整理后中國工藝美術(shù)史

中國工美史我們這所講的《中工藝美史》是田自所著，方出版中心版的。在講課開始,需要說的講義中帶

的章節(jié)重點章節(jié)，有（略的章節(jié)考生可作為知識進了解但這些節(jié)在考研中本不會題。考生除對各個朝代工藝美史了解之外,對各朝代的大的會歷史景也要顧一下,最初的習(xí)若時充足,建議大對整本完整的閱讀遍。本書一有十二章，研考一般只前十一章，從原始會的工藝美考到清的工藝美術(shù)史。藝術(shù)設(shè)專業(yè)本門課考研題有三種，一名詞解，二是簡答，三是論述題簡答題為簡單，一都是課上對于各個代所出的名次的通解釋，一般按課本的解釋誦即可較為簡單；答題一是對某種藝風格、種藝術(shù)等特點的的答；論題較為復(fù)雜些，一是兩三個、四個朝工藝美特色對比，者各朝的社會歷史景對工美術(shù)的影響，不但要對各歷史朝代的術(shù)特的清楚的記憶還需要大進行總概括。第一章原社會的工藝術(shù)第一節(jié)概說這一節(jié)主要了解我國原始社會時期們的祖先北京人掌握了良種征服自然的武器即石器和火母系氏族社會在黃河流域形成了仰韶文化在長江流域形成了河姆渡文化。以及形成了燦爛的制陶工藝和石器制作文明。第二節(jié)裝飾的萌芽本節(jié)主要了解原始社會的人們在工藝加工方面已經(jīng)開始使用鉆孔削光、刻文等技術(shù)從而使工藝制作能初步符合人們的物質(zhì)生活要求并表現(xiàn)人們的生活要求。原始人愛美的天性及對生活的信念和熱愛，往往表現(xiàn)具有濃重的宗教意義。1另外，注意原始裝飾中圖騰的意義。圖騰在原始社會往往是一個氏族的標志，原始人認為他們的祖先就是由這種圖（也就是圖騰代表的一種動物或植物演變而來的實際上是把自然物人格化是一種原始的宗教崇拜這種圖騰被刺在身體上或者繪刻在器皿或武器上成為標志性的表號圖案它是最早的具有實用意義的一種裝飾。第三節(jié)石器工藝（略）第四節(jié)陶器工藝本節(jié)是第一章的重點章節(jié).這一章主要記住彩陶的各種類型及其主要特點裝飾手法，黑陶和幾何印紋陶的主要特點。陶器的出現(xiàn),是新石器時代的主要特征之一一、彩陶彩陶——在新時代晚期出現(xiàn)的一種繪有黑色紅的裝飾花紋的紅褐色或者棕黃色的陶器彩陶是用手捏制的當陶坯還未完全干的時候用某種工具如木片將陶坯表面打磨光滑，然后畫上裝飾花紋，再入陶窯燒制形成。其中紅色是赤鐵礦顏料，黑色是錳化物顏料。（請家注書上對各個名詞的解目中必考型之一這個時期的文化稱之為“彩陶文化根據(jù)彩陶的時間先后，藝術(shù)風格特點不同，分為半坡型、廟底溝型、馬家窯型、半山型、馬廠型等主要類型。1、

半坡型主要分布在渭河流域陜西關(guān)中平原為中心向四周擴散。半坡陶器，早期以紅陶為主，晚期灰黑陶增多。半坡陶器，以圜底盆、卷唇盆最為常見。半坡陶器的裝飾方法有彩繪、捺印、劃紋、堆飾等等。捺印——用一種工具在陶器表面印出繩紋、籃紋等花紋的裝飾手法。劃紋——用工具在陶器表面剔劃出簡單花紋。2堆飾——用泥團塑飾成簡單的小動物。半坡型彩陶的裝飾花紋以魚紋和人面紋為代表還有寬帶紋折線紋三角紋、斜線紋、菱形紋、辮形紋等幾何紋，還有鳥紋、蛙紋等。其中魚形紋又可分為單體魚紋和復(fù)體魚紋兩類。復(fù)體魚紋—有兩條或者兩條以上的魚紋構(gòu)成一組由多到四條魚紋相連組成的裝飾紋樣。2、

廟底溝型在半坡型基礎(chǔ)上發(fā)展而來，以陜西關(guān)中為中心，向四周擴散作更廣。廟底溝陶器的造型，以大口鼓腹小平底缽最典型。廟底溝型陶器，其裝飾多用帶狀紋、垂弧紋、平行條文、圓點紋、回旋勾連紋、網(wǎng)絡(luò)文等幾何紋，也有花瓣紋、羽狀葉紋等。廟底溝型陶器多用直線和曲線結(jié)合，構(gòu)成曲邊三角形。紋飾的黑白雙關(guān)是廟底溝型陶器的特色。3、

馬家窯型主要分布在甘肅和青海部分地區(qū)。馬家窯型陶器的造型有壺罐甕盆缽豆碗等。馬家窯型陶器的裝飾多用同心圓紋中心組成圖案，運用直線和曲線的結(jié)合生對比的藝術(shù)效果屋里面的裝飾也非常豐滿。馬家窯型陶器的的藝術(shù)特點：（一）滿。從器物的口沿道接近底部，幾乎都飾滿花紋。（二）內(nèi)彩。（三）點和螺旋紋。點的運用是這個時期的裝飾特點。馬家窯陶器的藝術(shù)風格可以概括為旋動、流暢。4、

半山型主要發(fā)現(xiàn)于甘肅寧定縣半山地區(qū)。半山型彩陶的造型主要是短頸廣肩鼓腹的彩陶罐。半山型彩陶的造裝飾圖案大體分為兩種）用漩渦文組成裝飾，這種漩渦紋有的為單獨個體，有的彼此勾連二）用葫蘆形做面的分割，使裝飾面分割為數(shù)個單位。半山型彩陶裝飾多以曲線為主并運用鋸齒紋彩繪的線條黑白相間產(chǎn)生一種富有變化的節(jié)奏美。35、

其藝術(shù)風格可以用富麗、精巧形容。馬廠型發(fā)現(xiàn)在青海樂都縣馬廠沿。馬場型彩陶的發(fā)展大體分為三個階段：早期以雙耳罐為主，紅黑兩彩裝飾花紋；中期彩陶壺居多，壺體變瘦，頸部加長，四大圓圈紋流行；晚期彩繪趨于簡單化，多用波折文。馬場型彩陶的裝飾紋樣，有人形紋、蛙紋、網(wǎng)紋、折線紋、回紋等。馬場型彩陶具有簡練、剛勁的藝術(shù)風格。6、

彩陶的裝飾藝術(shù)（1）彩陶的裝飾位置一般都與器皿的使用條件相適應(yīng)，注意視線的接觸面。根據(jù)器皿的不同位置運用不同的裝飾花紋。在裝飾布局上已經(jīng)注意從不同的視角體現(xiàn)裝飾的完整性。從彩陶圖案整體看，以幾何紋樣為主，也有人形、魚、鳥、馬、鹿等動物紋、山紋、水紋，以及少量并不太明確的葉紋和花瓣紋。這些花紋都進行了高度的提煉和概括到了圖案的樣式化。彩陶裝飾圖案產(chǎn)生的原因：（１）編制的模擬。一方面因為陶器表面往往有編織紋的遺留，另一方面因為編織紋有規(guī)則而又富于變化。勞動的節(jié)奏感動的節(jié)奏感對幾何紋的規(guī)律化產(chǎn)生了深刻的影響。圖騰的表號化。圖騰的簡化，往往形成表號化，從而也創(chuàng)造了幾何形的圖案形式。（４）自然物的抽象化。原始人對于自然界的一些事物，特別是和生活有直接聯(lián)系并具有深刻影響的事物從寫詩道高度概括進行抽象化從而構(gòu)4成各種幾何紋樣。彩陶圖案中形勢法則的應(yīng)用類型：（１對比法。

彩陶工藝在裝飾上應(yīng)用最多、最普遍的一種藝術(shù)手法。它采用了曲直、橫豎、長短、大小、黑白、虛實、動靜等等，用線、面、空間以及形式感等各方面對比產(chǎn)生豐富多彩的裝飾變化。（２分割法。

主要用于裝飾面的定位分割，以取得各種藝術(shù)變化。開光法—開光法就是用一定的輪廓外形，劃分出裝飾面，使它成為主要部位，開光法的特點是突出主體，增加層次。雙關(guān)法?？煞譃樾误w雙關(guān)和色彩雙關(guān)兩類。形體雙關(guān)是指一種裝飾組織爭看是一個形，倒看也是一個形；色彩雙關(guān)是黑白兩色都可以成紋樣，褐色是一種花紋，白色也是一種花紋。多效裝飾法。即一種圖案組織，正視時是一個完整的裝飾體，俯視的時候也是一個完整的裝飾體。二、黑陶在新石器時代晚期，在黃河中下游和東部沿海興起的一種文化，這種文化以出現(xiàn)較多的黑色陶器為特征，所以稱之為“黑陶文化因其最早發(fā)現(xiàn)于山東歷城龍山鎮(zhèn)，又稱為“龍山文化黑陶的工藝制作，已經(jīng)采用輪制，這是一個極大的技術(shù)革新。黑陶的工藝具有黑、薄、光、紐的四個特點。黑是指的它由烏黑的色彩；薄是指的器體很薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之稱；光是指的它具有光澤的器表；紐是指的器物多有穿繩或手持的器耳或蓋紐。黑陶比之彩陶是以造型取勝。黑陶工藝的裝飾一般不用彩繪，除了用鏤空手法之外，大都樸實無華。但在輪制過程中，往往在器皿上形成凹凸的單線或復(fù)線輪紋。三、幾何印紋陶5幾何印紋陶是因為它的裝飾純系壓印的幾何紋而得名。幾何印紋陶可分為印紋軟陶和印紋硬陶兩種。印紋軟陶是分泥質(zhì)和砂質(zhì)，火度較低，胎做紅褐色、灰白色或灰色。印紋硬陶火度較高，胎做灰色。器形有罐、尊、豆、盤、杯等。裝飾的幾何紋有水浪紋、米字紋、回紋、方格紋、編織紋、繩紋等。第五節(jié)其它工藝（牙骨雕、染織、編織等）雙鳥紋骨匕—河姆渡出土，雙鳥異首同身，組成兩組圖案，骨匕的兩端用平行線和點線組成有節(jié)奏的幾何紋裝飾成一個完整的裝飾畫面。第六節(jié)結(jié)語（注每一章的結(jié)語都是重點）原始社會工藝美術(shù)的啟示：實用和裝飾的統(tǒng)一。工藝美術(shù)的裝飾，是適應(yīng)實用的需要而產(chǎn)生的。彩繪和刻畫的裝飾多數(shù)是具有表號的作用認識的意義往往大于審美的意義始工藝的裝飾是附加是和實用有機統(tǒng)一的。技術(shù)對藝術(shù)的影響。石器的制作，從打制進為磨制，陶器的制作從手工到輪制術(shù)對藝術(shù)產(chǎn)生著巨大的影響而形成新的風格。形式感的應(yīng)用。在原始社會的石器制作中，對稱的形式是力量均衡的體現(xiàn)節(jié)奏是規(guī)律的變化又是力量產(chǎn)生的形式形式感的應(yīng)用豐富了工藝語言，也提高了人們對于形式美的感受和應(yīng)用。表號性的藝術(shù)手法。當人們在技術(shù)條件受到限制，或者為了更有效的達到識別的作用通常運用簡約的表現(xiàn)方法突出想象特征從寫實到表號化，從具象化到抽象化，是工藝美術(shù)常用的藝術(shù)手法。第二章商的工藝美術(shù)第一節(jié)概說這一節(jié)主要回顧商代的社會歷史背景的突出特點以及對工藝美術(shù)的最主要影6響.夏商是我國的奴隸制時,生產(chǎn)力已經(jīng)有了較大的發(fā)展，促進了社會分工，最主要的是手工業(yè)逐漸從農(nóng)業(yè)之中分離出來商代的手工業(yè)分工已經(jīng)很細許多奴隸都隸屬于手工業(yè)的氏族。第二節(jié)青銅工藝青銅是指用紅銅加錫的一種合金為顏色灰青名青銅。商代早期的青銅器大都直接模仿自陶器，體壁較薄，多平底，足做錐柱狀。裝飾花紋線條粗笨，結(jié)構(gòu)較簡單，多為單層組織。常見的有饕餮紋、夔紋、龍、虎以及人形紋等，一般不用回文作地紋。商代后青銅器器體較厚，裝飾花紋變得精細復(fù)雜，出現(xiàn)了多層花紋，一般用回紋襯地，形成主紋和地紋的對比。一、

