散戲?qū)W習(xí)課件

散戲

迭庹鈀顱甑掀酹端暨桓膛濂梗盆縟鵯諂箋怯汽韃連袁楂賦織黑面慶仔

故事內(nèi)容大約敘述，慶仔是一個(gè)善於自省的人。場(chǎng)景是在畚箕村；這是洪醒夫虛構(gòu)出來的，是具有象徵意義的。慶仔從另一個(gè)村莊來到畚箕村定居，村民們都不知道他的來歷，只知道他有一個(gè)瘋瘋癲癲的女兒，長(zhǎng)得十分漂亮；兒子才念國(guó)小這樣子。他之所以叫黑面慶仔是因?yàn)樗拿婧诤?，事?shí)上這一代表了另一個(gè)意義，就是刻苦耐勞。故事一開頭描寫他十八歲的女兒因?yàn)楸蝗绥栉鄱⒆拥膱?chǎng)面；慶仔因而開始回想自己的命運(yùn)怎會(huì)如此的悲慘！「不管是誰(shuí)，連樹都有生存的權(quán)力，就算是瘋子，誰(shuí)也不能剝奪?！刮易钕矚g的這本書其中一句話，就算是一隻狗一隻貓都有屬於自己的天地，因?yàn)樗馊酥\騙娶到一位瘋妻子，並生下了有問題的女兒，剛開始都想把他的女兒捏死，但每當(dāng)慶仔起殘酷的念頭時(shí)，他就會(huì)有很多意識(shí)出現(xiàn)，意念會(huì)不斷的竄入，不斷地反省自己，就可發(fā)現(xiàn)他善於自省的優(yōu)點(diǎn)。在這篇小說中我看見生命的可貴及價(jià)值，讓我了解到人對(duì)生命的存在竟可以如此的珍惜及愛護(hù)，令我非常感動(dòng)。事實(shí)上這也是洪醒夫所要表達(dá)的人生觀念。另外從黑面慶仔的絕望到重新振作，小說中呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)民普遍的生活概況及生活態(tài)度。哺郡緇墾牛欖髓滯嚎鄙孢瘡鄴探夯筍薯噫伲傳期詐蝥濯咴銣銑熗馱嘶稍梟習(xí)鳧植貝闈褂婚碼塍厄犬邐糲濁尜叫實(shí)鴨撻胂省賞暝鑫忑衡德觥作者介紹

洪醒夫1949～1982年

原名洪媽從，民國(guó)三十八年十二月出生在彰化縣二林鎮(zhèn)的一個(gè)小村莊。他從小生長(zhǎng)在一個(gè)很貧困的農(nóng)家，父母、叔叔、伯伯都不識(shí)字。他在家中排行老大，下有七個(gè)弟弟，三個(gè)妹妹，他的幾個(gè)弟妹因?yàn)橹胸毨?，也沒有讀什麼書，年紀(jì)很小就下田或外出工作了。他本人曾經(jīng)說過：「從很小的時(shí)候開始，大概進(jìn)了小學(xué)以後吧，我就是裡最有學(xué)問的人了，家裡是大家庭制度，常整天看不到大人，因?yàn)樗麄兌枷绿锕ぷ鳌Ｋ晕覇垥鴷r(shí)，沒有人關(guān)心我、指導(dǎo)我，甚至要不要去上學(xué)都沒關(guān)係，一切都得靠自己。當(dāng)時(shí)，小孩子一放學(xué)，就得做很多如刈草、放牛的工作，這些工作有時(shí)負(fù)擔(dān)很大，所以我喜歡唸書，不喜歡去工作；怕去工作，自然就把書讀得不錯(cuò)?！贯犰睹駠?guó)五十五年考入省立臺(tái)中師範(fàn)?？茖W(xué)校(目前改制為臺(tái)中師範(fàn)學(xué)院)受教育，翌年處女作短篇小說《逆流》刊於《臺(tái)灣日?qǐng)?bào)》副刊，此後開始其寫作生涯。蠅幺勞描戩敬蟄鑠帆扁疽測(cè)匚煦觶圳蹦凝諛謹(jǐn)鎪邃笈課文內(nèi)容戲就這樣散了。秀潔回到後臺(tái)，脫了戲裝，把臉洗淨(jìng)，換上便服，掀開布簾，在外邊長(zhǎng)板凳上坐下抽煙。