電視畫面編輯試題(新編202312)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——電視畫面編輯試題(新編202312)以交代情節(jié)、展示事件為主旨，依照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、規(guī)律順序、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，表現(xiàn)動(dòng)作的連貫，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解劇情的蒙太奇是：A.敘事蒙太奇，又稱連續(xù)蒙太奇B.表現(xiàn)蒙太奇，又稱連續(xù)蒙太奇C.敘事蒙太奇，又稱隊(duì)列蒙太奇D.表現(xiàn)蒙太奇，又稱對(duì)列蒙太奇

以相連或相疊的鏡頭、場(chǎng)面、段落在形式上或內(nèi)容上的相互對(duì)照、沖擊，產(chǎn)生聯(lián)想、比喻、對(duì)比等效果，引發(fā)觀眾的聯(lián)想，創(chuàng)造更為豐富的含義，從而表達(dá)某種心理、思想、情感和情緒的蒙太奇是：

A.敘事蒙太奇，又稱連續(xù)蒙太奇B.表現(xiàn)蒙太奇，又稱連續(xù)蒙太奇C.敘事蒙太奇，又稱隊(duì)列蒙太奇D.表現(xiàn)蒙太奇，又稱對(duì)列蒙太奇

影片《阿甘正傳》中表現(xiàn)阿甘的媽媽和珍妮去世的場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演讓阿甘在影片不同的時(shí)段同樣的地點(diǎn)，用同樣的方式送行了他生命中最重要的兩個(gè)女人，以此來突出這兩個(gè)女人在阿甘心中的重要地位，這樣的剪輯屬于：A.交織式蒙太奇B.重復(fù)式蒙太奇C.積累式蒙太奇D.平行式蒙太奇

“朱門酒肉臭、路有凍死骨〞，轉(zhuǎn)換為我們剪輯的思路，屬于：A.象征蒙太奇B.對(duì)比蒙太奇C.心理蒙太奇D.隱喻蒙太奇

“古藤老樹烏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，斷腸人在天涯〞，前三句營造的孤清冷寂的氣氛，轉(zhuǎn)換為我們剪輯的思路，屬于：A.積累蒙太奇B.重復(fù)蒙太奇C.平行蒙太奇D.錯(cuò)覺蒙太奇

延長是最常見的一種表現(xiàn)時(shí)間的技巧，指通過對(duì)前期拍攝的素材進(jìn)行整合，可以將幾秒或幾十秒的發(fā)生的行為事件加于擴(kuò)展，實(shí)現(xiàn)完整立體地浮現(xiàn)事件的目前，我們常用到剪輯方法有：A.穿插鏡頭、平行蒙太奇、多角度拍攝、慢鏡頭B.分剪、交織剪輯、空鏡頭、積累蒙太奇C.主觀鏡頭、倒敘、運(yùn)動(dòng)鏡頭、交織蒙太奇

D.定幀、重復(fù)、長鏡頭、固定鏡頭、心理蒙太奇

長鏡頭拍攝常用的方式有：A.固定長鏡頭B.變焦長鏡頭C.景深長鏡頭D.運(yùn)動(dòng)長鏡頭

蒙太奇具有再現(xiàn)空間和構(gòu)成空間的作用，剪輯時(shí)，為了能夠很好地再現(xiàn)空間，我們習(xí)慣的方法是：

A.采用固定長鏡頭再現(xiàn)空間

B.固定鏡頭，通過分切、重組再現(xiàn)空間C.采用運(yùn)動(dòng)鏡頭再現(xiàn)空間D.多機(jī)位剪輯再現(xiàn)空間

遠(yuǎn)景和全景屬于全景系列，在剪輯中選擇這些畫面目的不正確的是A.交代環(huán)境，展示事件的背景B.比較完美地展示人物的全身動(dòng)作C.適合表現(xiàn)節(jié)奏緊張的場(chǎng)面

D.過度使用，比較簡單失去視覺中心

關(guān)于景別組合規(guī)律，以下說法不正確的是

A.同主體，同方向，前后相連的兩個(gè)鏡頭，景別變化過小或過大都會(huì)導(dǎo)致視覺猛烈跳動(dòng)B.運(yùn)用不同景別的鏡頭組合可以實(shí)現(xiàn)有層級(jí)描述事件的目的，一致景別組接，可以營造積累效果

