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木葉概念相去無幾形象一字千里樹葉形象場合外形顏色質(zhì)感意味聯(lián)想春夏之交秋風葉落繁茂枝葉窸窣飄零碧綠褐綠微黃柔軟濕潤干燥繁茂空闊疏朗密密層層

的濃陰離人的嘆息

游子的漂泊樹葉VS木葉形象場合外形顏色質(zhì)感意味聯(lián)想春夏之交秋風葉落繁茂枝葉落葉的因素碧綠褐綠微黃柔軟濕潤干燥繁茂空闊疏朗密密層層

的濃陰離人的嘆息

游子的漂泊樹葉VS木葉裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。①②“木葉”突出地成為詩人們筆下鐘愛的形象③關鍵在“木”這一字④⑥“木”的兩個藝術特征⑤語言形象具有暗示性⑦“木”與“樹”在概念上相去無幾，到了藝術形象的領域，差別幾乎是一字千里。歷代詩人的名句：“木葉、樹葉、落葉、落木”①②“木葉”突出地成為詩人們筆下鐘愛的形象③關鍵在“木”這一字④⑥“木”的兩個藝術特征⑤語言形象具有暗示性⑦“木”與“樹”在概念上相去無幾，到了藝術形象的領域，差別幾乎是一字千里。歷代詩人的名句：“木葉、樹葉、落葉、落木”資料量大規(guī)律神奇理論高深特征隱秘資料原因理據(jù)范圍

現(xiàn)象本質(zhì)圖爾敏從大量資料中發(fā)現(xiàn)了一種現(xiàn)象及其中的規(guī)律，通過尋找此規(guī)律產(chǎn)生的原因、理論依據(jù)及使用范圍的限定，證明規(guī)律（結(jié)論）確實存在。論證模型資料：歷代詩人的名句：“木葉、樹葉、落葉、落木”原因：“木”具有的兩個藝術特征理據(jù)：語言形象具有暗示性范圍：詩歌藝術形象領域現(xiàn)象：詩人鐘愛“木葉”的形象本質(zhì)：關鍵在“木”這一字例說詩歌語言的暗示性送孟浩然之廣陵故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

詩人在

的場合下，運用

的形象所含有的

的因素（意味），表達了

的感情（思想、心境）——這是“水”這一概念背后潛在的形象特征。送別江水綿綿不絕依依不舍積雨輞川莊作積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。資料原因理據(jù)范圍

現(xiàn)象本質(zhì)圖爾敏論證模型反駁資料：歷代詩人的名句：“木葉、樹葉、落葉、落木”原因：“木”具有的兩個藝術特征理據(jù)：語言形象具有暗示性范圍：詩歌藝術形象領域現(xiàn)象：詩人鐘愛“木葉”的形象本質(zhì)：關鍵在“木”這一字說“木葉”反駁？

敏感而有修養(yǎng)的我們能

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