電影三幕式經(jīng)典結(jié)構(gòu)

電影三幕式經(jīng)典結(jié)構(gòu)一、三段式結(jié)構(gòu)的建置電影劇本結(jié)構(gòu)的定義是:一系列互為關(guān)聯(lián)的事變、情節(jié)和事件按線性安排，最后導(dǎo)致戲劇性結(jié)局。這就意味著，故事是從開端向前發(fā)展直到結(jié)尾，在劇本的前10分鐘需要向觀眾介紹三件事情:誰是主要人物戲劇性的前提是什么戲劇性情境是什么而這些設(shè)置就是為了激發(fā)觀眾的好奇心理機(jī)制和對(duì)人物的移情心理機(jī)制。在影片《肖申克的救贖》中第一個(gè)出現(xiàn)在銀幕的人物就是主人公安迪，這是好萊塢電影傳統(tǒng)的敘事策略，主人公一定是第一個(gè)出現(xiàn)在電影中，而不是過了大半個(gè)小時(shí)才出現(xiàn)?！缎ど昕说木融H》是傳統(tǒng)的好萊塢劇情片，選擇這樣的敘事策略，是為了首先把主人公推出來，從而利用觀眾對(duì)主人公的移情作用和對(duì)主人公命運(yùn)為主人公的那個(gè)精神病人半個(gè)小時(shí)后才出現(xiàn)銀幕上，這樣的電影也同樣可以成為經(jīng)典影片，雖然沒有遵循好萊塢傳統(tǒng)的三段式敘事規(guī)律，但是同樣獲得了名譽(yù)。由此可見，選擇合適的敘事策略在創(chuàng)作電影劇本的過程中至關(guān)重要。有了主要人物，接下來就是建置戲劇性前提，這部影片的戲劇性前提是:安迪被冤枉入獄，他如何才能逃脫這樣的命運(yùn)?戲劇性前提要為劇本引領(lǐng)出一個(gè)方向，主人公所有的行為和動(dòng)作都是為了走向這個(gè)方向。因此，影片中主人公出場(chǎng)遇到的困境就是被冤枉入獄，能夠逃離這種命運(yùn)便成為安迪所有行為動(dòng)作努力的方向。他要逃離的是這種沒有自由的命運(yùn)，而不只是逃離監(jiān)獄而已，逃離監(jiān)獄是主人公的外在動(dòng)作，而逃離這種命運(yùn)才是主人公的內(nèi)在欲望。觀眾之所以看下去，也是為了看看他能不能最終逃離這種命運(yùn)，或者不能逃離的話，他會(huì)經(jīng)歷些什么。他是最終洗刷冤情被放出來還是自己逃出來還是在逐漸適應(yīng)了監(jiān)獄的生活……這有種種的可能性，當(dāng)然這也是吸引觀眾看下去的關(guān)鍵。接下來是對(duì)戲劇性情境的建置，戲劇性情境是主人公要完成這個(gè)任務(wù)的最大障礙，那就是逃離這種命運(yùn)一定是一項(xiàng)不可能完成的任務(wù)。戲劇性情境一定要跟主人公的沖突相矛盾，是主人公一切欲望動(dòng)作的阻力。如果戲劇性情境很優(yōu)越能夠幫助主人公迅速達(dá)成所愿，那么這個(gè)故事就會(huì)平淡無奇。越是與主人公欲望相悖的戲劇性情境越是能夠讓觀眾帶著強(qiáng)烈的好奇心去關(guān)心主人公的命運(yùn)。這部影片的戲劇性情境是:逃離這種沒有自由的生活似乎不可能!因?yàn)?，沒有人提供他無罪的證據(jù)，而監(jiān)獄的看守很嚴(yán)，他隨時(shí)有可能被粗暴的獄警打死，活著都成問題……種種這些伏筆告訴觀眾，安迪逃離這種命運(yùn)的幾率為零，或者是險(xiǎn)中求勝。而越是把這些矛盾障礙設(shè)置得很大，安迪想逃離這種命運(yùn)的欲望和困難也不好故事的人物和情境，就很難引發(fā)出懸念勾著觀眾看下去。有些電影為了能夠贖》卻是采用嚴(yán)密地建置人物和情境完成的，這也是其劇作上的高明之處。除了以上開端部分的三個(gè)問題的建置，還應(yīng)該做好對(duì)結(jié)尾部分的建置，好的編劇在動(dòng)筆之前就知道自己的故事想要一個(gè)什么結(jié)尾。結(jié)尾和開端是相互聯(lián)結(jié)的，這一原則也同樣適用于電影劇本。故事的結(jié)尾一定是另一個(gè)故事的開端，故事的結(jié)尾一定是不可逆轉(zhuǎn)的把主人公的生活和命運(yùn)帶入了一個(gè)新生活的開始，主人公再也不能回到過去。如果一部影片講了一個(gè)人為了一個(gè)目標(biāo)折騰了半天最后還是回歸了原有的生活，那么觀眾一定有一種被欺騙的感覺。即便是主人公失敗了，真回到了原點(diǎn)，那么經(jīng)歷了整部電影的努力之后，他的生活一定也發(fā)生了巨大的改變，即便回歸了原有的生活，心境上也會(huì)是物是人非得到了成長(zhǎng)。只有這樣的故事才片之后，他由寄希望于法律能為自己洗脫罪名，變成了最后運(yùn)用法律讓自己獲得自由。表面看來安迪確實(shí)實(shí)現(xiàn)了他最初的欲望———自由，但是此時(shí)的“自由”已非彼時(shí)的“自由”，好的影片結(jié)尾一定是讓主人公以意料之外的方法實(shí)現(xiàn)自己在影片最初時(shí)的欲望。