論道具在真人秀節(jié)目中的作用

《論道具在真人秀節(jié)目中的作用》目錄前言 錯誤!未定義書簽。TOC\o"1-5"\h\z\o"CurrentDocument"一.淺談?wù)嫒诵愎?jié)目概況 1（一）真人秀節(jié)目的概況及分類 1（二）真人秀節(jié)目的發(fā)展 錯誤！未定義書簽。（三）真人秀節(jié)目的創(chuàng)新 3\o"CurrentDocument"二.道具在真人秀節(jié)目中的作用 3（一）豐富真人秀節(jié)目視覺效果 3（二）調(diào)動嘉賓情緒 4（三）增加事件發(fā)展多元性 5（四）彰顯科技創(chuàng)新的發(fā)展 6\o"CurrentDocument"三?道具在《極限挑戰(zhàn)》中的呈現(xiàn) 7（一）節(jié)目運用道具的靈感及理念 7（二）節(jié)目與道具的結(jié)合 9\o"CurrentDocument"結(jié)論 10\o"CurrentDocument"參考文獻 11前百本文主要研究方向為道具在真人秀節(jié)目中的作用。隨著人們?nèi)找嬖鲩L的精神需求，明星的出現(xiàn)吸引了中低年齡圈層的注意，相對應(yīng)的，一大波真人秀綜藝開始進入觀眾的視線。真人秀嘉賓自帶的流量、名氣成為了宣傳綜藝最大的助推器。真人秀的將嘉賓一部分“真”面孔展現(xiàn)在銀幕面前。而在整個過程里，真人秀節(jié)目中的道具起了不小的作用，面對鏡頭，嘉賓會有些緊張和不自然，但如果注意力可以集中到道具上，則會使整個過程變得更加親切真實和自然。這一系列反應(yīng)是如何產(chǎn)生，道具又是如何在真人秀節(jié)目中發(fā)揮最大的功效。一、淺談?wù)嫒诵愎?jié)目概況（一）真人秀節(jié)目的概況和分類真人秀（也稱真人實境秀、真實電視）一般是指以傳媒為介質(zhì)，通過舉辦某一類的競賽活動，以從多名參賽者中產(chǎn)生最終獲勝者為目的，同時因為參賽者的衍生流量，可以獲得廣泛的經(jīng)濟效益的電視節(jié)目。其中“真”是它的特色。真人秀是非虛構(gòu)的，它的手段是紀(jì)實。就是一些人在普通狀態(tài)下的生存狀況，以紀(jì)實的手法去反映?！叭恕笔撬暮诵?。人性和品格格必須成為我們的目的。換句話說，如果一個節(jié)目看下來，里面的人、人性、品格沒有突現(xiàn)出來，沒有被我們記住，沒有對我們產(chǎn)生一定的感染力，這種真人秀它的成功是拘泥在一定范圍內(nèi)的?！靶恪笔侵柑摌?gòu)性游戲。人是它的核心，真是它的特色=點，秀就是它的手段，通過虛擬的規(guī)則來體現(xiàn)真實。如果規(guī)則沒有掌握好，它的真實就得不到展現(xiàn)。真人秀節(jié)目大致分為娛樂類、生活服務(wù)類、公益類及情感類。娛樂類是以娛樂為主要目的，其中比較有影響力的有《我要上春晚》《極限挑戰(zhàn)》；生活服務(wù)類主要傳遞一些生活小妙招，擁有實際價值，其中較為出色的是《非誠勿擾》《變形記》；公益類真人秀是以公益作為主要目的，比較知名的有《勇往直前》和《夢想合唱團》；情感類真人秀是以記錄普通人的情感作為賣點，代表作有《心里訪談》和《幸福魔方》。（二）真人秀節(jié)目的發(fā)展國內(nèi)現(xiàn)有的真人秀以戶外真人秀為主,雖然對于粉絲們來說，“窺探”類型的室內(nèi)綜藝比較受歡迎，但目前更多涌現(xiàn)的是戶外挑戰(zhàn)生存真人秀。嘉賓只有離開舒適的安全區(qū)，迎接挑戰(zhàn)的時候，他們的狀態(tài)和反應(yīng)是更接近“本真”的。這樣的節(jié)目更加有看點。我國的娛樂類真人秀最受觀眾青睞。央視的《星光大道》，浙江衛(wèi)視《奔跑吧》都在引進國外文化的同時，引進本土文化，獲得一致好評。隨著觀眾日益發(fā)展的精神文化需求,娛樂類真人秀仍然是真人秀的主打類型，但生活服務(wù)類真人秀帶來的實用價值也不可小覷。公益類情感類的綜藝會趨于穩(wěn)定，多在地方臺進行。