歷史紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)探析

本文格式為Word版，下載可任意編輯——?dú)v史紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)探析歷史紀(jì)錄片以塵封已久的往事為記錄的對(duì)象，但又不能是對(duì)歷史教科書圖像化的簡(jiǎn)單處理。歷史紀(jì)錄片是視聽藝術(shù)作品，要符合一般觀眾的欣賞習(xí)慣。凡優(yōu)秀的歷史紀(jì)錄片，在結(jié)構(gòu)的處理上往往顯得不同凡響。

一、關(guān)于切入點(diǎn)的選擇

敘事和造型是紀(jì)錄片藝術(shù)的兩大功能，而敘事的目的是要通過創(chuàng)選擇的故事來吸引觀眾，最終使觀眾被故事情節(jié)所感染。電視頻道眾多的節(jié)目都在挖空心思制造先聲奪人之勢(shì)，節(jié)目開頭的幾分鐘假使不能吸引觀眾，那么即使節(jié)目中的內(nèi)容精彩紛呈，也往往會(huì)因觀眾瞬間的隨意選擇而與觀眾失之交臂。

對(duì)于有觀眾緣的歷史紀(jì)錄片而言，盡管表達(dá)的故事都有各自不同的精彩，盡管故事的鋪陳都有不一樣的處理方式，但有一點(diǎn)是相像的，那就是所選擇的切入口都一樣的小，往往是以一則好玩兒味的小故事來吊起觀眾的胃口，這樣能夠達(dá)到事半功倍的效果。如《復(fù)活的軍團(tuán)》和《晉商》是近年來我國歷史紀(jì)錄片中的佼佼者?！稄?fù)活的軍團(tuán)》是一出“武戲〞，以一千多年前戰(zhàn)國時(shí)代的秦始皇如何指揮秦國軍隊(duì)統(tǒng)一中國的故事來吸引觀眾；而《晉商》是一臺(tái)“文戲〞，以幾百年前XX商人發(fā)家致富的經(jīng)歷來吸引觀眾。這兩部紀(jì)錄片的開頭部分都是以一個(gè)典型事例來作為切入點(diǎn)，大有異曲同工之妙。

《復(fù)活的軍團(tuán)》開頭部分表達(dá)了一個(gè)重大的考古發(fā)現(xiàn)，通過對(duì)竹簡(jiǎn)的考證，知道了墓主人的名字叫“喜〞。這樣，有關(guān)“喜〞的故事就成了這部片子的第一看點(diǎn)。

《晉商》開頭反映的是在都市里長(zhǎng)大的宋藹齡要與丈夫孔祥熙一同回XX省太谷縣省親，正緊張地做臨行前的準(zhǔn)備。要去的地方在她想象中是貧苦、落后的地方，而當(dāng)她到達(dá)目的地后卻親眼目睹了一種難以想象的奢靡生活。這樣，晉商對(duì)資產(chǎn)的創(chuàng)造能力由此可略見一斑。有了這樣的鋪墊，在后來的情節(jié)中，晉商所浮現(xiàn)出來的聰慧和能力似乎就成了水到渠成、瓜熟蒂落的事情。在這里，宋藹齡成為了片中的第一看點(diǎn)。

而且，這兩部紀(jì)錄片開頭的精彩還有一個(gè)一致的點(diǎn)，就是借用了名人作為襯托。編導(dǎo)巧妙地將“喜〞與發(fā)動(dòng)舉國之戰(zhàn)的秦始皇聯(lián)系起來，使看點(diǎn)的魅力增加?！稌x商》也借用了名人宋藹齡，成為吸引觀眾的由頭。

二、故事段落轉(zhuǎn)折點(diǎn)的處理

歷史題材的有利因素和不利因素都來自于表現(xiàn)對(duì)象。由于都是過去的人物或事件，所以一切經(jīng)過證明或推理后的結(jié)論、結(jié)果盡在創(chuàng)的掌控之中。既然沒有創(chuàng)所期待的事情發(fā)生，依照歷史故事的規(guī)律順序來結(jié)構(gòu)節(jié)目，必然會(huì)缺少誘惑因素，觀眾當(dāng)然不會(huì)產(chǎn)生期待心理。而另一方面，創(chuàng)可以不受事件時(shí)間、事件結(jié)構(gòu)真實(shí)的束縛，可以根據(jù)自身的理解來進(jìn)行藝術(shù)處理，包括制造波瀾，設(shè)置懸念，埋下伏筆等。

在《復(fù)活的軍團(tuán)》中，片子由“喜〞到秦國的兵役制度，再到秦軍巨大的規(guī)模，逐步深入介紹了秦國軍隊(duì)的狀況。于是接下去最迫切需要說明的就是軍隊(duì)的糧食供應(yīng)問題。由于在農(nóng)業(yè)欠發(fā)達(dá)的秦時(shí)代，軍隊(duì)的數(shù)量不可能膨脹到與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)效益不相匹配的地步。在這樣的狀況下，軍隊(duì)怎么得到足夠的糧食供給，這是編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)陳述明白的問題。