青銅器的制作制作青銅器必須經(jīng)過煉礦、制范、熔鑄等幾個過程。陶范法（泥模法——根據(jù)要制作的器形，先用泥土塑造出一個樣子，稱為模。有裝飾花紋的，先用朱筆在模上劃出各種花紋，然后雕刻。將模烘干，再用澄濾過的細泥制成泥片，附在胎的外面，使成器形并顯出花紋，這就是外范。在外范中心再制一個內(nèi)范外范與內(nèi)范的距離就是器壁的厚度內(nèi)外范之間用許多的支釘或者子母榫相扣以免錯列在外范之外用繩索和厚泥加固就可以澆鑄銅液了。二、

青銅器的造型青銅器的名稱根據(jù)用途不同，大體可以分為烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器、樂器、工具等八類。1、烹飪器。有鼎、甗、鬲幾種。司母戊鼎——商代晚期青銅制品，重斤，高133厘米、橫長110厘米、寬78厘米。鼎身呈長方形，鼎身兩側(cè)用邊緣圖案的組織形式裝飾獸面紋和夔紋，中間樸素無紋。四足成柱狀,足與器身相接處也裝飾以獸面紋。鼎兩端口沿上有立耳，鑄有量虎相向張口食一人頭。鼎的轉(zhuǎn)角處有高起的棱角，既美觀又起到加固作用。此鼎有渾厚、莊重、瑰麗的藝術(shù)風格，是商王武丁的兒子為祭祀母親而鑄造的。7食器。以簋為最多。酒器。有爵、斝、角、觚、壺、觶、卣、罍、觥、尊、盉、彝等多種。商代后期，幾乎完備了各種酒器的造型。水器。有鑒、盤等。雜器。有禁、俎、匕等。兵器。有戈、矛、斧、刀等。樂器。撓等。工具。三、

青銅器的裝飾商代動物紋可以分為兩大類：一類是變形奇特，而在現(xiàn)實中沒有的想象的動物紋，一般稱怪獸紋，如饕餮紋、夔紋、龍、鳳紋等。一類是自然界的動物，如牛、羊、鳥、蛇、魚、龜?shù)鹊取Ｔ趲缀渭y中，主要是回紋，也有方格紋、連珠紋、乳釘紋、弦紋等。饕餮紋—商代青銅器主要紋樣，多裝飾在器物顯要部位。一種似牛、似虎的抽象的夸張的手法形成的獸面紋眼鼻角有用相對的兩夔”紋組成。外貌兇猛而莊重，氣氛神秘，充滿宗教色彩。四、

青銅器的藝術(shù)特點商代青銅器的藝術(shù)特點可以歸納為：圖案紋樣以單獨適合紋樣為主。這種單獨紋樣以饕餮紋為主，或者雙夔紋組成一個饕餮，而饕餮又是以頭部為主。圖案紋樣多采用對稱格式。一方面因為對稱的格式產(chǎn)生莊嚴感；另一方面與器形的制作方式用模塊之作花紋，用左右對稱的方式更能做到工整和準確。商代裝飾多采用主紋和地紋相結(jié)合。以饕餮紋為主紋，以回紋做地紋。商代青銅器的裝飾方法早期脫胎于陶器的拍印后期運用刻花法。三疊（三層花紋——除了主紋和地紋外在較粗的花紋或者主體花紋上，再勾刻細線。8第三節(jié)陶瓷工藝青銅器的發(fā)展并不能代替各種生活用品，青銅器的成本高，只能為奴隸主占有和使用。因此廣大奴隸仍然使用各種陶器。商代陶瓷工藝分為灰陶、白陶、釉陶和原始瓷器等品種。釉陶在此時期出現(xiàn)，釉色青綠而帶褐黃，胎亦較薄，呈灰白色，又稱為原始瓷器。第四節(jié)雕刻工藝商代雕刻工藝有石雕、玉雕、牙骨雕等。商代的玉雕已經(jīng)從實用轉(zhuǎn)向欣賞，成為奴隸主的裝飾品。玉器制作在技術(shù)上已經(jīng)用輪軸和沙漿來進行磨制，較長的鉆孔用兩頭對鉆的方式因而誤差很小。第五節(jié)其它工藝商代時期，蠶已經(jīng)從野蠶發(fā)展成家蠶，漆器也已經(jīng)出現(xiàn)。第六節(jié)結(jié)語商代事典型的奴隸制社會，統(tǒng)治階級的宗教觀念已經(jīng)由原始社會的多神教轉(zhuǎn)化成一神教。統(tǒng)治階級特別迷信鬼神，因而商代的工藝美術(shù)裝飾也往往帶有宗教迷信色彩。商代統(tǒng)治階級崇尚武力，奴隸主用殘酷的刑罰鎮(zhèn)壓人民，因而商代的工藝美術(shù)特點，是威嚴、神秘、懾服的精神力量的反映。商代造型多采用安定而又莊重的直線，裝飾也采用對稱而又規(guī)整的格式。這是服從于祭祀的要求，也是適應(yīng)奴隸主階級統(tǒng)治人民的精神需要。青銅器造型的發(fā)展，首先從實用出發(fā)。根據(jù)不同用途制造不同品種。商代工藝裝飾的社會意義宗教意義大于審美意義。第三章周的工藝美術(shù)第一節(jié)概說9西周是我國奴隸制社會的鼎盛時期。周代崇尚“禮”制，即等級與秩序，反映在工藝美術(shù)上就是各種器物如青銅器、玉器的制作都體現(xiàn)森嚴的等級差別，以適應(yīng)理制的要求。周代社會特點是：分封制、世襲制、等級制。第二節(jié)青銅工藝周代的青銅工藝的發(fā)展前期大體上是繼承商代的風格后期才形成自己的特點。在商代發(fā)達的酒器制造工藝到周代逐漸沒落商代重視酒器的組合周代則是重視食器的組合。因為周代的禮樂制度，周代青銅樂器得到較大的發(fā)展，出現(xiàn)了鐘總的來說青銅器的種類相對減少，而數(shù)量卻大大超過了商代。周代青銅器最突出的特色是出現(xiàn)了長篇的銘文。從銘文可以看出這時期制器的目的）多數(shù)是因為祭祀祖先用）歌頌周王美德三）對貴族功績的賞賜四）還有交換、嫁娶、訴訟等等。周代青銅器的裝飾花紋，主要是竊曲紋。周代紋樣打破商代以直線為主的特點，也打破了對稱的格式，一般都呈S形，但又沒有完全擺脫直線的雛形，因此形成直中有圓圓中有方的特點另外還有鳥紋環(huán)帶紋重環(huán)紋垂鱗紋、瓦紋等。周代裝飾的另一特色是不用地紋總的藝術(shù)風格是質(zhì)樸洗練流朗暢達、富于韻感、有節(jié)奏美。周代裝飾花紋發(fā)展為二方連續(xù)，產(chǎn)生一種秩序感。第三節(jié)陶瓷工藝（略）第四節(jié)染織工藝十二章紋樣及其含義：日、月、星辰、山、龍、華蟲、藻、宗彝、火、粉米、黼、黻。日、月、星辰取其照臨；山，取其鎮(zhèn)，也具有能興雷雨的意義；龍，取其變；華蟲，即華麗的鳥，取其文；宗彝，是一種智獸；藻，取其潔；火，取其明；粉米，取其養(yǎng)；黼，為斧形，刃白身黑，取其斷；黻，為兩己相背，有背惡向善之意，也有君臣離合之意。第五節(jié)漆器工藝10（略）第六節(jié)玉雕工藝周代的玉器，主要作為禮器使用，體現(xiàn)等級名分制度。也作為陪葬品、佩戴品。周代玉器作為禮器的種類有：圭璋壁琮璇璣璜玦等等。周代玉器是作為倫理道德、等級名位的標志，是統(tǒng)治者的一種尊貴的特殊工藝品，有著濃厚的封建倫理觀念。第七節(jié)結(jié)語商代特別迷信且崇尚武力，周代則提出了“德”的觀念，同時看中現(xiàn)實，強調(diào)“禮制工藝美術(shù)的角度看，青銅器的制作、玉器的使用都反映了等級差別，適應(yīng)禮制需要，而在裝飾上有顯著的秩序感，器物多成系列，造型逐漸趨向簡潔輕便，向?qū)嵱眯赃^度。第四章春秋國的工美術(shù)第一節(jié)概說春秋戰(zhàn)國時代，是我國的一個大動亂、大轉(zhuǎn)變的時代。是奴隸制逐步衰落、瓦解，封建制逐漸建立、發(fā)展的時代。這個時期各諸侯國、各地區(qū)的經(jīng)濟獲得發(fā)展但是發(fā)展得不平衡又區(qū)域性和地方性由于大量的手工業(yè)者從奴隸制中解放而大大提高了生產(chǎn)積極性會生產(chǎn)及一步發(fā)展時期冶鐵已經(jīng)大量使用。學(xué)術(shù)領(lǐng)域也出現(xiàn)了百家爭鳴的局面社會思潮和文化藝術(shù)達到空前的繁榮工藝美術(shù)領(lǐng)域冶金、陶瓷、染織、漆器等都取得了較大的發(fā)展。第二節(jié)青銅工藝商代是酒器的組合，以祭祀用器為主，具有宗教性意義；周代重視食器的組合，以禮器為主，具有人事意義；春秋戰(zhàn)國時期，青銅器的應(yīng)用是一種鐘鳴鼎食的組合，向生活日用器具發(fā)展，以實用為主。在裝飾題材上，逐步擺脫宗教的神秘氣氛，使傳統(tǒng)的動物紋進一步抽象為幾何紋并出現(xiàn)了一些新的反映社會現(xiàn)實生活的題材從藝術(shù)風格看春秋時期比較疏簡，戰(zhàn)國趨于繁縟。11一、