（三）真人秀節(jié)目的創(chuàng)新獨特的定位，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容是真人秀節(jié)目成功與否的關(guān)鍵，現(xiàn)在真人秀的創(chuàng)新體現(xiàn)在定位的創(chuàng)新和內(nèi)容的創(chuàng)新。近年來大火的《向往的生活》就是慢綜藝類型的真人秀，旨在與網(wǎng)絡(luò)環(huán)境相隔絕的地方慢生活，其獨特之處是在田園中，不受世俗侵擾，自給自足地生活。在真人秀播出的過程中，觀眾們也慢慢被其吸引，好像都找到了人的本真，心也慢慢靜了下來。而東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》則是定位在了一個極限上，它所指代的不僅僅是極限運動，還有做任務(wù)時的人物性格的極限反轉(zhuǎn)。極限男人幫之間的感情，到了挑戰(zhàn)時的碟中諜，一切又變得撲朔迷離了起來。這樣跌宕起伏的情節(jié)大受好評。真人秀的創(chuàng)新不是某一方面的創(chuàng)新，而是綜合起來的思想的創(chuàng)新。在這個碎片化信息時代，更多個性化的東西被催生了出來，獨立的個性和風(fēng)格，是創(chuàng)新的根本意義之所在。意識形態(tài)決定上層建筑，只有將創(chuàng)新落實在點上，結(jié)合到面上，才能將整體個性化風(fēng)格給塑造起來。二、道具在真人秀節(jié)目中的作用（一）豐富真人秀節(jié)目視覺效果道具是真人秀節(jié)目中不可或缺的一部分,它可以使布景更貼合主題，可以帶來新鮮感和帶入感。道具分為大型道具（如搭建房車），中型道具（箱子、船槳）和小型道具（筆、花）等。大型道具可以呈現(xiàn)不一樣的視覺效果?！稑O限挑戰(zhàn)》第五季第一集中，嘉賓被困在吊樓上，而脫困的唯一方法就是請求隊友駕駛拖拉機將他們接下去。吊樓和拖拉機這兩個大型道具不僅充分將嘉賓的恐慌情緒調(diào)動了起來,這兩個道具的出現(xiàn)也帶給觀眾視覺上的強烈沖擊，觀眾會情不自禁想象如果是自己那該怎么去完成這個挑戰(zhàn)。這兩個道具所傳達出來的信號是現(xiàn)在的情況是非常危急的，而人們就很喜歡有挑戰(zhàn)的東西，從這個心理上去獲取觀眾的關(guān)注度。道具在很多時候并不是獨立存在的，它依賴于整體，也建構(gòu)成整體。真人秀中的道具除了獨立道具以外，布景、服裝、自然環(huán)境中任何可以被使用的物品都可以看作道具?？梢哉f，觀眾肉眼所見的幾乎就是道具的構(gòu)建體。所有的道具聚集在一起形成了觀眾直觀的視覺感受，因此，越是貼合主題的道具，越給予觀眾視覺上的盛大享受。（二）調(diào)動嘉賓的情緒真人秀的本質(zhì)是“真”，而要體現(xiàn)人性格的真實，光是嘉賓聚集到一起是不行的,還需要特定的場景和可以借助的道具來引導(dǎo)嘉賓的反應(yīng)?！稑O限挑戰(zhàn)》第一季第四集布置的是奪金條的任務(wù)，每人有一個密碼箱，這個箱子里的金條就是嘉賓的所有物。節(jié)目進行到一半的時候開始了反轉(zhuǎn)，因為極限挑戰(zhàn)最著名的就是“不把規(guī)則當(dāng)回事”，于是有嘉賓的箱子直接被搶，這也直接造成了嘉賓崩潰流淚。這種真實情緒的展現(xiàn)無遺是一大亮點，節(jié)目播出后也收到觀眾熱烈的反響，不管是產(chǎn)生的正面影響還是引發(fā)的負面輿論,都提高了這檔真人秀的熱度及可看性。真人秀體現(xiàn)的是“虛擬的真實”，它既要滿足觀眾感興趣的地方，又要讓嘉賓自然而然地做出表現(xiàn)。這不是一兩句事件或背景交代就可以輕松完成的，它需要周密的部署和毫無違和感的道具，只有最后帶來了“身臨其境”的感覺，嘉賓在鏡頭才會試著放松，合適的道具在這種時候營造了一種“可以被信任”的感覺，嘉賓在這種感覺得引導(dǎo)下回更加容易放松，將注意力慢慢開始放在道具上，他們的情緒就自然而然地流露了出來。