巴赫大提琴組曲的演奏風(fēng)格淺探

巴赫大提琴組曲的演奏風(fēng)格淺探大提琴以優(yōu)美的音色、強烈的對比、豐厚的內(nèi)涵征服著一代又一代的音樂愛好者。而巴赫的大提琴無伴奏組曲則是大提琴曲的經(jīng)典曲目，又是大提琴演奏者水平的試金石。所以，要想托好巴赫大提琴組曲，最重要的就是要先在理論上認清，才能較好地表現(xiàn)。作為一種獨奏樂器，大提琴比小提琴要晚出現(xiàn)兩個世紀，在巴赫那個時代的德國，小提琴獨奏曲已經(jīng)出現(xiàn)，但大提琴只在樂隊中起輔助的低音作用。當(dāng)時法國和意大利出現(xiàn)了一些使用新的演奏法的大提琴演奏家。巴赫在當(dāng)時正是聽了著名的大提琴家阿貝爾的精彩演奏后，激發(fā)了靈感，寫了這六首大提琴組曲，這雖不是歐洲第一部大提琴獨奏曲，但在德國卻是第一次出現(xiàn)。從此，大提琴血不斷問世，以致大提琴協(xié)奏曲與小提琴協(xié)奏曲并駕齊驅(qū)。巴赫的六首大提琴組曲，在大提琴發(fā)展史上是有重要意義的。國外評價它是“大提琴音樂的舊約”。我們今天演奏它，研究它，也是對18、19世紀大提琴音樂發(fā)展的了解、回顧與繼承。如何把握巴赫大提琴組曲演奏風(fēng)格，筆者主要從以下兩點進行研究：一、巴赫寫作大提琴組曲的時代特征巴赫是生活在德國歷史上一個十分黑暗的年代(1685-1750)。戰(zhàn)后的德國分裂為352個小邦國。經(jīng)濟落后，人民生活困苦。巴赫同當(dāng)時所有的音樂家一樣，只能依附于教會和宮廷，很少有按個人意志創(chuàng)作的自由。但是，當(dāng)時在歐洲的幾個先進的國家中(如英國)，資產(chǎn)階級啟蒙思想已經(jīng)產(chǎn)生，形成了文化上的“啟蒙運動”。這種運動實質(zhì)上就是批判封建文化，倡導(dǎo)資產(chǎn)階級新文化，強調(diào)思想的自由性和科學(xué)性。這種思想在德國的知識分子中影響很大，巴赫就是其中表現(xiàn)比較突出的一位音樂家。一般而言，巴赫的生平可分為三個時期：第一階段，魏瑪時期：1708年，巴赫前往穆爾豪森擔(dān)任圣布拉修斯教堂的風(fēng)琴師，次年娶瑪麗亞?巴巴拉為妻，后返回魏瑪，出任安斯達公爵宮廷樂隊的風(fēng)琴師兼小提琴師，在這里供職達十年之久。他從魏瑪時期開始就被推崇為大師。第二階段，柯登時期：1717年，巴赫前往柯登，出任雷奧博親王的樂長并獲得親王的寵信，他的許多名作在這個時期寫成，1720年在卡爾斯巴德旅行期間，愛妻不幸去世。第三階段，萊比錫時期：1724年，巴赫獲得萊比錫市立托馬斯學(xué)校樂監(jiān)和托馬斯教堂等四個教堂的工作，此后27年一直在萊比錫工作，直到逝世，這期間創(chuàng)作了清唱劇、神劇、受難曲及眾多的管風(fēng)琴曲，同時還為每星期的禮拜提供新的宗教曲目，著名的《馬太受難曲》、《約翰受難曲》和《平均律鋼琴曲集》第二冊在此時寫成。六首無伴奏大提琴組曲是巴赫在1717－1723年的黃金時期完成的，在這一時期他生活如意，愛情幸福，因此作品也頗豐富。除大提琴組曲外，其他重要作品還有《勃蘭登堡協(xié)奏曲》、《英國組曲》、《法國組曲》、《平均律鋼琴曲上集》、《兩部和三部創(chuàng)意曲》，還有不少奏鳴曲、帕蒂塔協(xié)奏曲、管弦樂組曲等。我們把他這一時期的作品與以前的作品比較一下，就可以發(fā)現(xiàn)以下幾個特點：1、世俗性的器樂作品大大超過了宗教性的聲樂作品：2、復(fù)調(diào)音樂與民間音樂結(jié)合得更加緊密：3、創(chuàng)作技巧的手法大膽擴展。這種創(chuàng)作內(nèi)容和技術(shù)之問的擴張，實質(zhì)上是巴赫精神世界發(fā)展的結(jié)果。作品更強調(diào)人類感情的深入描繪，組曲是巴赫非常喜歡使用的音樂體裁，它是一種器樂套曲形式，是由民間的、宮廷的舞蹈音樂集合而成，在17世紀和18世紀上半葉的德國非常盛行。德國古典組曲的基本形式由阿勒曼德(Allemande)、庫朗特(Courante)、薩拉班德(Sarabande)、和基格(Gigue)四首舞曲組成。它們自成一體，又各具特點：：1、阿勒曼德(Allemande)是16世紀下半葉起源于德國的一種二拍子舞曲，17世紀上半葉發(fā)展成中速、四拍子、復(fù)調(diào)形式的器樂曲，常用弱起拍，性格莊重，二段體曲式，在德國古典組曲中作為四首舞曲中的第一首。另外，在德國和瑞士的南部還流行著另一種同名的舞曲，它是一種活潑的三拍子舞曲。2、庫朗特(Courante)是起源于法國的一種舞曲，盛行于17世紀，后逐漸成為復(fù)調(diào)性的器樂曲。該舞曲分為法蘭西式和意大利式兩種，前一種速度較快，用3／2和6／4拍，以附點節(jié)奏、弱起拍、長音符結(jié)束為特點；后一種用3／4和3／8拍，音符短小，活潑流暢；通常兩種方式混用。庫朗特舞曲是古典組曲四首舞曲中的第二首。3、薩拉班德(Sarabande)源自南美，是16世紀初在西班牙流行的一種舞曲。它緩慢而莊重，三拍子，第一拍音符比第二拍音符短小，第二拍與第三拍常合為一體，形成一種特殊的切分節(jié)奏。薩拉班德是古典組曲四首舞曲中的第三首。4、基格(Gigue)是英格蘭的民間舞曲，急速活潑，用6/8和12／8拍。在16世紀后期和17世紀指的是結(jié)束劇場演出的活潑性的歌舞節(jié)目；18世紀時成為古組曲中的最后部分。此外，作曲家們還經(jīng)常會在阿勒曼德之前加上前奏曲(Prelude),在薩拉班德和基格之間加入嘉禾舞曲(Gavtte)、布雷舞曲(Bourree)、波蘭舞曲(Polonaise)等。有時在組曲前冠以前奏曲或托卡塔，在薩拉班德和基格之間插進小步舞曲(Menuet)、布列(Bourree)、加敖特(Gavotte)等等舞曲。除了前奏曲，所有的舞曲結(jié)構(gòu)都是二部曲式。我們在演奏組曲時，不能把它當(dāng)作一種技術(shù)性的練習(xí)曲，要充分考慮到巴赫在寫作作品時的時代與舞曲的具體風(fēng)格特點。二、怎樣在演奏中把握巴赫大提琴組曲風(fēng)格《巴赫大提琴無伴奏組曲六首》這部作品的原始版本上沒有