青銅器的演變和創(chuàng)新連鶴方壺—春秋時期的青銅工藝制品高122厘米厘米。蓋上有兩層向外延展鏤空的蓮花瓣蓮瓣中有一只立鶴振翅欲飛頸兩側(cè)各有一條回首反顧的龍行怪獸，構(gòu)成銅壺的雙耳。四角各有一條緩爬的龍形反顧翼獸；圈足下有兩只長有梅花鹿角的龍形走獸口吐舌重而行壺通身由鳥紋、龍紋紋以及蟠螭紋相互交錯嚴謹?shù)募y飾布局與主題靈活游動的龍螭結(jié)合，形成動靜結(jié)合的藝術(shù)特色。宴樂水陸攻戰(zhàn)銅——銅壺用鑲嵌裝飾，畫面用帶狀分割成三層六組上面第一層右邊是采桑圖左邊是射擊和狩獵第二層右邊是人們在樓上宴飲，樓下再奏樂；左邊是弋射。第三層右邊是攻防戰(zhàn)，左邊是水戰(zhàn)，河里的魚都在竄游這三層畫面每一層都用三角形的連續(xù)卷云紋組成花邊進行分割使畫面處于變化而又統(tǒng)一的構(gòu)圖之中。錯金銀龍鳳鹿方案—戰(zhàn)國時期青銅制品。高37.4厘米，長寬48厘米。四足以四只挺胸昂首的臥鹿承托一圓圈圈足上是四條有翼的飛龍龍體蟠曲向上鉤住沒一側(cè)的龍角使連接在一起呈鏤空的球狀每一龍體的交連空隙處又有一展翅的鳳鳥一龍頭上頂一斗拱形飾件架方案的邊框。二、

青銅器的裝飾青銅器的裝飾已從商周時期的在器模上雕紋發(fā)展到印紋階段。商代的裝飾格式是單獨紋樣，而且運用中軸對稱；周代發(fā)展為左右反復(fù)的二方連續(xù)春秋戰(zhàn)國時期則是構(gòu)成上下左右連續(xù)的四方連續(xù)紋樣同意而不單調(diào)，繁復(fù)而不凌亂。裝飾紋樣主要是蟠螭紋。三、

青銅器的加工春秋戰(zhàn)國時期青銅器加工方法有：（１）焊接（２）刻劃（３）鑲嵌

即在青銅器上嵌飾其他物質(zhì)材料，如松石、金銀絲等。12金銀錯（錯金銀——在銅器上用金銀絲或者金銀片鑲嵌成各種圖案花紋，再用錯石磨錯平滑。鎏金（火鍍金——將金箔剪成碎片，放入坩堝內(nèi)加熱，然后以一比七的比例加入水銀，即溶化為液體。這種金與水銀的混合物稱為金泥。將金泥蘸以鹽、礬等涂在銅器上，經(jīng)炭火溫烤，使水銀蒸發(fā)，金泥則固著在銅器上。鏤空鏤空一般是采用失蠟法。失蠟法—用蠟制成器形和裝飾外用泥填充加固后，待干，倒入銅溶液，蠟液流出，有蠟處即為鑄造物。失蠟法的特點：1、制作簡便，無需分塊。2、花紋精細清晰，表面光滑層次豐富可以制作出復(fù)雜的空間立體的鏤空裝飾效果。3物表面光滑不用打磨確度相當高。商、周春秋戰(zhàn)國時青銅器術(shù)特點比較裝飾

圖案組織

表現(xiàn)手法

藝術(shù)風格饕餮紋商

夔紋回紋

單獨紋樣

對稱式主紋和地紋多用直莊重、嚴謹線竊曲紋周

環(huán)帶紋

二方連續(xù)

帶狀反復(fù)，直線間曲線呈S

韻律、秩序重環(huán)紋蟠螭紋春秋戰(zhàn)宴飲攻戰(zhàn)紋國四、銅鏡、帶鉤和銅劍

四方連續(xù)

形上下左右聯(lián)展模印金銀錯繁縟、清新我國銅鏡的演變歷史，出現(xiàn)過幾次較興盛的時期，稱之為戰(zhàn)國鏡、漢鏡、唐鏡、宋鏡。宋代因為玻璃鏡傳入我國，銅鏡衰落。銅鏡的制作分為兩個體系，一是北方銅鏡，制作樸素簡略，多為素面，數(shù)量13不多一是南方銅鏡作纖巧精細多美麗的裝飾花紋數(shù)量較大。戰(zhàn)國銅鏡的四個特點：1、胎薄。2卷邊。3、川字紐（弦紋紐來的銅鏡都是乳釘形紐。4、雙層紋。戰(zhàn)國銅鏡的裝飾花紋：1、四葉紋。2、山字紋。雙菱紋。夔鳳紋。長尾首紋。、蟠螭紋。7、連弧紋。8、地紋。第三節(jié)陶瓷工藝戰(zhàn)國的陶瓷，一般仍以灰陶為主，又發(fā)展了幾種有特色的陶器：暗紋陶、鉛釉陶、印紋陶、原始青瓷、彩繪陶、陶塑和瓦當?shù)取０导y陶——用一種工具在陶坯未干之前壓出各種花紋的陶器這種壓花線紋深度不大，僅在有光線時可以隱約看出。彩繪陶—在燒成之后的陶坯上畫花，花紋較容易脫落。彩繪陶主要是作明器使用。彩繪陶的裝飾紋樣：幾何紋、云紋、花瓣紋、鳥獸紋等。戰(zhàn)國時期的瓦當一般呈半圓形上面用印模印有裝飾花紋渦狀紋r形紋、對鳥獸紋、樹木紋、幾何紋、星云紋、饕餮紋等。第四節(jié)染織工藝（略）第五節(jié)漆器工藝漆器的特點：體胎輕便，適于使用，光澤美觀，進行裝飾不受太多的限制，而可以獲得較為理想的藝術(shù)效果，且能防腐防潮。漆器的制胎種類：、木胎。2、木片卷粘胎。夾纻。4皮胎。夾纻—用漆灰和抹布制成，先用漆灰做成器胎，再用麻布裱糊在胎上的制作漆器的方法。漆器的裝飾方法：、描繪。2、針刻。銀扣。漆器的裝飾紋樣：動物紋2、云氣紋3幾何紋。4、社會生活題材。14漆器紋樣的團組織：、適合紋樣。2、帶紋。四方連續(xù)。第六節(jié)其它工藝蝕花石髓——一種玉制品。石髓也稱玉髓，一種半透明的具有各色蠟狀光澤的礦物，硬度為一般呈肉紅色。這種蝕花石髓是用化學(xué)處理經(jīng)過腐蝕產(chǎn)生的白色裝飾花紋它先是用碳酸鈉或者碳酸鉛一類的溶液作顏料在石髓上畫花紋，然后在炭火中烘烤而成的。第七節(jié)結(jié)語春秋戰(zhàn)國時期的工藝美術(shù)特點：它具有時代的共同性和地區(qū)的特殊性。此時期在思想領(lǐng)域出現(xiàn)的“諸子蓬起，百家爭鳴”的空前活躍局面，體現(xiàn)在工藝美術(shù)制作方面成巧思新潑的特色。春秋戰(zhàn)國時期的裝飾，是重疊纏繞、上下穿梭、四面戀戰(zhàn)的四方連續(xù)，以蟠螭紋、為主要裝飾花紋。工藝美術(shù)在美學(xué)理論方面的發(fā)展，出現(xiàn)了多種與工藝有關(guān)的學(xué)術(shù)觀點，也出現(xiàn)了我國最早的工藝制作設(shè)計理論?！犊脊び洝贰俏覈钤绲囊徊抗に囍鳎蓵诖呵飸?zhàn)國時代，它直接總結(jié)了一些工藝制作的原則，部分反映了當時中國所達到的科技及工藝水平考工記》提出了“天有時，地有氣，工有巧，材有美，合此四者然后可以為良”的重要觀點。第五章秦漢工藝美第一節(jié)概說公元前221年，秦統(tǒng)一六國，建立了一個強大的專制主義中央集權(quán)的封建制國家。為了加強統(tǒng)治鞏固統(tǒng)一，秦采取了許多措施，如統(tǒng)一文字、貨幣、度量衡等等還修建了萬里長城以及豪華的宮殿和墳?zāi)惯@種集權(quán)的政治制度反映在工藝生產(chǎn)上是它的統(tǒng)一性和巨大性。漢代時期是我國歷史上的一個輝煌時代，社會經(jīng)濟有著全面地發(fā)展，西漢時15期立了龐大的手工業(yè)管理機構(gòu)中央方都有專官管理生產(chǎn)。漢代手工業(yè)發(fā)展可以分為三個時期：第一階段是西漢初期，是手工業(yè)的恢復(fù)時期第二階段是西漢中期到東漢前期是手工業(yè)的發(fā)展繁榮時期第三階段是東漢末年，是手工業(yè)的衰落時期。漢代手工業(yè)工人有三種（農(nóng)民小市民戎卒更卒奴隸漢代的裝飾題材，大量的是反映現(xiàn)實生活的圖案花紋。第二節(jié)秦代的工藝美術(shù)蒜頭瓶—秦代具有濃厚地方特色的青銅制品，蒜頭瓶是在壺的近口處股大鼓大如蒜頭，通常做六瓣形。秦代的陶塑十分發(fā)達，最具代表性的是舉世聞名的秦陵兵馬俑。兵馬俑多為模塑結(jié)合的方法制成先用陶模做成初胎再覆蓋一層細泥然后進行加工刻畫著彩。在陶器工藝中還有久負盛名的期待磚瓦秦磚漢瓦質(zhì)地堅硬，有“鉛磚”之稱。第三節(jié)銅器工藝漢代銅器已向生活日用器皿發(fā)展。制作特點以素器最為流行。馬踏飛燕（銅奔馬）——東漢時期珍貴的青銅工藝制品。馬抬頭揚尾，三足騰空，作騰飛狀。右后腿集全身之力，踏著一只飛燕。體態(tài)優(yōu)美，富于浪漫主義設(shè)計意匠。一、