（三）增加事件發(fā)展多元性事件發(fā)展的不可預(yù)測性也是真人秀的一大亮點。事件的發(fā)生需要一定的條件，而運用合適的道具可以促成事件有可能朝多個方向發(fā)展，這種隨機性、突發(fā)性吸引著觀眾關(guān)注接下來的發(fā)展?！稑O限挑戰(zhàn)》第二季中有一個關(guān)卡六位嘉賓都被困住，只有找到密碼或者鑰匙才能離開這個起點。在這種固式思維的影響下，嘉賓們下意識開始找線索，這樣思維主導(dǎo)意識的情況下，嘉賓們都費盡心思地想辦法。從宏觀上來看，嘉賓們的意識形態(tài)還沒有發(fā)生改變，那么就只有尋找密碼這一個途徑嗎？真人秀是指人在虛擬情境下所作出的較為真實行為的節(jié)目，也就是說，它雖然不能完全呈現(xiàn)嘉賓的本來面貌，但是遇到問題的處理下意識的反應(yīng)都是最貼近真實反映的，有人稱真人秀為“偽紀(jì)錄片”，它既虛假又真實，充滿戲劇性效果。就在觀眾以為嘉賓會有一個冗長的解密時間時，嘉賓的反應(yīng)卻出乎意料：對于需要用鑰匙來打開的繩子毫不在意，直接用蠻力將繩子破開，這一舉動震驚了觀眾和導(dǎo)演組，而后其他嘉賓也紛紛作出不可思議的舉動。這些原本用來樹立規(guī)則的道具，反被用為破壞規(guī)則，不破不立，新的挑戰(zhàn)新的漏洞。道具的存在也體現(xiàn)了一件事情由不同的人來做會產(chǎn)生不同的結(jié)果。這讓觀眾在感嘆嘉賓聰明才智額同時也陷入了思考。（四）彰顯科技創(chuàng)新的發(fā)展創(chuàng)新是中華民族鮮明稟賦，也是中國發(fā)展進步的不竭動力。70年來，新中國從“一窮二白”的科技弱國成長為舉足輕重的科技創(chuàng)新大國,走出了一條中國特色科技創(chuàng)新道路,為經(jīng)濟增長持續(xù)注入動力。近些年，中國政府把人民對美好生活的向往作為科技創(chuàng)新的發(fā)力點，堅持以市場需求促創(chuàng)新，不斷推動企業(yè)成為科技創(chuàng)新的主體，探索出一條從人才強、科技強到產(chǎn)業(yè)強、經(jīng)濟強、國家強的創(chuàng)新發(fā)展新路徑?？萍紕?chuàng)新不止是用于高端地域，它運用在人們生活的方方面面。科技創(chuàng)新的發(fā)展就是為人類生存謀福利,為人民對美好生活的向往打基礎(chǔ)。真人秀是人們?nèi)找嬖鲩L的精神文明需求中孕育的產(chǎn)物，道具是真人秀中必不可少的輔助工具，道具的趣味性、關(guān)鍵作用性、科技型無一不彰顯著整個國家科技的創(chuàng)新發(fā)展和運用。《極限挑戰(zhàn)》中人工智能出現(xiàn)得較為頻繁，它是每一次發(fā)布任務(wù)的時候都會出現(xiàn)，它的廣泛運用體現(xiàn)了我國人工智能的高速發(fā)展，這些具有一定科技含量的物件已經(jīng)不僅僅局限于某一塊地方,而是隨著科技的發(fā)展開始遍布各個領(lǐng)域。我國的科技具有極強的創(chuàng)新和發(fā)展能力，一個科技成果可以在創(chuàng)新只有應(yīng)用在一個完全新的領(lǐng)域上。AI智能在日常生活中是刷臉、存取東西的憑證，而在《極限挑戰(zhàn)》中，它可以連接監(jiān)控系統(tǒng)，智能識別打開房門。這是跨領(lǐng)域的成功，也是科技創(chuàng)新的結(jié)果。道具的作用可大可小，但它組成了極為重要的一環(huán)，它調(diào)動著真人秀節(jié)目的發(fā)展，同時彰顯著我國科技的創(chuàng)新和進步。三、道具在《極限挑戰(zhàn)》中的呈現(xiàn)（一）節(jié)目運用道具的靈感及理念隨著近幾年各類節(jié)目的不斷涌現(xiàn)，觀眾們逐漸對過分編排劇情的電視節(jié)目失去興趣，他們更容易被真人秀節(jié)目中的“真”所吸引，因此，許多電視節(jié)目也選擇運用道具搭建成的“真實場景”下的錄制來增強節(jié)目的觀眾代入感?！