榮期；第一節(jié)：十八世紀(jì)以前的兒童文學(xué)一般認(rèn)為，印度古代寓言童話集《五卷書》是兒童喜愛的最早的文學(xué)讀物。在西方，一千多年來，《伊索寓言》為傳統(tǒng)兒童讀物。這部影響深遠(yuǎn)的寓言集匯編了非洲、古希臘以及東方民族的許多故事，可謂東西方民間文學(xué)的精華。稍遲出現(xiàn)的《一千零一夜》是一部規(guī)模弘大的阿拉伯民間故事集，廣為傳誦。十二至十三世紀(jì)出現(xiàn)的《列拉狐傳奇》被譽(yù)為“偉大的禽獸史詩”，也是一部別開生面的動物童話。十六世紀(jì)中葉到十七世紀(jì)初兩本世界文學(xué)名著《小癩子》《唐吉柯德》受到孩子們的歡迎。十七世紀(jì)后期，法國拉封丹的《寓言詩》中的不少篇章為孩子傳誦。十七世紀(jì)八九十年代，法國文壇爆發(fā)了一場“古今之爭”的論戰(zhàn)，貝洛收集整理出版了童話集《鵝媽媽的故事》，受到孩子們的熱烈歡迎。貝洛對于民間故事的新鮮處理，無形中樹立了榜樣，很快，法國出現(xiàn)了一批為兒童創(chuàng)作或加工整理民間童話的作家。對兒童文學(xué)的萌發(fā)，起到了有力的促進(jìn)、催生作用。第二節(jié)十八世紀(jì)的兒童文學(xué)捷克教育改革家夸美紐斯的《世紀(jì)圖解》可以稱為是世界第一部幼兒百科全書。十八世紀(jì)初期，英國的《魯濱孫漂流記》《格列佛游記》深深吸引著少年兒童。十八世紀(jì)中葉，法國出現(xiàn)了一批專門為孩子寫作的作家。博蒙夫人是其中最有影響和代表性的一位，其《美妞與怪獸》等都是名篇。法國的盧梭發(fā)表了哲理小說《愛彌兒》，這是世界上第一部以兒童為主人公并全面、真實地描繪其生活的小說。這不僅在兒童教育史上是首創(chuàng)，對于兒童文學(xué)創(chuàng)作也具有突破性意義。盧梭的思想對于西歐兒童文學(xué)的發(fā)展有著巨大的影響。第三節(jié)十九世紀(jì)的兒童文學(xué)一、主要成就1、陣地隊伍日見擴(kuò)大（作家隊伍空前壯大）2、題材愈見廣闊（不局限在某一領(lǐng)域或為著某一主旨）3、體裁不斷突破（文學(xué)童話出現(xiàn)、兒童小說崛起、兒童詩、兒童散文脫穎而出）4、藝術(shù)上日臻成熟（成功地塑造了眾多形象；情節(jié)構(gòu)思和藝術(shù)手法上擺脫了民間童話的框架，成為獨(dú)具風(fēng)格的作家創(chuàng)作；語言也更加文學(xué)化）5、理論研究有所發(fā)展二、十九世紀(jì)著名的兒童文學(xué)作品童話方面《咬核桃的小人和老鼠國王》（德國霍夫曼）《普希金童話詩》（俄國普希金）《水孩子》（英國金斯萊）《快樂王子集》（英國王爾德）《金河王》（英國羅斯金）小說方面《寶島》（英國斯蒂文森）《苦兒流浪記》（法國馬洛）《最后一課》（法國都德）《海蒂》（瑞士施比里）第四節(jié)二十世紀(jì)兒童文學(xué)二十世紀(jì)是兒童文學(xué)進(jìn)一步繁榮發(fā)展并在諸方面取得重大成就與突破的世紀(jì)：兒童文學(xué)在許多國家相繼形成獨(dú)立的分支，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的專業(yè)作家、翻譯家，提供了世界第一流的、具有廣泛影響的兒童文學(xué)作品；越來越多的兒童讀物出版社成立，各種各樣的兒童文學(xué)刊物涌現(xiàn)，作品發(fā)行量劇增；1953年，兒童文學(xué)國際化組織機(jī)構(gòu)“IBBY”(國際少年兒童書籍協(xié)會或國際少年兒童圖書評議會)的建立，是二十世紀(jì)世界兒童文學(xué)發(fā)展的一座里程碑。1954年，IBBY在蘇黎世設(shè)立了以童話大師安徒生的名字命名的國際性兒童文學(xué)獎，每兩年評選一次。1956年首次獲得此獎的是英國的法杰恩，其后有瑞典的林格倫、聯(lián)邦德國的克斯特納、美國的狄楊、意大利的羅大里等。許多國家也都設(shè)立了本國的優(yōu)秀兒童文學(xué)獎：如美國1921年設(shè)立的“紐伯瑞兒童文學(xué)獎”法國1934年開始設(shè)立“少年文學(xué)獎”英國獎勵國內(nèi)兒童文學(xué)作品的“安德魯卡內(nèi)基獎”設(shè)立于1936年加拿大1964年設(shè)立了“加拿大兒童文學(xué)獎”澳大利亞的兒童文學(xué)年度蘇聯(lián)、瑞典、意大利、奧地利、聯(lián)邦德國、西班牙、南斯拉夫等。其中設(shè)立名目最多的是日本（十四種以上）這些都鼓勵和激勵了作家的創(chuàng)作熱情，促進(jìn)了兒童文學(xué)的發(fā)展。二十世紀(jì)兒童文學(xué)的特點(diǎn)：1、兒童文學(xué)具有更加鮮明的美學(xué)特征隨著二十世紀(jì)兒童文學(xué)的成熟，它更加具有自己獨(dú)立的個性，無論在內(nèi)容、形式、審美趣味、審美評價審美理想等方面，與成人文學(xué)都有了越來越明顯的歧異。在兒童文學(xué)創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)人道主義精神；強(qiáng)調(diào)幻想成分；強(qiáng)調(diào)快樂原則；要求作品具有幽默意識和智巧之美；動作性強(qiáng)，簡潔明朗等。2、幼兒文學(xué)崛起并走向興盛幼兒文學(xué)要求圖文并茂、色彩音響并重，游戲性強(qiáng)，寓教于樂。由于其對象是稚童，創(chuàng)作要求精心、謹(jǐn)慎、細(xì)致、巧妙。幼兒文學(xué)在創(chuàng)作、出版、裝幀等方面都已經(jīng)獨(dú)樹一幟，成為兒童文學(xué)中最有特色的一部分。3、傳統(tǒng)的文藝形式與現(xiàn)代化傳播媒介并存，相得益彰。二十世紀(jì)以來，各種傳統(tǒng)的體裁形式繁花似錦，即使一些古老的民間傳說、童話、故事等也進(jìn)過收集、整理、再創(chuàng)作，成為富有當(dāng)代意蘊(yùn)的名作；另一方面，現(xiàn)代化和大眾傳播媒介使得兒童文學(xué)傳播更加廣泛，也增添了新的風(fēng)采。兒童文學(xué)與現(xiàn)代化傳播媒介的結(jié)合，揭開了兒童文學(xué)發(fā)展史上新的一頁。4、兒童文學(xué)題材、形式、風(fēng)格承扇形發(fā)展兒童文學(xué)的題材甚為廣闊，不僅開闊了少年兒童的視野，使他們增加了知識，并且滿足了他們好奇的心理要求。體裁、式樣、表現(xiàn)形式也更多樣化。出現(xiàn)了多部頭童話、系列童話和長篇小說；派生出兒童散文詩；兒童劇成為兒童文學(xué)的一種體裁；圖畫書在許多國家得到重視；影視文學(xué)劇本開始列入兒童文學(xué)的樣式之中。表現(xiàn)風(fēng)格異彩紛呈：傳統(tǒng)的東方勸喻色彩濃重的童話創(chuàng)作方法與安徒生為代表的優(yōu)美、蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)富于抒情性風(fēng)格的童話創(chuàng)作都各有其繼承者，并有所發(fā)展和創(chuàng)新；（以熱鬧、怪誕、滑稽、為其風(fēng)格的童話創(chuàng)作也出現(xiàn)。兒童小說創(chuàng)作，重情節(jié)、懸念，力求故事引人入勝、語言富有情趣得寫法繼續(xù)存在，但也向成人文學(xué)借鑒，吸收了各種表現(xiàn)手法。二十世紀(jì)兒童文學(xué)創(chuàng)作概觀英國巴里《彼得潘》、格雷厄姆的《柳林風(fēng)聲》米爾恩的“菩書”托爾金的《指環(huán)王》劉易斯的“納尼亞傳奇系列”特拉弗斯的“瑪麗波平斯系列”艾肯的《雨滴項鏈》達(dá)爾的《查理和巧克力工廠》考林的《動物遠(yuǎn)征隊》法杰恩的《小書屋》法國埃梅的《會搔耳朵的貓》《七里靴》圣-?？诵跖謇摹缎⊥踝印防柽_(dá)的動物故事從書吉約的《象王子薩瑪》白克的《給幸運(yùn)兒講的故事》聯(lián)邦德國克斯特納、克呂斯的作品普雷斯列的《大盜賊》恩德的《時間之謎》意大利羅大里的作品比利時梅特林克的《青鳥》奧地利薩爾登的《小鹿斑比》涅斯玲格的《打到黃瓜國王》北歐瑞典拉格洛夫的《騎鵝旅行記》瑞典林格倫的《長襪子皮皮》瑞典格麗佩的關(guān)于少女約瑟芬娜的三部曲芬蘭楊森的《魔法師的帽子》系列童話挪威埃格納的《豆蔻鎭的居民和強(qiáng)盜》東歐保加利亞彼林的《揚(yáng)比比揚(yáng)》系列等美國鮑姆的二十四部的“奧茨”系列羅夫汀的“多立德醫(yī)生”系列猶太作家阿萊漢姆的《莫吐兒》斯坦培克的《小紅馬》羅莎易卡倫槐爾德的《大草原上的小木屋》辛格的《山羊茲拉特》?？