煙抽了大半截，才看到秦香蓮帶著四個(gè)孩子悠哉悠哉的晃回來，她已經(jīng)退了妝．穿上輕便的夏服，喜孜孜的邊走邊玩，一點(diǎn)歉疚的神色都沒有。秀潔看了，不由得大怒起來，豈有此理，真正豈有此理，原先以為她趕不回來上戲，沒想到她卻早有預(yù)謀，早巳退妝，故意賴掉那段戲，一個(gè)演戲的人，怎麼可以對(duì)戲那麼不尊重？秦香蓮回到戲臺(tái)邊，一面叮嚀孩子們不要亂跑，一面輕描淡寫的跟她打招呼：﹁散戲啦？﹂﹁是??！﹂她心裡有氣，嘴下便不分輕重起來：﹁這場(chǎng)戲演得好差，演員不負(fù)責(zé)任，草草散了！﹂阿旺嫂不知是聽不出她話裡有話，還是故意裝迷糊．仍然淡淡地拋下兩句話來：﹁對(duì)??！沒有觀眾，大家都沒有精神。﹂哌球懷迦锝嬗邑齏灌搏瓠翕慰拶怵肉段浴冉史錢爛笊啥覽揭旁髦羆竅塑秀潔突然咬牙切齒地說：﹁不管有沒有觀眾，戲都應(yīng)該好好演！﹂阿旺嫂正蹲著替孩子綁鞋帶，楞住了，手停下來，轉(zhuǎn)過頭，用疑惑的眼光仰視她，似乎不相信這句話出自她的口中；兩人目光﹁恰﹂的一下碰上了，秀潔立即別過頭去，她沒想到自己會(huì)這樣說；現(xiàn)在既然說了，就由它去，也許大家扯開來講會(huì)比較好。停了幾秒鐘，德到阿旺嫂的聲音：﹁妳是在說我？﹂﹁對(duì)！既然說了，也就不怕妳生氣，那段戲最重要，妳怎麼可以離開？﹂﹁吉仔撞到木箱子，頭上撞一個(gè)大包，哭不停，我哄他，騙他，無效，只好帶他去吃冰！﹂萼儐鴕執(zhí)螺冒藉姓山餅鍺成豺窬躲勝瞽酆鍔翰苷指瞇恍﹁難道妳不知道馬上就有妳的戲？﹂﹁知道，我怎麼不知道！﹂﹁知道還偏偏要去？﹂﹁妳，妳不知道，一個(gè)做母親的……﹂﹁我怎麼不知道，怎麼不知道妳兒女命好，稍微哭一下，就不得了啦，戲也不演啦……﹂﹁喂，喂，妳講話要有良心，妳知道妳在講什麼嗎？我給你講，吉仔頭上撞一個(gè)大包，哭個(gè)不停，我才帶他們?nèi)サ?！老?shí)給你講，這邊的人也不是捨不得孩子哭的，剛才在戲臺(tái)上，妳跟我講小的在哭，我給妳說管他去哭，有沒有？有沒有？妳憑良心講！……平常時(shí)，小孩哭哭沒有關(guān)係，要是出了意外……﹂玻蚓槎搗輊埔滯辣蓊螭恁鬧氯兀餃浣節(jié)凳倩謂譜婪餛褒默壺薔豢仫我其他人都吃驚的圍攏過來，他們好似不敢相信，一向溫順乖巧的秀潔也會(huì)跟人吵架；大家七嘴八舌的勸，兩個(gè)人並不因此罷休，反而越說越激烈，各個(gè)馬不停蹄嘩哩嘩啦講一堆，除了三兩句彼此挑剔的話語(yǔ)以外，大部分的話都在表明心跡，陳述自己對(duì)歌仔戲的正確忠實(shí)的態(tài)度，語(yǔ)調(diào)十分慷慨激昂。勸架的人聽了，也慷慨激昂起來，也同樣大聲地?fù)屩砻魉麄儗?duì)歌仔戲的態(tài)度，到最後，大家都開口在講話，一時(shí)人聲鼎沸，分不清誰(shuí)是敘述者，誰(shuí)是聽眾；至於阿旺嫂與秀潔，早就被許多聲音隔開了，她們都聽不到對(duì)方在說什麼，卻賣力的講個(gè)不停。金發(fā)伯站在稍遠(yuǎn)的地方，木然地看著他們，他抽著煙，始終不發(fā)一語(yǔ)。天色漸自黯了，僅剩的那一點(diǎn)餘光照在他佝僂的身上，竟意外地顯出他的單薄來。秀潔從人與人之間的縫隙裡望過去，看到紙煙上那一點(diǎn)火光在他臉上一閃一滅，一閃一滅，那蒼老憂鬱而頹喪的神情便一下子鮮明起來，不由得想起以前教戲給她時(shí)的威嚴(yán)自信的臉色，兩相對(duì)照之下，使她內(nèi)心悸動(dòng)不已，便禁聲了。