古典詩歌的發(fā)展及格律

關(guān)于古典詩歌的發(fā)展及格律第一頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

較早的古典詩歌是與樂曲相聯(lián)系的。劉勰《文心雕龍·樂府》：樂辭曰詩，詩聲曰歌。古代：詩歌＝詩＋歌現(xiàn)代：詩歌＝詩

并列復(fù)詞

偏義復(fù)詞

一引子

中國是詩的國度，中國詩歌源遠(yuǎn)流長。（一）古今“詩歌”之別第二頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

詩歌有廣義狹義之分。廣義者泛指不同體裁的詩，包括詩詞曲，三者之發(fā)展嬗變、聯(lián)系與區(qū)別有專講；這里取其狹義，只說與詞曲相對的“詩”。先略講詩之發(fā)展軌跡，再從詩體的角度談其格律。（二）課程內(nèi)容提示第三頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日二古典詩歌的發(fā)展軌跡

二言詩為古典詩歌的萌芽，據(jù)說黃帝時代產(chǎn)生二言民謠“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍。”二言（一）原始二言體

《周易》里包存了對偶婚時代的歌謠：“屯如，邅如；乘馬，班如；匪寇，婚媾。”

四言雜言五言和七言第四頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

原始二言體是古典詩歌的濫觴，真正作為我國詩歌藝術(shù)開端的，是重疊二言體詩句而成的四言體的《詩經(jīng)》。二言到四言，是詩體的一次革新和解放。四言詩興盛的直接成果是帶來了我國詩歌發(fā)展史上的第一個高潮。

（二）《詩經(jīng)》四言體第五頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

楚辭，“楚聲”“楚歌”。作為詩體名稱，“楚辭”是戰(zhàn)國后期即公元4世紀(jì)產(chǎn)生于南部楚國的一種新的詩體。為了與本義的楚辭以及書名的《楚辭》相區(qū)別，在文體分類上，或以“騷體”作為楚辭的代稱。（三）楚辭、漢樂府雜言體1.“楚辭”

楚辭和樂府詩都是詩句長短不齊的雜言體。楚辭和樂府詩不僅打破了詩壇沉寂，而且包含新詩體的胚胎。第六頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日2.樂府

樂府由掌管音樂的官署名而得名。其職責(zé)是收集各地民間歌舞，把它們與傳統(tǒng)的宮廷音樂結(jié)合起來，編制新聲，供皇帝即朝廷舉行典禮儀式時演奏歌唱。樂府的設(shè)立時代，一般都根據(jù)班固《漢書·禮樂志》中的說法，認(rèn)為始于漢武帝。但史料證明，秦已有樂府機(jī)構(gòu)。后延續(xù)至南朝均有設(shè)置。樂府詩后有變異。第七頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

五言和七言詩是我國古典詩歌發(fā)展到最后定型并普遍流行的詩體。（四）五言和七言

作為雜言體的楚辭和漢初的民間樂府詩，對五言七言詩的形成，有著重要的過渡作用。

五言、七言詩的形成途徑是一致的：它們都首先在民間以歌謠形式流傳，然后經(jīng)過文人仿作被引入詩壇，逐漸成為我國古典詩歌的普遍流行詩體。

第八頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

完整的句句押韻的七言詩第一首完整的句句押韻的七言詩是曹丕的《燕歌行》。

燕歌行曹丕秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸鵠南翔。念君客游多思腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君為淹留寄他方？賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽?？椗b相望，爾獨何辜限河梁。

第九頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

最早的隔句押韻的七言詩最早的隔句押韻的七言詩是南朝劉宋時期大詩人鮑照的《擬行路難》其一和其三。擬行路難（其一）鮑照奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴，七彩芙蓉之羽帳，九華蒲萄之錦衾。紅顏零落歲將暮，寒光宛轉(zhuǎn)時欲沉。愿君裁悲且減思，聽我抵節(jié)行路吟。不見柏梁銅雀上，寧聞古時清吹音。

第十頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

此期形成的以講究聲韻偶對為特征的詩體叫做永明體，又稱為齊梁體或新體詩。

三、近體詩的前奏—永明體

“永明”是南朝齊武帝蕭賾的年號（483-493）

周颙、沈約發(fā)現(xiàn)四聲，從分別作《四聲切韻》和《四聲譜》。四聲：天子圣哲，天子萬福，平上去入。

八?。浩筋^，上尾，蜂腰，鶴膝；大韻，小韻，旁紐，正紐。第十一頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日詩體古詩（漢魏六朝詩、樂府詩）新體詩（永明體）近體詩古體詩（古風(fēng)）近體詩特點要押韻，要對仗（對偶）；篇有定句（8\4），句有定字（7\5）字有定音（平\仄）——難點！第十二頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

四、近體詩的格律（一）近體詩的結(jié)構(gòu)和分類（二）近體詩的格律1.用韻律

用韻依據(jù)（切韻，平水韻），押平聲韻，偶句押韻，一韻到底。第十三頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

有一種現(xiàn)象不能算出韻，而是詩人有意為之。即首句入韻時，選一個鄰韻的字作韻腳。例如：

犬吠水聲中，桃花帶雨濃。樹深時見鹿，溪午不聞鐘。

野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。

李白《訪戴天山道士不遇》

這首詩“中”“濃”“鐘”“峰”“松”押韻，其中“中”字屬“東”韻，其余屬“冬”韻。由于首句入韻不入韻均可，所以可以放寬標(biāo)準(zhǔn)。首句選用鄰韻字，王力先生稱為襯韻。第十四頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