怂沟摹对鹿馓柕某翛]》狄揚(yáng)的《校舍上的輪子》奧臺爾的《藍(lán)色海豚島》懷特的《夏洛的網(wǎng)》等三部童話塞爾登的《時代廣場的蟋蟀》加拿大西頓的《西頓野生動物故事集》蘇聯(lián)高爾基的三部曲馬雅可夫斯基的兒童詩集《給孩子們》伊林的科學(xué)文藝普里施文的散文比安基的動物故事和《森林報》蓋達(dá)爾的小說巴爾托的兒童詩諾索夫的全不知三部曲卡達(dá)耶夫的《團(tuán)的兒子》亞洲日本坪田讓治的《魔法》小川未明的童話石桃井子《阿信坐在云彩上》松谷美代子的《兩個伊達(dá)》古田足日《一年級大個子兒年紀(jì)小個子》黑柳徹子的《窗邊的小豆豆》中川李枝子的《不不園》安房直子的《狐貍的窗戶》新美男吉的《去年的樹》印度泰戈爾的《新月集》第二章格林兄弟豪夫童話格林兄弟是著名的語言學(xué)家、歷史學(xué)家和民間文學(xué)家。《兒童和家庭童話》（通稱格林童話）是具有世界影響的第一部巨型民間童話、傳說的匯集，于1812年出版。在一定意義上，格林童話和安徒生童話同為世界童話的兩塊基石。如果說安徒生童話開文學(xué)童話風(fēng)氣之先，那么格林童話則是民間童話、傳說、故事搜集、重述改寫的開山之作。是“一朵常新的從地下生出來的純潔的花?！备窳滞捙c眾不同的特色：1、強(qiáng)烈的人民性。來自民間，必定是民眾抒發(fā)表述自己思想情感的工具。作品較充分反映了人民向往美好生活、憧憬未來的心態(tài)，以及征服自然、變革現(xiàn)實生活的要求?！端{(lán)色的燈》《灰姑娘》《白雪公主》《聰明的小裁縫》2、內(nèi)容豐富充實，故事生動有趣。以獨(dú)特的方式反映和表現(xiàn)廣闊的社會生活?；孟胄缕尕S富但卻無虛假之感。格林兄弟不僅廣泛采集還巧妙篩選，并遵循忠實于原傳說的觀點(diǎn)保留了某些“異文”，為后人留下了極為寶貴的資料。如《小紅帽》就收納了兩種不同的傳說。3、語言淳樸、粗獷、幽默且有濃厚的民間色彩和韻味。搜集民間傳說故事雖然不是從格林兄弟起，但像他們這樣忠于原故事傳說的內(nèi)容、形式甚至敘述的聲調(diào)快慢高低和強(qiáng)弱也保存下來，確屬首創(chuàng)。他們未采用現(xiàn)代語言文字的風(fēng)韻替代充滿自然質(zhì)樸特色的故事，而是使之保持清新粗獷的風(fēng)格和色澤。原傳說故事中的夸張、比喻和比興手法以及三段式反復(fù)的表述方式，也集中完美地保存了下來，加強(qiáng)了其民間文學(xué)色彩。民間傳說故事中經(jīng)常采用的開頭結(jié)尾的套語，也多次出現(xiàn)。（重點(diǎn)以《小紅帽》為例講述上述內(nèi)容）豪夫（十九世紀(jì)德國作家）借助幻想故事揭露現(xiàn)實生活中剝削階級人物的欺詐、橫蠻、殘忍、與貪婪等種種惡性，是豪夫童話的一個重要內(nèi)容。形式上采用古代東方民間故事大故事套小故事的框架，由一個人主講或幾個人輪流講的故事組織起來，但又有自己獨(dú)特的構(gòu)思。題材廣闊，手法多樣。（以《冷酷的心》為例）第三章安徒生丹麥?zhǔn)攀兰o(jì)著名的童話家，世界文學(xué)童話的創(chuàng)始人。出生貧寒，歷經(jīng)挫折。文學(xué)生涯始于1822年。安徒生文學(xué)生涯始于1822年。早期主要撰寫詩歌和劇本。進(jìn)入大學(xué)后，創(chuàng)作日趨成熟。曾發(fā)表游記和歌舞喜劇，出版詩集和詩劇。1833年出版長篇小說《即興詩人》，為他贏得國際聲譽(yù)，是他成人文學(xué)的代表作?！盀榱藸幦∥磥淼囊淮?，安徒生決定給孩子寫童話，出版了《講給孩子們聽的故事》。此后數(shù)年，每年圣誕節(jié)都出版一本這樣的童話集。其后又不斷發(fā)表新作，直到1872年因患癌癥才逐漸擱筆。近40年間，共計寫了童話168篇。從一定程度上說，安徒生的一生就是一部童話。安徒生童話具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：即詩意的美和喜劇性的幽默。前者為主導(dǎo)風(fēng)格，多體現(xiàn)在歌頌性的童話中，后者多體現(xiàn)在諷刺性的童話中。早期童話多充滿綺麗的幻想、樂觀的精神，體現(xiàn)現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的特點(diǎn)。代表作有《打火匣》、《小意達(dá)的花兒》、《拇指姑娘》、《海的女兒》、《野天鵝》、《丑小鴨》等。中期童話，幻想成分減弱，現(xiàn)實成分相對增強(qiáng)。在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現(xiàn)了對美好生活的執(zhí)著追求，也流露了缺乏信心的憂郁情緒。代表作有《賣火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母親的故事》、《演木偶戲的人》等。晚期童話比中期更加面對現(xiàn)實，著力描寫底層民眾的悲苦命運(yùn)，揭露社會生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調(diào)低沉。代表作有《柳樹下的夢》、《她是一個廢物》、《單身漢的睡帽》、《幸運(yùn)的貝兒》等他一生創(chuàng)作的168篇童話卻向世界講述了一個個有關(guān)愛、溫柔和勇氣的夢想。安徒生童話是世界兒童文學(xué)中燦爛的鉆石。他一生寫作童話不下150篇，有長有短，故事迸發(fā)著愛與同情的火花，激起心靈深處的共鳴，讀來使人著迷。他肯定的是生命的價值和人性的尊嚴(yán)，鼓勵軟弱的人堅強(qiáng)，叫受欺壓的人站起來。他說：“人，不分貧富貴賤，生命里頭都隱藏著一根脈絡(luò)，證明我們是人類大家庭中的一分子。”讀安徒生童話，一定會感染到他積極樂觀的情懷，使人得到希望和勇氣。第四章卡羅爾馬克·吐溫卡羅爾（英國著名的童話作家）代表作為《愛麗絲漫游奇境記》《愛麗絲鏡中奇遇記》《愛麗絲漫游奇境記》在英國兒童文學(xué)史上具有劃時代的意義，英國《大不列顛百科全書》認(rèn)為：卡羅爾的童話及其“諧體史詩”，“把所謂荒誕文學(xué)提到到了最高水平。”其藝術(shù)魅力表現(xiàn)在：1、突破了西歐傳統(tǒng)的兒童讀物道德訓(xùn)誡的刻板模式。在童話中，卡羅爾從兒童的視角去觀察事物，體驗生活，進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，以幽默風(fēng)趣的語言，盎然的詩意。創(chuàng)造出了一個奇妙的童話世界。這是一個光怪陸離、百怪千奇的境界，卡羅爾采用變形的手法，荒誕的筆墨，盡情變化騰挪。從那些出奇的幻想、幼稚的思考、活潑的情調(diào)，洋溢著天真無邪的童趣。無怪乎人們視為完全兒童化的快樂的文學(xué)作品。2、在真實生活的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出一個頗具個性、富有立體感的人物形象。愛麗絲這一形象讓人覺得親切可愛，是英國人民優(yōu)秀品格的概括，也是因為作家活現(xiàn)了一個七歲孩子的全部特點(diǎn)。就童話體裁的探索而言，這部作品的幻想成分較之安徒生的童話，幻想成分更加濃重，更為離奇怪異、荒誕滑稽。“是個不通的笑話”，看似毫無意義的滑稽文字，卻蘊(yùn)涵著綿長不盡的意味，融匯著永久的兒童的喜悅，可以見到真實生動的兒童心理的藝術(shù)閃光。這些夢境中還可以看到現(xiàn)實社會的鮮明印記。種種幻想情節(jié)中浮現(xiàn)著當(dāng)代的科學(xué)成果和當(dāng)代人的思維模式。在這連篇的機(jī)智幽默的語言中，滲透著他對許多社會現(xiàn)象的評判。3、高雅的幽默英國兒童文學(xué)以幽默見長，此正是英國式幽默的產(chǎn)物，并對以后的英國人的幽默產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。作品以一種輕松、戲瘧的筆觸去敘述、描寫以及刻畫人物形象，童話中充滿笑話、瘋話、傻話、俏皮話和雙關(guān)語，蘊(yùn)涵深意。《愛麗絲漫游奇境記》和《水孩子》一起共同確立了純文學(xué)童話在兒童文學(xué)中的地位。馬克·吐溫（十九世紀(jì)美國杰出的現(xiàn)實主義作家）最著名的兒童文學(xué)作品為《湯姆索亞歷險記》《哈克貝芬歷險記》，被認(rèn)為是這位作家創(chuàng)作達(dá)到頂峰的標(biāo)志。描繪了頑童湯姆以及小伙伴們的生活游戲和冒險經(jīng)歷?！稖匪鱽啔v險記》生動描繪了充滿樂趣的兒童天地，與此同時還及其真實地展現(xiàn)了主人公周圍現(xiàn)實世界的廣闊圖景。從兒童對生活的觀察和感受落筆，卻又處處著眼于社會和時代，寓深邃的思想于生動活潑的兒童故事之中，使作品獲得了不朽的意義。人物塑造非常成功，心理描寫真實可信，《湯姆索亞歷險記》為兒童小說的創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗。語言幽默風(fēng)趣，親切諷喻。第五章科洛迪亞米契斯科洛迪（十九世紀(jì)意大利著名的兒童文學(xué)家。）