銅燈漢代是銅燈的制作鼎盛時期。漢代銅燈的形式分為：盤燈虹管燈—燈體有虹管可以盛水用虹管吸收燈煙送入燈座，使溶于水中，這是利用科學(xué)原理以防止空氣污染。筒燈行燈吊燈二、

銅爐銅爐按其不同用途可以分為：16博山爐（薰爐、香薰—爐體呈豆形，上面有蓋，蓋高而尖，雕鏤成山形，象征海上的仙山“博山博山爐上的山巒群峰常常飾以飛禽走獸，穿插在云氣之間，山間有氣孔，當香料在爐中燃燒時，煙氣可以從鏤孔中冒出。爐座成盤形，可以盛水，以助蒸香氣。溫手爐溫酒爐

銅奩lian（略）銅洗（略）銅壺（略）銅鏡漢代銅鏡的特點是：體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。漢代銅鏡分三個時期：前期，包括西漢時期。此時銅鏡用平雕手法。種類主要有螭形鏡、草葉鏡、星云鏡，漢武帝之后又有日光鏡、昭明鏡等。中期，包括西漢至王莽時期，主要流行規(guī)矩鏡。規(guī)矩（TLV鏡——因鏡紋有規(guī)則的TLV形裝飾格式而得名TLV實際上是古代六博的棋格在這類銅鏡上一般用四神圖案作裝飾所以也稱規(guī)矩四神鏡。3、后期，即東漢時期。此時鏡面微凸，更接近科學(xué)原理，可以照出人面的全部主要有夔紋鏡云雷紋鏡蝠紋鏡畫像鏡方銘（神獸鏡階段式鏡（建安式）等。透光鏡——發(fā)明于西漢鏡的外形和普通鏡一樣不是真正透光，但是當光線照在鏡面上的時候面相對的墻上就會反映出鏡背花紋的影像。各式銅鏡花紋的圖案組織分為：1、四方式。放射式3旋轉(zhuǎn)式4同心圓式5、對稱式6階段式。17七、

銅鼓銅鼓的裝飾花紋有：1、太陽紋。2蛙紋。鷺鳥紋。4競渡紋。第四節(jié)金銀工藝漢代金銀主要制作各種裝飾品。第五節(jié)陶瓷工藝一、

釉陶釉陶是指涂有黃綠色低溫鉛釉的一種陶器，又稱鉛釉陶。鉛釉陶和原始青瓷的區(qū)別：鉛釉陶是用粘土制成陶胎，一般還用化妝土涂刷在陶坯表層，然后上釉用氧化焰燒成，這類陶器多用作明器。原始青瓷則是用高嶺土制胎，直接上釉，不用化妝土，并用還原焰燒成。

彩繪陶（略）早期瓷器磚瓦1、畫像磚

有空心磚和方磚兩種。弋射收獲畫像磚—它是在方形磚面的三分之一處用橫線分割畫面，使成為弋射和收獲兩個部分一幅優(yōu)美的歌頌射獵農(nóng)耕勞動場面的裝飾小品。2、瓦當戰(zhàn)國時期的瓦當是半圓形的代瓦當是圓形主要流行圓瓦當。漢代瓦當?shù)难b飾紋樣，分為：

卷云紋。動物紋。有鹿紋、燕紋、魚紋等。四神紋。即青龍、白虎、朱雀、玄武。青龍的方位是東，代表春季；白虎的方位是西代表秋季；朱雀的方位是南，代表夏季；玄武的方位是北，代表冬季。文字。18五、

陶塑漢代的陶塑，主要是用作明器。第六節(jié)染織工藝漢代的染織，可以分為官營和私營兩種。一、

絲織漢代絲織生產(chǎn)，以齊、蜀為主要產(chǎn)地。漢代絲織工藝品，除了作為統(tǒng)治階級的服飾用品外，還大量用作賞賜。另外，絲織品也已經(jīng)成為商品廣泛流傳。漢錦——是一種“經(jīng)絲彩色顯花”的絲織品，統(tǒng)稱為“經(jīng)錦種經(jīng)錦緯線只用一色，經(jīng)線則多至三種顏色，由經(jīng)線顯現(xiàn)出花紋顏色，三種經(jīng)線的色彩，一種作為地色，一種織出花紋，一種織做輪廓線。這種織物的特點是同一圖案，同一色彩，形成支行排列。絨圈綿它使用四根一組的重經(jīng)制作，需要使用雙經(jīng)軸裝置，一根經(jīng)軸卷地經(jīng)和地紋，一根經(jīng)軸卷高低絨圈經(jīng)。它織造環(huán)狀的絨圈，需要起絨緯作為填充絨圈的假緯線，織成以后再將它去掉。絨圈綿花紋具有立體感，是近代漳絨或天鵝絨的前身。漢代絲織的花紋有：云氣紋。也成為流云紋，以線條的舒卷起伏為表現(xiàn)形式。動物紋。如孔雀、虎、鹿、羊、怪獸等?；ɑ芗y。有柿蒂紋、茱萸紋等。茱萸紋在漢代甚為流行。幾何紋。以雙菱紋最流行。文字。漢錦的突出特點是用文字作為絲織物的裝飾圖案。二、

印染印花敷彩——是印花和彩繪相結(jié)合的一種裝飾方法。先印出地紋，然后依據(jù)地紋，在上面用筆涂各色顏料添枝加葉。它先印成一個菱形的圖案單位是菱形與菱形相接連并向四周展開形成四方連續(xù)。19

刺繡漢代刺繡主要運用辮繡和鎖子繡。其它（略）第七節(jié)漆器工藝漢代漆器達到了一個鼎盛時期漆器不只作為貴族階級的生活用品還作為饋贈的禮物，遠銷國外。漢代漆器的胎，有木胎、竹胎、夾纻等等。漢代的漆器裝飾花紋主要有：1、云氣紋。2動物紋。3、人物紋。、植物紋。漢代漆器裝飾手法仍以彩繪為主，還有針刻、銅扣、貼金片、堆漆等。第八節(jié)石雕和玉雕漢代石雕，按照表現(xiàn)方法分為圓雕和平雕兩大類。漢代石雕以兩個地區(qū)的畫像石最為有名：山東蘇北地區(qū)。河南南陽地區(qū)。泗水撈鼎畫像石—畫面用兩堤和河岸的分割構(gòu)圖方法，堤口有兩個人監(jiān)督撈鼎河岸上的人們在用繩索拉鼎河里有兩只船一只船上有人用竿助力抵著鼎底鼎里伸出一個龍頭咬斷了繩索使兩岸拉繩的人因在緊張用力的情況下而向地上傾倒這幅畫面表現(xiàn)了斷繩的一剎那拉繩人與觀望的人的動靜對比用飛鳥、游魚等填充空間，使畫面熱烈、豐富。第九節(jié)其它工藝（略）第十節(jié)結(jié)語漢代初期，由于休養(yǎng)生息政策，經(jīng)過幾十年努力，社會經(jīng)濟得到很大的發(fā)展，漢武帝時期到達鼎盛。青銅時代已經(jīng)過去，漆器、陶器已經(jīng)慢慢取代青銅器。漢代儒學(xué)的宗教化，讖緯神學(xué)的興起，厚葬之風流行，放映在工藝20美術(shù)裝飾題材上，與化生仙，祥瑞迷信等一類的內(nèi)容占有及大比例。在工藝美術(shù)設(shè)計上取得實用和美的統(tǒng)一，并向一物多用發(fā)展。漢代裝飾風格可以用質(zhì)四個字來概括。質(zhì)，它具有古拙、樸質(zhì)的特點。動，流動的云氣紋，使裝飾面產(chǎn)生多樣變化。緊，漢代的裝飾是滿而不亂，多而不散。味，是有樣式化的裝飾美，耐人尋味。漢代裝飾圖案表現(xiàn)手法的特點：變形的處理—剪影法。構(gòu)圖的處理—分割法。裝飾的處理—填充法。材料的處理—減地法。減地法主要指石刻。第六章六的工藝美術(shù)第一節(jié)概說漢代以后的三國兩晉南北朝時期，簡稱為六朝時期。六朝時是一個社會大動蕩的時期，戰(zhàn)亂和分裂，使得各民族四處遷徙，受盡苦難，同時也增加了相互交融的機會各民族間的交流進了手工技藝的發(fā)展東晉以來確立了番役制度，南朝更實行了納資代役工業(yè)者已經(jīng)可以允許在一定范圍內(nèi)進行自己的手工經(jīng)營這使得不少手工業(yè)者脫離了舊的人身依附關(guān)系能夠較為自由的進行生產(chǎn)和技術(shù)改造。由于人口的不斷南遷，從六朝時候開始，工藝美術(shù)的生產(chǎn)重點開始從北方轉(zhuǎn)向南方。另外此時期佛教的傳入和傳播得佛教藝術(shù)大規(guī)模發(fā)展北方大鑿石窟，南方大興寺廟類工藝美術(shù)于是充滿了濃厚的宗教色彩的直接為宗教服務(wù)。第二節(jié)陶瓷工藝21從六朝時期開始，我國的工藝美術(shù)，已經(jīng)進入瓷器時代。陶和瓷的區(qū)別：一是原料不同，陶器用粘土；瓷器用瓷土。二是燒窯火候溫度不同，陶器較低，一般800℃左右；瓷器較高，1200℃左右。三是物理特性不同陶器質(zhì)地松脆有微孔瓷器質(zhì)地致密堅實不漏水敲擊有金屬聲。一、

青瓷青瓷的造型：盤口壺—鼓腹、細頸、口呈盤形，肩有系，獲兩個一組，或四個等距離分布，平底，有的有蓋。雞頭天雞壺—它在盤口壺的基礎(chǔ)上的一面加飾一個雞頭，另一面安置把手，上接盤口。蓮花尊（仰復(fù)蓮花瓷尊）—高66.5厘米，口徑19.2厘米。尊體以腹為中心部塑飾向上的蓮花瓣三層部塑飾向下的蓮花瓣三層，層層相連，故又名仰復(fù)蓮花瓷尊。尊底也塑成蓮花瓣形，共七層。肩部有耳，頸部并塑出花鳥云龍。扁壺。瓷罐。杯和盤。水注。瓷燈。熏爐。

