宮崎駿千與千尋動(dòng)畫賞析2

宮崎駿千與千尋動(dòng)畫賞析PPT演示文稿當(dāng)前1頁(yè)，總共42頁(yè)。優(yōu)選宮崎駿千與千尋動(dòng)畫賞析PPT當(dāng)前2頁(yè)，總共42頁(yè)。當(dāng)前3頁(yè)，總共42頁(yè)。日本著名動(dòng)畫片導(dǎo)演

1922年，法國(guó)影評(píng)家埃利·福爾滿含感情的預(yù)言：“終有一天動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動(dòng)?！卑耸旰?，世界動(dòng)畫界最接近埃利·福爾夢(mèng)想的，首推宮崎駿。

導(dǎo)演---宮崎駿

當(dāng)前4頁(yè)，總共42頁(yè)。宮崎駿的代表作品：《龍貓》《哈爾的移動(dòng)城堡》《風(fēng)之谷》

《天空之城》《千與千尋》《幽靈公主》《懸崖上的金魚公主》《魔女宅急邊》《紅豬》《側(cè)耳傾聽》當(dāng)前5頁(yè)，總共42頁(yè)。代表作品的圖片當(dāng)前6頁(yè)，總共42頁(yè)。千與千尋的相關(guān)信息《千與千尋》是日本著名動(dòng)畫大師宮崎駿復(fù)出后后獻(xiàn)給曾經(jīng)有過(guò)１０歲和即將進(jìn)入１０歲的觀眾的一部影片。當(dāng)前7頁(yè)，總共42頁(yè)。千與千尋它以現(xiàn)代的日本社會(huì)作為舞臺(tái)，講述了１０歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛、成長(zhǎng)、修行的冒險(xiǎn)過(guò)程后，終于回到了人類世界的故事。雖然是獻(xiàn)給10歲的小觀眾，可是卻受到了全部年齡觀眾們的歡迎。當(dāng)前8頁(yè)，總共42頁(yè)。故事背景

<<千與千尋>>的大背景是日本的現(xiàn)代都市，故事被安排在了一個(gè)古代日本澡堂，這是個(gè)有著東方文化的“神密之城”，原型是跟據(jù)江戶時(shí)代建筑來(lái)描繪的，就像宮崎駿以往的作品一樣，<<風(fēng)之谷>>的風(fēng)動(dòng)力使用,<<天空之城>>的天上神奇景觀,“龍貓”居住的大樹和鄉(xiāng)村美景。這次他把我們帶入了一個(gè)富有東方色彩的世界里，一座富麗宏偉日式浴場(chǎng)，邀請(qǐng)形形色色的各種客人，而這些“人”卻是世界里的神靈，他們?cè)谶@里享受洗浴，宮崎駿說(shuō)這是原自他童年的遐想。在這樣一個(gè)“洗浴”的地方，又有誰(shuí)會(huì)想到這是個(gè)充斥著金錢、權(quán)利、冷漠的世界。宮崎駿本作有兩個(gè)主題，一是通過(guò)人性展現(xiàn)人的成長(zhǎng)，二是反映人與自然的環(huán)保態(tài)度。當(dāng)前9頁(yè)，總共42頁(yè)。千與千尋劇情介紹當(dāng)前10頁(yè)，總共42頁(yè)。

內(nèi)容介紹：一個(gè)10歲的小女孩千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進(jìn)入了一個(gè)詭異的隧道，而通往隧道的另一邊則是湯婆婆控制的奇特世界——在那里不勞動(dòng)的人將會(huì)被變成動(dòng)物。千尋的父母因?yàn)闆]有經(jīng)過(guò)主人家的同意就吃了那里的食物，最后而變成了豬，而千尋則在白龍和鍋爐爺爺?shù)膸椭略跍葜蝎@得了一份工作，并且伺機(jī)尋找之后無(wú)面人被千尋放入店中，腐爛神（其實(shí)是河神）來(lái)到湯屋洗浴，在千尋的幫助下神清氣爽地走了，并留給千尋一個(gè)丸子。荻野千尋/小千（配音演員：柊瑠美）

