電影活著觀后感1000字2篇（全文）

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《活著》里面很少有煽情的情節(jié)，每一個悲劇都如實的浮現(xiàn)在讀者面前，讀者是通過人物的行為舉止和內(nèi)心想法感受到悲劇之中的痛楚。那么你知道《活著》的觀后感怎么寫嗎？我為朋友們整理了2篇《電影活著觀后感1000字》，親的確定與共享是對我們最大的勉勵。

活著電影觀后感800字篇一

這個老人就是我們的主人公福貴，出生在一個地主家庭。從父親那一輩開始，家族逐漸敗落，到他開始更是吃喝嫖賭樣樣皆沾，終究在龍二的設局下，完全的敗落了家產(chǎn)，從一個地主變成了一個貧農(nóng)。

當讀到這里的時候，就不得不佩服張藝謀90年代的電影表現(xiàn)手法實屬一流。由于在書中的福貴是身無長物的一個廢物！而張導演給予了福貴一樣特別的技能——會唱皮影戲，而且唱的還不賴。電影的故事中更是圍繞主角這個特別的技能，展示了中國鄰近49年的解放時期，大躍進時期和_時期對人們生活的種。種影響，反映了在時代潮流中人們是如何的活著，顯示這個小人物身上的一絲不平凡。

可是余華的文章比張導的電影更加的殘酷，由于文章中的福貴什么都不會！從一個闊少爺變成一個靠自己雙手吃飯的人，中間的艱辛讓人無法想象，是什么力量讓福貴活下來了？文章沒有寫——就是這樣活下來了！其實想想人生有時就是如此，再難的事情咬咬牙就挺過來了，后頭看一看也沒什么！

難得的是福貴的妻子家珍，一個米商的女兒，從小也是嬌生慣養(yǎng)的小姐，卻嫁了一個混蛋丈夫。雖然福貴后來破敗了，可以家珍對他也是不離不棄，就算父親把她接回娘家她也是為了肚子里的孩子。當兒子1歲時，她又義無反顧的回到了丈夫的身邊，不僅操持家務，伺候婆婆，還幫助丈夫下田勞作?？梢哉f這是塑造的一個完美的女性（感覺我這樣寫有點大男子主義了），電影中的鞏俐對人物的塑造相當符合原著的精神，可是這樣的一個女性，在她的后半生中接連經(jīng)歷喪子、喪女的沉痛打擊，本人還得了當時的絕癥軟骨病。她的一生是坎坷的，我們往往會想這樣的一個人，老天待其何等不公允，難免會發(fā)出“天地不仁以萬物為芻狗〞的慨嘆！

隨著閱讀的深入，在主人公允淡的描述中，更加體會到了生命的弱小與生活的殘酷。喪子、喪女、喪妻、喪女婿、喪外孫子，周邊的親人一個接一個的離他而去，結(jié)果他卻在一頭老牛的陪伴下單獨又生活了十幾年——就這樣活著！果真，文字比電影更加的殘酷與血淋淋。我在想一個人和一頭牛是怎樣活下來了？

目前的我還找不到答案，可能生命就像破石而出小草，只要能活著，哪怕再難也要向著陽光！

活著電影觀后感1000字篇二

以前看過余華的小說，很震撼。而且我總認為根據(jù)小說拍成的電影總不會比小說精彩。厭惡跟風。所以一直沒看張藝謀拍的《活著》，雖然身邊的朋友一直在推薦。前段時間由于選修電影文學而找來了看，我終究消去了對電影《活著》的誤會，在我眼中，電影比小說又多了一種韻味。

小說給我的感覺是“活〞，余華太殘忍，福貴身邊的親人一個個而去，最終只剩下他守著一頭老牛，我當時看小說的時候淚水不停的流，余華這樣安排有他的道理，可是我覺得太沉重，但我絕不否認，它是一部很成功的中篇小說。而電影給我的感覺是“活著〞，是進行時，帶有一種生命的張力與韌性，表達的是人類延續(xù)生命的動力。福貴在不同的人生階段，不斷地適應著環(huán)境的變化，頑強的追求生命的延續(xù)。

福貴出生在地主富豪之家，有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，皮影是他的特別愛好。當他的文藝嗜好變成謀生的工具時，他卻表現(xiàn)的“樂得其所〞。這是一種“活著〞的韌性在鼓舞著他，帶領著他，讓他頑強地生活著。

片尾，福貴找出裝皮影的舊箱子，讓外孫養(yǎng)小雞。外孫和小雞都是新生命的象征，皮影雖然沒有了，但生命仍舊延續(xù)。一家人開心的笑著，影片到這里戛然而止，給人一種“影片終止，而生活繼續(xù)〞的感覺，我十分喜歡。

生命總要綻放，不管經(jīng)過多曲折的道路?？催^余華的所有小說，深深敬重這樣寫作很有獨立思想，不夾帶個人感情的表達，在他的小說面前好多時候我自己都深深感受到了小說中所傳達出的凄愴和那個時代的無奈和壓抑。

沖此看了張藝謀的《活著》，在整個電影行進中我再一次被這樣小人物在那個年代的命運的主線所深深吸引與牽動。

葛優(yōu)的演技簡直就是入了骨了，更別提鞏俐的表演，將那樣的一個中國傳統(tǒng)女子的性格與情感演繹得淋漓盡致，特別是鳳霞臨死時她的哭戲，好像我們身邊的即將喪失兒女的可憐母親；最痛楚的不是看著女兒受苦，最痛楚的是可以救但救不成的那種惋惜。其實這些在余華的小說中表達得更為透徹。

在改編上好多地方作了變動，但也不影響整個主線的發(fā)展，但是沒有小說詳盡，所以“活著〞的這個主題在電影中的表達就需要觀眾細心分析，而不像小說中文字中透出的都是血淚的辛酸和人生社會的無奈。

在結(jié)局的時候，電影并沒有把小說中家珍逝去女婿二喜被預制板夾死以及孫子在自然災難時期吃豌豆噎死的結(jié)局再刻畫出來；結(jié)尾處，導演以一種祥和的生活狀態(tài)終止了這一幕幕的人生悲慟——病倒的家珍和福貴二喜以及孫子