唾壺。虎子?；昶浚ɑ晖?、神亭、谷倉——一種宗教性質(zhì)的明器，東漢時期五連罐演變而來，形狀如壇，上面堆飾亭臺，人物，鳥獸。所有物象均以手捻成堆貼為飾。青瓷的裝飾手法：壓印、刻花、堆貼、塑飾、雕鏤、釉彩等。青瓷的裝飾花紋：鋪首、朱雀、辟邪、仙佛、蓮花、忍冬、連珠紋、網(wǎng)紋、菱格紋、波浪紋。二、

黑瓷22三、

畫像磚六朝畫像磚與漢代畫像磚的區(qū)別：漢代畫像磚多為一磚一畫，而六朝則成為整體性和主體性的大型畫像磚印壁畫，一個題材往往用幾十塊甚至幾百塊磚組成。題材內(nèi)容的發(fā)展。六朝畫像磚除了漢代流行的車馬出行、四神仙人、奇禽瑞獸等題材，還表現(xiàn)了圣賢高士，更具有現(xiàn)實生活氣息。除了動物紋以外花卷草石樹木已經(jīng)占有重要地位。六朝畫像磚多用飄舉流暢的線條表現(xiàn)各種形象，并多為淺浮雕的立體效果。它不同于漢代的質(zhì)樸古拙是具有清新雅致的藝術(shù)特色。第三節(jié)染織工藝三國聯(lián)晉時期的染織工藝，以四川生產(chǎn)的蜀錦最為著名。六朝的絲織紋樣的主要藝術(shù)特色，是改變了漢代云氣紋高低起伏的不規(guī)則變化的格式構(gòu)成了有規(guī)則的波狀骨架更加樣式化形成幾何分割線。第四節(jié)金屬工藝六朝時期的金屬工藝，從發(fā)展歷史來看，是處于一個衰落時期。原因一是六朝時期青瓷已經(jīng)發(fā)展起來而取代了青銅器制作出的各種生活用品二是佛教的興起，大量的銅用于鑄造佛像。第五節(jié)漆器工藝斑漆——是六朝時期漆器的新創(chuàng)造用幾種顏色的漆交混而產(chǎn)生的一種漆器，或者用單色漆顯出深淺不同的斑紋。綠沉漆——一種暗綠色物沉在水中色深沉靜穆的漆器。第六節(jié)其它工藝23三國兩晉南北朝時期，石雕工藝成為宗教美術(shù)的重要組成部分，具有突出的成績就。此時期，除了浮雕外，多用立體圓雕。著名的石窟有：山西大同云崗石窟、河南龍門石窟、河北響堂山石窟，南京棲霞山石窟等等。六朝時期玻璃工藝曾得到一定的發(fā)展。第七節(jié)結(jié)語六朝時期在工藝美術(shù)歷史上承兩漢下啟隋唐是一個重要的過渡時期。在哲學(xué)領(lǐng)域里，玄學(xué)的流行，崇尚清淡。好放任無羈，超然物外。玄學(xué)的“無正與佛教的“空”結(jié)合，反映在裝飾題材上，它開始打破了過去的神獸云氣的傳統(tǒng)內(nèi)容而出現(xiàn)了反映當時宇宙觀的新題材從工藝美術(shù)的風格來說有清秀、空疏的藝術(shù)特點。工藝美術(shù)制作的宗教化和受外來形式與風格的影響正是六朝時期的重要時代特色。第七章隋的工藝美術(shù)第一節(jié)概說隋朝的建立結(jié)束了兩百六十多年的南北分裂局面，重新建立起統(tǒng)一的封建國家然短暫是隋朝為唐代經(jīng)濟文化的繁榮打下了堅實基礎(chǔ)。唐代是我國封建社會的鼎盛時期，經(jīng)濟和文化都達到空前繁榮，他的社會特點可以用“統(tǒng)一、上升、自信、開放”八個字來形容。唐代外交業(yè)非常發(fā)達，陸上形成了舉世聞名的“絲綢之路海上到達非洲東岸和地中海南岸各國，中外交流頻繁。在此背景下的隋唐工藝美術(shù)是也達到了全面繁榮的時期。第二節(jié)陶瓷工藝一、

隋代的陶瓷隋代時期白瓷已經(jīng)燒制成功。二、

唐代的陶瓷從唐代開始，各地制瓷中心有了窯名。24唐代銅料的缺乏以及流行飲茶的社會風尚促進了瓷業(yè)的發(fā)展。1、青瓷（越窯）越窯瓷器的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤。白瓷（邢窯）彩瓷彩瓷——在唐代創(chuàng)造或發(fā)展的一些彩釉瓷在一種色釉上再灑上另一種色釉，形成大小不同的斑紋，具有豪放明快的裝飾效果，斑紋釉汁很厚，并呈乳濁現(xiàn)象。4、

唐三彩唐三彩——是一種低溫鉛釉彩釉陶器因為經(jīng)常采用黃綠褐等色釉，在器皿上構(gòu)成花朵、斑點或幾何紋樣等色彩斑斕的色釉裝飾，所以稱為唐三彩。唐三彩一般作為明器使用是也有一些生活用品。唐代瓷器與六朝、隋代的瓷器比較，造型的明顯變化有兩個特點：一是想實用化發(fā)展。另一個是放生其性的變化，漢代六朝的器形多模擬動物，唐代則向植物仿生發(fā)展。第三節(jié)染織工藝一、

絲織唐錦的花紋可以分為：連珠紋。團窠紋。即團花，常以寶相花作為團花主題。對稱紋。散花。幾何紋。暈澗。唐錦—與漢錦的“經(jīng)錦”相對，唐錦被稱為“緯錦它是用兩層或三層經(jīng)線夾緯的織法，形成一種經(jīng)畦紋組織。唐錦有清新、活潑、華美、流暢的藝術(shù)風格。25

麻、棉織（略）毛織和絲毯（略）印染夾纈（夾染）—用兩塊雕鏤相同的圖案花板將布帛夾在中間，然后入染纈的圖案特點是花紋對稱均衡美。蠟纈（蠟染——在織物上先用蠟畫出圖案，然后入染。蠟液浸入纖維后有防水作用，染料不能進入。經(jīng)過熱煮脫蠟，形成色地白花的裝飾。絞纈（撮纈——分兩種，一種是用線將布釘扎成各種花紋然后入染，因釘扎部分不能入色而形成色地白花圖案，花紋邊緣產(chǎn)生暈染效果。另一種是將谷粒包在釘扎部分然后入染，產(chǎn)生更復(fù)雜的效果。堿利用堿對織物的化學(xué)作用，經(jīng)然后形成不同的色彩花紋。拓印—刻出印花模涂上染色像蓋章一樣印出花紋。五、

刺繡唐代刺繡除了作為服飾用品，還用于繡作佛經(jīng)或者佛像，為宗教服務(wù)。第四節(jié)金屬工藝一、金銀器灰吹法——用上等的爐灰，先做成灰窠，將含銀的鉛砣置于窠中，加熱使其溶化，鉛入灰中，純銀則留在灰窠上。銀薰爐——銀薰爐呈球體，遍體鏤空花紋，球體內(nèi)置另一球體，下半部有兩個同心圓的機環(huán)和一個焚香杯各部件用對稱的活軸連接在球壁上，因中心在球體的底部，利用裝置的同心圓機環(huán)和活軸起著平衡作用可以使焚香杯隨之轉(zhuǎn)動而不翻倒杯中燒放香料可以薰衣被。舞馬銜杯銀壺—

這件仿皮囊形銀壺，器腹兩面均錘出一馬銜杯紋，馬頸系飄帶，昂首揚尾，似作舞狀。紋飾鎏金、形制優(yōu)美、圖案26別致、制作精工。圈足內(nèi)有墨書一行“十三兩半，是壺的重量，周身看不到焊縫。二、銅鏡唐代有以銅鏡作為獻禮和饋贈的社會風尚，因而銅鏡裝飾異常精美。唐鏡裝飾花紋題材有：海獸葡萄紋、雙鸞銜綬紋、花卉紋、花鳥紋、走獸紋、人物故事和神話傳說紋、表號紋等。唐鏡的圖案組織類型：對稱式。散點式。單獨式。、旋轉(zhuǎn)式。5滿花式。第五節(jié)漆器工藝金銀平——由貼金片演變而來，是用薄金片或薄銀片按照裝飾花紋的要求剪成圖案粘貼在漆器上然后加漆兩三層研磨使其顯現(xiàn)出金銀花紋，金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻成細紋但不能刻透金銀片這種裝飾手法精細費工、材料昂貴，極為華美。螺鈿雕漆——把天然漆涂在胎上涂出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上剔刻花紋的技法。雕漆大多數(shù)用鮮明的朱漆，又名“剔紅庫路真漆器第六節(jié)家具工業(yè)唐代家具經(jīng)歷著自古以來人們席地而坐到垂足而坐的過渡階段。第七節(jié)其他工藝（略）第八節(jié)結(jié)語唐代工藝美術(shù)大發(fā)展的原因：經(jīng)濟的高度發(fā)展社會經(jīng)濟得到空前繁榮從而促進工藝美術(shù)生產(chǎn)的興盛。自信和開放的政策唐代由于經(jīng)濟發(fā)展鼓勵富強思想上的自信和政策上的開放，使得唐代宗教、文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)的各派別27兼容并蓄工藝美術(shù)上出現(xiàn)百花爭艷的局面。中外工藝美術(shù)的交流一時期由于國家強盛交通的開拓，促進了中外文化的交流，不僅我國的工藝品輸出國外，同時，西亞、波斯、印度等外國工藝文化也傳入我國。工藝美術(shù)生產(chǎn)的傳統(tǒng)發(fā)展唐代工藝美術(shù)的發(fā)展繁榮是在前代積累的實踐經(jīng)驗中取得的。唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風格：整體風格可以用“滿個字形容。滿：博大清新、華麗豐滿。情：富有情趣變化。第八章宋的工藝美術(shù)第一節(jié)概說唐代之后的五十多年，我國又處于分裂狀態(tài)，歷史上稱為五代十國。之后趙匡胤建立北宋，結(jié)束了分割局面，但是，契丹、西夏、金政權(quán)也同時與北宋并立；之后金兵滅北宋，宋室南下建立南宋，開始與金對峙。宋朝各民族之間的互相接觸和交往促進了經(jīng)濟文化的交流宋代的手工業(yè)已近普遍發(fā)展成為商品生產(chǎn)。宋代工藝美術(shù)具有突出成就的是陶瓷器生產(chǎn)形成了地方中心金、西夏的染織也有較大發(fā)展，西夏皮毛工藝最為發(fā)達。第二節(jié)陶瓷工藝