（1）一句之內(nèi)，平仄交替

每句內(nèi)第二、四（六）字平仄交替出現(xiàn)?？丈叫掠旰箫L(fēng)急天高猿嘯哀登鸛雀樓（王之渙）

白日依山盡，仄仄平平仄黃河入海流。平平仄仄平欲窮千里目，平平平仄仄更上一層樓。仄仄仄平平2.平仄律第十五頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日（2）一聯(lián)之中，平仄相對每聯(lián)內(nèi)，出句和對句第二、四（六）字平仄相反“對”天氣晚來秋渚清沙白鳥飛回

若出句為“仄仄平平仄”，

則對句為“平平仄仄平”，

則對句為“仄仄仄平平”，

若出句為“平平平仄仄”，

相對相對第十六頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日（3）兩聯(lián)之間，平仄相粘

相鄰的兩聯(lián)，第一聯(lián)的對句和第二聯(lián)的出句平仄相同——“粘”（否則叫“失粘”）。明月松間照，清泉石上流無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來

∣∣──∣──∣∣───∣∣─∣∣∣─────∣∣∣∣──∣∣∣∣────∣∣─

第十七頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日平仄如果首句變化，后面隨之變化，僅四種：平起仄收：平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）平起平收：平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄起平收：仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）第十八頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日五言首句平起仄收夜宿山寺（李白）危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）“一三（五）不論、二四（六）分明”第十九頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日五言首句平起平收聽鼓（李商隱）城頭疊骨聲，城下暮江清。欲問漁陽慘，時無禰正平。平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）“一三（五）不論、二四（六）分明”第二十頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日五言首句仄起仄收登鸛雀樓（王之渙）白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目更上一層樓。仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）“一三（五）不論、二四（六）分明”第二十一頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日五言首句仄起平收塞下曲（盧綸）林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）第二十二頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日3.聲病、平仄自由與拗救

（1）聲病

相間、相對、相黏是近體詩平仄和諧的基本原則，違反了這些原則，則被視為聲病。聲病主要有以下四種：（1）破壞相對原則的“失對”（2）破壞相黏原則的“失黏”（3）“孤平”（4）“三平調(diào)”。第二十三頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

“失黏”比“失對”要多見，尤其是律詩的頷聯(lián)與頸聯(lián)之間“失黏”更為多見，連杜甫那樣的特別講究聲律的詩人有時也不免會犯，以致有人將這種“失黏”的情況命名為“折腰體”，而不算“失黏”。下面舉王維的七絕《送元二使安西》為例：

渭城朝雨裛輕塵，

客舍青青柳色新。

勸君更進(jìn)一杯酒，

西出陽關(guān)無故人。

這首詩失黏。首聯(lián)對句第二、第四、第六字的平仄分別為仄、平、仄，而尾聯(lián)出句第二、第四、第六字的平仄卻分別為平、仄、平。第二十四頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

“孤平”五言A式“平平仄仄平”和七言a式“仄仄平平仄仄平”的詩句中除韻腳之外只有一個平聲字的聲病。五言A式是：平平仄仄平，按“一三五不論”，如果五言第一字“不論”而選擇了仄聲，詩句就犯了“孤平”。七言a式是：仄仄平平仄仄平。七言第三字“不論”而選擇了仄聲，詩句就犯了“孤平”。第二十五頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

“三平調(diào)”

即詩句的最后三個字都是平聲字。

五言仄起平收式“仄仄仄平平”，其中第三字“不論”而選擇了平聲，就成了“三平調(diào)”“仄仄平平平”；

七言平起平收式“平平仄仄仄平平”，其中第五字“不論”而選擇了平聲，也成了“三平調(diào)”“平平仄仄平平平”。

第二十六頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日“三平調(diào)”在唐詩中比“孤平”要多見。例如：浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽。已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。

（杜甫《卜居》前二聯(lián)）

該詩首聯(lián)失對，而且對句犯“三平調(diào)”，“林塘幽”三字皆為平聲。第二十七頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

（2）平仄自由節(jié)奏點，非節(jié)奏點，“一三五不論，二四六分明”啟功的“盒蓋”“盒底”說。

“∣∣──∣∣─”與犯孤平，“三”不能不論；“──∣∣∣──”與三平調(diào)，“五”不能不論。

第二十八頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

（3）拗救第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改用平聲“今”了。

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。（杜荀鶴《春宮怨》）不敢高聲語，恐驚天上人。萬國尚戎馬。故園今若何。昔歸相識少，早已戰(zhàn)場多。第二十九頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

2）特種拗救（三拗四救）寒山轉(zhuǎn)蒼翠登州望秋月東閣官梅動詩興

3）對句相救（對句相救與孤平拗救的綜合）遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情。吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。此地聚會夕，當(dāng)時雷雨寒。人事有代謝，往來成古今。一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃。第三十頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

（1）含義和要求4.對仗律

（2）位置

（3）種類

（4）避忌第三十一頁，共三十六頁，編輯于2023年，星期日

（1）對仗的含義和要求草枯