不言而喻，《肖申克的救贖》做到了。一個(gè)傳統(tǒng)的三段式結(jié)構(gòu)的劇本一定會(huì)有兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)把整個(gè)故事分成三段結(jié)構(gòu)，《肖申克的救贖》也一樣。那么什么叫情節(jié)點(diǎn)?情節(jié)點(diǎn)是一個(gè)事件，它“鉤住”動(dòng)作并且把它轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向，它把故事推向前進(jìn)。因此，情節(jié)點(diǎn)就是劇本中的兩個(gè)轉(zhuǎn)變。仔細(xì)分析《肖申克的救贖》的劇本，安迪蒙冤入獄，第一個(gè)情節(jié)是第一個(gè)監(jiān)獄之夜同去的一個(gè)新犯人被獄警打死了。第二個(gè)情節(jié)是他認(rèn)識(shí)了在監(jiān)獄里什么都能弄到的瑞德并向瑞德買了個(gè)小錘子。第三個(gè)情節(jié)是他被監(jiān)獄里號(hào)稱“三姐妹”的三個(gè)男人性強(qiáng)暴。我之所以稱這是三個(gè)情節(jié)而不是三個(gè)事件，是因?yàn)檫@只是主人公的三個(gè)監(jiān)獄生活的體現(xiàn)，并沒有因此改變主人公的任何命運(yùn)，主人公唯一做的就是承受和掙扎。然而接下來的全影片的第一個(gè)事件出現(xiàn)了，在為監(jiān)獄修補(bǔ)屋檐時(shí)，安迪急中生智發(fā)揮了自己的金融專業(yè)特長(zhǎng)為警備隊(duì)長(zhǎng)海利節(jié)省了很多要納稅的錢。從此安迪得三姐妹”打傷后，警備隊(duì)長(zhǎng)為安迪報(bào)了仇，把“三姐妹”的頭兒打了個(gè)終身殘疾，從此，安迪再也不用擔(dān)心被性騷擾了。之所以把它稱為事件是因?yàn)樗淖兞酥魅斯纳睿阎魅斯葡蛄肆硗庖粋€(gè)生活。這個(gè)事件就是影片的第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，出現(xiàn)在影片的三十分鐘左右，剛好在影片的近三分之一處。它使主人公由第一段落默默地承受監(jiān)獄生活轉(zhuǎn)變?yōu)槿谌肓吮O(jiān)獄生活。接下來，安迪在監(jiān)獄里有了地位，建設(shè)了監(jiān)獄圖書館，經(jīng)歷了很多事枉的，但是不幸的是監(jiān)獄長(zhǎng)怕安迪出獄泄露自己洗錢的罪名，殺害了湯米，這一事件使安迪認(rèn)識(shí)到了他在監(jiān)獄里做得再好，也不可能重獲自由，于是安迪決定越獄。湯米被監(jiān)獄長(zhǎng)殺害出現(xiàn)在影片一小時(shí)三十六分左右，在影片三分之二的位置，是影片的第二個(gè)情節(jié)點(diǎn)，這個(gè)事件使安迪不再甘心融入監(jiān)獄的生活，而是決定通過越獄完成自我救贖。兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)把整部影片劃分為三個(gè)段落，第一個(gè)段落是主人公對(duì)監(jiān)獄生活的認(rèn)知和承受，第二個(gè)段落是主人公逃離監(jiān)獄生活無望只好融入監(jiān)獄生活，第三段是主人公通過自己的努力精彩地完成了越獄，獲得了重生。二、三段式結(jié)構(gòu)與人物塑造結(jié)構(gòu)的功能就是提供不斷增強(qiáng)的壓力，把人物逼向越來越困難的兩難之境，迫使他們作出越來越艱難的冒險(xiǎn)的抉擇和行動(dòng)，逐漸揭示出其真實(shí)的本性，甚至直逼其無意識(shí)的自我。在三段式結(jié)構(gòu)中，第一個(gè)段落要把人物放在戲劇性情境下，這獄，無論是被冤枉還是沒有被冤枉，主人公所面對(duì)的都是失去一生的自由，在這樣的壓力下，主人公不得不為自己的人生所擔(dān)憂。一個(gè)故事的事件結(jié)構(gòu)來自于人物在壓力之下所做出的選擇和他們采取的行動(dòng)，而人物在壓力之下選擇如何行動(dòng)可以揭示并改變?nèi)宋?。正是安迪在監(jiān)獄里承受的種種壓力和離開監(jiān)獄無望，于是安迪選擇讓自己在監(jiān)獄的生活過得更好些，他鋌而走險(xiǎn)幫助警備隊(duì)長(zhǎng)海利，從而獲得了更好一點(diǎn)的生活。在壓力下的人物做出了反應(yīng)，將故事推向了第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，主人公從此改變了自己的生活。