五代的陶瓷（略）宋瓷宋代五大名窯：定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯。1、定窯因古屬定州故名定窯從唐至五代到北宋時期達到鼎盛。釉色：胎質(zhì)堅細，做乳白色。器形：碗、盤、杯、盒等較多，瓶、壺較少。28裝飾：印花、刻花、劃花等。劃花—用梳狀工具在瓷面畫出花紋俗“竹絲刷紋線條整齊自然。代表作：孩兒枕。2、

汝窯在河南臨汝縣，著名青瓷窯。釉色：由于鐵的還原而呈蔥綠色。器形：盤、碗較多。裝飾：早期多為素瓷，無花紋。晚期多為印花、刻花。常用蓮花、萱草等。3、

官窯在汝窯影響下產(chǎn)生的另一青瓷窯。釉色：以粉青為代表，紫口鐵足，往往有蟹爪紋等開片。器形洗居多有尺徑超過一尺的大型器品。4、

耀州窯因古屬耀州而得名。耀州窯窯廠很大，有“十里窯廠”之稱。也是青瓷窯。釉色仿汝而色不及汝中微帶黃色。器形碗最具特色一般呈喇叭形形作蓮瓣狀。裝飾方法：刻花、剔花、印花、鏤空等。裝飾題材：植物紋有牡丹、忍冬、荷花、菊花；動物紋有鳳、鶴、鴨、魚；以及飛天、人物等，其中嬰戲最具特色，兒童嬉戲有唐代裝飾風格。5、

鈞窯金代稱鈞州，故為鈞窯。釉色：原屬青瓷系統(tǒng)，色釉呈乳濁現(xiàn)象，有磷酸和還原鐵的成分。由于原料中有銅的元素，經(jīng)過還原焰燒制而成呈綠或紫紅斑，使其打破青釉一色釉的單調(diào)，形成了對比妍麗的藝術(shù)風格，這是對陶瓷工藝的一大貢獻這種色斑的變化稱窯變器形：碗、碟、爐、瓶等，以花盆最為出色，有圓形、海棠形等29多種，形勢優(yōu)美，色澤可愛。

磁州窯在河北彭城的磁州窯，是宋代具有突出成就而富有民間特色的窯系。釉色運用黑白對比的裝飾方法其中以畫花和雕釉兩種最流行。雕釉—在瓷胎上先施以白釉或者黑釉，然后按照花紋的要求剔刻去花紋以外的空間，露出瓷胎，使形成胎與釉的色澤對比。更有在釉上加以刻畫，以增加層次感。景德鎮(zhèn)窯景德鎮(zhèn)自唐代以來燒制青瓷。釉色：仿制定窯瓷器，胎骨釉色純白如粉，稱為粉定。最具突出成就的是影青。影青——即青白瓷在釉厚處或者花紋凹陷處微呈淡青色釉色階于青白之間又“映青器形：影青品種有碗、盒、盤、瓶、注子等。造型上，常作瓜棱、花瓣等。裝飾方法：刻畫、劃花、印花、貼花等。裝飾紋樣：牡丹、蓮、芙蓉、梅、卷草、鳳、魚、鴨、嬰戲等等。8、

龍泉窯青瓷窯，在宋時期是出口最多的青瓷產(chǎn)地，龍泉窯窯址甚多，其中哥窯最具特色。1.

哥窯開（冰裂紋——瓷器在燒制過程中因為釉和胎的收縮率不同，而在冷卻過程中釉面出現(xiàn)的一種自然開裂的現(xiàn)象。最先是瓷器燒至的缺點，后來因為其特殊的紋理效果而作為一種自然的裝飾。金絲鐵線——把大小紋片結(jié)合色紋片和黑色紋片參差出現(xiàn)的裂紋叫“金絲鐵線器形成“傳世哥窯30紫口鐵足—由于施有乳濁性厚釉處釉層較薄而泛出比黑胎稍淺的紫色，底足無釉處呈現(xiàn)胎的顏色。瓷器上的這種特點叫做“紫口鐵足釉色：哥窯的釉色有粉青和米色等幾種。釉中出現(xiàn)小氣泡稱為“聚球攢珠出現(xiàn)葡萄狀銹斑的稱為“葡萄斑器形：以盤、洗、爐、瓶、文具等為主。2.

龍泉窯9、

釉色翠宋時多為粉青宋為青翠色。裝飾工藝：沒有開片。堆貼、浮雕等。在器皿轉(zhuǎn)折處往往露出胎的色澤，稱為“出筋器形：瓶、壺、罐、盤等。建窯位于福建，主要燒制青瓷、黑釉瓷、青白瓷等。釉色：釉中含鐵成分因燒制火度不同，在黑色中形成了各種美麗的褐色斑文細如絲毛稱“兔毫斑點稱“鷓鴣斑銀星密布稱為“油滴器形以盞盤為主毫盞是其代表作。10州窯地處江西吉安永和鎮(zhèn)。不僅生產(chǎn)青瓷、白瓷、黑瓷等，還生產(chǎn)彩瓷和綠釉瓷。裝飾方法：在瓷胎上，常用木葉和剪紙粘貼，然后施釉，經(jīng)燒制形成花紋，這是一種獨創(chuàng)。黑釉則有形成各種斑紋的，以玳瑁斑最著名。常用灑釉的方法，形成活潑、自然的裝飾效果。裝飾紋樣：有鳳、鶴、蝶、鹿、梅、竹、芍藥、海棠等。宋瓷的藝術(shù)特點：從總體來看，陶瓷造型簡潔優(yōu)美，器皿恰當?shù)谋壤统叨?，達到了十分完美的地步。陶瓷裝飾方法有刻花印花花花等多種。31三、

宋瓷的裝飾題材，喜用折枝花以及飛鳥蟲魚，紋樣秀麗，規(guī)矩的幾何紋很少現(xiàn)了清新雅的特色。從陶瓷的釉色來看也是豐富多彩的。有定窯、景德鎮(zhèn)窯的白瓷；汝窯、耀州窯、龍泉窯的青瓷；建窯、吉州窯的黑瓷；鈞窯的彩瓷等等。宋瓷諸窯各自具有不同特色。如定窯、景德鎮(zhèn)窯之清秀；如窯耀州窯龍泉窯之渾厚官窯哥窯之典雅鈞窯之絢麗；建窯之淳樸州窯州窯之濃厚的民間特色。宋三彩宋三彩——它是在白釉的碗、碟上加以紅綠色的彩繪，再低溫燒制的。它開啟了明清時代釉上五彩的發(fā)展。四、

遼代的瓷器遼代瓷器主要是仿定窯瓷系的。１、

雞冠—這種壺因壺上近口處有一個雞冠形的有孔大鼻而得名。又因它近似馬蹬，也稱馬蹬壺。它是仿皮袋的一種陶瓷造型樣式體還有仿縫線條扣繩等紋飾。

盤口長頸瓶雞腿壇—遼代瓷器中較為特殊的樣式，一直流行到金代。它體型細長，小口。有人認為它適于裝酒，易于發(fā)酵；也有人認為置于帳中少占空間，并使合抱取。４、

三彩盤。五、

金代的陶瓷（略）第三節(jié)染織工藝一、

絲織宋代的絲織物品，除了傳統(tǒng)的錦之外，還有綺、羅、紗、縐、綢、絹、綾等。宋代絲織的裝飾加工方法有提花、印金、刺繡、彩繪等等。宋代絲織的制造加工，大致有兩種方法。一是經(jīng)緯線的加拈，即以不同的拈度使織物的幅面產(chǎn)生皺紋的變化。同時還可以利用不同的32拈向，使在織物中產(chǎn)生不同的光澤反射效果。二是碾軋技術(shù)的應(yīng)用。經(jīng)過碾軋可以使織物達到光（腹面光滑、平（幅面平整潔（織物凈潔滿（花紋飽滿）的效果。二、

緙絲緙絲—是絲織的一種方法后來成為這種紡織品的統(tǒng)稱由于主要使用小棱，并可以隨意斷線賦色，織造的圖案可以達到極其精細的程度。由于圖案與素地、色與色之間有小孔和斷痕，如鏤空之象，故名緙（刻）絲，此種織品后來向純觀賞性方向發(fā)展。

印染（略）刺繡（略）第四節(jié)金屬工藝宋代的銅器，所制日用品多為杯、盤、罐、壺、盒、爐之類。宋代銅器在數(shù)量和制造技術(shù)上都超越前代，并有所發(fā)展。后人為了區(qū)別宋代與商周的銅器，把宋代銅器稱為“新銅器一、

銅鏡宋代的銅器,有一段短暫的時期制作精巧，晚期則甚為簡陋，呈現(xiàn)日益衰落的趨勢。宋代銅鏡已經(jīng)不如唐代厚重，鏡胎輕薄。早期裝飾花紋比較考究，流行旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)式。圖案題材多為纏枝花。由于鏡體較薄，所以裝飾花紋少，多為平刻。鏡式有圓形、方形、亞形、鐘形、葵花形等等。有柄銅鏡便于手持，在宋代也較為流行。二、

金銀器宋代金銀器也非常發(fā)達，金銀器多為酒器；金銀以兩計算，而不以件計算；銀酒器還可以出借。第五節(jié)漆器工藝宋代漆器多做生活器皿。33宋代漆器品種有金漆、犀皮、螺鈿、雕漆等。１、

金漆漆是指用金粉作為漆器的裝飾品種有戧金和描金。戧金—是宋代漆器的一種創(chuàng)新，是用特制的工具在漆面雕刻出花紋，在刻紋中上漆后，再填以金粉。填金的稱為戧金，填銀的稱為戧銀，填彩漆的稱為填彩。描金——用金粉在漆器上畫花紋，也叫做金泥，日本人稱為蒔繪。２、

犀皮（虎皮漆，菠蘿漆——也是宋代的創(chuàng)新，是一種斑紋漆器。它是先用稠厚的色漆在漆胎上涂出凹凸不平的漆層，待干后，再用各種對比鮮明的色漆分層涂刷，形成多層多色的漆層，最后用磨炭打磨。由于漆層的高度不同，因而在打磨后顯出如同“片云、圓花鱗等各種斑紋這實際上是六朝斑漆的發(fā)展。３、

