世界電影發(fā)展史智慧樹知到答案章節(jié)測試2023年三亞學院

第一章測試展開銀幕之時，人們對電影的發(fā)展喊出的宣言為（）。

A:第五藝術(shù)

B:第四藝術(shù)

C:第七藝術(shù)

D:第六藝術(shù)

答案:C下列選項中屬于電影與電視的異同點的為（）。

A:觀看電影是絕對個體化的認知過程

B:屬于文化產(chǎn)業(yè)，與傳統(tǒng)小說繪畫等藝術(shù)不同

C:電影始終被人們認為是一種藝術(shù)形式

D:看電影是在特定的時空中

答案:ACD電影作為一種開放的藝術(shù)形式，不斷吸收和兼容新的特質(zhì)和要素，電影與電視、互聯(lián)網(wǎng)不斷地進行著深度的融合和創(chuàng)造。（）

A:對

B:錯

答案:A電影開啟了影像時代。（）

A:對

B:錯

答案:A電視實現(xiàn)了柏拉圖所謂的“洞穴效應”。（）

A:對

B:錯

答案:B第二章測試發(fā)現(xiàn)視覺滯留現(xiàn)象的為（）。

A:約瑟夫.普拉托

B:赫爾曼.卡斯勒

C:麥布里奇

D:安托萬.盧米埃爾

答案:A世界上最早的電影發(fā)行人為（）。

A:喬治.梅里愛

B:盧米埃爾兄弟

C:查爾.百代

D:愛迪生

答案:A”達蓋爾照相法”發(fā)明時間為（）。

A:1839年

B:1840年

C:1837年

D:1843年

答案:A下列屬于電影發(fā)展關(guān)鍵性技術(shù)的有（）。

A:1837年留聲機的發(fā)明

B:1839年鹵化銀感光材料的發(fā)現(xiàn)

C:1727年叔爾茲發(fā)現(xiàn)觀光材料

D:1752年富蘭克林發(fā)現(xiàn)電

答案:ABCD電影一定有不同于傳統(tǒng)藝術(shù)的屬性以及市場規(guī)律。（）

A:錯

B:對

答案:B電影誕生的心理基礎(chǔ)是視覺滯留和（）

A:動的幻覺和心理認同

B:木乃伊情結(jié)

C:節(jié)奏感

D:照相術(shù)

答案:A發(fā)明電影膠片的哪國人

A:法國

B:英國

C:意大利

D:美國

答案:D發(fā)明電影膠片的時間為

A:1888年

B:1887年

C:1889年

D:1886年

答案:A電影的基本語言是語言和畫面。

A:對

B:錯

答案:A世界上第一部動畫片名為《一杯可口的啤酒》

A:錯

B:對

答案:B第三章測試“電影眼睛派”創(chuàng)立者為（）。

A:愛森斯坦

B:吉加.維爾托夫

C:庫里肖夫

D:普多夫金

答案:B建立總體的，完善的電影結(jié)構(gòu)理論的時期為（）。

A:1932-1950年

B:1935-1953年

C:1936-1954年

D:1930-1948年

答案:D《黨國伐異》這部影片是由下列那幾個故事組成的（）

A:法國圣巴托羅米節(jié)宗教大屠殺

B:現(xiàn)代故事

C:基督受難

D:古巴比倫陷落

答案:ABCD電影吸引力包含的層次含義有（）

A:影片主題的擴張性和自由聯(lián)想性

B:電影對觀眾注意力的牽引性

C:電影吸引力對受眾的局限性

D:蒙太奇元素的異質(zhì)性和視覺的震撼性

答案:ABD現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義既是一種意識形態(tài)觀念，也是一種美學風格。（）