當(dāng)前11頁(yè)，總共42頁(yè)。內(nèi)容介紹續(xù)之后千尋用丸子救了因誤食青蛙而變得貪吃的無(wú)面人和因偷了錢婆婆印章而被詛咒的白龍。之后千尋將印章還給錢婆婆，錢婆婆原諒了白龍。白龍求湯婆婆將千尋的父母變回人類，但湯婆婆還給千尋出了一道難題——一群貪食的豬中誰(shuí)是她的父母。千尋變得成熟了，湯婆婆反復(fù)強(qiáng)調(diào)“一次”的選擇機(jī)會(huì)，無(wú)疑試圖給千尋增加壓力，迫使她做出錯(cuò)誤的選擇。但是湯婆婆不知道白龍（琥珀）曾經(jīng)偷偷帶千尋去看過(guò)她變成豬后的父母。終于，三人離開了這里，回到了原來(lái)的世界。千尋的父母還不知道到底發(fā)生了些什么事情，千尋想回頭看一眼那個(gè)小鎮(zhèn)，那條白龍，可是想起白龍告訴自己不能回頭，于是千尋咬著牙，隨著父母走出了隧道。她是否還能見到白龍，沒有人知道，而這也給觀眾留下了懸念……當(dāng)前12頁(yè)，總共42頁(yè)。這個(gè)角色跟宮崎駿以往動(dòng)畫中的女主角相比，顯得相貌平平，是被刻意塑造成這樣一個(gè)鄰家女孩的形象的。宮崎駿本人承認(rèn)，這個(gè)角色是根據(jù)他朋友的女兒的形象設(shè)計(jì)的，真實(shí)的表現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代普通小女孩的形象。

千尋的角色來(lái)源當(dāng)前13頁(yè)，總共42頁(yè)。千尋的造型千尋的造型：一個(gè)長(zhǎng)相及其普通的少女，寬寬的四方臉，兩只眼睛小而圓，沒有特別吸引人之處，具有怯弱的性格，開始給觀眾的印象平坦，發(fā)展到最后，才讓人認(rèn)識(shí)她的魅力所在。當(dāng)前14頁(yè)，總共42頁(yè)。片中角色-賑早見琥珀主/白龍