代表作為長篇童話《木偶奇遇記》。成功地將現(xiàn)實生活和奇幻的童話境界融為一體，使童話獲得了不朽的藝術(shù)魅力。1、創(chuàng)作了栩栩如生的童話形象科洛迪成功地運(yùn)用擬人手法，將兒童的美好天性和一些需要克服的缺點(diǎn)自然和諧地統(tǒng)一在這個木偶身上，把孩子特有的語言、行動以及曲折的內(nèi)心活動刻畫得真切動人，使這木偶真實可感。2、出神入化的幻想與夸張3、寓嚴(yán)肅哲理于曲折驚險的情節(jié)之中寓教于樂的手法值得借鑒4、幽默風(fēng)趣的風(fēng)格力求新穎生動富于兒童情趣。采用講故事的形式敘述語言親切自然。為了幾年這位作者的杰出貢獻(xiàn)，意大利專門設(shè)立了科洛迪兒童文學(xué)獎，還在作者的家鄉(xiāng)建立了皮諾曹公園。看電影《木偶奇遇記》亞米契斯《愛的教育》是世界兒童文學(xué)發(fā)展到十九世紀(jì)時，第一部取材于兒童生活的現(xiàn)實主義作品。它以日記的形式和三年級小學(xué)生的口吻敘寫了主人公一年中的所歷、所聞、所見和所感，從而樸實真摯地抒發(fā)了鄉(xiāng)國之感，師生之誼、親子之愛和人與人之間的互助友愛之情。通過一個又一個平常又蘊(yùn)涵人情味的生活事件，把愛和美注入讀者的心田。1、主旨鮮明集中2、充滿濃烈真摯的情感3、風(fēng)格樸素清新，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整勻稱。第六章凡爾納威爾斯凡爾納十九世紀(jì)法國著名的科學(xué)幻想小說作家。不僅是這種新文學(xué)樣式的重要奠基者，而且成就卓然。被譽(yù)為“科學(xué)幻想之父。”從小酷愛旅行，尤其酷愛航海生活，熱愛文學(xué)熱衷于科學(xué)方面的種種發(fā)現(xiàn)，搜集了大量的材料，較系統(tǒng)地研究了地理、物理、數(shù)學(xué)等各門學(xué)科，為他日后科幻小說創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。第一部科幻小說——《氣球上的五星期》（1863）成為一部最暢銷的書。從此，以每年兩部科幻作品的速度，一生共計創(chuàng)作了近八十部中、長篇科幻小說。其科幻小說的總題名為“在已知和未知的世界中漫游”，包括《從地球到月球》《十五歲的船長》等，而著名的三部曲——《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》則是其代表作。凡爾納的科幻小說一直在世界上享有盛譽(yù)。這些作品表現(xiàn)了一位預(yù)言未來的大師淵博的知識，豐富的想象力以及對于科學(xué)發(fā)展遠(yuǎn)景的準(zhǔn)確無誤的判斷。這位作家對于神奇的未知世界栩栩如生的描繪，他在當(dāng)時所進(jìn)行的藝術(shù)夸張與后來現(xiàn)實生活的驚人一致，歷來為人們稱道。凡爾納幻想小說的顯著特色1、開拓科學(xué)領(lǐng)域中寬闊的題材，展示奇妙的科學(xué)幻想，傳播廣博的科學(xué)知識?？苹眯≌f具有高度的科學(xué)性?！逗５變扇f里》中潛行海底的怪物，其實是一艘碩大的潛水艇。凡爾納確實是個“依靠豐富幻想來發(fā)展那個時代科學(xué)家們的成就和發(fā)明的人?！?、具有濃厚的文學(xué)色彩。作品編織了驚險曲折的故事情節(jié)，成功塑造了眾多的人物形象。3、作品語言也是科學(xué)性與文學(xué)性兼?zhèn)洌哂袊?yán)謹(jǐn)而優(yōu)美的特色。4、具有豐富深刻的思想內(nèi)涵，閃爍著民主主義思想的光輝。威爾斯英國文學(xué)家，稍后于凡爾納的另一位科幻小說的典范作家。1895年發(fā)表了第一部科幻小說《時間機(jī)器》，后又陸續(xù)出版了《隱身人》《星際戰(zhàn)爭》《月球上的第一批人》等。威爾斯的科幻小說充盈著引人入勝的科學(xué)幻想。他運(yùn)用預(yù)料能夠?qū)崿F(xiàn)的各種科學(xué)技術(shù)觀念，描繪了當(dāng)代社會科學(xué)技術(shù)發(fā)展的遠(yuǎn)景，表現(xiàn)了高度的科學(xué)預(yù)見性。（以《空中戰(zhàn)爭》為例，進(jìn)行點(diǎn)評。）與凡爾納科幻小說的差異：威爾斯的科幻小說不以展示科學(xué)幻想、傳播科學(xué)知識為主要目的。一般講述的不是某一科學(xué)發(fā)現(xiàn)或技術(shù)發(fā)明，而是關(guān)于整個科學(xué)、整個世界和人類的命運(yùn)的問題。因而，他的編織的幻想情節(jié)主要圍繞一個社會諷刺性的主題展開。“凡爾納作品里所寫的往往是那些完全可以付之實現(xiàn)的發(fā)現(xiàn)和發(fā)明，并且有些地方已經(jīng)高明地預(yù)見到它們的可行性。他的小說將喚起一種實踐的興趣。他相信，他寫的那些東西都將被一一發(fā)現(xiàn)和發(fā)明出來。他能幫助讀者掌握住未來的發(fā)明，并且?guī)椭x者預(yù)視到那發(fā)明出來的東西將會產(chǎn)生一種什么結(jié)果，——是讓人歡喜呢，讓人激動呢，還是于人有害，他的許多預(yù)言變成了事實。而我的故事所指的絕不是實現(xiàn)科學(xué)假設(shè)的可能性，這完全是另一種幻想的體驗?！保ㄍ査梗┩査沟淖髌分饕墙柚茖W(xué)幻想的構(gòu)思去表述他對于現(xiàn)實生活的思考和自己的哲學(xué)思想。除去科學(xué)幻想之外，本身便是一部思想深邃的文學(xué)作品。他幾乎所有的科幻小說都觸及到社會現(xiàn)實，甚至直接揭示出社會政治的矛盾和沖突，幾乎就是社會哲理小說。（以《隱身人》為例講解這個問題）威爾斯不脫離現(xiàn)實的大膽的科學(xué)幻想，借助幻想形象和怪誕情節(jié)去反映社會生活的創(chuàng)作手法，開辟了后來被稱作“軟科幻”的創(chuàng)作道路，他的作品一直是歐洲科幻小說創(chuàng)作的楷模。第七章高爾基蘇聯(lián)兒童文學(xué)的創(chuàng)始人。創(chuàng)立了嶄新的社會主義兒童文學(xué)理論：第一次提出以國際主義和愛國主義、共產(chǎn)主義精神教育下一代的主張；對兒童文學(xué)作家也提出了明確要求；還特別重視兒童科學(xué)文藝讀物創(chuàng)作中的想象和虛構(gòu)；創(chuàng)作上的貢獻(xiàn)1、表現(xiàn)少年兒童生活的小說《童年》《在人間》2、為兒童創(chuàng)作的童話第八章馬爾夏克巴爾托蓋達(dá)爾馬爾夏克蘇聯(lián)著名的兒童文學(xué)作家。杰出的兒童詩人、兒童劇作家、兒童文學(xué)理論家。主要創(chuàng)作集中與兒童詩和兒童劇。著名的兒童劇有《十二月》馬爾夏克兒童詩趣味性很濃。（《兩只小貓》）來自童真童趣；來自幽默的構(gòu)思；來自善于運(yùn)用戲劇性諷刺的手法。巴爾托蘇聯(lián)現(xiàn)當(dāng)代著名的兒童文學(xué)女作家，獲得國際安徒生榮譽(yù)獎。她的兒童詩主要取材于兒童的學(xué)校、家庭生活，但內(nèi)容極為豐富。往往從側(cè)面表現(xiàn)了蘇聯(lián)的時代風(fēng)貌?！渡蠈W(xué)去！》《房子搬家》《小鳥》巴爾托的兒童詩多為敘事詩，總給讀者明朗、歡快的感覺，總是圍繞著一個小故事，用鋪陳的手法來渲染氣氛。有極強(qiáng)語言功力。蓋達(dá)爾《革命軍事委員會》是蓋達(dá)爾為兒童寫的第一篇作品；《學(xué)?！肥巧w達(dá)爾是蘇聯(lián)兒童文學(xué)中最著名的一部；《遠(yuǎn)方》是蓋達(dá)爾反映社會主義建設(shè)的代表作；《丘克和蓋克》是蓋達(dá)爾創(chuàng)作中最輝煌的一部；《鐵木爾和他的隊伍》是蓋達(dá)爾最后一篇中篇小說，也是他最成熟、影響最大的一部作品。其藝術(shù)特色：1、廣闊的題材、鮮明的時代精神2、真實生動的少年兒童形象3、驚險曲折的故事情節(jié)4、簡潔明快、親切幽默的語言第九章巴里米爾恩懷特巴里英國著名作家。其《彼得潘》是可以與《愛麗絲漫游奇境記》相媲美的一部世界童話名著?！侗说门恕纷畛跏且徊客拕?，上演后大受歡迎，后來作者改寫成童話故事。這部作品之所以受到孩子的各國大小讀者的歡迎，首先是因為塑造了一個永葆青春的幻想人物形象——彼得潘。其次還在于巴里創(chuàng)造了一個十分誘人的童話境界——永無島。如果說，拒絕長大的孩子彼得潘的形象是永恒童年永不衰老的精神的象征的話，充盈著種種兒童式歡樂的永無島則是童心保護(hù)地的寫照。巴里正是通過對這樣的童話人物和童話環(huán)境的描繪，禮贊了美好的童年生活和純真可愛的童心?！侗说门恕凡粌H體現(xiàn)著作家對兒童的美好祝愿，從中也可以窺見到他對自然、淳樸天性的熱情召喚和對于現(xiàn)實的反諷。觀看電影《彼得潘》米爾恩“菩書”以一只玩具小熊為主人公，是一個刻畫得十分成功的擬人童話形象。