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延時文字影視劇本創(chuàng)作與鑒賞第三章題材-創(chuàng)新性授課教師：范志忠浙江大學傳媒與國際文化學院副院長、教授、博士生導師，浙江大學國際影視發(fā)展研究院執(zhí)行院長浙江大學廣播電影電視研究所所長題材的創(chuàng)新性

影視劇要成為優(yōu)秀的作品，編劇必須以一種創(chuàng)新意識對該題材本身所具備的價值和潛質進行深刻地挖掘。所謂題材的提煉和開掘，在更大意義上是指編劇在面對相同或相似的題材時，要善于運用創(chuàng)新思維，開拓出屬于自己的創(chuàng)作領域。影視題材的創(chuàng)新表現(xiàn)在編劇對題材獨具慧眼的發(fā)現(xiàn)與開掘。

“粉絲電影”“IP題材”《紙牌屋》（插入視頻）

《紙牌屋》的問世是依靠大數(shù)據(jù)進行資源定位和整合的產物，公司通過對網絡用戶觀影歷史、題材愛好、演員偏向、情節(jié)關注等多項數(shù)據(jù)收集與分析，確定了故事內容、制片人甚至演員。

《赫芬頓郵報》：Netflix拿出的兩億美元無異于一場“豪賭”。它的底氣來自于對“大數(shù)據(jù)時代”的精準判斷。“2014年,美國圣丹斯電影節(jié)上超過三分之一的展出影片是通過眾籌模式融資的?！睂I(yè)化的電影眾籌平臺建立起完善的商業(yè)運行模式，成為現(xiàn)代電影工業(yè)體系中頗具影響力的新銳力量。2015年由孔笙、李雪執(zhí)導的電視劇《瑯琊榜》，在古裝劇敘事上依然獨樹一幟?！冬樼鸢瘛罚ú迦胍曨l）

關于“題材”，在課程論壇上會推薦幾本書給大家作為學習的參考資料。

推薦閱讀：1(法)喬治·薩杜爾：《西方電影史概論》，中國電影出版社，2000年2張菁，關玲：《影視視聽語言》，中國傳媒大學，2008年3(美)羅伯特.麥基：《故事》，中國電影出版社，2001年4（美）格里洋森：《電影的藝術：頂級電影編劇大師訪談》，人民郵電出版社，2014年11月5（美）布萊克·斯奈德：《救貓咪：電影編劇寶典》，浙江大學出版社，2011年1月6（美）李·斯特拉斯伯格：《激昂的幻夢從斯坦尼體系到方法派表演》，臺海出版社，2018年12月7（日）四方田犬彥：《亞洲背景下的日本電影》，江蘇教育出版社，2007年3月8（美）

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