在這里編導(dǎo)采取提出問題的方式，用探跡、設(shè)置懸念的手段承上啟下，完成過渡?！稌x商》的旁白也采取了設(shè)置懸念的手法，提出了XX商人是做什么生意而聚集起巨大的資產(chǎn)、這些人又是些什么人的問題，而后層層揭謎。

《復(fù)活的軍團(tuán)》在提出問題之后，依舊采取以著名人物切入的方式，以商鞅來到秦國，將他的耕戰(zhàn)策略貢獻(xiàn)給秦始皇的故事展開。這樣，從結(jié)構(gòu)來看，有點(diǎn)有面，有張有弛，起伏跌宕，與觀眾對(duì)信息的接受習(xí)慣不謀而合。

三、對(duì)表達(dá)的把握

《復(fù)活的軍團(tuán)》和《晉商》的另一重要處理手段是敘事到位。采訪什么人、談?wù)撌裁磫栴}、談話者的語言怎么截取、對(duì)話的片段怎樣切入片子整體，這是一個(gè)值得探討的問題。

1.盡量減少重復(fù)語，多表達(dá)細(xì)節(jié)

歷史紀(jì)錄片是對(duì)歷史的回訪，創(chuàng)是用自己把握的材料告訴觀眾一些事實(shí)，是對(duì)真相的竭力靠近。但是，眾口一詞不一定代表了真理?！稌x商》中關(guān)于走西口的原因、年代、持續(xù)的時(shí)間等只是由一個(gè)學(xué)者來談?wù)?。盡管談?wù)摰臅r(shí)間稍長(zhǎng)一點(diǎn)，但由于沒有采取你一言我一語的方式進(jìn)行，就不會(huì)讓觀眾眼花繚亂。這樣既可避免因表達(dá)者的表達(dá)能力和形象上的原因而帶來的不足，也可以使結(jié)構(gòu)更加緊湊。在《復(fù)活的軍團(tuán)》中，專家陳述當(dāng)時(shí)秦國制定的一些法律條文保護(hù)耕牛時(shí)說：“假使耕了地以后，牛消瘦了一寸，就要打使用牛的人十鞭子。〞這樣的具體表達(dá)，可感性強(qiáng)，使人印象深刻。

2.盡量選擇形象化、特性化的語言

《晉商》在描述那些走西口的XX人離開老家后的繁雜境況時(shí)采用了這樣一段民諺：“上一個(gè)黃花梁呀，兩眼哇淚汪汪呀，先想我老婆，后想我的娘呀！〞創(chuàng)選擇這段十分特性而形象的語言，將咬著牙、忍著淚從家里義無反顧地走出來的那些人，在面對(duì)漫漫長(zhǎng)路、孤苦無助、獨(dú)闖江湖時(shí)凸顯出來的躊躇和痛楚的心情表現(xiàn)得十分到位。歷史紀(jì)錄片要吸引觀眾，唯有采用人們耳熟能詳?shù)氖聦?shí)，運(yùn)用簡(jiǎn)單而形象化的語言方可。

3.采訪對(duì)象與創(chuàng)的表達(dá)互補(bǔ)

講解和采訪要能夠相互呼應(yīng)，盡管還是圍繞一個(gè)問題展開，但信息內(nèi)容不一樣，就可以避免重復(fù)、拖沓，給人以新鮮感。如《晉商》在講解和采訪的相互契合上就比較成功。其中有這樣一段講解：

“所以從漢武開始，歷史上的所有王朝，都把鹽業(yè)開采、買賣的權(quán)利牢牢地控制在自己手中。他們不僅設(shè)置官吏專門管轄產(chǎn)鹽區(qū)，還公布了嚴(yán)刑峻法杜絕私鹽販運(yùn)。假使誰可以從這種國家壟斷之中取得哪怕很小的一部分鹽業(yè)的經(jīng)營特權(quán)，都可以超常規(guī)地積累起驚人的資產(chǎn)。那么晉商是如何從朝廷手中取得這種特權(quán)的呢。〞

在以上講解之后，切入了對(duì)三位學(xué)者的采訪內(nèi)容。第一位是談當(dāng)時(shí)明朝朱元璋奪取政權(quán)后，元朝剩余軍隊(duì)逃到了北方，朱元璋沒有繼續(xù)進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)，而是在北方設(shè)立九個(gè)軍事重鎮(zhèn)。其次位學(xué)者主要是談軍事重鎮(zhèn)的軍事消費(fèi)和生活物資是從XX商人那里取得的。第三位學(xué)者談朱元璋采用大臣的建議，為勉勵(lì)XX商人往邊關(guān)運(yùn)糧食，就通過發(fā)放一部分鹽引（通行證）的政策來刺激商人的運(yùn)糧積極性。

可以說，后面學(xué)者的談話恰好是對(duì)講解所提問題的解答。前后兩部分從整體上看沒有話題的重復(fù)，形成了前后呼應(yīng)。而且，過渡也很干脆，沒有拖泥帶水。

《復(fù)活的軍團(tuán)》在講解與采訪的銜接上則存在重復(fù)之處。如在已知中國最早的戰(zhàn)地家信那一段故事中，有這樣一段講解：

驚在信中提到了大量人，而他最掛念的是他新婚的妻子。

而接下來專家說：

驚提到他的新婦，新婦就是他新結(jié)婚的