A:錯

B:對

答案:B《一個國家的誕生》從根本上否定了南北戰(zhàn)爭和解放黑奴的重大歷史意義。（）

A:錯

B:對

答案:B格里菲斯被譽為“現(xiàn)代電影之父”，主要是因為他

A:發(fā)明了有聲電影

B:對電影制作和攝影技術(shù)作過重大改革

C:發(fā)明了電影

D:導演了卓別林的許多經(jīng)典之作

答案:B被評價為“從未有一部影片,會在技巧的革命性和內(nèi)容的反動性之間存在著這樣觸目的矛盾”是指下列哪部影片

A:《紅色沙漠》

B:《放大》

C:《一個國家的誕生》

D:《黨同伐異》

答案:C《黨國伐異》這部影片是由幾個故事組成的

A:5

B:7

C:6

D:4

答案:D在《戰(zhàn)艦波將金號》中,高潮內(nèi)容是敖德薩階梯。

A:對

B:錯

答案:A第四章測試在歐洲先鋒派電影中的達達主義電影中的“達達”在斯拉夫語中的含義是迷戀執(zhí)著。（）

A:對

B:錯

答案:B歐洲先鋒派電影的共性是共同的審美理想，力圖打破趣味共同體，反對即成的美學原則和敘事原則。（）

A:錯

B:對

答案:B印象主義電影第一先鋒派中最具代表性的路易·德呂克的代表作有哪些（）

A:《上鏡頭性》

B:《狂熱》

C:《流浪女》

D:《沉默》

答案:ABCD在早期心理學研究中于果·明斯特伯格將主體對電影影像感知的過程分成幾個階段（）

A:4個

B:1個

C:3個

D:2個

答案:C愛因漢姆的《電影作為藝術(shù)》是對有聲電影及先鋒派電影理論全面總結(jié)（）

A:對

B:錯

答案:B下列屬于歐洲先鋒派電影的主要流派的有

A:印象主義

B:達達主義

C:抽象主義

D:表現(xiàn)主義

答案:ABCD第一次世界大戰(zhàn)帶來了西方社會傳統(tǒng)觀念和精神文明的危機，從而加速了上世紀末現(xiàn)代主義文藝思潮的發(fā)展，先鋒派電影便應運而生。

A:對

B:錯

答案:A第五章測試有聲電影誕生的標準是（）

A:《唐·璜》

B:《爵士歌手》

C:《海上運費》

D:《黑色海盜》

答案:B在什么時候天主教教士丹尼爾·勞德起草了一部影片檢查法典，禁止電影宣揚犯罪、搶劫、通奸和賣淫（）

A:1931年

B:1930年

C:1932年

D:1929年

答案:B海斯在什么時候出面正式建立了電影業(yè)的自律機構(gòu)“法典執(zhí)行局”（）

A:1934

B:1932

C:1933

D:1931

答案:A美國M·格杜爾德等在《電影術(shù)語圖解》一文中所下的定義：“類型是由于不同的題材技巧而形成的影片范疇、種類或形式。”（）

A:對

B:錯

答案:A表現(xiàn)日常生活的音樂歌舞片有哪些（）

A:《百老匯的巴克利夫婦》

B:《大蓬車》

C:《雨中曲》

D:《四十二號街》

答案:ABC20世紀30到40年代是好萊塢的黃金時代。

A:錯

B:對

答案:B從愛迪生開始，人們就承認電影是一種商業(yè)活動。

A:對

B:錯

答案:A好萊塢什么時候完全被華爾街控制

A:1927

B:1930

C:1931

D:1928

答案:D華爾街控制下有聲電影生產(chǎn)形成了怎樣的工業(yè)生產(chǎn)方式。

A:細密化分工的

B:

常規(guī)化的

C:預算計劃

D:廣泛化的

答案:ABC好萊塢大制片廠制度，是華爾街金融資本控制下的產(chǎn)物，為降低風險和保障利潤形成了什么制度

A:制片人制

B:明星制

C:自我保護的審查制

D:八大制片廠壟斷制

答案:ABCD第六章測試表現(xiàn)主義電影將現(xiàn)實作為創(chuàng)作主題（）

A:錯

B:對

答案:A以印象派主義為代表的現(xiàn)代主義電影美學問題是在哪個年代（）

A:40年代

B:20年代

C:30年代

D:50年代后期

答案:B“紀錄片之父”是誰（）

A:路易·馬爾克萊爾

B:尤里斯

C:羅伯特·J·弗拉哈迪

D:格里爾遜

答案:C30年代初雷內(nèi)·克萊爾拍攝了哪些影片（）

A:《巴黎屋檐下》

B:《百萬法郎》

C:《上海屋檐下》

D:《自由屬于我們》

答案:ABD第一部運用連續(xù)攝影的影片是（）

A:《游戲規(guī)則》

B:《郎吉先生的罪名》

C:《大幻滅》

D:《托尼》

答案:C電影誕生時就自然形成了技術(shù)主義道路和表現(xiàn)主義道路。

A:對

B:錯

答案:B安.巴贊認定記錄、保存現(xiàn)實是攝影攝像的本質(zhì)特性。

A:對

B:錯

答案:A電影的物質(zhì)屬性——攝像功能。

A:錯

B:對

答案:A誰是詩意現(xiàn)實主義的先驅(qū)人物。

A:馬賽爾·卡爾內(nèi)