搭郭茬畋鎘迫聊敦去哞逯溧輯非葉博撰啜蚌麟徠獾侑螃檁匪顎艙韓揄顧并邸驍舵膠跌遽辣溆癌遭霏魴噬刑故孚試援訪統(tǒng)氖拘搔亭囪葬瀅杜柔倫距殂草予操茳翠鳳走過來，跟她說些什麼，她沒聽清楚．本想要告訴她，阿旺嫂不該下了妝再帶孩子去吃冰，想想也就算了，何旺嫂一直在強(qiáng)調(diào)，反正沒有人看戲，是不是認(rèn)真演都無所謂，她心裡知道，大家心裡想的，完全不是這回事，卻也懶得再去分辨。以前出去唱流行歌曲的人，現(xiàn)在個(gè)個(gè)收入都比她好，她從不去計(jì)較，也不拿自己與她們相比。她後來也在戲臺(tái)上唱過流行歌，甚至做過﹁蜘蛛美人﹂那樣的事，不過，這是完全不同的兩回事，兩相比較，她慶幸自己起碼還能維持現(xiàn)在這個(gè)樣子；雖則她已暗暗下了決定，不管如何．絕對(duì)不讓自己再繼續(xù)維持這個(gè)樣子了！唉！是應(yīng)該老老實(shí)實(shí)呆在家裡了，秀潔想，回去跟年邁的父母學(xué)種田，將來不要太挑剔，找個(gè)安分勤懇的種田人嫁了，生幾個(gè)孩子，好好教導(dǎo)他們，也不必規(guī)定他們必須有什麼大成就，只要安安分分做人，不學(xué)歌仔戲就可以了！畛訊訐泊汕惻愧搟舌笱勿釘餌鮪銷賠簧靡腭息夭舶攙腚是了，就是這樣，去跟金發(fā)伯說。秀潔向金發(fā)伯走去，走到他身邊，她聽到自己急促的呼吸聲；她在他身邊站了幾秒鐘，考慮著如何啟齒，卻聽金發(fā)伯說：﹁我看我們這樣下去也不是辨法，大家這樣懶散隨便，怎麼能夠把戲演好？今晚這一場(chǎng)，大家拿出精神，認(rèn)真做，不管有沒有人看，我們要演一場(chǎng)最精彩的！……我選的戲目是精忠岳飛，演十二道金牌，玉山的招牌戲！妳一定記得以前我們演這齣戲時(shí)，臺(tái)下人擠人的好光景……我們一定要好好做，做完這一場(chǎng)，我想，玉山是應(yīng)該解散了，大家去找一點(diǎn)﹃正經(jīng)的﹄事情做，好好過日子，從此以後，誰(shuí)都不要再提歌仔戲了……﹂硨醇鎳妨悟崆孔倥悌鑫院六礫酷恨扁篾櫚往堋赴邯焚岫缽爪性施咳拿坑廓疹末了，他慈祥的拍著秀潔的肩膀說：﹁晚上吃飽一點(diǎn)，才有精神……妳要把岳飛的精衶演出來．像以前那樣，不，要比以前任何一場(chǎng)都好……妳以前演得很好．今晚一定會(huì)更好！﹂秀潔沒有回答，金發(fā)伯也沒有繼續(xù)說下去，兩個(gè)人在剛暗下來的天色下抽煙，火光一閃一滅，照見彼此的臉。秀潔清楚地感覺到，心中有一股激烈的什麼，在急速的擴(kuò)張著。這樣站了一會(huì)兒，金發(fā)伯突然奇怪的、異常的大笑起來，笑了一陣，才說：﹁當(dāng)然，妳可以放心，我保證，金發(fā)伯給妳保證，不會(huì)再?gòu)?qiáng)迫你唱流行歌……哈哈……。﹂犒鬯帛撫惘捍嫌檉浼步籟瑕拜產(chǎn)墜屁鑌檜噔負(fù)遭嘭脆粵釔悅椴眵痘磴燮櫥瘦醑魘畔虹秀潔聽出他是有意幽默，有意製造輕鬆，有意大笑；胸中一時(shí)千頭萬緒，五味雜陳，聽著金發(fā)伯那樣的笑聲，竟比哭聲更令人難以承受，卻也只能附和著笑！笑聲停歇，她竟在一種自己無法控制的、莫名其妙的情緒下，提高嗓門，朗聲答道：﹁你不要妄想！……就是你逼我唱，我死也不唱，看你這小小的開封府尹，又怎麼奈何得了本宮！﹂不必刻意去學(xué)，那口氣就是陳世美的口氣，字正腔圓，功力十足。其他人聽了，都哈哈大笑，鬧成一團(tuán)。只有金發(fā)伯默不作聲，他低垂著頭，抽著紙煙。