螺鈿—螺鈿鑲嵌漆器是精選河蚌、鮑魚貝、夜光螺等優(yōu)質(zhì)的貝殼作為原料經(jīng)磨制成后做成人物亭臺樓閣花鳥魚蟲等圖案，拼貼、鑲嵌于漆坯上，再經(jīng)髹漆、拋光而成。宋代螺鈿漆器多用白螺片鑲嵌，黑白對比十分典雅。還有在螺片輪廓周圍鑲嵌銅絲，不僅使螺片更加牢固，而且典雅中又具有富麗的效果。４、

雕漆剔犀——用紅黑色漆相間涂漆，再雕花紋，花紋的斜面形成紅黑相間的斜紋，這種工藝稱為剔犀。在宋代漆器中，還有用金胎銀胎，涂漆后在雕刻使其露出金銀胎而形成裝飾花紋的，是極為華貴的一種。第六節(jié)其它工藝巧色玉——所謂“巧色根據(jù)玉材的不同色澤、紋理和形狀，雕琢出各種自然物象。第七節(jié)結(jié)語（1宋代的工藝美術(shù)具有典雅、平易的藝術(shù)風格。如果把代的工藝美術(shù)風格概括為“情宋代可以概括為“理華麗，宋代優(yōu)雅；唐代開廓恢宏，宋代嚴謹含蓄。（2工藝美術(shù)走向商品化工藝美術(shù)的服務(wù)對象擴大到貧民階層。34（3在宋代繪畫直接進入工藝美術(shù)領(lǐng)域，不少工藝品種以表現(xiàn)繪畫為目的。繪畫與裝飾藝術(shù)相結(jié)合。（4工藝美術(shù)明顯的向兩個方向發(fā)展：一是結(jié)合實用的生活用品，一是專供欣賞的工藝品。第九章元的工藝美術(shù)第一節(jié)概說元代統(tǒng)治者是蒙古游牧民族性格粗狂豪放崇尚武力在工藝美術(shù)上形成了粗獷豪放剛勁的藝術(shù)風格元代貴族統(tǒng)治者為了滿足他們奢侈的生活享受和軍事上的需要分重視對工匠的搜刮匠作為搜刮對象，工匠地位是世襲的實際上是一種工奴但卻構(gòu)成了一支浩浩蕩蕩的工藝美術(shù)大軍。第二節(jié)陶瓷工藝一、陶瓷元代的陶瓷，總的趨勢是較為衰落的。從元代開始，景德鎮(zhèn)已經(jīng)漸漸成為全國制瓷中心。釉下彩——是瓷器的一種重要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素胎上繪制各種花紋，然后罩一層白色透明釉或者淺顏色的釉面，再經(jīng)高溫一次性燒成的特點是顏色保存完好久不退。青花——青花是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器。它是應(yīng)用鈷料（青色）在素胎上繪畫，上透明釉后一次燒成的釉下彩瓷器。元代開始出現(xiàn)，明永樂時期達到頂峰。由于調(diào)料的濃淡、用色層次不同，青花呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)效果，既質(zhì)樸又華美，猶如民間的藍印花布，具有質(zhì)樸、淳厚、典雅的藝術(shù)特色，是中國瓷器史上的重大突破。釉里紅（釉下紅）—釉里紅和鈞瓷紫紅釉的制作有關(guān)。它可單獨作裝飾，也可把青、紅色顏料混合使用（這種裝飾叫做青花釉里紅，釉里紅呈色穩(wěn)定淳厚，象征吉祥康樂和繁榮昌盛。35元代瓷器品種大體有大盤瓶壺杯匜爐等。元代陶瓷裝飾方法有：印花、刻花、劃花、貼花、捏雕、繪花等。元代陶瓷的裝飾花紋有：花卉。有纏枝花、折枝花等。松竹梅。這是元代具有時代特色的裝飾題材，具有清高、堅貞不屈的含義，流露出文人對于異族統(tǒng)治的不滿情緒。魚藻。鴛鴦荷花。荷花。常作一束蓮，此外有變形蓮瓣，又稱“八大碼裝飾在器皿的肩部或足部。山石、海濤。龍鳳麒麟。云紋。有如意云、垂云等。幾何紋。有回紋、卷線紋等。人物。比較少見。二、琉璃琉璃在古時常與玻璃一次混用。到后來人們把玻璃制品稱為料器，而琉璃則專指用于建筑磚瓦上的一個品種。琉璃是一種鉛釉陶，在漢代已經(jīng)普遍制造。六朝時期幾經(jīng)將琉璃應(yīng)用在建筑上，唐代還只裝飾在屋頂?shù)闹苓?，稱為“剪邊琉璃。元代琉璃已經(jīng)被廣泛用于宮殿和寺廟建筑上。除了裝飾建筑代琉璃還大量用來制作寺廟的各種器皿。第三節(jié)染織工藝一、絲織納石失（納石思、納克實）—是加金的織物。它是以金線為緯織成的金錦這種織物在戰(zhàn)國已經(jīng)出現(xiàn)元代空前發(fā)展織金錦一般指以片金線或者圓金線為紋緯的織金錦或織金段。36捻金——將薄金片纏在線上捻成金線。片金——又稱平金，是用薄金片切成極細的片條，織在錦中。元代加金織物以分為金線織出和織后加金兩種制作方法。元代染織工藝中的絲織的特點是：

在材料上多是用金線以金彩相尚由于當時中外交通發(fā)展，許多著名的外國染織品傳入我國，如回回錦、緬甸錦等，因而使我國染織工藝的藝術(shù)風格為之一變，而多采用西法。毛織（略）棉織棉織是元代發(fā)展的一種新興染織工藝。黃道婆（元代棉紡織工藝家）的貢獻：（一）

改進“用手剖去其子的去棉子的原始方法運用了軋車，實現(xiàn)了半機械化操作大提高了生產(chǎn)力和工作效率。（二）

改進了用“線弦竹弧”的彈面工具，運用了新式彈弓，比用手指撥彈的小彈弓省時省力。

提高了紡紗效能，由過去的一個紡錠增加到了三個紡錠。發(fā)展了棉織的提花方法，使普通的棉布能呈現(xiàn)出“折枝、團鳳、棋局、字樣”粲然若寫的圖案花紋。因此，這種工藝技術(shù)改革，不僅免除了“厥功甚艱”的紡織狀況，大大提高了生產(chǎn)率，而且也使棉織工藝成為一支新花，使實用和美觀結(jié)合起來。四、刺繡元代刺繡的主要針法有：辮繡、平針、打子、搶針、鱗針、網(wǎng)針、切針等。第四節(jié)金屬工藝37元代的金銀器可以分為三類：是制作各種生活日用器皿，如碗盞杯盤盒壺等等。是制作各類首飾，有釵、條脫等。是作為貨幣使用的金銀錠和金銀條。第五節(jié)漆器工藝元代漆器著名的品種有雕漆、戧金、螺鈿等。第六節(jié)結(jié)語元代是我國又一個強盛而統(tǒng)一的時期之后的明清時期長達數(shù)百年的統(tǒng)一奠定了基礎(chǔ)。如果說宋代“崇文元代就是“尚武工藝美術(shù)粗獷豪放像陶瓷器皿的厚重粗大絲織品流行加金技術(shù)而顯得富麗堂皇。元代統(tǒng)治者十分重視加強思想方面的統(tǒng)治用宗教麻痹各族人民的反抗意識，佛教、道教、回教、基督教等都得到傳播。這些反映到工藝美術(shù)上使一些宗教內(nèi)容的裝飾題材和為宗教所用的器皿都非常盛行。元代版圖的擴大，交通發(fā)達，這些條件密切了國內(nèi)各民族的聯(lián)系，也加強了對國外的交往。如一些外國人長期住在中國，有的把見聞帶到西方，像馬可波羅的游記等這些對促進中外文化交流對于發(fā)展工藝美術(shù)都起了重要的作用。第十章明的工藝美術(shù)第一節(jié)概說明朝是我國歷史上有一個強盛時代。明初期采取一系列措施鞏固統(tǒng)治，恢復(fù)和發(fā)展生產(chǎn)。鄭和七下西洋，擴大了中外經(jīng)濟和文化的交往。明代后期，資本主義生產(chǎn)關(guān)系在江南地區(qū)已經(jīng)萌芽。商品經(jīng)濟也有較大發(fā)展但整個社會經(jīng)濟仍是農(nóng)業(yè)和家庭手工業(yè)相結(jié)合的自然經(jīng)濟。明代手工業(yè)繼承了元代工匠的世襲制度但是明代工匠比元代有著較多的自由。明代工匠可以分為輪班、存留和住坐三類。38明代許多手工業(yè)，在技術(shù)和藝術(shù)上，都有著顯著的進步。不少科學(xué)技術(shù)仍處于世界前列。這時期，已經(jīng)形成了各個工藝品種的著名生產(chǎn)中心。在文化、哲學(xué)思想方面，宋元以來的程頤、朱熹派的理學(xué)，已經(jīng)腐朽衰落，而王守仁的“知行合一”新理學(xué)得到發(fā)展流行。又出現(xiàn)了博覽群書的博學(xué)派和研究經(jīng)史的經(jīng)史派?！短旃ら_物》—明代工藝家宋應(yīng)星編著。它是明代手工業(yè)的科學(xué)總結(jié)，詳細地記述了衣服、絲織、染色、陶瓷、鑄造、鍛工、五金、珠玉等各種手工業(yè)從原料到成品的全部生產(chǎn)過程及其專業(yè)分工是一部極為重要的研究明代手工藝的寶貴資料被外國學(xué)者譽“中國十七世紀的工藝百科全書第二節(jié)陶瓷工藝明代以前，我國陶瓷的釉色以青瓷為主，明代以后，主要是白瓷。畫花的裝飾方法主要是青花五彩等成了陶瓷的主要裝飾方法。明代官窯器，開始用年號作款，一直延續(xù)明清兩代，達五、六百年。陶瓷生產(chǎn)分工很細，技術(shù)提高，以吹釉代替蘸釉，以陶車旋坯代替竹刀旋坯。陶瓷品種繁多，大如龍缸，薄如卵幕，陶瓷工藝進入又一個發(fā)展高潮。一、景德鎮(zhèn)窯這里講的景德鎮(zhèn)窯包括景德鎮(zhèn)地區(qū)的官窯（即御器廠）和民窯。當時供御用的瓷器分兩種，一是皇室使用的，稱為欽限瓷器；一是皇室賞賜的，稱為部限瓷器。御器廠主要生產(chǎn)部限瓷器，欽限瓷器有民窯承擔。霽紅（祭紅、積紅——明代永樂宣德年間，經(jīng)德鎮(zhèn)窯創(chuàng)造的一種色調(diào)紅而略暗，凈瑩凝重的瓷器。器皿往往有白色口沿，稱為“燈草口白與紅產(chǎn)生鮮明的對比效果。填彩——是斗彩的一種，先在胎上用“蘇泥勃青”畫出花紋輪廓，39然后再花紋輪廓內(nèi)填以彩色釉料。斗彩（逗彩——斗彩是五彩的一種，在胎上先用“蘇泥勃青”青花釉料劃出部分花紋，又在釉上與之相適應(yīng)的加以彩繪，使青花與彩繪形成變化統(tǒng)一的裝飾效果。上下斗合，構(gòu)成全體，故名“斗彩龍泉窯（略）德化窯彩繪瓷—以紅彩為主，加以青花和綠彩；有的則只用紅彩勾勒輪廓線。彩繪瓷的裝飾筆力豪放，色彩明快，多用錦地開光的表現(xiàn)手法，富有濃厚的民間特色。日本人稱之為“赤繪四、宜興窯和石灣窯紫砂陶—所用砂料是紫砂泥，色澤紫紅故而得名。紫砂陶不掛釉，充分利用陶泥的本色，以顯示出質(zhì)地美。上面多施以淺刻，以刀代筆，線條自然流暢。紫砂陶主要是以造型取勝，特別是紫砂壺，樣式繁多，塑制精巧，明代是紫砂壺的創(chuàng)作鼎盛時期。法花（琺華——是一種釉陶制品。特點是花紋輪廓用高起的凸線，在飾以藍、紫、綠等釉彩。明代青花在不同時期的各自特點：時