正是因?yàn)橹魅斯淖兞俗约旱纳睿軌蛟诒O(jiān)獄里發(fā)揮自己的專長(zhǎng)，湯米才會(huì)接近主人公拜其為老師，兩人才建立了友誼，然而主人公一手創(chuàng)造的友誼把故事推向了第二個(gè)情節(jié)點(diǎn)，湯米因?yàn)橄霂椭驳隙槐O(jiān)獄長(zhǎng)殺害了，湯米的死再次激發(fā)主人公做出反應(yīng)，于是安迪決心擺脫這種命運(yùn)，高潮處的越獄段落也便產(chǎn)生了?？梢?，人物的行動(dòng)與故事的結(jié)構(gòu)是相互作用的，結(jié)構(gòu)使人物有了壓力和動(dòng)力，人物的動(dòng)力可以推動(dòng)結(jié)構(gòu)的鋪陳。整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)都是為塑造人物服務(wù)的，同時(shí)人物塑造也是搭建結(jié)構(gòu)的一部分。三、三段式結(jié)構(gòu)與主題結(jié)構(gòu)是為抒發(fā)主題服務(wù)的，往往有些影片特殊的結(jié)構(gòu)就是一種深刻的主題，還有一些影片結(jié)構(gòu)是隱藏在故事之下的，結(jié)構(gòu)通過對(duì)故事的講述傳達(dá)了主題?！缎ど昕说木融H》之所以經(jīng)典，是因?yàn)?，它的結(jié)構(gòu)不但隱藏在故事之下傳達(dá)了主題，而且結(jié)構(gòu)本身就是一個(gè)深刻的主題。首先看《肖申克的救贖》的整個(gè)故事，結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)的三段式結(jié)構(gòu)，講述了主人公安迪被冤入獄最終逃離監(jiān)獄的故事。正義最終戰(zhàn)勝邪惡。但是這只是這部影片的淺在意義，其深層涵義則來源于三段式結(jié)構(gòu)。在悉德·菲爾德的《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中曾把兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)劃分的三段分別稱為:建置、對(duì)抗和結(jié)局。建置意在指開端部分前三十分鐘對(duì)人物和規(guī)定情境的建置，中間的對(duì)抗部分寫人物如何與阻力作斗爭(zhēng)，結(jié)局講述矛盾的化解。再看《肖申克的救贖》的三段故事走向，影片的第一段講述的是安迪入獄，一心希望能夠逃離。第二段講的是逃離監(jiān)獄無望，安迪逐漸融入了監(jiān)獄生活。第三段講的是安迪看透了即使他能證明是被冤枉的，該稱為:逃離、融入、逃離。值得研究的是《肖申克的救贖》的三段與悉德·菲爾德的《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中的三段有類似的地方，那就是第一段落和第三段落的行為走向相同，第二段落的行為走向與第一、三段落相反。也就是說如果第一段落是和解，那么第二段落肯定是對(duì)抗，第三段落則又會(huì)回歸和解?！缎ど昕说木融H》的第一段落是對(duì)抗，第二段落是和解，第三段落則又回歸對(duì)抗。這便是好萊塢傳統(tǒng)劇作的一種結(jié)構(gòu)規(guī)律，只有這樣的結(jié)構(gòu)才能形成突轉(zhuǎn)和波蕩，否則整個(gè)故事一個(gè)行為走向就會(huì)顯得平淡無奇。研究《肖申克的救贖》的深層涵義其實(shí)是一種人生的寫照，主人公進(jìn)監(jiān)獄的過程就像是一個(gè)嬰兒進(jìn)入人生的過程，先后經(jīng)歷了孩提時(shí):反抗來到這個(gè)世界;中年:融入這個(gè)世界;老年:離開這個(gè)世界。于是，返回頭來看整部影片的某些情節(jié)安排才會(huì)恍然大悟，為什么“三姐妹”對(duì)安迪進(jìn)行性強(qiáng)暴不安排在第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)之后，而安排在第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)之前，因?yàn)椤叭忝谩睂?duì)安迪進(jìn)行性侵犯意味著這個(gè)社會(huì)對(duì)孩子的性教育，只有放在第一段落才合適，監(jiān)獄里的規(guī)矩和犯人之間相處的規(guī)則都如同整個(gè)社會(huì)生存的一種規(guī)懼去觀察生活，并且?guī)в幸唤z反抗，雖然沒有足夠的能力去抗衡。這就像主人公安迪剛進(jìn)監(jiān)獄的樣子，內(nèi)心恐懼想逃離，但是又沒有能力，他接受了這個(gè)監(jiān)獄的教育，包括性教育，最終步入成熟，開始融入監(jiān)獄生活。第二個(gè)段落則是人逐漸融入了社會(huì)，被社會(huì)所用。主人公