曾經(jīng)生活在人類世界一條叫做“琥珀川”的河流里的龍，但因?yàn)楹恿鞅蝗祟愌诼穸鷾牌艑W(xué)魔法，是澡堂的實(shí)際管理人員，湯婆婆的得力助手。他在千尋小的時(shí)候救過(guò)落水的千尋，并且記得她的名字。為此他冒險(xiǎn)給了千尋很多幫助，如介紹千尋給鍋爐爺爺，告訴她的真名（因?yàn)橐坏┯洸黄饋?lái)，就永遠(yuǎn)找不到回家的路了），帶她看變成豬的父母等等。然而他的行動(dòng)卻是被湯婆婆的詛咒所控制的，經(jīng)常要為湯婆婆做一些見不得人的勾當(dāng)，因?yàn)橥等×隋X婆婆的魔女印章，差點(diǎn)丟掉性命，后來(lái)在千尋等人的幫助下康復(fù)白龍（賑早見琥珀主），并找回了自己遺忘的真名“賑早見琥珀主”（ニギハヤミコハクヌシ）和往事。最終幫千尋和她父母離開了小鎮(zhèn)。（注意：賑早見琥珀主的發(fā)型屬于傳統(tǒng)日本男孩的發(fā)型，雖然在中國(guó)人看來(lái)像女孩，其實(shí)是男孩。）當(dāng)前15頁(yè)，總共42頁(yè)。白龍的形象當(dāng)前16頁(yè)，總共42頁(yè)。片中角色-湯婆婆和錢婆婆湯婆婆是澡堂“湯屋”的主管，同時(shí)也是鎮(zhèn)上的管理人，是個(gè)人人畏懼，法力強(qiáng)大的獨(dú)裁者。她性格殘忍，貪財(cái)，命令凡是不工作的人都要變成豬被吃掉，而為她工作的人都會(huì)被拿掉名字，一旦記不起來(lái)，就永遠(yuǎn)都離開不了她的澡堂了。她還經(jīng)常會(huì)化身為黑翅膀的大鳥出門巡視；然而，她對(duì)澡堂的客人卻是百依百順，笑臉相迎，每天都在房間里數(shù)錢記賬，是一個(gè)十足的吝嗇小老板形象。盡管湯婆婆看起來(lái)權(quán)力很大，面對(duì)自己的寶貝兒子卻完全沒有辦法，可以說(shuō)是到了無(wú)所不從的嬌慣地步。盡管是一個(gè)十足的恐怖反面角色，宮崎駿卻淡化了對(duì)這方面的描寫。錢婆婆是湯婆婆的雙胞胎姐姐，盡管在人物造型上和湯婆婆基本沒有任何區(qū)別，性格上卻有著很大的反差，是一個(gè)性格溫和而慈祥的人。和湯婆婆一樣，她也是個(gè)法力強(qiáng)大的女巫，她和湯婆婆的關(guān)系從小就很不好，獨(dú)自住在離澡堂很遠(yuǎn)的郊外小屋里，為了追蹤受命偷取她魔法印的白龍，用分身去了澡堂。印章后來(lái)被小千親自歸還來(lái)表達(dá)歉意，錢婆婆也原諒了白龍。在兩人交談后，她給了小千很多很有意義的啟示。當(dāng)前17頁(yè)，總共42頁(yè)。湯婆婆的形象湯婆婆擁有很大的腦袋和矮胖的身材，眼睛充滿了貪婪，鷹勾鼻子，滿臉的褶皺，奢華的裙裝，手上滿滿的戒指和一身的耳環(huán)項(xiàng)鏈塑造了人物貪婪的性格特征。而她溺愛孩子的形象也表現(xiàn)了一些家長(zhǎng)對(duì)于孩子太過(guò)束縛，不利于孩子的成長(zhǎng)。當(dāng)前18頁(yè)，總共42頁(yè)。錢婆婆和湯婆婆長(zhǎng)的一樣，確實(shí)很和藹善良的。錢婆婆的形象當(dāng)前19頁(yè)，總共42頁(yè)。片中角色-鍋爐爺爺澡堂的鍋爐房主管，表面上是一個(gè)普通的人類老爺爺形象，卻長(zhǎng)有可隨意伸縮的六條手臂，非常方便于從巨大的藥材柜拿取藥材和工作。在白龍的推薦下，小千找到他想要謀取一份工作，鍋爐爺爺表面不肯幫忙，還是讓小玲帶她去了湯婆婆那里，取得了工作。由于他控制著澡堂泡澡用的藥材和熱水，多次幫助了千尋的工作，最后還拿出一張收藏了40年的車票送給千尋。當(dāng)前20頁(yè)，總共42頁(yè)。鍋爐爺爺?shù)男蜗箦仩t爺爺是一個(gè)禿頂、泡眼、留有濃密胡須，擁有黑乎乎的身軀和好幾條胳膊，能夠不斷伸縮變形的胳膊不斷地忙碌著，怪異的造型和背景畫面都呈現(xiàn)出神秘的氣氛。當(dāng)前21頁(yè)，總共42頁(yè)。片中角色-無(wú)面男神秘的鬼怪，全身黑色，頭帶一個(gè)白色面具。從一開始就在澡堂門口的橋上對(duì)小千產(chǎn)生興趣，無(wú)臉男最初也只有小千能看得到他，小千以為他是澡堂的客人，讓他進(jìn)來(lái)避雨，更加強(qiáng)了他對(duì)小千的喜愛。然而他在澡堂里逐漸受到了金錢和世俗的影響，成了一個(gè)可以變出金子，不停地吃東西甚至吃人的怪物。