家具史復(fù)習(xí)資料

word文檔可自由復(fù)制編輯word文檔可自由復(fù)制編輯word文檔可自由復(fù)制編輯古埃及家具的造型特征是什么？家具造型以對(duì)稱為原則，比例合理，表現(xiàn)出堅(jiān)厚、凝重、威嚴(yán)、華貴，裝飾手法豐富動(dòng)人，常采用朝同一方向的動(dòng)物腿形作家具腿部造型，如獅爪足，充分顯示了人類征服自然界的勇氣和信心，同時(shí)也充分體現(xiàn)了使用者權(quán)威與地位。敦實(shí)的樣式，是歐洲典型的古典樣式。古西亞家具的主要裝飾方法是什么？浮雕和鑲嵌希臘家具最杰出的成就就是一種叫“克里斯莫斯”的輕巧靠背椅，主要由婦女使用，以優(yōu)美的線條、適宜的比例和簡(jiǎn)潔的形體為特征。古羅馬家具的主要特征是什么？家具造型堅(jiān)實(shí)、厚重、威嚴(yán)、壯麗哥特式家具的主要特征是什么？家具造型以垂直線條強(qiáng)調(diào)垂直莊重的形態(tài)，采用尖頂、尖拱束柱以及浮雕等裝飾，給人以剛直、挺拔、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。文藝復(fù)興時(shí)期的家具意大利文藝復(fù)興家具但丁椅：因意大利詩(shī)人但丁喜歡使用這種左右共有四根S形粗腿折疊式扶手椅而得名。這種椅子表面采用鑲嵌和雕刻裝飾，廣泛用于公共的禮儀性活動(dòng)場(chǎng)所。薩伏那洛拉椅：因意大利天主教堂著名僧侶薩伏那洛拉喜歡使用這種兩側(cè)共有10跟左右細(xì)的S形腿折疊式扶手椅而得名。座面較高的用于接見(jiàn)、會(huì)議、傳道等；低的用于用餐、看書等個(gè)人生活中?？ㄋ髂伍L(zhǎng)箱：婚禮用的重要家具?？ㄋ髂伍L(zhǎng)箱是成對(duì)制作兩件分別刻上新郎新娘的家徽。裝滿嫁妝的長(zhǎng)箱通過(guò)繁華的街邊送到新郎家的府邸。長(zhǎng)箱上的裝飾手法有繪畫、雕刻、鑲嵌等裝飾題材喜歡用使徒的生涯、古代神話、戰(zhàn)爭(zhēng)及武斗場(chǎng)面、自然風(fēng)光、花、果實(shí)、幾何圖案、丘比特等。巴洛克（巴洛克家具摒棄了對(duì)建筑裝飾的直接模仿）：巴洛克以浪漫精神主義精神為形式設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，追求宏偉生動(dòng)、熱情奔放的強(qiáng)烈藝術(shù)效果，采用各種曲折多變的線條、夸張的尺度、過(guò)度渲染的富麗堂皇和自由奔放的裝飾，極具戲劇性。意大利巴洛克家具：裝飾豪華，整體效果宏偉而具有動(dòng)感。在意大利巴洛克時(shí)代，這些作品既是家具，同時(shí)也成為裝飾室內(nèi)的藝術(shù)品。法國(guó)巴洛克家具：路易十四式家具是典型的巴洛克風(fēng)格，家具外觀運(yùn)用端莊的形體與含蓄的曲線相結(jié)合而成，通常以對(duì)稱結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，裝飾夸張，整體豪放、奢華。家具表面多采用鑲嵌、雕刻、鍍金等裝飾，看上去富麗堂皇。英國(guó)巴洛克家具：分為后期雅各賓家具和威廉瑪麗式家具。前者采用較多的直線和方形面板，造型都較瘦長(zhǎng)，裝飾較為嚴(yán)謹(jǐn)，整體豪華、洗練。螺旋形車木構(gòu)件、精細(xì)的薄木拼貼、球形腳、藤面等，也是這一時(shí)段家具的特點(diǎn)。威廉瑪麗式家具腿部采用喇叭式的車木形態(tài)，腳端則用球形，軟包座與靠背，使用東方油漆工藝。洛可可：洛可可一詞是法文‘巖石”和“蚌殼’的復(fù)合詞，意思是以復(fù)雜的波浪曲線模仿貝殼、巖石的外形并配以精細(xì)纖巧的雕飾以追求運(yùn)動(dòng)中的纖巧和華麗,給人以流暢的動(dòng)感。法國(guó)洛可可家具：法國(guó)路易十五式家具以華麗輕快、精美纖細(xì)的曲線著稱，以回旋曲折的貝殼曲線和精細(xì)纖巧的雕飾為主要特征，以凸曲線和細(xì)長(zhǎng)的彎腳為造型基調(diào)，以中國(guó)漆為一種時(shí)尚，形成一種輕快精巧、優(yōu)美華麗、閃耀虛幻的風(fēng)格，成為洛可可家具的代表。英國(guó)洛可可家具：齊濱代爾式家具在簡(jiǎn)潔樸實(shí)的英國(guó)風(fēng)格上吸取了洛可可式纖細(xì)柔和的曲線美，并融合了東方藝術(shù)的格調(diào)，促進(jìn)了中西方文化的交流。家具線性單純而有力，給人一種穩(wěn)健優(yōu)雅的感覺(jué)。美國(guó)溫莎椅：低背溫莎椅、梳背溫莎椅、扇背溫莎椅、袋背溫莎椅、圈背溫莎椅、弓背溫莎椅、桿背溫莎椅、溫莎寫字椅和溫莎長(zhǎng)椅溫莎椅的構(gòu)成形式特點(diǎn)椅腿和靠背均采用旋制桿件四條腿用“H”形或牛角形的拉腿檔連接，在接會(huì)部位適當(dāng)加粗而端部卻縮小有靈巧感。堅(jiān)厚的木板坐面被加工成馬鞍型符合人體體壓分布的需要，坐感舒適。椅腿、橫檔、背骨等所有部件都和坐板直接連接。