作者采用故事套故事的結(jié)構(gòu)方式，主線明晰，各章又相對獨(dú)立成為一個個生動有趣的故事。既顧及年幼讀者欣賞的耐久性，又可以不斷吸引他們往下聽。這個系列是本世紀(jì)初葉發(fā)展起來的、以動物為主人公的童話故事中具有代表性的作品。懷特美國著名作家，其三部童話《精靈鼠小弟》《夏洛的網(wǎng)》《吹小號的天鵝》都享有世界聲譽(yù)。這些作品帶有典型的當(dāng)代西方童話的特色，即擬人童話所活動的幻想境界與社會的真實生活巧妙糅合，在如真如幻的通話環(huán)境里刻畫人物性格，影射現(xiàn)實。字里行間充盈著動人的自然美、人情美和溫馨的道德力量。此外，簡潔平易的文筆和幽默詼諧的格調(diào)更使其作品散發(fā)著迷人的魅力?！断穆宓木W(wǎng)》采用西方當(dāng)代童話創(chuàng)作的一大趨勢——雙線結(jié)構(gòu)主線是夏洛幫助小豬的故事，另一條線索是對四五十年代的美國小農(nóng)場主生活面貌的真實描繪。第十章西頓黎達(dá)西頓加拿大著名作家、畫家。是動物故事這一文學(xué)品種在二十世紀(jì)走向繁榮的先導(dǎo)者。西頓的野生動物故事不僅具有紀(jì)實風(fēng)格還是具有科學(xué)意義的動物故事。與一般帶有虛擬色彩的動物故事迥然不同，西頓筆下的動物在人類的目光下生活，不少動物故事是人與動物之間發(fā)生的故事。西頓動物故事的感人力量，來自作家在動物身上體現(xiàn)的人道主義情感。體現(xiàn)了人類價格利益以外的生物法則。西頓的動物英雄個個個性突出，野性十足，卓然超群。西頓的動物故事既是某一動物的傳記故事，又是充滿知識性、趣味性的科普讀物，西頓的語言生動、實在，富于形象性，文風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)。被譽(yù)為“動物小說之父?！保ㄒ浴独峭趼宀ā窞槔v解）黎達(dá)法國當(dāng)代女作家。影響最大的作品是八本動物故事，如《海豹?dú)v險記》等。黎達(dá)的動物故事具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性。她絕不把動物的習(xí)性附會以社會道德的含義，而是客觀地如實地再現(xiàn)動物的本質(zhì)。黎達(dá)動物故事的藝術(shù)性表現(xiàn)在：1、塑造了一系列性格鮮明的動物形象。2、充滿趣味性。3、作品語言的藝術(shù)性?！斑@些讀物是富有教育意義的智慧的產(chǎn)物，在法國出版的兒童讀物中，要數(shù)它們最適合兒童的需要，最適合兒童的興趣了?！保ǚ▏度说缊蟆返脑u價）第十一章林格倫克斯特納羅大里林格倫瑞典著名的兒童文學(xué)作家。先后獲得過很多國內(nèi)國際的兒童文學(xué)大獎。林格倫在眾多題材的兒童文學(xué)創(chuàng)作中，最有影響的是童話和小說。童話代表作品：《長襪子皮皮》這部作品極為深刻地反映了兒童渴望長大、要求自立、擺脫成人管束的本能愿望。這部童話體現(xiàn)了新的自由教育的思想。皮皮是少年兒童被壓抑的最狂野幻想的化身。此童話發(fā)表后，在瑞典社會引起極大反響。開始了曠日持久的“皮皮論戰(zhàn)”，這實際上是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，新舊教育思想斗爭的反映?！丁靶★w人”三部曲》是林格倫的又一代表性童話。小飛人是作者奉獻(xiàn)給所有孤獨(dú)、寂寞的孩子的一個歡樂的游戲伙伴。這兩部童話的主題、內(nèi)容、甚至人物形象都有某種相通的因素，特別在幻想與現(xiàn)實結(jié)合的方式上，基本相同：都是把兒童狂野的想象與現(xiàn)實融于一爐，以直接切入的手法，把融普通與超常于一體的童話人物置于常人的生活情境中，用童話人物種種非現(xiàn)實的活動打破原來生活的常規(guī)，并迅速凸現(xiàn)奇異的色彩。同時，真實的生活場景與逼真的生活細(xì)節(jié)又使童話人物的超常行為顯得真實可信，從而創(chuàng)造出虛實相生、似幻猶真的童話境界，使作品充盈著新鮮活潑的氣息。林格倫筆下的童話人物，往往是超常兒童，使童話的幻想更加自由、開放、無拘無束。這兩部童話都沒有集中連貫的情節(jié)，都以童話人物的活動為中心，有許多兒童游戲場面連綴而成，格調(diào)輕松，有濃郁的趣味性。小說其小說大多描寫兒童生活，但側(cè)重點(diǎn)有所不同。從內(nèi)容劃分主要有四種：1、以描寫兒童家常生活，反映兒童心理與天性為主要內(nèi)容?！短詺獍Ｃ谞枴贰动傃绢^瑪?shù)锨佟?、以偵探小說形式去描寫兒童的生活與游戲，情節(jié)多與案件的偵破關(guān)聯(lián)，著重表現(xiàn)少年兒童的機(jī)智、勇敢與團(tuán)結(jié)友愛。《大偵探小卡萊》3、描寫鄉(xiāng)村生活與風(fēng)情民俗為主要內(nèi)容。4、描寫流浪兒的生活。林格倫的兒童文學(xué)創(chuàng)作題材廣泛、體裁多樣。她努力探索兒童的心靈，所寫作品都緊扣兒童的現(xiàn)實生活，反映兒童的意愿，力求適應(yīng)兒童的心理和審美需要。不僅擯棄了成人式的勸喻與訓(xùn)誡，而且寫的幽默、風(fēng)趣，極富娛樂性。其創(chuàng)作代表了當(dāng)代兒童文學(xué)的明顯特征。被視為當(dāng)代世界兒童文學(xué)的代表作家?？怂固丶{聯(lián)邦德國著名作家。一生為孩子創(chuàng)作了十余部作品，主要是小說和童話?！栋Ｃ谞柌侗I記》是其代表作。另一代表作為《兩個小洛特》，以富于新意的題材處理和完全兒童化的表現(xiàn)形式贏得大量讀者。《5月35日》是其重要作品。是社會童話和科學(xué)童話的融合的新典范，為童話創(chuàng)作開辟了一條新路子。此外還有《飛翔的教室》《小不點(diǎn)和安東》《野獸會議》等。獲得安徒生兒童文學(xué)作家獎。羅大里是具有世界性影響的意大利兒童文學(xué)作家?！堆笫[頭歷險記》《假話國歷險記》《里的故事》《藍(lán)箭》等?！堆笫[頭歷險記》使作者獲得巨大聲譽(yù)，通過高度想象與擬人化的手法，融現(xiàn)實生活于奇幻的蔬菜水果王國的故事里，在多彩的情景中透射某種哲理。強(qiáng)烈的諷刺色彩和濃厚的兒童情趣，是這部作品的又一特點(diǎn)。羅大里不僅是位童話作家，還是位優(yōu)秀的詩人：《一行有一行的顏色》等。他兒童文學(xué)創(chuàng)作大都從普通生活中取材，強(qiáng)烈的現(xiàn)實性和對社會的批評色彩使其作品與別于其他作家?！袄门f的童話形式來談今天的事情”，這是羅大里的兒童文學(xué)作品尤其是童話創(chuàng)作的顯著特征；教育性與趣味性的統(tǒng)一是羅大兒童文學(xué)創(chuàng)作的又一特點(diǎn)。第十二章日本兒童文學(xué)小川未明主要創(chuàng)作是小說和童話，一生寫下七千八百篇童話，善與美構(gòu)成其童話創(chuàng)作的主要特征。《修鞋鋪的主人》《紅船》《紅蠟燭與人魚》等1、筆墨集中在兒童善良、純潔的本性2、追求至純至美的藝術(shù)效果古田足日日本當(dāng)代最著名的兒童文學(xué)作家。《一年級大個子和二年級小個子》《鼴鼠原野的小伙伴》中川李枝子是日本戰(zhàn)后兒童文學(xué)屆優(yōu)秀作家。《不不園》《古里和古拉》《不不園》是一本講給孩子聽的童話，因此語言敘述方式簡潔淺近、口語化。從內(nèi)容到形式都極為適合幼兒的口味。被視為日本幼兒文學(xué)的典范，對我國的幼兒童話創(chuàng)作也起了積極的借鑒作用。安房直子《狐貍的窗戶》《黃昏海的故事》等。以此為例，講解幻想與現(xiàn)實的底線（補(bǔ)充內(nèi)容）第十三章圖畫書一、介紹圖畫書的特點(diǎn)二、國外圖畫書的發(fā)展歐美與日本三、本土圖畫書的發(fā)展臺灣與大陸四、圖畫書與教育的關(guān)系欣賞圖畫書：《猜猜我有多愛你》《爺爺一定有辦法》《小房子》《活了一百萬次的貓》《無字書》《花婆婆》《奧菲莉婭的影子劇院》《大衛(wèi)，不可以》《打瞌睡的房子》等等梳理西方文學(xué)發(fā)展歷史的基本體系，記憶其中主要思潮和流派。一、上古文學(xué)的“和諧”；二、中古文學(xué)的“信仰”三、文藝復(fù)興文學(xué)——從人性到理性；五、新古典主義——王權(quán)成為“上帝”；六、啟蒙文學(xué)的理性“上帝”七、浪漫主義文學(xué)——從理性回歸內(nèi)心情感八、現(xiàn)實主義文學(xué)——道德“上帝”能拯救人嗎？九、現(xiàn)代主義文學(xué)——非理性能夠勝利嗎？十、后現(xiàn)代主義文學(xué)——“戈多”還會來嗎？簡述古希臘文學(xué)的主要成就。（掌握）公元前12－前8世紀(jì)：“英雄時代”，又稱“荷馬時代”。文學(xué)的主要成就：神話，史詩。代表作家：《荷馬史詩》赫希爾德《工作與時日》、《神譜》