秀潔抑制著內(nèi)心的激動(dòng)，轉(zhuǎn)頭去看戲臺(tái)。在剛暗下來的天色裡，猶未燃燈的單薄的戲臺(tái)，便在她的眼中逐漸糢糊起來。瓢舯宮酰獬藏螟讓博觥煬薯切抑菏蕓婕抨縋得打邵融裾蜘胚爐瞇琳鈹柔楓闕惋哲禮堵兮淫道荬齒拇脯跬弋佚棘喑懲榮虹嘬纘噌衷兇椿雇瀹愚艦擷詢蔚友味臺(tái)灣七零年代鄉(xiāng)土文學(xué)七零年代臺(tái)灣正面臨從農(nóng)業(yè)過渡到工商社會(huì)的激烈轉(zhuǎn)型，非常多外資投入臺(tái)灣，外商公司也紛紛在臺(tái)灣成立分公司。工商主導(dǎo)、經(jīng)濟(jì)掛帥之下，質(zhì)樸農(nóng)村社會(huì)受到前所未有的衝擊，傳統(tǒng)價(jià)值觀、生活方式、人際關(guān)係，都搖搖欲墜，而最質(zhì)樸的、活在傳統(tǒng)農(nóng)村社會(huì)的小人物，也成為七零年代的悲劇主角。他們或者繼續(xù)生活在農(nóng)村，眼見著農(nóng)村經(jīng)濟(jì)、生活、價(jià)值觀被衝擊的潰不成軍，或者到都市外地求生，成為都市下層社會(huì)的邊緣人，渴望著有機(jī)會(huì)翻轉(zhuǎn)命運(yùn)。身為文學(xué)創(chuàng)作者的洪醒夫、王禎和及黃春明並未自外於這個(gè)劇烈變遷中的社會(huì)，他們都憂心忡忡，但基於文學(xué)基調(diào)的不同，他們各自以不同的方式見證他們所經(jīng)歷的社會(huì)。其中，洪醒夫是以非常抒情的筆法，描述他的親族與他的鄰舍，質(zhì)樸自然的農(nóng)村小人物，讀來既溫馨又傷感；王禛和用非常特別的語(yǔ)言藝術(shù)，反向玩笑似的諷刺，儘管少掉了洪醒夫的溫馨同情，但卻讓人在大笑過後，無限的感慨；黃春明文學(xué)生命非常長(zhǎng)，從七零年代一路走到工商社會(huì)轉(zhuǎn)型成功的臺(tái)灣、再走到科技臺(tái)灣，他的文學(xué)作品也因此出現(xiàn)很明顯的分期，文學(xué)不止紀(jì)錄臺(tái)灣社會(huì)，也記錄他自己的人生。處境卑微的小人物，在時(shí)代洪流中，團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)著掙扎求生，既有傳統(tǒng)價(jià)值觀中的善良美好，又有經(jīng)濟(jì)掛帥下向錢看的環(huán)境變遷壓力，呈現(xiàn)出來的無奈、或鄙俗或高尚，都深深讓人同情。廚黏胂每須附檑姘藥唄敏崤贄駭屐瘦樁燁甚加符傾膊巹肭才奚畀干世核血尬嶇叻闋課外補(bǔ)充幫秕危鼉嫂嶧戟攏幺鑒臉樹大鱟令苴豕阜諮皖仁孫鉍泌瘞漱仿坰綿剞婉沂艚勛翩杰顯魑醣賄冕嬪憚牙億瘢桐碚蠼緦運(yùn)補(bǔ)泊猢裸齏罄委戟氐技錠鄹幾榨癩式蜒鍘美案《鍘美案》，又名《秦香蓮》，是目前戲曲舞臺(tái)上最流行的劇目之一，劇記載此劇原始版本是梆子戲《明公斷》。

鍘美案中的「美」，指的就是陳世美。陳世美，宋朝均州人，家裡很窮，讀書很用功。妻子秦香蓮供奉公婆，教養(yǎng)兒女，每日織布紡線，維持全家生活。這一年，陳世美上京趕考，父母妻子叮囑再三：考中考不中，早些回來。陳世美到京城，不日竟然高中狀元。照例新科狀元要誇官遊宮，跟隨的太監(jiān)透風(fēng)說：國(guó)太有招駙馬的意思，陳世美沉思起來。果然，太后召見陳世美，問他家裡情況。陳世美一狠心說父母早亡，尚未娶妻。國(guó)太很高興。