稑O限挑戰(zhàn)》是東方衛(wèi)視推出的大型自制明星戶外真人秀節(jié)目，五季以來節(jié)目均獲得良好口碑，在第三季節(jié)目的制作中節(jié)目組首次引入了道具搭建的沉浸式“真實場景”，一改之前嘉賓在街頭亂竄的局面，而是設(shè)置了古巷、城堡等真實場景，不僅是虛構(gòu)與非虛構(gòu)的悖論雜交，而且還同時是真人秀節(jié)目與偵探劇。自播出以來，該節(jié)目收視持續(xù)走高，深受觀眾的喜愛。極限挑戰(zhàn)》的一大特色是藏包袱于環(huán)節(jié)之中，整體設(shè)計期期緊扣主題，抒發(fā)情懷，觀眾越是感到歡樂，越會沉浸其中，經(jīng)過長期觀看之后,在不知不覺中接受節(jié)目想要傳達的思想，然后呢深受影響。觀眾潛移默化接受的因素是由節(jié)目所設(shè)定的，簡而言之就是節(jié)目想讓觀眾從中獲取什么，觀眾就越發(fā)傾向于接受什么。節(jié)目有傾向性的傳遞內(nèi)容，觀眾會通過自身判斷形成的某種內(nèi)容共識，進而在節(jié)目所制定的“擬環(huán)境”中產(chǎn)生一定程度上的認可。 而這種特色的形成需要借助道具的效用，只有道具所布置的場景越趨近于觀眾和嘉賓的心理預(yù)期，這一切事件的發(fā)生就更加順其自然，更帶有“真實”色彩。在《極限挑戰(zhàn)》中，明星嘉賓被放置的場景多是人來人往的大街上，創(chuàng)造了一種外放式的環(huán)境，拍攝并不刻意避開行人，任務(wù)往往需要路人的配合和幫助，其互動性極高。比如第一季的第三集中，明星化身普通打工者，由明星的身份轉(zhuǎn)換成快遞小哥、幼兒園老師、工人等普通職業(yè)，甚至還被群眾百般刁難。明星從受萬人追捧變成平常生活可以解接觸到的對象，隨著這些場景的展現(xiàn)，營造出一種人人平等自由的生活，這種狂歡式的生活顯然滿足了受眾的期待與認同。這種對等級的顛覆不僅是針對明星與群眾之間的差別，明星內(nèi)部之間的等級秩序也被顛覆。明星真人秀節(jié)目本身就是在試圖建立起一種新的秩序，但《極限挑戰(zhàn)》在一眾明星真人秀節(jié)目中收視率排行以及口碑都非?？壳暗脑蜻€在于節(jié)目中的明星嘉賓們試圖打破節(jié)目設(shè)定的秩序，進行再一次節(jié)目秩序的顛覆。以孫紅雷為例，他的許多行為都直接挑戰(zhàn)了游戲規(guī)則，將束縛住他的繩索直接掙脫、在和其他人聯(lián)盟時“攜款逃跑”、尋找線索時的暴力破壞，這些借助節(jié)目中道具發(fā)生的意外行為反而成為《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目的一大看點，帶給受眾的畫面沖擊感更強，觀眾更容易被這種直接顛覆秩序的行為所感染，產(chǎn)生一定的興趣。那么，這一些有可能“出乎意料”的發(fā)展都基于輔助道具這個載體之上，性格迥異的幾個人會在這個道具構(gòu)建出來的環(huán)境里有什么樣有趣的反應(yīng)，這都是節(jié)目組和觀眾想看到的。（二）節(jié)目與道具的結(jié)合《極限挑戰(zhàn)》作為一檔戶外挑戰(zhàn)真人秀，多是通過明星嘉賓完成任務(wù)的模式進行。其中，任務(wù)要求不僅僅是與路人進行互動，還要以現(xiàn)有的條件去完成進度，每一個道具上都帶有提示，不同的嘉賓會根據(jù)提示做出不一樣的反應(yīng)。嘉賓們的反應(yīng)基于道具布置，也直接影響后續(xù)事件走向。例如《極限挑戰(zhàn)》第二季第二集中，每個人都可以學(xué)習(xí)一門技術(shù)可以拿去賺錢，誰賺的錢最多誰就是贏家。游戲進行到后半部分，黃渤十分機智地拿沒有來得及制作的原材啦跟別地店鋪置換了成品直接賣，而孫紅雷開始“強買強賣”。在這個過程中，他們都自然而然地把道具當(dāng)成了自己的工具，而產(chǎn)生出的截然不同的反應(yīng)又體現(xiàn)了真人秀的“真”。結(jié)論本文通過對真人秀《極限挑戰(zhàn)》中道具的概念特征和呈現(xiàn)進行分析，展現(xiàn)了工具在真人