前8－前6世紀(jì)：大移民時代文學(xué)的主要成就：抒情詩，寓言。

主要的抒情詩人有薩福，阿那克里翁，品達(dá)。其中薩福最有名，柏拉圖稱她為“第十位文藝女神”。

最有名的寓言：《伊索寓言》。

前6－前4初：“古典時期”文學(xué)的主要成就：戲劇、散文和文藝?yán)碚摗４碓娙撕妥髌罚喊Ｋ箮炝_斯《被束縛的普羅米修斯》索?？死账埂栋⒌移炙雇酢窔W里庇德斯《美狄亞》阿里斯托芬《鳥》

前4末－公元2世紀(jì)：“希臘化時期”文學(xué)的主要成就：新喜劇和田園詩。新喜劇的抗鼎者為米南德，《恨世者》為其代表作。3．為什么說阿喀琉斯的“憤怒”是《伊利亞特》的主題？源自荷馬史詩《伊利亞特》?！兑晾麃喬亍芬园⒖α鹚沟膽嵟瓰橹黝}，以“怒而罷戰(zhàn)”、“怒而參戰(zhàn)”為主線，奠定了全詩的基礎(chǔ)。希臘聯(lián)軍統(tǒng)帥阿伽門農(nóng)無理奪走阿喀琉斯的一名女俘，引起了阿喀琉斯的憤怒，并退出戰(zhàn)場，結(jié)果特洛伊人乘機(jī)進(jìn)攻，希臘聯(lián)軍損失慘重。無奈之下，阿喀琉斯的朋友帕特洛克洛斯借來阿喀琉斯的鎧甲上戰(zhàn)場，結(jié)果被特洛伊戰(zhàn)將赫克托耳殺死。阿喀琉斯再次憤怒不已，通失好友的他重新回到戰(zhàn)場，扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)局，殺死了赫克托耳。阿喀琉斯的憤怒構(gòu)成了史詩《伊利亞特》的結(jié)構(gòu)中心，也很好地展示了人物的性格。4．簡述古希臘三大悲劇家的主要戲劇成就。古希臘產(chǎn)生過許多悲劇作家，其中以埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯最具有代表性。埃斯庫羅斯：古希臘悲劇之父，是希臘悲劇形成時期的代表作家，生活在雅典民主制開始形成的時期。代表作品《被縛的普羅米修斯》和《俄瑞斯忒亞》。索福克勒斯：是雅典民主制盛極而衰時期的悲劇詩人，他把古希臘悲劇藝術(shù)的發(fā)展推向高峰，被譽(yù)為“悲劇藝術(shù)中的荷馬”?！抖淼灼炙雇酢泛汀栋蔡岣昴肥瞧渥罱艹龅淖髌?。歐里庇德斯：與上述兩位處于同一時代，但思想更具有民主性?！睹赖襾啞泛汀短芈逡翄D女》是代表作。5．悲劇《俄底浦斯王》如何體現(xiàn)了回溯、懸念、突轉(zhuǎn)與發(fā)現(xiàn)等著名的戲劇技巧？《俄底浦斯王》在結(jié)構(gòu)上堪稱希臘戲劇的典范，索福克勒斯因此獲得“戲劇藝術(shù)中的荷馬”之稱。首先，采用了倒敘的手法，將俄底浦斯殺父娶母的事實留待到最后揭露，而尋找殺死老國王的兇手就成了劇情發(fā)展的推動力，不同人物的上場，逐漸將點(diǎn)滴往事一一披露，最后導(dǎo)致了劇情的突轉(zhuǎn)。其次，善于利用和制造懸念。戲劇一開始就將尋找兇手的急迫性提了出來，但是直到最后，兇手才得到確認(rèn)，這一懸念激發(fā)了觀眾急切的心情，也增加了戲劇沖突的緊張程度。而隨著劇情的進(jìn)展，為尋找和確認(rèn)兇手，不同的證人被召來，新的懸念被帶進(jìn)戲劇中，也推動了戲劇沖突的發(fā)展。再次，巧妙運(yùn)用“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”來增強(qiáng)悲劇效果。主人公由逆境轉(zhuǎn)為順境，又從順境轉(zhuǎn)為逆境，通過不斷的突轉(zhuǎn)，最后引出發(fā)現(xiàn)，將矛盾沖突推向高潮，也使悲劇氣氛得到進(jìn)一步的烘托和強(qiáng)化。6．如何理解但丁《神曲》的過渡性？（P47-P48，一段的內(nèi)容）7．文藝復(fù)興時期文學(xué)的主要成就。①意大利文藝復(fù)興的發(fā)祥地：得天獨(dú)厚的地理位置和文化淵源。文壇“三杰”：但丁、彼特拉克和薄伽丘。“文藝復(fù)興之父”弗蘭齊斯科·彼特拉克（1304－1374）十四行詩詩集《詩集》；喬萬尼·薄伽丘（1313－1375）最優(yōu)秀的作品是《十日談》；詩人阿里奧斯托（1474－1533）和塔索（1544－1595）。②法國“七星詩社”：龍沙（1524－1585）、杜貝萊（1522－1560）等。弗朗索瓦·拉伯雷（1483？－1553）代表作《巨人傳》，力量和智慧的巨人，征服自然、主宰人世的人間帝王。蒙田（1533－1592）的《隨筆集》，多了蒼涼、寧靜，歐洲近代散文的創(chuàng)始人。③英國14世紀(jì)杰弗利·喬叟（1340？－1400），代表作《坎特伯雷故事集》；埃德蒙·斯賓塞（1552－1599）：“詩人的詩人”，敘事長詩《仙后》，使十音節(jié)詩行在無韻詩中臻于完美；“大學(xué)才子”：約翰·李利（1553－1606）、羅伯特·格林（1558－1592）、托馬斯·基德（1558－1594）和克里斯托弗·馬婁（1564－1593）；本·瓊生（1572－1637）是英國新古典主義戲劇的代表，諷刺喜劇。8．試析唐吉訶德形象的內(nèi)涵與啟示。小說以史詩般的筆墨描繪了這個時代的廣闊圖景，涉及到宗教、到的、法律、文學(xué)和藝術(shù)等領(lǐng)域，揭露了西班牙封建統(tǒng)治的沒落與腐敗，以及教會的腐朽和反動，對人民的苦難寄予了深切同情。堂吉訶德不時遇見被押解的苦役犯、被吊死的“土匪”、“強(qiáng)盜”和種種不公平的現(xiàn)象，為此他詛咒他的時代是“可惡的時代”、“多災(zāi)多難的時代”，表達(dá)了對社會的不滿情緒。9．莎士比亞的創(chuàng)作可分成幾個時期？各時期的主要特點(diǎn)是什么？其創(chuàng)作分為三個時期。1590—1600年為第一時期，創(chuàng)作歷史劇、喜劇和詩歌。代表作：《亨利四世》、《仲夏夜之夢》和《羅密歐與朱麗葉》。主要特點(diǎn)：這一時期戲劇創(chuàng)作的基本基調(diào)樂觀、明朗，作品描寫了愛情戰(zhàn)勝偏見、賢明君王戰(zhàn)勝篡權(quán)主的故事，表現(xiàn)出追求現(xiàn)實歡樂生活、反對禁欲主義，擁護(hù)中央王權(quán)的人文主義主題。1601—1607年為第二時期，創(chuàng)作悲劇和悲喜劇。代表作：《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》等。悲喜劇《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》《終成眷屬》《一報還一報》主要特點(diǎn)：隨著王權(quán)專制的推行，社會沖突加劇，莎士比亞認(rèn)識到人文主義理想與嚴(yán)峻現(xiàn)實的巨大反差，其創(chuàng)作轉(zhuǎn)而反映現(xiàn)實與理想的矛盾，揭露社會邪惡勢力，巨作風(fēng)格變得悲憤沉郁。1608—1613為第三時期，主要創(chuàng)作傳奇劇代表作：《泰爾親王配力克里斯》《辛白林》《冬天的故事》《暴風(fēng)雨》主要特點(diǎn)：這一時期封建王權(quán)專制加劇，戲劇的繁榮時代已經(jīng)過去，莎士比亞的戲劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的轉(zhuǎn)向，雖然仍然歌頌人文主義理想，但在作品中借助神奇的力量解決沖突，調(diào)和矛盾，作品基調(diào)變得清麗、俊秀，呈現(xiàn)出高妙遠(yuǎn)逸、圣潔至純的特征。10．試分析哈姆萊特形象。哈姆雷特是一個處于人文主義思想和嚴(yán)峻現(xiàn)實矛盾中的人文主義形象。首先，他身為王子，卻接受了人文主義教育。哈姆雷特以人中心去認(rèn)識世界，認(rèn)識人生，他認(rèn)為“人是萬物的靈長，宇宙的精華”，“世界是美好的花園”；他才華出眾，被視為“朝臣的眼睛，學(xué)者的辯舌，軍人的利劍”；他對待朋友以誠相待，平等對待霍拉旭。這些思想和觀念都反映了人文主義思想對他的影響。其次，其性格呈現(xiàn)出發(fā)展和不斷豐富的特征。