靠背的結(jié)構(gòu)形式主要有三種即流背、弓背和環(huán)背新古典主義家具18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初葉的這場(chǎng)歐洲家具改革運(yùn)動(dòng)是以瘦削直線為主要構(gòu)成特色的新古典式家具風(fēng)格取代了以曲線裝飾而著稱的巴洛克和洛可可風(fēng)格。歐洲新古典家具文化藝術(shù)的發(fā)展，大致可分為兩個(gè)階段：一個(gè)是盛行于18世紀(jì)后半葉期間的法國(guó)路易十六式，英國(guó)的亞當(dāng)、赫普爾懷特和謝拉頓式，美國(guó)的聯(lián)邦式以及意大利、德國(guó)等18世紀(jì)后期的家具式樣，以路易十六式為代表。另一個(gè)是流行于19世紀(jì)前期期間的法國(guó)帝政式，英國(guó)的攝政式、美國(guó)、意大利、德國(guó)等帝政式，以法國(guó)帝政式為代表。法國(guó)路易十六式家具：以直線和矩形為造型基礎(chǔ)并把腿變成了雕有直線凹槽的圓柱，腳端采用球形或水果狀等雕刻裝飾。這時(shí)的家具式樣精練、簡(jiǎn)樸、雅致，做工講究、裝飾文雅。曲線少、直線多、旋渦表面少、平直表面多，顯得更加輕盈優(yōu)美，實(shí)用性更強(qiáng)。英國(guó)新古典主義家具的三種家具樣式的風(fēng)格特點(diǎn)：亞當(dāng)式家具：采用對(duì)稱形式，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔規(guī)整，多數(shù)地方采用方形直線框架構(gòu)成，不僅形式上具有古典風(fēng)格的特色，而且在結(jié)構(gòu)和裝飾上都作了合理的處理，簡(jiǎn)單而樸素，線條明晰而穩(wěn)健，形成一種規(guī)整、優(yōu)美、樸素的古典美。赫普爾懷特式家具：將古典韻味恰如其分地揉進(jìn)家具設(shè)計(jì)當(dāng)中，家具造型纖巧優(yōu)雅、比例協(xié)調(diào)優(yōu)美，兼具古典式的華美和路易十六式的纖巧，這恰與亞當(dāng)式家具較為嚴(yán)肅規(guī)整的古典造型形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。謝拉頓式家具：以輕便、簡(jiǎn)樸、實(shí)用著稱，所以設(shè)計(jì)以直線為主，強(qiáng)調(diào)縱向的伸展，家具的比例協(xié)調(diào)，外形修長(zhǎng)優(yōu)美，結(jié)構(gòu)堅(jiān)固耐用。中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的四個(gè)階段：席地而坐的前期家具（史前、商周、春秋戰(zhàn)國(guó)、秦漢）、過(guò)渡時(shí)期家具（魏晉、隋唐、五代）、垂足而坐的后期家具（宋代、元代）、鼎盛時(shí)期的明清家具（明代、清代）。夏、商、周時(shí)期家具（青銅文化時(shí)期）兩種家具樣式俎：桌案之始，俎是古時(shí)的一種禮器，為祭祀時(shí)切牲和陳牲之用具。禁：禁室箱柜之始，商周時(shí)的禮器，祭祀時(shí)放置貢品和器具的臺(tái)子，通常為長(zhǎng)方體，形似現(xiàn)在的箱子。主要裝飾紋樣：饕餮紋、夔紋、蟬紋、龍紋、云雷紋、圓渦紋春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具雕刻裝飾：用浮雕和透雕等手法裝飾家具，開(kāi)創(chuàng)了雕花家具的歷史新篇。結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：家具制作已經(jīng)使用了卯榫。搭接、榫結(jié)合的燕尾榫、凸凹榫、格角榫開(kāi)始較合理地運(yùn)用。幾何案的區(qū)別：幾為憑倚之用具，幾面比較窄，需有一定的高度。幾的種類很多，有玉幾、雕花幾、漆幾等。案乃是放置物品的用具，案面比較寬,但要比幾矮。秦、漢、三國(guó)時(shí)期家具（以床榻類為主）胡床：是東漢時(shí)期由西域傳入，是當(dāng)時(shí)最高的坐具。漢以后，有許多關(guān)于胡床用于野外郊游、野外作戰(zhàn)攜用的記載，但未見(jiàn)其形象。胡床進(jìn)入中原給中國(guó)傳統(tǒng)起居方式帶來(lái)了第一次沖擊，在少數(shù)人中間，出現(xiàn)了垂足坐的新習(xí)俗。魏晉南北朝時(shí)期家具（高型家具的萌芽時(shí)期，到了隋唐五代則是我國(guó)高低型家具并存時(shí)期）唐代家具特點(diǎn)：造型上獨(dú)具一格，大都是寬大厚重，顯得渾圓豐滿，具有博大的氣勢(shì)，穩(wěn)定的感覺(jué)都體現(xiàn)出盛唐時(shí)代那種氣勢(shì)宏偉、富麗堂皇的風(fēng)格特征。家具形式粗闊而厚重，簡(jiǎn)潔而理性。五代十國(guó)時(shí)期家具：前承唐代之風(fēng)，后接宋代之榮。家具用料基本延續(xù)了唐代的家具用材。宋代家具：扶手椅：這一時(shí)期，扶手椅相當(dāng)流行，因木制品流傳下來(lái)的實(shí)物很少，此椅子多見(jiàn)于繪畫作品或其他資料。