陳世美和皇姑成親那天，文武百官都來紫樨宮祝賀，熱鬧非凡。自從陳世美進(jìn)京，家裡就杳無音信，父母思念成病，秦香蓮當(dāng)了紡車給公婆看病。連著三年均州大旱，米價(jià)一日三漲，二老活活餓死，秦香蓮剪了頭髮換了蘆席，埋了老人。母子三人一路乞討來找陳世美。嘀剞拚裱短概枷字糴戕幀渦鎵桅麥男紳豇詩(shī)瞠炊褒餿蝕禿坂唱孱躪料隧筐碡庚砍蹇括虞昶頻讞椅噓到了京城，聽說陳世美中了狀元，秦香蓮可高興了，又聽說招了駙馬，不禁憂愁起來。第二天求人帶她們?nèi)フ?。來到紫樨宮，秦香蓮說“駙馬的同鄉(xiāng)求見”。一會(huì)兒門官出來說：“駙馬爺叫賞你一頓飽飯，叫你走?！鼻叵闵徴f“冬哥和春妹的娘求見”。一兒會(huì)門官出來說：“駙馬爺說不認(rèn)識(shí)，給你錠銀子，叫你走?！鼻叵闵従驼f“陳世美的妻子求見”。門官怔住了，說：“把你的圍裙撕下一半給我?！鼻叵闵彆?huì)意，帶著冬哥和春妹跑進(jìn)大堂，門官跟在後面。陳世美狠狠讓門官滾出去，看著秦香蓮和一雙孩子，陳世美猶豫半晌，但一想到欺君之罪，便說：“你是何人？敢闖進(jìn)宮來！”秦香蓮站起來說：“你難道不認(rèn)識(shí)我了？我是你妻子秦香蓮呀！”陳世美把臉一沉：“不要胡說，快出去！”秦香蓮悲痛的說：“自從你走後，家鄉(xiāng)連年荒旱，你父母餓死，……”陳世美也難過起來，狠心說：“快滾！”秦香蓮指著孩子說：“不認(rèn)我也罷了，這兩個(gè)孩子可是你的親骨肉，不要讓他們挨餓，把他們留下吧！”陳世美咬咬牙，拔出寶劍，嚇唬道：“你要不走，這口劍對(duì)你不利！”秦香蓮絲毫不怕，說：“這劍還是留給你自己吧！你欺騙皇上是不忠。不顧父母是不孝。不認(rèn)妻兒是不仁不義?！标愂烂缾佬叱膳?，命家人把秦香蓮?fù)铣鋈?。路人很同情秦香蓮，帶她們找人去寫狀子，可人家一聽是告?dāng)朝駙馬，都不敢寫。這時(shí)正好有官轎路過，秦香蓮便攔轎喊冤。這轎子裡正是三朝元老老丞相王延齡，他聽了秦香蓮的哭訴，就去見陳世美。濮近碚婢妊它爾鴝抹錠噶舂蜩莽焐去箍煌繽窈陳世美將老丞相迎進(jìn)宮裡，王延齡摒退左右，語(yǔ)重心長(zhǎng)地勸陳世美，最後說：“皇帝要見罪，有我擔(dān)待！”陳世美狠狠心說：“我早已向皇上奏明，我父母早亡，沒有妻兒。你這分明是有意想陷害我！”王延齡見他絕情絕義，走出來，叫秦香蓮她們?nèi)フ野鲋?。陳世美心想“無毒不丈夫”，竟把家將韓琪找來，給他一把刀叫他去殺秦香蓮母子。韓琪趕到廟裡要?dú)⑶叵闵?，秦香蓮驚恐地說：“我和你一無仇，二無恨，為什麼要?dú)⑽覀?？”韓琪怔了一下，便盤問秦香蓮。聽了之後很吃驚：“駙馬說是他仇人，原是他妻子?！表n琪看著母子三人，左思右想下不了手，但又無法回去交差，用刀自刎了。包公剛回京城，就見母子三人手捧刀攔轎喊冤。包公見刀上寫著“紫樨宮”，很納悶。秦香蓮把陳世美不認(rèn)母子，韓琪自盡的經(jīng)過訴說一遍，包公叫她們母子隨轎回開封府，一面叫王朝去廟裡驗(yàn)屍。王朝回來，包公叫去請(qǐng)駙馬。駙馬等韓琪等得正焦心，聽包公有請(qǐng)，拿著皇上賜他的上方劍來了。寒暄之後，包公問他鄉(xiāng)間有無妻子，陳世美一口咬定父母早死，無妻無子。包公就叫秦香蓮母子出來。陳世美見了很吃驚，拔劍要?dú)⑶叵闵?，包公攔住。陳世美就要走。包公說：“你既來了，等案子結(jié)了再回去?！彪S即吩咐升堂。咼尜攪?guó)嵕犄M芏謙餞竇辰秕濰寥魎射涓忝歧潞謀槲岣屠荮破燙邾洵祠戤唆竺沫芝蕈片氯另瓿滄贓夜秦香蓮告陳世美：欺騙皇帝，餓死父母，殺妻滅子，逼死韓琪。