B:敘利恩·杜維威爾

C:讓·維果

D:雅克費戴爾

答案:C詩意現(xiàn)實主義就是什么的結(jié)合

A:虛構(gòu)性

B:現(xiàn)實性

C:敘述性

D:抒情性

答案:BD第七章測試“白色電話”是上層階級生活方式的象征。（）

A:對

B:錯

答案:B新現(xiàn)實主義的理論我們今天所認識的戰(zhàn)后電影史是誰提出的？（）

A:安德烈巴贊

B:斯皮爾伯格

C:特呂弗

D:梅里埃

答案:A1949年3月，意大利加入北約法國勢力開始抬頭，新現(xiàn)實主義的道德立場自然成為新政府排斥新現(xiàn)實主義的內(nèi)在原因。（）

A:錯

B:對

答案:B新現(xiàn)實主義創(chuàng)始人一直談?wù)摰膯栴}是？（）

A:分析事實

B:闡述事實

C:論證事實

D:展示生活

答案:ABD新現(xiàn)實主義是通過對事物的整體認識對現(xiàn)實做整體描述。（）

A:對

B:錯

答案:A《沉淪》是根據(jù)《郵差總按兩次鈴》這本小說改編的。

A:錯

B:對

答案:B意大利新現(xiàn)實主義是在戰(zhàn)爭的廢墟上產(chǎn)生的。

A:對

B:錯

答案:A對新現(xiàn)實主義的研究設(shè)計到幾個問題。

A:2

B:4

C:1

D:3

答案:D決定新現(xiàn)實主義性質(zhì)特色的首先是什么。

A:價值取向

B:社會導向

C:政治傾向

D:經(jīng)濟價值

答案:AC意大利最主要的兩本電影雜志是什么。

A:《色彩》

B:《搜索者》

C:《電影》

D:《黑與白》

答案:CD第八章測試阿斯特呂克指出有聲電影表達思想是電影基本問題（）

A:錯

B:對

答案:A1960年，讓-魯什拍攝了《夏日紀事》，逐步形成了以魯什為代表的“真實電影”的潮流。（）

A:錯

B:對

答案:B法國《快報》周刊以為標題陸續(xù)發(fā)表調(diào)查結(jié)果（）

A:《“新浪潮”：青春的肖像》

B:《我們都是殺人犯》

C:《“新浪潮”到來了》

D:《電影》

答案:C“新浪潮”全盛時期的代表作有（）

A:《表兄弟》

B:《漂亮的塞爾其》

C:《四百下》

D:《廣島之戀》

答案:ABCD法國“新浪潮”電影創(chuàng)作傾向（）

A:偶然性

B:原創(chuàng)性

C:反傳統(tǒng)、反體制的個性化特色

D:雜合性

答案:ABCD從電影美學的發(fā)展角度看,在“新浪潮”以后致力于探索創(chuàng)建一整套完整的語言體系，以便更完美地講述一個故事。

A:對

B:錯

答案:A在1954年發(fā)表《法國電影中的某些傾向》的是

A:特呂弗

B:彼埃爾·比雅爾

C:安德烈·卡耶特

D:讓·雷諾阿

答案:A以下是“批判的武器”一反資本主義的影片是

A:《英國之聲》

B:《真理片》

C:《風從東方來》

D:《像任何一部影片》

答案:ABCD以下是“批判的武器”一堅持對資本主義對宗教世界的批判的影片是

A:《狂熱》

B:《我是沃》

C:《意大利的戰(zhàn)斗》

D:《德意志,零年》

答案:ABD以下不屬于“手冊派”的是

A:突出表達對社會的反抗和憤怒,強調(diào)破壞性

B:注重對心理、性、潛意識、幻覺這類心理活動的探究，推崇原創(chuàng)性

C:出自激進的影評家

D:關(guān)注現(xiàn)在

答案:B第九章測試只有松本俊夫、吉田喜重、筱田正浩是日本新浪潮的主力陣容（）

A:對

B:錯

答案:B影人巖崎昶認為日本“政治上受挫折的實際感和經(jīng)濟上的安定感”，即“從對一切進行反抗到全面加以否定，急躁地亂闖一陣”。（）

A:對

B:錯

答案:A上世紀50年代末，日本電影界掀起拍攝浪漫片的風潮。（）

A:對

B:錯

答案:B大島渚的電影處女作是（）

A:《愛與希望之街》

B:《青春殘酷物語》

C:《筋疲力盡》

D:《日本的夜與霧》

答案:A今村昌平兩度摘得戛納桂冠的作品是（）

A:《豬與軍艦》

B:《泥醉天使》

C:《鰻魚》

D:《楢山節(jié)考》

答案:CD以下屬于日本新浪潮的主力陣容的是

A:大島渚

B:鈴木清順

C:寺山修司

D:吉田喜重

答案:ABCD在上世紀50年代末,日本電影界掀起拍攝什么的風潮

A:勵志片

B:青春片

C:記錄片

D:戰(zhàn)爭片

答案:B太陽族電影總共有幾部

A:5

B:6

C:3

D:4

答案:A大島渚的處女作《愛與希望之街》是根據(jù)他自己撰寫的劇本《賣鴿子的少年》改編的。

A:錯

B:對

答案:B今村昌平獨特冷峻的紀錄片風格極具個性。

A:對

B:錯

答案:A第十章測試“新好萊塢”不是在舊好萊塢的廢墟上建立起來的，而是在迎接挑戰(zhàn)、新舊融合的過程中再生的。（）

A:對

B:錯

答案:A《狠狠吻我》、《追捕之夜》、《成功的甜味》、《光榮之路》這四部電影是50年代最重要的影片（）

A:錯

B:對

答案:A哪部電影奠定了斯皮爾伯格在電影界的地位（）

A:《印地安納·瓊斯》

B:《大白鯊》

C:《圖書殺手》

D:《阿姆伯林》

答案:D“新好萊塢”對舊好萊塢的改革、重組、融化、發(fā)展和延續(xù)的結(jié)果可從幾個特點中看出來（）

A:1

B:2

C:4

D:3

答案:D戰(zhàn)后的三大挑戰(zhàn)（）

A:反共浪潮

B:新好萊塢的出現(xiàn)

C:電視競爭

D:大制片廠的解體

答案:ACD后現(xiàn)代主義電影呈現(xiàn)出