圈椅：有圓背和直背圈椅之分，圓背圈椅是由憑幾加方凳發(fā)展而來(lái)，宋畫中多見(jiàn)。交椅：交椅的構(gòu)造造型，是由憑幾、胡床發(fā)展而來(lái)，由于加入了靠背和腳踏，在造型上脫離了胡床的形態(tài)，功能上又具備了椅子的特性，因而列入了椅子的行列。裝飾特點(diǎn)：宋代家具一反唐時(shí)的渾圓與厚重，變圓形體為矩形體，繼承和發(fā)展了五代的簡(jiǎn)潔和秀氣，可謂明式家具高峰期的序曲。簡(jiǎn)約、工整、文雅、清秀是宋代家具的主體裝飾風(fēng)格。元代家具新的家具樣式：主要表現(xiàn)在桌面的縮入和抽屜桌的出現(xiàn)。新的結(jié)構(gòu)形式：羅鍋棖和霸王棖新的定型運(yùn)用：老虎腿、牙板、云紋、束腰、45°俊角結(jié)構(gòu)明代家具風(fēng)格特點(diǎn)：造型簡(jiǎn)煉，以線為主，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，作工精細(xì)，裝飾適度，繁簡(jiǎn)相宜，木材堅(jiān)硬，紋理優(yōu)美。主要樣式：椅凳、桌案、櫥柜、床榻和屏架清代家具清代家具的發(fā)展階段分為三個(gè)階段：第一階段是清初至康熙初，這個(gè)階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝都是明代的繼續(xù)。第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆至嘉慶，是清代家具發(fā)展鼎盛期，形成了造型厚重、裝飾富麗的“清式家具”風(fēng)格。第三階段是道光后至清末，中國(guó)進(jìn)入半殖民地、半封建社會(huì)，家具發(fā)展受到極大的沖擊，稱為清代晚期家具。造型特點(diǎn)造型上渾厚、莊重中西合璧以太師椅為例（體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成以個(gè)三扇、五扇或多扇的圍屏）：腿截面多為方形或類似方形，腿腳粗獷厚重，與太師椅的通體造型協(xié)調(diào)適中體現(xiàn)了滿族彪悍粗獷的特點(diǎn)椅子上下似為獨(dú)立的兩部分，下部嚴(yán)然是獨(dú)立的杌凳，上部是屏風(fēng)式的靠背和扶手，強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定、渾厚靠背和扶手均垂直于椅盤都施以雕嵌描繪，極精美富麗且形式多樣，有三屏風(fēng)式靠背、透雕靈芝式靠背、百寶嵌云石如意式靠背等尺寸略大于一般椅子，座面高500~525毫米。廣作：以用料大方、中西合壁為特點(diǎn)蘇作：以用料節(jié)儉、頗具明式遺韻為特點(diǎn)京作：以生產(chǎn)具有宮廷特點(diǎn)的家具為主世界近現(xiàn)代家具托耐特曲木家具特點(diǎn)：1、形態(tài)上以曲線型為主，產(chǎn)品簡(jiǎn)潔，形態(tài)優(yōu)美，既可以擺在王公貴族的客廳里，也是普通大眾家中或路邊咖啡館里的坐具。托耐特的椅子受到了極大的歡迎。2、材料上托耐特的曲木家具主要采用山毛櫸、花梨木還有部分的藤條。結(jié)構(gòu)上主要采用曲木彎曲技術(shù)和金屬連接件結(jié)合，部分家具可以拆裝。便于生產(chǎn)和運(yùn)輸。工藝單板模壓和彎曲木。裝飾特點(diǎn)：主要靠材料本身來(lái)體現(xiàn)家具品質(zhì)，較少使用裝飾。小結(jié)：托耐特的曲木家具很好的將工業(yè)革命時(shí)代的兩個(gè)重要因素——技術(shù)開(kāi)拓和滿足社會(huì)各階層的要求結(jié)合起來(lái)，他的設(shè)計(jì)解決了造型美、價(jià)格低、樣式多、系列化這些急需解決的問(wèn)題。托耐特的曲木家具具有深遠(yuǎn)的歷史意義。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生背景：英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)?！八m”展品所帶來(lái)的思考。拉斯金的影響。莫里斯的實(shí)踐。2)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥(niǎo)類為裝飾動(dòng)機(jī)。提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華和良好的功能。主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向。word文檔可自由復(fù)制編輯word文檔可自由復(fù)制編輯word文檔可自由復(fù)制編輯霍爾塔曲線：葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏游離是我線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條“或”“鞭線”。這些線條的欺負(fù)，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的。