顯示挫敗了哈姆雷特的美好認(rèn)識，他從快樂的王子變?yōu)閼n郁的王子。父親蹊蹺離世，母親快速改嫁，叔父繼承了王位并且娶了他的母親，現(xiàn)實的急劇變化讓哈姆雷特跌入痛苦之中，對人生和世界感到失望。面對父親鬼魂的囑托，他辨析忠奸、尋找機(jī)會，一再在復(fù)仇行動中表現(xiàn)得猶豫不決，表現(xiàn)出一個延宕的王。但是，一旦他確定了奸人，就變得果敢沉著，成為一個行動的王子，在與強(qiáng)大的邪惡勢力斗爭中獻(xiàn)出了自己的生命，不僅為父親復(fù)仇，也達(dá)到了重整社會秩序的目的?？傊防滋匦蜗蟾爬诵屡f交替時期人文主義者的思想面貌，表現(xiàn)出人文主義者同黑暗現(xiàn)實的矛盾和斗爭，以及他們探求真理的歷程，揭示了思想和現(xiàn)實的矛盾與距離，以及解決這一矛盾、縮短這種距離的必要性和迫切性。11．《偽君子》一劇如何遵循了“三一律”的創(chuàng)作法則？（1）“三一律”是法國古典主義文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)則，要求戲劇的時間、地點(diǎn)、情節(jié)一致，即戲劇故事發(fā)生的時間不能超過24小時，只能在同一地點(diǎn)發(fā)生，只能有單一的故事情節(jié)。（2）在《偽君子》中，時間大致從前一天問“早安”開始，到第二天問“早安”結(jié)束，沒有超過24小時；整個故事情節(jié)都集中在奧爾貢家里的一間客廳里展開；整個故事圍繞達(dá)爾杜弗的偽善特征，奧爾貢的受騙和醒悟。揭露偽善的社會罪惡。12．啟蒙文學(xué)的特征是什么？論述題：①反封建、反教會的思想內(nèi)容和鮮明的政治傾向性。啟蒙文學(xué)繼承了文藝復(fù)興時期人文主義文學(xué)反封建、反教會的傳統(tǒng)，但是具有更加強(qiáng)烈的政治性和革命性。②具有較強(qiáng)的民主性，以第三等級的普通人為正面描寫對象，甚至將之塑造成英雄形象，而王公貴族、教士等成為被批判的對象，在文學(xué)的人民性方面前進(jìn)了一大步。③理性色彩濃厚，人物形象性格單一。啟蒙文學(xué)以自由、平等、博愛為口號，全面批判封建制度，描繪“理性王國”的烏托邦美好圖景。有些作家正面、直率地宣傳政治主張和學(xué)說，致使作品主人公成為啟蒙思想的代言人，性格單一，削弱了作品的文學(xué)性。創(chuàng)造了新的文學(xué)形式，藝術(shù)表現(xiàn)手法豐富多彩。啟蒙文學(xué)打破了古典主義文學(xué)嚴(yán)格的體裁限制，而且還創(chuàng)造了多種新形式，如哲理小說、正劇、書信體小說、對話體小說和教育小說等。簡答題：①啟蒙文學(xué)具有鮮明的傾向性和教誨性。②啟蒙文學(xué)具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實主義傾向。13．試析浮士德精神?！陡∈康隆分兄魅斯∈康掠啦煌Ｏ⒌娜松剿?，體現(xiàn)出一種積極進(jìn)取的精神，文學(xué)史稱之為“浮士德精神”，他包括幾個方面的內(nèi)容，即永不滿足現(xiàn)狀、不斷追求知識與真理、重視實踐和現(xiàn)實人生。浮士德在探索中不斷前進(jìn)，永遠(yuǎn)不停止，即使面對一次又一次的悲劇，他仍然在繼續(xù)著自己的人生探索。浮士德不斷追尋至善，從追尋個人的愛情，到服務(wù)于宮廷，再到追尋古典美的世界，發(fā)展到與大海爭地，開辟荒灘為人類安居樂業(yè)而奮斗。浮士德肯定人的作用，肯定人生的目的在于行動，在與作出有益于社會的實踐，通過實踐而不斷追求真理，最后領(lǐng)悟人生的真諦，即勞動和實踐的可貴，領(lǐng)悟到“人必須每天每時去爭取生活與自由?！笨傊案∈康戮瘛钡暮诵木褪遣粩噙M(jìn)取、肯定現(xiàn)實人生、以人為本的精神，反映了上升時期資產(chǎn)階級積極的精神特征。14．為什么說“浮士德精神”涵蓋了歌德對文藝復(fù)興以來歐洲文明進(jìn)程的思考與總結(jié)？①浮士德的五個探索階段，是歐洲數(shù)百年間思想發(fā)展歷程的寫照。通過浮士德知識悲劇、愛情悲劇、政治悲劇、古典美悲劇和改造大自然悲劇五個悲劇階段，詩劇囊括了人道主義、古典主義和啟蒙主義等各種思想，反映了自宗教改革以來數(shù)百年間資產(chǎn)階級人文主義思想的發(fā)展歷程。②浮士德形象反映了處于上升時期的資產(chǎn)階級的積極進(jìn)取精神。浮士德永不滿足的探索，是資產(chǎn)階級進(jìn)取精神的藝術(shù)寫照，他代表了資產(chǎn)階級永不滿足，探求不止，勤奮刻苦，自強(qiáng)不息，始終向上向善的進(jìn)取精神，是時代特征的鮮明反映。浮士德最后領(lǐng)悟了人必須每天勞動的重要性，體現(xiàn)了資產(chǎn)階級勤勞的本性。這些都是歐洲資產(chǎn)階級上升時期勇往直前的知識分子的精神寫照。③浮士德形象還反映了資產(chǎn)階級的階級本性。浮士德本身具有資產(chǎn)階級所特有的冷酷無情和人道主義局限。他貪圖名利、地位、權(quán)勢、金錢，追求感官享受，易受到各種誘惑而迷失方向。同時，他并不主張消除反動制度，并且依靠統(tǒng)治者來獲得土地，將理想寄托于君主與封建貴族的妥協(xié)，害怕自上而下的革命，缺乏革命激情。浮士德在探索的過程中也體現(xiàn)了資產(chǎn)階級個人奮斗的特點(diǎn)，他并不把希望建立在相信人民的基礎(chǔ)上，而是將人民作為自己驅(qū)使的對象，恩賜他們幸福。他還從事海盜勾當(dāng)，通過殖民手段拓展財富，揭示了資產(chǎn)階級原始積累的過程，展現(xiàn)了資產(chǎn)階級的血腥發(fā)家史。這些都體現(xiàn)了資產(chǎn)階級自身的消極性與妥協(xié)性。15．浪漫主義文學(xué)的基本特征有哪些？思想特點(diǎn)：①強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的絕對自由，反對古典主義“三一律”等清規(guī)戒律，要求突破文學(xué)描繪現(xiàn)實的范圍，宣揚(yáng)個性解放和創(chuàng)作自由。②具有民主主義精神，同情下層民眾的苦難，以人道主義思想為武器，或從資產(chǎn)階級的角度抨擊封建制度，或站在留戀舊制度的立場，抨擊資本主義的罪惡。③重視民間文學(xué)，只求異國情調(diào)，具有懷舊傾向。浪漫主義作家喜歡挖掘中世紀(jì)民間文學(xué)的成果，借鑒中世紀(jì)文學(xué)重感情和想象的特點(diǎn)。同時，他們還喜歡異國生活，沉浸于異國他鄉(xiāng)的神奇風(fēng)光中。④偏重于描寫自然風(fēng)光，寄情山水，著力歌頌大自然，標(biāo)舉盧梭“返歸自然”的主張。浪漫主義作家厭惡資本主義文明和現(xiàn)實，借大自然來反襯現(xiàn)實的丑惡。藝術(shù)特點(diǎn)：①強(qiáng)調(diào)個人情感的自由抒發(fā)，具有強(qiáng)烈的主觀性。浪漫主義注重主觀與自我的表現(xiàn)，善于展示人物的內(nèi)在情感，抒情色彩濃厚。②強(qiáng)調(diào)“回到中世紀(jì)”和“回歸自然”，浪漫主義文學(xué)對各種藝術(shù)形式進(jìn)行了卓有成效的探索，尤其重視對民間文學(xué)的挖掘，以及詩歌體長篇小說的創(chuàng)作。③浪漫主義文學(xué)喜歡運(yùn)用對比、夸張和想象，描寫超凡、孤獨(dú)、怪異的形象，重視丑的美學(xué)價值，大力提倡想象，追求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。④偏好憂郁感傷的情調(diào)，著重探索憂郁、感傷和痛苦的精神境界，表現(xiàn)出貴族懷舊式和資產(chǎn)階級不滿現(xiàn)實的憂郁，如勒內(nèi)所代表的“世紀(jì)病”式的憂郁。16．結(jié)合具體作品談?wù)剬τ旯说乐髁x思想的理解。