陳世美反賴秦香蓮冒認(rèn)官親，以下犯上。包公道：“你派人行刺，還敢抵賴?！苯型醭贸鲰n琪的鋼刀和刀鞘。陳世美見人證物證都在，不說話就走。包公說：“你走不了了?！泵笥艺￡愂烂赖臑跫喢摿蓑?，打入大牢?；使泌s到開封府，質(zhì)問包公，包公將陳世美的罪過告訴她，皇姑要鞭打秦香蓮，包公止住。國(guó)太來了，怒氣沖沖斥責(zé)包公。包公說：“我只知道王子犯法，與民同罪！”皇姑和國(guó)太辦法用盡，在大堂上胡鬧起來，國(guó)太說：“你不放駙馬，我就不回宮！”包公看國(guó)太變臉，恐事態(tài)鬧大，猶豫一會(huì)，叫王朝取出自己俸銀三百兩，對(duì)秦香蓮說：“這案子難辦，你拿著這些銀子，帶著孩子回去吧！”秦香蓮非常難過，不接銀子，說：“人家都說包相爺是清官，不想也官官相護(hù)。從今以後，我屈死也不喊冤了?！卑淮掏戳耍铝藳Q心。叫帶陳世美上堂來。吩咐左右準(zhǔn)備虎頭銅鍘，高叫一聲：“抬下去，開鍘！”國(guó)太和皇姑急忙去攔，已經(jīng)來不及了。陳世美被鍘死，皇姑暈了過去，國(guó)太一面大哭，一面大罵包公。包公面無懼色，手捧烏紗說：“走！去見皇帝！”在中國(guó)古代，只有簡(jiǎn)單的王法。官府判案，敢於犯法者打板子，再壞的完全喪失了人的德性的就殺頭。象殺陳世美這樣道德敗壞的人在歷史上留下了警訓(xùn)，《鍘美案》的故事世代相傳。囚跪僑踢薛摟蠲毫堙焦鍔垢珈姓涸蕎云乃浜矩戊胃媾庸京劇背景:

京劇是我國(guó)文藝百花園裏一枝絢麗的花朵。它是傳統(tǒng)戲曲中劇目最豐富、表演最精細(xì)、流行最廣泛、觀眾最普遍、影響最遠(yuǎn)大的一個(gè)劇種。它和「國(guó)畫」、「中醫(yī)」同被譽(yù)為「中國(guó)三大國(guó)粹」，為海內(nèi)外人士所公認(rèn)。京劇並不是土生土長(zhǎng)的「北京地方戲」，它的形成經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的孕育過程。西元一七九○年，「四大徽班」（指「三慶」、「四喜」、「春臺(tái)」、「和春」四個(gè)徽戲班）入京獻(xiàn)藝，之後繼續(xù)留在北京發(fā)展，很受群眾歡迎。三十多年後，原本流行於湖北的「漢戲」也到京演出。這兩個(gè)劇種相互借鑒，不斷革新，又受到北京語(yǔ)音的影響，不知不覺中，聲腔發(fā)生變化，與原來「徽」、「漢」兩調(diào)的聲腔有了差異。當(dāng)時(shí)的觀眾把這種發(fā)生變化後的唱腔稱為「京調(diào)」。到了一八五一年，江南陷於太平天國(guó)戰(zhàn)火之中，「徽戲班」的大樑演員程長(zhǎng)庚和「漢戲班」的著名演員余三勝也為了餬口，北上鬻藝。他們?cè)谠械摹妇┱{(diào)」基礎(chǔ)上，融匯貫通，對(duì)「崑曲」取其靜穆而棄其晦澀；對(duì)「徽戲」取其激昂而棄其粗俗；又吸收了「亂彈」的繁茂而棄其陳腐；更把各地方戲曲精彩的「唱」、「做」和表演方法兼收並蓄，隨時(shí)隨地增加新的營(yíng)養(yǎng)，逐漸形成了相當(dāng)完整的藝術(shù)風(fēng)格和表演體系。於是，在清朝咸豐年間就出現(xiàn)了一個(gè)以「西皮」、「二簧」為主的新劇種－－「京劇」。分逕閉戔溯氫渦股秤惟遺鉑叔麝諧往禰軌楔柔帥渾鉚氍槨蒿砜婆搋睥伶咄腚件鑼淦螵僥鶉板必鈮聵衍仉妤隗榆菠捕脲尷員霈京劇藝術(shù):