高迪：高迪的家具都是為某一特定的建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的,它們因此都非常明確地成為建筑室內(nèi)整體設(shè)計(jì)的一個(gè)組成部分。高迪在設(shè)計(jì)中對(duì)功能及人體工學(xué)的精心考慮,他所設(shè)計(jì)的家具有種雕塑效果，并成為難得的藝術(shù)珍品。高迪的家具不是設(shè)計(jì)的主流,但卻是永恒的經(jīng)典。英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)麥金托什：是英國(guó)格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師，他在英國(guó)19世紀(jì)后期的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹(shù)一幟，并對(duì)奧地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納“分離派”產(chǎn)生了重要影響。1897年第一把椅子1902年設(shè)計(jì)的高靠背椅1904年哥特式椅1904年設(shè)計(jì)的高背椅霍夫曼：是瓦格納的學(xué)生和維也納學(xué)派的重要成員。1897年，霍夫曼創(chuàng)立了分離派，宣傳要去過(guò)去的傳統(tǒng)決裂。1908年設(shè)計(jì)的可調(diào)節(jié)扶手椅新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)四個(gè)國(guó)家：比利時(shí)、英國(guó)、法國(guó)、西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征（按線條裝飾分）：曲線派主張---師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力代表---比利時(shí)、法國(guó)、英國(guó)、西班牙等特點(diǎn)---最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿內(nèi)在活力。直線派主張---與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔直線幾何代表---英國(guó)格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派特點(diǎn)---直線為主，形態(tài)、色彩簡(jiǎn)潔現(xiàn)代家具的形成荷蘭風(fēng)格派定義：風(fēng)格派是活躍于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。所謂風(fēng)格派，指在1917年，荷蘭在以《風(fēng)格》雜質(zhì)的基礎(chǔ)上，形成的以青年藝術(shù)家為成員的松散的藝術(shù)團(tuán)體。成員包括畫家、設(shè)計(jì)師和建筑師。風(fēng)格派基本上是一種美學(xué)運(yùn)動(dòng)，目的是要?jiǎng)?chuàng)造一種普遍的形式語(yǔ)言追求“普遍真理”。其組織者和核心人物有杜斯伯格、蒙德里安和里特維爾德等。荷蘭風(fēng)格派的四點(diǎn)特征：風(fēng)格派追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化”，純粹抽象，藝術(shù)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問(wèn)題是：簡(jiǎn)化物象直至本身的藝術(shù)元素研究基本元素的組合，打到形式美的統(tǒng)一藝術(shù)家對(duì)非對(duì)稱設(shè)計(jì)進(jìn)行深入的研究和運(yùn)用造型上，反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)；色彩上，重視基本原色和中性色（黑、白、灰）里特維爾德：紅藍(lán)椅、折彎椅包豪斯學(xué)派歷史：1919年3月20日由原來(lái)的魏瑪市立美術(shù)學(xué)院與魏瑪市立工藝學(xué)校合并后成立。其創(chuàng)始人是現(xiàn)代著名建筑師格羅佩斯。格羅佩斯：20世紀(jì)最有影響的現(xiàn)代建筑師、設(shè)計(jì)師之一。布魯爾瓦西里鋼管椅包豪斯的歷史作用及影響：包豪斯對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育體系的建立都有不可磨滅的貢獻(xiàn)。歷史作用和影響巨大而深遠(yuǎn)。一是它在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的建立、傳播和設(shè)計(jì)實(shí)踐的影響上。二是它對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系的建立上。