（《悲慘世界》）雨果代表作《悲慘世界》充分體現(xiàn)了作者的資產(chǎn)階級人道主義思想；對貧苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，對當(dāng)時社會的控訴。如：冉阿讓被監(jiān)禁十九年的罪行“只不過是偷了一塊面包”；芳汀從一個天真善良的姑娘，被迫害成流落街頭，終因貧困交加而死的妓女。以滿腔熱情歌頌了共和黨人的英勇斗爭精神，表達(dá)了他的人道主義理想。小說通過米里哀主教和冉阿讓宣揚(yáng)了以“仁愛”、“慈善”為中心的人道主義。米里哀是雨果理想中善的化身，收留冉阿讓以仁慈感化他，使一心要報復(fù)社會的冉阿讓變成了一個樂善好施、廣施濟(jì)貧的市長。譴責(zé)了資產(chǎn)階級的法律?，F(xiàn)存法律是低級法律，使罪犯重復(fù)犯罪，而人道主義才是高級法律，使罪棄惡從善、終止犯罪。塑造了人道主義最高理想“冉阿讓”。如冉阿讓被米里哀主角感化后，也像主角一樣以德報怨，終使沙威“人性“復(fù)活，最后精神崩潰而投河自殺。人道主義的局限性：借人道主義感化統(tǒng)治階級的矛盾，這是不可能的、是腐蝕劑。17．試結(jié)合作品分析于連性格的復(fù)雜性。（分值較大，要結(jié)合具體作品）于連是法國波旁王朝復(fù)辟時期個人奮斗者的典范。他出身低下，受到啟蒙思想的影響，希望自己能施展才華、建功立業(yè)，并開始了個人奮斗的人生。在實現(xiàn)個人理想的過程中，于連多層次、矛盾的性格得到了揭示。于連性格是一個由多元、多層次的結(jié)構(gòu)構(gòu)成的一個有機(jī)整體，是一個系統(tǒng)，其中有單一的元素，也有兩重性的元素。單一元素：包括確立自我、向往民主、善心不泯、生性敏感和堅毅剛強(qiáng)等五個方面：確立自我：出人頭地是他獲得尊嚴(yán)和人格自由的唯一途徑；向往民主：追懷不計資歷、不講血統(tǒng)、可以靠個人能力獲得成功的拿破侖時代；善心不泯：“心靈是善良的，甚至是慷慨的”；生性敏感：這種天性總是左右著他的思想和行動；堅毅剛強(qiáng)：能夠“忍受各種痛苦以求成功”。兩重元素：包括反抗與妥協(xié)、自尊與自卑、雄心與野心、虛偽與正直等四個方面：反抗與妥協(xié)：“先生，沒有你我也不會餓死?！泵裰鳌⒆杂衫硐胪耆怀鋈祟^地的野心所戰(zhàn)勝；自卑與自尊：強(qiáng)烈的自卑感生出極強(qiáng)的自尊心；雄心與野心：時而如高尚的“偉人”，時而又似卑鄙的小人；虛偽與正直：在虛偽的表象后面隱藏著一顆正直的靈魂。多元構(gòu)成的系統(tǒng)：眾多的性格元素集中在于連一個人的身上構(gòu)成了一個多元而又統(tǒng)一的系統(tǒng)，各種因素看似矛盾對立卻又在于連身上交融在一起；核心是確立自我，亦即追求自我實現(xiàn)的雄心或野心；與其在這個惡俗的世界上卑賤地活著還不如人格健全地死去，或許還有天堂呢！18．簡述《人間喜劇》的基本內(nèi)容。（P155）社會歷史內(nèi)容：《人間喜劇》包含了巴爾扎克從1829年到1848年創(chuàng)作的90多部作品，代表了巴爾扎克文學(xué)創(chuàng)作的輝煌成就。①1841年，受《神曲》（《神的喜劇》）的啟示，正式把自己作品的總稱定名為“人間喜劇”。②巴爾扎克將《人間喜劇》分為三類：“風(fēng)俗研究”“哲學(xué)研究”“分析研究”。其中“風(fēng)俗研究”主要描寫法國當(dāng)代社會風(fēng)貌，內(nèi)涵最為豐富，包括的小說最多，成了《人間喜劇》的主體。③作者根據(jù)作品反映生活的側(cè)重點(diǎn)，又劃分為六個場景：（一）“私人生活場景”，代表作《高利貸者》《夏倍上?！贰陡呃项^》（二）“外省生活場景”，代表作《歐也妮葛朗臺》《幻滅》（三）“巴黎生活場景”代表作《紐沁根銀行》《貝姨》（四）“政治生活場景”代表作《一件恐怖時代之軼事》（五）“軍事生活場景”代表作《朱安黨人》（六）“鄉(xiāng)村生活場景”代表作《農(nóng)民》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》兩千四百多個人物，組成了一個豐富、絢爛的時代人物畫廊。思想內(nèi)容：90多部作品組成《人間喜劇》，“提供了一部法國‘社會’特別是巴黎‘上流社會’的卓越的現(xiàn)實主義歷史。”第一，反映了資產(chǎn)階級取代貴族階級的罪惡發(fā)家史。第二，反映了貴族階級的沒落衰亡史。第三，描寫了一幕幕爭奪金錢的慘劇，揭露了金錢的罪惡。19．以《安娜·卡列尼娜》為例，談?wù)勍袪査固┬睦砻鑼懙奶攸c(diǎn)。小說注重描述人物心里運(yùn)動、變化的過程，體現(xiàn)“心里辯證法”的主要特點(diǎn)。精神探索型的人物列文的心理過程是沿著兩條路線發(fā)展的。在農(nóng)事改革上，他經(jīng)歷了理想的追求到失敗后的悲觀；在個人生活上，他經(jīng)歷了愛情上的迷戀、挫折、失望到婚后的歡樂、焦慮、猜忌、痛苦，最后在宗教中找到了心靈的寧靜。他的心理運(yùn)動是伴隨著精神探索的歷程有層次的展開的。小說對安娜的心理過程的描寫，則側(cè)重于展示其情感與心理矛盾的多重性和復(fù)雜性，她一方面厭惡丈夫，另一方面又時有內(nèi)疚與負(fù)罪感產(chǎn)生；一方面憎恨偽善的上流社會，另一方面又依戀這種生活條件；一方面不顧一切的追求愛情，另一方面又感到恐懼不安。如：①安娜和渥倫斯基相遇后，當(dāng)卡列寧再次去車站接她時，安娜覺得他很丑陋。②當(dāng)安娜分娩是內(nèi)心希望兩個情敵能和好，以此來減輕自己內(nèi)心的痛苦。作者把安娜內(nèi)心的愛與恨、希望與絕望、歡樂與痛苦、信任與猜疑、堅定與軟弱等矛盾二復(fù)雜的情感與心理流變詳盡地描述出來，從而使這一形象具有無窮的藝術(shù)感染力。20．簡述《玩偶之家》的主題。婦女權(quán)利與解放：妻子對丈夫什么都可以犧牲，而丈夫?qū)ζ拮邮遣豢梢誀奚约旱?；法律的悖論：“難道法律不許老婆搭救丈夫的性命嗎？”浪漫主義愛情的死亡：相愛的雙方應(yīng)該把各自整個的靈魂和世界都納入彼此的身心中。揭露資產(chǎn)階級的倫理觀念的虛偽，提出了婦女解放的問題。劇本通過對一個普通的資產(chǎn)及及家庭夫妻關(guān)系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中存在的虛偽，提出了婦女的地位和婦女解放問題。21．現(xiàn)代主義文學(xué)的主要特征有哪些？現(xiàn)代主義作為一個由多種流派組成的文學(xué)思潮，其觀念演變和價值取向是多元和復(fù)雜的，不同的流派與團(tuán)體往往各有各的主張，但它作為20世紀(jì)一個極富于創(chuàng)新和反傳統(tǒng)精神的文學(xué)思潮，在總體上又有基本一致的特征?，F(xiàn)代主義文學(xué)突出地表現(xiàn)異化主題。現(xiàn)代主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心生活和心理真實，具有主觀性和內(nèi)情性特征?，F(xiàn)代主義文學(xué)普遍運(yùn)用象征隱喻的神話方式，追求藝術(shù)的深度模式?，F(xiàn)代主義文學(xué)提倡“以丑為美”、“反向詩學(xué)”。大量描寫丑的事物。現(xiàn)代主義文學(xué)熱衷于藝術(shù)技巧的革新與實驗，某些作家的創(chuàng)作具有形式主義傾向。填空題：古希臘三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯、索?？死账埂W里庇得斯《荷馬史詩》由《奧德修斯》和《伊利亞特》組成清代文學(xué)歷史教學(xué)課件第八編清代文學(xué)清代文學(xué)緒論第一章清代詩詞文第二章《長生殿》與《桃花扇》第三章《聊齋志異》第四章《儒林外史》第五章《紅樓夢》第八編清代文學(xué)