C.全景系列的景別較近景系列的鏡頭，更簡單表現(xiàn)節(jié)奏

D.選擇鏡頭時(shí)，景別是一個(gè)重要依據(jù)，要考慮內(nèi)容意義上的表現(xiàn)和視覺空間的感受效果

在剪輯時(shí)候，選用特寫鏡頭是應(yīng)為

A.只有特寫鏡頭具有細(xì)節(jié)，屬于微觀鏡頭B.可以用特寫鏡頭再現(xiàn)空間

C.特寫鏡頭具有局部代替整體，激發(fā)聯(lián)想的作用D.在彌補(bǔ)越軸上，特寫鏡頭表現(xiàn)一般

關(guān)于景別的差異性對(duì)于剪輯的作用，下面描述正確的是

A．景別的差異性主要表現(xiàn)在節(jié)奏的差異性上，全景系列的鏡頭適合表現(xiàn)舒緩的節(jié)奏，近景系列的鏡頭適合表現(xiàn)節(jié)奏感強(qiáng)的情緒

B．全景鏡頭一般作為節(jié)奏的發(fā)起鏡頭，來加快節(jié)奏，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒反應(yīng)

C．景別的差異表現(xiàn)在不同的心理反射，全景系列的鏡頭比較主觀，參與性強(qiáng)，近景系列的鏡頭較客觀，遠(yuǎn)離觀眾

D．景別的差異性本質(zhì)上表達(dá)為表達(dá)中心不一致，全景系列鏡頭簡單交代情節(jié)，不會(huì)產(chǎn)生信息的遺漏

分剪就是將本可以一個(gè)鏡頭完成的，用兩個(gè)或以上的鏡頭表現(xiàn)場(chǎng)景，請(qǐng)簡述分剪在剪輯中的作用？

強(qiáng)調(diào)畫面細(xì)節(jié)和加強(qiáng)影視作品的戲劇性；加強(qiáng)戲劇性和呼應(yīng)關(guān)系；豐富畫面表現(xiàn)空間，控

制戲劇時(shí)間延長，調(diào)整不合理的時(shí)空關(guān)系；制造緊張氣氛，加強(qiáng)觀眾情緒；調(diào)整敘事的節(jié)奏。

假使表現(xiàn)兩個(gè)同時(shí)發(fā)生事件的鏡頭，我們一般會(huì)采用分剪方法，這是由于：A．分剪能畫面細(xì)節(jié)和加強(qiáng)影視作品的戲劇性B．豐富畫面表現(xiàn)空間，控制戲劇時(shí)間延長C．調(diào)整不合理的時(shí)空關(guān)系D．調(diào)整敘事的節(jié)奏

在剪輯中，通過盡量縮小鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間距離和空間距離，使本來單個(gè)的休止的電影鏡頭形成一種快速的、完整的、連續(xù)的影像敘事鏈，這種剪輯技巧稱為：A．分剪B．挖剪C．拼剪

D．暴雨剪輯

“誰說話給誰鏡頭〞，這種剪輯點(diǎn)選擇的依據(jù)是：A．對(duì)話剪輯點(diǎn)的選擇B．動(dòng)作剪輯點(diǎn)的選擇C．?dāng)⑹录糨孅c(diǎn)的選擇D．情緒剪輯點(diǎn)的選擇

用不同景別或角度的鏡頭來描述一個(gè)完整的動(dòng)作往往用動(dòng)作的分解法實(shí)現(xiàn)，在選擇剪輯點(diǎn)的時(shí)候，我們尋常的做法是：

A.動(dòng)作過程中任意點(diǎn)都可以作為剪輯點(diǎn)

B.選擇動(dòng)作過程中停頓點(diǎn)作為剪輯點(diǎn)選擇的依據(jù)，將靜止的2幀留在上一個(gè)鏡頭，下一個(gè)鏡頭從動(dòng)態(tài)畫面開始

C.選擇動(dòng)作過程中停頓點(diǎn)作為剪輯點(diǎn)選擇的依據(jù)，將靜止的幀一分為二，分別保存在上個(gè)鏡頭的終止出和下一個(gè)鏡頭的開始處

D.選擇動(dòng)作過程中停頓點(diǎn)作為剪輯點(diǎn)選擇的依據(jù)，將靜止的2幀留在下一個(gè)鏡頭開始出

用4到5個(gè)鏡頭描述一個(gè)十分鐘紅燒魚的場(chǎng)景的剪輯，這種主體動(dòng)作連貫性的剪輯遵循的是：A.動(dòng)作的分解法B.動(dòng)作的省略法C.動(dòng)作的錯(cuò)覺法

D.動(dòng)接動(dòng)、靜接