由于吃了人，他還有了講話的能力。最終在千尋的引導(dǎo)下，吐出了吃下的東西，恢復(fù)了原來(lái)的樣子，并隨千尋離開了澡堂，成了錢婆婆的助手。這個(gè)角色被認(rèn)為有強(qiáng)烈的象征主義，更有人認(rèn)為他變化的過(guò)程是人性被社會(huì)陰暗面污染的寫照。當(dāng)前22頁(yè)，總共42頁(yè)。無(wú)面男的形象無(wú)面人帶著面具，身披斗篷，身上一個(gè)圓圓的空洞，不會(huì)說(shuō)話的他增加了神秘的氣氛。當(dāng)前23頁(yè)，總共42頁(yè)。從側(cè)面看無(wú)臉男所帶來(lái)的意義無(wú)面人像一個(gè)沒有腳的幽靈，無(wú)意識(shí)地走到浴場(chǎng)的入口，來(lái)到浴場(chǎng)，尋求心靈的休息。無(wú)面人到了這兒，用黃金買了所有人的心，吞了青蛙，同時(shí)吞了別人發(fā)聲的權(quán)利(金錢收買了所有人)。因?yàn)樾∏У膽z憫，寂寞的他對(duì)小千心存感激。無(wú)面人一心用金錢交換小千的陪伴，可是遭到拒絕——「拒絕」來(lái)自一個(gè)小朋友千尋的心，這個(gè)「拒絕」其實(shí)人從小便應(yīng)該明白，可是所有的大人都忘記了這個(gè)真摯的道理——不可以因?yàn)榻疱X出賣自己。黃金瞬間變成石頭，這是它原來(lái)的本質(zhì)，黃金之所以是黃金，全是人所加諸的心理投射。由小朋友千尋作為控訴社會(huì)的領(lǐng)航者，可謂神來(lái)之筆。當(dāng)前24頁(yè)，總共42頁(yè)。片中其他角色當(dāng)前25頁(yè)，總共42頁(yè)。人物設(shè)計(jì)影片在造型風(fēng)格上充分體現(xiàn)了日本民俗，造型設(shè)定在寫實(shí)與夸張的基調(diào)上。千尋與父母的造型特點(diǎn)是寫實(shí)的，而神怪造型師擬人化的夸張，服飾也強(qiáng)化了民族特征。使觀眾從視覺上形成真實(shí)與幻影的沖擊，突出了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間沖突的喜劇效果。當(dāng)前26頁(yè)，總共42頁(yè)。人物隱喻魔法油屋的天條，就是每個(gè)人都要工作。不干活，就變豬。這正是我們時(shí)代的寫照：變豬意味著輕松的生活方式，追求輕松的人可以說(shuō)比比皆是，他們要走“捷徑”，他們要享受生活，卻忘了，沒有汗水和夢(mèng)想，生活就不再是生活。即使是工作，來(lái)的也不容易。鍋爐房沒人理她，誰(shuí)也不信她能干活，當(dāng)她費(fèi)盡九牛二虎之力，把煤塊送進(jìn)鍋爐，那些黑黑的搬煤工居然集體罷工，抗議這個(gè)人類來(lái)?yè)屗麄兊娘埻搿６还茉趺凑f(shuō)，千尋還是憑著勤勞打動(dòng)了鍋爐爺爺。雖然自己不能收留，他還是把千尋介紹給了小玲。千尋慌慌張張往外跑，又受到小玲的訓(xùn)斥：鍋爐爺爺那么照顧你，就不會(huì)說(shuō)聲謝謝嗎？孩子總是這么毛手毛腳，丟三落四，但是在別人的訓(xùn)斥中，她學(xué)會(huì)了禮貌。當(dāng)前27頁(yè)，總共42頁(yè)。千尋求職千尋知道自己一定要活下來(lái)，活下來(lái)才有機(jī)會(huì)救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這里工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有能力，有想法，有夢(mèng)想的年輕人，最缺的就是這種堅(jiān)持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪里都是一樣沒有機(jī)會(huì)。那些中層的領(lǐng)導(dǎo)不能容忍新人的能力超過(guò)自己，年輕人都不敢為了夢(mèng)想堅(jiān)持到底。他們敢辭職，卻不敢越級(jí)上告，不敢把整個(gè)公司鬧的滿城風(fēng)雨。千尋這個(gè)小孩，卻一直堅(jiān)持著，最終得到了工作的機(jī)會(huì)。當(dāng)前28頁(yè)，總共42頁(yè)。千尋的勇敢堅(jiān)強(qiáng)