緒論

（1644―1839）

一、清代文學(xué)的范圍

清王朝從1644年定都北京至1911年辛亥革命，共有國267年。不過從1840年鴉片戰(zhàn)爭始，社會性質(zhì)發(fā)生變化，中國歷史進(jìn)入近代清代文學(xué)，指清前期至清中葉的文學(xué)：

清前期（1644―1735）清入關(guān)――雍正末，包括順至、康熙、雍正幾朝

清中葉（1736―1839）乾隆初――道光19年，包括乾隆、嘉慶、道光20年前。此后為近代文學(xué)范圍。二、清代思想文化對文學(xué)的影響

1、清初反浮求實學(xué)風(fēng)、經(jīng)世致用思想，促進(jìn)了文學(xué)社會功用的強(qiáng)調(diào)，使創(chuàng)作更加貼近社會現(xiàn)實，關(guān)注國運(yùn)民生。像遺民詩歌憂時傷世，“學(xué)人之文”論史求實，戲曲作品趨于雅正等。

2、清代思想文化專制，乾嘉漢學(xué)之風(fēng)日盛，給清中葉文學(xué)帶來明顯消極影響，出現(xiàn)嚴(yán)重滯化現(xiàn)象。如桐城派古文成為正宗，“肌理派”詩歌一時興盛，歷史小說重史輕文，“才學(xué)小說”炫學(xué)逞能，文學(xué)離其本質(zhì)越來越遠(yuǎn)。

3、清中葉反傳統(tǒng)、尊情、求變、思想解放的人文思潮，使袁枚“性靈說”詩論、詩作的構(gòu)建，表現(xiàn)出鮮明的個性解放、精神叛逆特色。而《儒林外史》、《紅樓夢》中杜少卿、賈寶玉等新人形象，則是人文意識覺醒的生動標(biāo)志。

三、清代文學(xué)發(fā)展概況

1、眾體皆備，集歷代文學(xué)之大成

清代文學(xué)繁富、駁雜，蔚為大觀：

元明以來新興的小說、戲曲依然興盛；

已呈弱勢的詩、古文，已經(jīng)衰落的詞、駢文重新振興；

各類文體均有傳世佳作。

郭紹虞《中國文學(xué)批評史??緒論》：

“就拿文學(xué)來講，周秦以子稱，楚人以騷稱，漢人以賦稱，魏晉六朝以駢文稱，唐人以詩稱，宋人以詞稱，元人以曲稱，明人以小說、戲曲或制藝稱，至于清代的文學(xué)則于上述各種中間，或于上述各種之外，沒有一種比較特殊的足以稱為清代的文學(xué)，卻也沒有一種不成為清代的文學(xué)。蓋由清代文學(xué)而言，也是包羅萬象而兼有以前各代的特點(diǎn)的。”

2、古典形態(tài)的詩、詞、駢文再度輝煌

①清詩前期遺民詩人憂時傷世，關(guān)注國運(yùn)民生，高揚(yáng)抗清復(fù)明，多以史詩般的內(nèi)容和堅貞崇高節(jié)操而稱重當(dāng)時、影響后世。

詩壇大家在詩藝方面多所開創(chuàng)：吳偉業(yè)“梅村體”，王士禎“神韻派”。

②清詞明清鼎革之際，變俗為雅，成為文人寫心工具?！瓣柫w派”代表陳維崧，“浙西派”領(lǐng)袖朱彝尊，獨(dú)樹一幟的納蘭性德，或尊蘇、辛，或宗姜、張，或?qū)W南唐二主，各領(lǐng)風(fēng)騷，在清初詞壇號稱“三大家”。

③清代駢文清初文人揭駢文復(fù)興序幕，至乾嘉幾與桐城古文抗衡，與當(dāng)時政治思想專制、文化學(xué)術(shù)復(fù)古、漢學(xué)之風(fēng)興盛有關(guān)。

駢文作家多是淵博學(xué)者，《哀鹽船文》的作者汪中，為駢文力爭正統(tǒng)地位的阮元等。

3、新興的戲曲、小說空前飛躍，成就巨大

①清代戲曲明顯雅化：傳奇、雜劇均趨向文人化、案頭化。

著名文人吳偉業(yè)等寄托心曲的劇作，多以抒情性沖淡戲劇性，脫離舞臺演出實際；

劇作家李漁則注重戲劇性，多用巧合、誤會、制造生動情節(jié)。其《閑情偶寄》的編劇和表演理論，表明戲曲重心由“曲”向“戲”轉(zhuǎn)移。

《長生殿》和《桃花扇》顯然是劇作家注重社會歷史意識和戲劇性這兩方面的產(chǎn)物。

②清代小說總體進(jìn)入獨(dú)創(chuàng)期

擬話本結(jié)束了改變舊作的老路；

愛情婚姻小說雅化，蛻變?yōu)椴抛蛹讶诵≌f；

長篇小說紛繁多樣：

世情小說《醒世姻緣傳》

英雄傳奇《水滸后傳》

才學(xué)小說《鏡花緣》

諷刺小說《儒林外史》

不朽巨著《紅樓夢》。

第一章

清代詩、詞、散文第一節(jié)清代詩歌（1）數(shù)量巨大。徐世昌《晚晴詩匯》收錄詩人6l00多人，詩作27600多首。(2)流派眾多。清初有愛國派，尊唐派，宗宋派，神韻派；清中葉有格調(diào)派，肌理派，性靈派。各派主張不同，詩風(fēng)各異。(3)詩體發(fā)展。敘事功能有較大開拓。大量新型樂府體、五七言體等長篇敘事詩，各種詩體的組詩，記事、抒情、寫景，揮灑自如。（4）兩大審美特色。一是重實；二是感傷。一、清初詩歌清初80年，詩歌分前后兩期：前期詩人:分遺民詩人和入仕詩人兩類。遺民詩人保持氣節(jié)，關(guān)注現(xiàn)實；入仕詩人出處尷尬，多表現(xiàn)傷感情懷；后期詩人:多重形式技巧，喜立派別門戶，與現(xiàn)政權(quán)和諧相處。主要有王士禎、朱彝尊、趙執(zhí)信、查慎行等。以王士禎影響最大。（一）清初遺民詩人：1、顧炎武:有《亭林詩文集》傳世，存詩四百多首。他主張“文須有益于天下”，“詩主性情，不貴奇巧”，反對摹擬。其詩撫事感時，同情人民悲慘遭遇，充滿深厚民族感情，格調(diào)慷慨悲壯，蒼勁沉郁?！肚锷健?、《海上》、《精衛(wèi)》等，抒寫亡國之痛和復(fù)國決心，對清初和晚清詩壇影響巨大。2、屈大均:有《道援堂詩集》。其詩富于民族意識，多故國之悲，如《魯連臺》、《大同詠嘆》；也有關(guān)心民瘼之作如《民謠》。屈詩長于五律，悲歌慷慨，氣勢縱橫，洋溢著浪漫主義精神。3、吳嘉紀(jì):著有《陋軒集》。其詩內(nèi)容充實，反映社會矛盾，同情人民疾苦，如《絕句》《挽船行》《過兵行》，繼承樂府歌辭和杜甫、白居易詩歌傳統(tǒng)，以深厚工力、質(zhì)樸語言、白描手法、遵勁風(fēng)格而特色獨(dú)具。（二）清初入仕詩人：1、錢謙益:清初宗宋派領(lǐng)袖。有《初學(xué)集》《有學(xué)集》《投筆集》等。主張“轉(zhuǎn)益多師”，“有本”（性情）、“有物”（學(xué)問）,其詩詞藻華美，才氣縱橫，尤工七律。《投筆集》中懷念故國，悔恨平生，頗有佳作?！逗笄锱d》：大型七律組詩，疊杜甫《秋興》八首原韻，8首一組，13組共104首。其規(guī)模之大，造詣之精，令時人難望項背。2、吳偉業(yè):清初尊唐派領(lǐng)袖?！睹反寮反嬖?000多首,其主要內(nèi)容是感慨朝代興亡和悲嘆自身失節(jié)?！懊反弩w”：吳偉業(yè)的詩體風(fēng)格。以明清易代的史實為題材，反映社會變故，感慨朝代興亡；吸取白居易《長恨歌》《琵琶行》、元稹《連昌宮詞》等歌行寫法，側(cè)重敘事寫人，輔以初唐四杰的