期

器物特點

紋飾色彩

色彩宣德年間成化年間弘治、正德年間嘉靖年間萬歷年間

渾厚清雅、清秀呈色不鮮明艷

濃淡暗紫

蘇泥勃青國產(chǎn)平等青藍中發(fā)暗藍中帶紫有紅色調(diào)傾向40第三節(jié)染織工藝明代統(tǒng)治者將收集來的各種染織品分別儲存在各種國庫里備用所以當時的絲織品被稱為“庫錦”或者“庫緞一、絲織明代絲織可以分為四大產(chǎn)區(qū)：一是江浙，二是四川，三是山西，四是閩廣。明代錦緞可以分為三類：妝花—是一種多彩的絲織物。用曲多不同色彩的線織成，花紋色彩異常豐富。本色花。此種統(tǒng)稱庫緞，或稱摹本緞。是在緞地上起本色花，又分為亮花、暗花兩種?？椊疸y是在緞地上用金線或銀線織出花紋。明代圖案花紋可以分為：１、云龍鳳鶴2、花草鳥蝶3、幾何紋4、吉祥事物福壽字等5、其他。明錦的圖案組織有團花、折枝、纏枝、幾何形等。纏枝花——明代甚為流行的一種圖案組織它以連續(xù)的波狀為骨架相間排列各種花朵，枝間飾以勾卷狀的葉片。通常用寶相花和牡丹花做主花。早期纏枝花花葉大小相稱，比例協(xié)調(diào)，晚期葉片變小，幾乎只顯出莖枝和花朵。二、棉、麻和毛織棉織的種類有很多，如標布、扣布、稀布、番布、丁娘子布、尤墩布、衲布、云布、錦布、斜紋布、紫花布等等。絨棉——用麻作經(jīng)，用絲作緯，織成五色絨，產(chǎn)在貴州古州司等地。諸葛錦——用白色棉線做經(jīng)，藍色棉線做緯，隨機排織，自成花樣，產(chǎn)在貴州青特洞等地。印染（略）顧秀——明嘉靖時期進士顧名世及其后人所作的刺繡因其家住上海露香園，又名“露香園繡繡稿多以名家繪畫為藍本，劈絲細如41毛發(fā)，配色宛若天成。因顧秀多仿古代名字名畫，又名“畫繡第四節(jié)金屬工藝一、宣德爐宣德爐——明宣宗三年，工部為適應(yīng)宮廷和寺廟做祭祀或者薰衣之用的需要，利用從南洋所得風磨銅鑄造一批小型銅器，稱為宣德爐。因其品種多為爐式，故以爐名之。后歷代都有模仿鑄造的，統(tǒng)稱為宣德爐。二、景泰藍景泰藍（銅胎掐絲琺瑯）—起源于明景泰年間。藍為點藍、發(fā)藍的簡稱。景泰藍的制作過程：制胎。就是用紅銅板制成各種器形。掐絲就是把銅絲壓成扁絲根據(jù)裝飾花紋將銅絲粘在銅胎上。燒焊。使銅絲和銅胎焊接在一起。點藍根據(jù)花紋的色彩要求將各顏色釉料填在花紋輪廓里。燒藍。點完藍后進行燒至，點一次燒一次。磨光。用粗砂石等平整。鍍金。為增加光澤并避免生銹，最后加以鍍金，使之成為金碧輝煌的產(chǎn)品。景泰藍的藝術(shù)特色可以用來概括。形，即良好的器形，取決于制胎；紋，優(yōu)美的裝飾花紋，產(chǎn)生于掐絲；色，華麗的色決定于藍料的配制；光，輝煌的光澤完成于打磨和鍍金。所以，景泰藍具備了我國傳統(tǒng)工藝中造型、色彩、裝飾為一體的特種工藝品。第五節(jié)漆器工藝42一、果園廠雕漆果園廠是明代官營的漆器生產(chǎn)機構(gòu)。填漆——是在漆器上刻畫花紋，在刻紋處填以彩漆。填漆有兩種，一種是填彩和漆面相平。一種是雕填后花紋凹陷，不與漆面平，顯出刀刻味。二、螺鈿和百寶嵌百寶嵌——則以揚州的周翥為著名，被稱為“周制銀寶石，真珠珊瑚，碧玉翡翠，水晶瑪瑙，玳瑁車渠，青金綠松，螺甸象牙，蜜蠟沉香雕成山水人物樓臺花草翎毛嵌檀梨漆器上。金漆黃大成和《髹飾錄》《髹飾錄》—是我國古代一部漆器專著，是安徽新安著名漆藝家黃大成所著。成書與明末天啟年間，全書共分乾、坤兩集，是一部漆藝的創(chuàng)作實踐總結(jié)詳細敘述了制漆的工具及材料漆的各種弊病，色漆的配置，以及豐富多彩變化萬千的各種裝飾方法。它系統(tǒng)地闡述了漆藝的創(chuàng)作原則。第六節(jié)家具工藝明代家具的種類有1椅凳類。2、幾案類。3、櫥柜類4、床榻類。5臺架類。6、屏坐類。明代家具的特色：注意木材的質(zhì)地采用硬質(zhì)樹種以又統(tǒng)稱硬木家具。充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，而不加油漆。注意家具的造型用木架構(gòu)的結(jié)構(gòu)框多用卷口。明式家具多用榫，而少用釘或者膠。攢邊——是在四邊用四十五度格角榫攢起來，中心板四周出榫裝入四邊的通槽，這不僅使木板的結(jié)構(gòu)加固，而且使有伸縮的余地，同時也可以使木板不露截板紋，增加了美觀。明代家具發(fā)展的原因：１、園林建筑的興起。園林建筑大量興起，家具作為室內(nèi)陳設(shè)的重要組43成部分，也就相應(yīng)的發(fā)展起來。木材的豐富。自鄭和七下西洋，我國和東南亞各國的交往更加密切，而此地區(qū)盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)木材，為家居的生產(chǎn)提供了良好的物質(zhì)條件。木工工具的提高。明代家具的藝術(shù)特色：可以用簡、厚、精、雅來形容。簡，是指它造型洗練，不繁瑣、不堆砌，落落大方。厚，是指它形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸的效果。精，是指它做工精巧，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴禁準確，一絲不茍。雅，是指它風格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。明代家具工藝美術(shù)的設(shè)計原理：

注意意匠美巧而得體，精而合宜注意材料美分利用木材的本色和紋理不加以遮飾。注意結(jié)構(gòu)美用釘用膠主要是運用榫結(jié)構(gòu)。注意工藝美。面的處理，有適當?shù)谋壤统叨?；線的運用，簡潔利落。在造型的結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位，加以不同的變化，產(chǎn)生豐富的造型形象。第七節(jié)雕刻工藝一、玉雕玉的種類有白玉玉玉等來自新疆和田。明代的玉雕除了做簪、珠、墜、環(huán)等佩飾之外，還制作各種器皿。在風格上，明代前期玉雕比較簡練自然，后期多采用吉祥內(nèi)容和神仙題材。二、

竹雕（略）44第八節(jié)結(jié)語明代工藝美術(shù)，其藝術(shù)風格，可以用“健等字來形容。健，是指充實而不浮艷；約，是指概括而不贅疣。在明代，繪畫已經(jīng)較為普遍的應(yīng)用在裝飾上。第十一第一節(jié)概說

清代的藝美術(shù)清朝初期，由于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的恢復(fù)，手工業(yè)、商業(yè)也得到發(fā)展，到乾隆時達到全國性的普遍繁榮。歐洲資本主義的侵入，清政府采取閉關(guān)自守政策。鴉片戰(zhàn)爭后，中國人民受封建主義和帝國主義雙重壓迫，中國社會淪為半封建半殖民地。清代的工藝美術(shù)，大體分為兩個階段，清朝中期以前，繼承明代傳統(tǒng)，不論在技術(shù)還是藝術(shù)方面都取得了發(fā)展。中期以后，藝術(shù)創(chuàng)作方面走向了繁瑣堆飾，格調(diào)不高，但生產(chǎn)技術(shù)仍取得一定的成就。第二節(jié)陶瓷工藝對于清瓷的評價，確切地說，在生產(chǎn)技術(shù)方面它是發(fā)展的，而在藝術(shù)創(chuàng)作方面特別是在雍正以后，它走向衰落，出現(xiàn)了繁瑣、堆飾的作風。清代以來，對于陶瓷的評價和研究較為重視，曾出現(xiàn)了許多陶瓷的專門書籍，如《陶說器考》等等。一、景德鎮(zhèn)窯景德鎮(zhèn)仍為清代得制瓷中心?？v觀康雍乾三代陶瓷的特點，是康熙剛健，雍正雅致，乾隆華縟。順治時期德鎮(zhèn)瓷器從器物上來看以下特點：造型有碗、盤、爐、瓶等。裝飾花紋為花卉、人物、洞石、云龍等。布局較滿，類似明代。釉色呈青白色，青花色調(diào)灰暗。45４、胎骨厚重，口沿多為一圈醬色。古彩——康熙時期重要瓷器品