其設(shè)計(jì)思想從總體上來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)為以下三點(diǎn)：藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一設(shè)計(jì)的目的是功能而不是產(chǎn)品設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行小結(jié)：包豪斯被人們稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃”。在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿沿襲墨守成規(guī)，將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)，提倡在掌握工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來(lái)的平面構(gòu)成，立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)作出的最大貢獻(xiàn)之一，實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重，把學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來(lái)現(xiàn)代主義柯布西埃躺椅word文檔可自由復(fù)制編輯word文檔可自由復(fù)制編輯word文檔可自由復(fù)制編輯巴斯庫(kù)蘭扶手椅小結(jié)：現(xiàn)代主義的定義實(shí)質(zhì)上是相對(duì)于傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的革命現(xiàn)代主義的形式及其特征宗旨：面向大眾的設(shè)計(jì)、理性突出的功能主義特征，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，撅起裝飾來(lái)降低成本為大眾服務(wù)在具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)，提出在模型的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)規(guī)劃在設(shè)計(jì)過(guò)程中考慮經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的優(yōu)點(diǎn)：使產(chǎn)品生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展。缺點(diǎn)：存在造型單一化的傾向斯堪的納維亞家具芬蘭的設(shè)計(jì)阿爾托的扶手椅、帕米奧椅、凳子、手推車丹麥的設(shè)計(jì)克林特的扶手椅、躺椅、甲板椅、椅子斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格：是一種現(xiàn)代化風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，避免過(guò)于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。現(xiàn)代家具的發(fā)展（二戰(zhàn)后至今）美國(guó)現(xiàn)代家具埃羅·沙里寧：小沙里寧給20世紀(jì)的椅子形象一種新的定義：即有機(jī)的雕塑式的設(shè)計(jì)語(yǔ)言他設(shè)計(jì)的“胎椅”、“郁金香”椅、扶手椅伊姆斯夫婦：餐椅、搖椅、休閑躺椅伯托埃1952年為諾爾設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)了舉世著名且具有專利權(quán)的鉆石椅，除鉆石椅外，伯托埃的bird椅也相當(dāng)著名，bird椅是一張高背椅，發(fā)展自鉆石椅，為現(xiàn)代主義的表現(xiàn)。尼爾森設(shè)計(jì)的椰子椅、向日葵椅、長(zhǎng)椅意大利現(xiàn)代家具意大利米蘭理工大學(xué)是意大利最具影響力的設(shè)計(jì)教育中心。創(chuàng)建于1863年，為意大利的工商業(yè)和制造業(yè)承擔(dān)了培養(yǎng)工程師和建筑師的重任。意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格：1、意大利獨(dú)特的設(shè)計(jì)哲學(xué)與設(shè)計(jì)文化2、藝術(shù)與技術(shù)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合3、設(shè)計(jì)雜志推廣意大利家具品牌：不跟隨時(shí)尚而是“創(chuàng)造時(shí)尚”的設(shè)計(jì)理念，“設(shè)計(jì)引導(dǎo)生