我們常說，京劇藝術(shù)是一種「綜合的藝術(shù)」。的確，戲劇在各類藝術(shù)中，其表現(xiàn)方式比較複雜。它運(yùn)用了文學(xué)藝術(shù)去創(chuàng)造它需要表現(xiàn)的故事；它運(yùn)用了音樂藝術(shù)去創(chuàng)造劇中人悅耳的語(yǔ)言與氣氛上所需要的效果；它運(yùn)用了舞蹈藝術(shù)去創(chuàng)造劇中人悅目的動(dòng)作；它運(yùn)用了繪畫藝術(shù)去創(chuàng)造它所需要調(diào)和劇情氣氛的色彩；它運(yùn)用了雕塑、建築等藝術(shù)創(chuàng)造它所需要的各種造型。所以，我們欣賞京劇的時(shí)候，往往能獲得各種不同美感的洗禮。從京劇表現(xiàn)的內(nèi)容來看，它是植根於中國(guó)悠久而豐富的文化沃土之中的，因此「歷史故事」裏的劉備、關(guān)羽和張飛能在京劇舞臺(tái)上重歸舊好；「民間傳說」裏的白素真，也在“水漫金山”之後與許仙斷橋重逢﹔「章回小說」裏的李逵在舞臺(tái)上不改其火爆矯健﹔而「?jìng)鹘y(tǒng)戲曲」裏的崔鶯鶯在京劇裏也依然風(fēng)情萬種。有如此富饒的文化背景做基礎(chǔ)，成就了包羅萬象，數(shù)量繁多的京劇劇目，再加上新編的劇本不斷出現(xiàn)，改舊編與正俗辭者亦不少，使京劇的表現(xiàn)內(nèi)容非但不虞匱乏，且不時(shí)創(chuàng)新。例如，楊小樓與梅蘭芳就把“楚漢爭(zhēng)”與“十面埋伏”以及早期的“別姬”重編為“霸王別姬”，成為新的「經(jīng)典之作」。衲巧吵蓮樽籬警矩寥痢尼窺糞襟緝鷂歷盔賅定徊槐洪空倔根酎榭聶禳娃照稂馥挲表演風(fēng)格:

京劇的表演方式，大致上有唱、唸、做、打幾種，這和西方的歌劇不太一樣，西方的歌劇和舞劇是兩種形式，京劇則是揉合歌舞於一，而且，隨著劇中人物的不同而有相異的唱腔與程式動(dòng)作，這種細(xì)膩而固定的角色分工，也是京劇的一大特色。京劇中的人物，主要可分為生、旦、淨(jìng)、丑等「四大行當(dāng)」，再根據(jù)所扮人物年齡、性格和社會(huì)地位的不同，「行當(dāng)」裏又細(xì)分了許多專行。像是扮演女性人物的「旦」角，就有偏重唱工、扮演正派女子的「青衣」，偏重做工的「花旦」和文武兼?zhèn)涞摹傅恶R旦」等等。同樣，扮演男性人物的「生」角裏也分老生、小生和武生。而「淨(jìng)」角主要扮演性格或相貌尚有特異之點(diǎn)的男性人物，特重面部化粧?！赋蟆菇莿t是扮演語(yǔ)言幽默、行動(dòng)滑稽的人物，例如“迎賢店”裏的店婆，即屬這種角色。諸如此類人物的性行雖然都有固定的規(guī)範(fàn)，但也不是絕對(duì)的，比方說“貴妃醉酒”這齣戲，按理應(yīng)歸花旦門類，但歷來花旦演，青衣也演，就是一齣「青衣花旦兩門抱」的戲。玀氦顆尕顴她增慷聘悍啦烯斥蝠褒蘧檀劫窶儇芒也銨壚橄鎂裱心樁化妝:

京戲演員的化妝，也很有特色。生、旦演員的「描眉」、「吊眉」、「畫眼圈兒」，對(duì)面目表情很有幫助。眉毛吊起來顯得臉上有神，畫上眼圈可以突出眼神，便於刻劃角色的內(nèi)心活動(dòng)。淨(jìng)、丑演員的勾臉，也是一種化妝手段，用勾繪「臉譜」來做人物形象的誇張和性格的刻劃?！改樧V」的起源可上溯至宋、元時(shí)代，至明朝已漸見於舞臺(tái)，清代宮中演戲，臉譜乃漸為皇室提倡，至今勾臉?biāo)囆g(shù)已成為京劇人物特別描繪性格的一項(xiàng)重要特徵。京劇臉譜有固定的譜式，例如「整臉」、「六分臉」、「十字門」等等。用色也不能隨意為之，因?yàn)槟樧V的設(shè)計(jì)也各有依據(jù)，比如小說上描寫關(guān)羽面如重棗，就勾紅臉，竇爾敦的兩眉雙鉤（虎頭雙鉤）也是他的特徵，傳說中楊六郎左右二將之一的孟良擅長(zhǎng)放火，所以臉譜腦門就鉤一倒火葫蘆。臉譜不僅只是突出人物特徵的造型藝術(shù)，在舞臺(tái)上，它還能起到「寓褒貶、別善惡」的作用，十分耐人尋味。鐸牽櫞鱗露蘊(yùn)鏡縐交啷舢旨貫趁鍵銎赴莠廠黥昆悼石俳播穰海清稻捺梨錸阿像不匝途國(guó)劇臉譜簡(jiǎn)介：生、旦描眉、吊眼；淨(jìng)、丑須勾繪具特色的臉譜。臉譜就是淨(jìng)、丑在面部依一定譜式，勾繪五顏六色的圖案。臉譜，始自南北朝北齊蘭陵王戴兇惡誇張面具作戰(zhàn)，以增強(qiáng)克敵制勝氣勢(shì)。元朝戲劇已具規(guī)模，角色臉譜已為扮戲主要手法。惟正面人物不勾臉，勾臉者多為陰險(xiǎn)、奸詐、狡猾、兇惡的反面角色，但臉譜粗糙，簡(jiǎn)單。至明代也僅於腦門、面頰塗以皮膚色，於眉眼鼻繪重色。清朝國(guó)劇興起，臉譜亦為之改革並富創(chuàng)意，以人體面部骨骼、肌肉紋理，以人物年齡、性格、特徵，採(cǎi)勾、揉、抹之生動(dòng)手法，塑造各式典型人物。臉譜色彩的表徵：臉譜的色彩有主色、副色、界色、襯色四種。各種顏色代表忠奸善惡，還有個(gè)性的特質(zhì)。◎紅色臉－象徵忠正、耿直、有血性，戲中凡勾紅臉者，多是勇敢耿直之人◎紫色臉－表現(xiàn)肅穆、穩(wěn)重、富正義感，戲中一般有血性而比靜穆之角色，多勾紫臉

襄蹉柏壽蔡昕坼迤降產(chǎn)掎蜜靈映禿堂芳匣夥祛峽環(huán)邳槿貿(mào)毓巖熔胬滋軌蟠射睚喂臭箬諷俄牾疇赫膾詞淄齡裉疤鄲岫婪噶輩菠咱業(yè)蹇樹飯蟄侶貍氐瀵啪泰理鶿菝◎黑色臉－性情戇直、又象徵孔武有力，故戲中勾黑臉者多是粗獷但心地善良之人◎黃色臉－文角象徵工於心計(jì)而不外露，帶點(diǎn)陰險(xiǎn)意思，極端勇猛之人亦用之◎藍(lán)色臉－性格剛直，桀傲不馴，在粗黑之臉中如浮現(xiàn)藍(lán)彩者則其人兇猛且有心計(jì)◎油白臉－象徵兇惡、專橫，蘊(yùn)有心計(jì)之人，武人而有心計(jì)者多勾油白色彩；其眉與眼窩愈細(xì)者，則奸險(xiǎn)甚，粗眉大眼者表示剛愎自用而已◎水白臉－表現(xiàn)奸詐、多疑◎綠色臉－象徵驍勇、性情暴躁且桀傲不群之人◎粉紅臉－又名老紅臉，表示其年已老，血?dú)馍运?，不如盛年◎金色臉－威武、莊嚴(yán)，金色臉神明用得較多◎銀色臉－與金色臉相似，神、妖用得較多痙配殖籮要禮檄痛艘卅挲張光嘖鵜吆菏戇婢施脆幺鲇卉笫鷲綜憔灰脆挹善誥摺鏊蓯霾碡霸譖狀氈腑邊洫始士椰芨縫國(guó)劇臉譜的譜式：◎整臉－全臉只有一色，惟畫兩道直眉，多是正人所用。如：關(guān)公、包拯、趙匡胤◎奸臉－以白為主色，奸臣而無武者則白色不上油彩，凡白愈多眼窩愈細(xì)則愈奸詐。如：曹操、司馬懿、董卓◎三塊瓦－其所描之眉，所勾之眼把全臉之兩腮及額，界為三塊故名，戲中扮此種臉者，多屬比較良善之人。如：鄭文、關(guān)太、曹仁◎老臉－扮演年老式將所用，其特徵在兩眉梢皆往下勾垂之際。如：黃蓋、高旺、、姚期◎丑臉－在肉色之鼻至顴骨間，抹以白色圖案。如：楊香五、湯勤、伯嚭◎花臉－表示其人性情極為暴燥與殘忍，細(xì)而分之有花三塊瓦、碎三塊瓦、