一個(gè)陌生的世界、獨(dú)自一人堅(jiān)守著希望，不膽怯，不退縮。父母不在身旁，沒有愛撫，沒有依偎，沒有撒嬌，一切都?jí)涸诹饲ど砩?，她必須學(xué)著去承擔(dān)、積極地面對(duì)現(xiàn)實(shí)。她在白龍的指引下，獨(dú)自去找奸詐狡猾、見錢眼開、魔法高深的湯婆婆，雖然心中是無(wú)盡的恐懼、身體也在控制不住地顫抖，但她仍然鼓起勇氣向湯婆婆提出了留在這工作的要求。簽訂了合約，名字被改為“千”，千尋開始了她新的冒險(xiǎn)旅程。來(lái)到魔法世界的第二天，白龍帶著千尋去看望她已經(jīng)變成畜生的父母，在一個(gè)無(wú)人的花叢旁，白龍遞給千尋用魔法做成的食物，吃著吃著，千尋大哭起來(lái)，眼淚吧嗒吧嗒掉了一地，白龍安慰道“哭出來(lái)就好了！”。我想每個(gè)人都有著不為人知的一面，那一面也許是脆弱、是陰暗、是孤獨(dú)、是冷漠，但我們?nèi)砸獙⑵渲?jǐn)慎地收藏起來(lái)，無(wú)悔地露出自己堅(jiān)強(qiáng)熱情的一面，因?yàn)?，這就是生活。當(dāng)前29頁(yè)，總共42頁(yè)。豬簽契約的時(shí)候，自己的名字被奪走，從此，千尋只記得自己叫“千”。白龍和小玲雖然對(duì)她很好，但是當(dāng)著別人的面，就擺出一副冰冷的表情，千尋覺得不好受，好象自己低人一等。好象當(dāng)著別人關(guān)心自己，是件很丟臉的事。再一想，那些貪吃的人都變成了豬。人類在這個(gè)社會(huì)中，地位也和豬差不多吧。想想現(xiàn)實(shí)生活中人對(duì)豬的態(tài)度，媽媽一定會(huì)捏著鼻子嫌它們臭，這大概就和自己現(xiàn)在的遭遇差不多吧。千尋唯一能做的，只有認(rèn)真工作，讓這些鬼鬼神神明白，人類也不都是象豬一樣貪婪，也有努力工作的好孩子的。當(dāng)前30頁(yè)，總共42頁(yè)。腐爛神工作真的很苦，10歲的女孩，再怎么努力也比不上那些大人的。千尋比別人強(qiáng)的，大概就是盡心。當(dāng)腐爛大人來(lái)洗澡，別人聞到惡臭就躲的老遠(yuǎn)，千尋卻強(qiáng)忍著站在旁邊。從腐爛大人手里接錢。又粘又滑的泥漿一起落到手上，千尋一身雞皮疙瘩，頭發(fā)倒豎。但還是硬撐著沒走。為了給客人沖涼，千尋在沒膝的泥漿里艱難地挪著腿，客人嘴里的臭氣撲來(lái)，她還是拼命伸手夠著拉下了開關(guān)，自己還不小心跌進(jìn)了浴盆。無(wú)意中，發(fā)現(xiàn)客人身上插著一根刺，她又鉆進(jìn)水里把繩子系上，讓大家一起拉。吆喝中，破舊的自行車出來(lái)了，亂七八糟的垃圾出來(lái)了，大堆的泥漿也出來(lái)了，原來(lái)這位客人是河神，被人類污染成了這個(gè)模樣。清亮的河神被污染成“腐爛大人”，也是只有我們這個(gè)時(shí)代才有的童話。河神在地上留下了金砂，給小千留下一顆藥丸，大笑著離去。正因?yàn)樾∏У呐Γ[含著“為人類贖罪”的意思，所以才得到了大家的敬重，湯婆婆也表?yè)P(yáng)她了呢。當(dāng)前31頁(yè)，總共42頁(yè)。腐爛神（河川主人）河川主人泡湯前的模樣令人不得不感嘆道人類對(duì)水資源的破壞。當(dāng)前32頁(yè)，總共42頁(yè)。無(wú)臉男是找不到自我，找不到自己的喜怒哀樂。變金子，是因?yàn)閯e人喜歡，是對(duì)別人曲意逢迎。沒有自我的人，只有在別人的夸獎(jiǎng)和逢迎里才能快樂。而吞下青蛙，則是對(duì)自己也是對(duì)別人的厭惡：我不該這么下賤，你不該比我更下賤。這樣的人，是現(xiàn)代社會(huì)的父母培養(yǎng)出來(lái)的。從小教孩子聽話，教孩子討好，教孩子拜金，就是不教孩子什么才是真正的自己。現(xiàn)代人有一個(gè)通病，就是只有花錢才能讓他們找到自信，自信不在自己心里，而在別人尊敬的眼神里。當(dāng)前33頁(yè)，總共42頁(yè)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)《千與千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時(shí)故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個(gè)日本古時(shí)期的澡堂。雖然說(shuō)該片在影像技術(shù)方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動(dòng)畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細(xì)膩感和層次感，但片中的場(chǎng)景不僅僅只是為了達(dá)到一個(gè)視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場(chǎng)景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場(chǎng)景本身有其寓意，千尋在這個(gè)場(chǎng)景中成長(zhǎng)與洗練，不僅是對(duì)人身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類靈魂的洗禮。當(dāng)前34頁(yè)，總共42頁(yè)。場(chǎng)景圖當(dāng)前35頁(yè)，總共42頁(yè)。人與大自然的關(guān)系人與大自然的關(guān)系本來(lái)是很親密的，可是這種親密的關(guān)系隨著人為的因素而遭到破壞，從故事中看，人要找回"自我"還是要靠大自然的幫助。例如千尋靠白龍而記著自己的名字；而河神給千尋的那顆丸就幫助所有角色找回自我；河神正正象征了大自然界，它受到了人類的污染，只有河神被洗滌干凈后才能再發(fā)揮它的神力，這一段是很明顯的寫了大自然和人類的關(guān)系的看法。欲望與貪念的關(guān)系無(wú)面人表現(xiàn)了很多，他一開始給人空虛與寂寞的感覺，而它是最原始的，本來(lái)就存在，并無(wú)好與壞之分。當(dāng)無(wú)面人看見千尋時(shí)，是那一種純真吸引了他，這也是一種原始的需求，但在這種需求的同時(shí)，一種想與他人建立關(guān)系的欲望，漸漸演變成一種占有欲，并且想通過(guò)金錢來(lái)建立關(guān)系，金錢似乎使無(wú)面人不再孤單一人，然而通過(guò)吞噬他人，膨脹的不單是他的身體，還有是他的空虛與寂寞。當(dāng)前36頁(yè)，總共42頁(yè)。所獲榮譽(yù)

第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈娪蔼?jiǎng)第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)第21屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)、第9屆好萊塢電影節(jié)最好動(dòng)畫片獎(jiǎng)紐約電影批評(píng)家協(xié)會(huì)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)波士頓電影批評(píng)家協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng)第30屆AnimeAwards長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈娪蔼?jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)腳本獎(jiǎng)音楽獎(jiǎng)

毎日電影競(jìng)演會(huì)日本電影大獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)動(dòng)畫片電影獎(jiǎng)文化庁媒體藝術(shù)祭動(dòng)畫片部門大獎(jiǎng)當(dāng)前37頁(yè)，總共42頁(yè)。表達(dá)的理念《千與千尋》敘述了千尋的一個(gè)生活小片段，講述她在面對(duì)困難時(shí)，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是我要我那些小朋友學(xué)習(xí)的。這故事也令人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，一個(gè)初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形。面對(duì)陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)?shù)呐Γl(fā)掘內(nèi)在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地。現(xiàn)實(shí)世界里的人事，是如斯復(fù)雜！是非黑白，往往很難界定。正如故事里的湯婆婆，看似是個(gè)壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。當(dāng)前38頁(yè)，總共42頁(yè)。關(guān)于千尋與小千“忘了名字就回不去了?！薄垳菰谟捌斜槐扔鳛槌錆M誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，千尋其實(shí)是一個(gè)剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實(shí)指的是人最初的價(jià)值觀。初到湯屋，“千尋”被改成了“千”，象征了初入職場(chǎng)人原有的價(jià)值、底線會(huì)受環(huán)境影響改變。記住名字就是把握住自己最初的原則。忘了名字就是忘了自己的原則，被環(huán)境改變著?；?/p>