二戰(zhàn)后日本工業(yè)設計的發(fā)展

/姓名：祁琳班級：09會展學號：2009020309512（20號）二戰(zhàn)后日本工業(yè)設計的發(fā)展“日本設計”一詞常會使聯(lián)想到兩類迥然不同的東西。一類是傳統(tǒng)的手工藝品，如木制家具、漆器及瓷器等，這類手工藝品樸實、清雅、自然，具有深厚的東方情調;另一類則是批量生產的高技術產品，如高保真音響、照相機、摩托車、汽車及計算機等。這種高技術和傳統(tǒng)文化的平衡正是日本現(xiàn)代設計的一個特色。近代西方設計概念是19世紀末起先傳入日本的，當時西方設計界的一些重要人物，如英國的德萊賽和奧地利維也納學派的創(chuàng)始人瓦格納等都先后到了日本，從而開創(chuàng)了持續(xù)的東西方設計思想的溝通。日本工業(yè)設計的特點日本工業(yè)設計最顯明的特點就是和傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)設計的和諧共處，現(xiàn)代設計和傳統(tǒng)設計雙軌并行。既沒有因現(xiàn)代設計的發(fā)展而破壞傳統(tǒng)文化和設計，也沒有因傳統(tǒng)設計的博大精深而阻礙現(xiàn)代設計。其次，日本工業(yè)設計一個很大的特點是集體主義工作方式。其次次世界大戰(zhàn)之前，日本的民用工業(yè)和工業(yè)設計并不發(fā)達，很多工業(yè)產品干脆仿照歐美的樣本，價廉質次，即這時日本還沒有建立起自己的工業(yè)特色。1932年日產公司生產的“達特?！迸菩∑?明顯是刻意仿照當時歐美流行的車型，特殊是福特T型車。20世紀20年頭由夏普公司的前身生產的收音機，也是歐美產品的復制品。由于政治、經濟等方面的緣由，戰(zhàn)前日本和德國關系親密，有些日本人曾去德國學習設計，將包豪斯的設計思想和教化體系帶回了日本。由于其次次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，一切工作都陷于停頓。戰(zhàn)后日本經驗了復原期、成長期和發(fā)展期三個階段，在經濟上進入了世界先進行列，工業(yè)設計也有了很大進步。今日，日本工業(yè)設計已得到國際設計界的高度重視，有很高的地位。1.復原期的日本工業(yè)設計從1945—1952年是日本工業(yè)的復原階段，由于曾受到斗爭的嚴峻破壞，這時工業(yè)中一半設備已不能運用，另一半設備也陳舊不堪，生產總值只有戰(zhàn)前的30%。日本正是在這種困難條件下起先復原工業(yè)的。在美國的扶植下，通過7年時間，經濟基本上復原到了戰(zhàn)前的水平。隨著工業(yè)的復原和發(fā)展，工業(yè)設計的問題就成了一件特別緊迫的工作。工業(yè)設計的發(fā)展首先是從學習和借鑒歐美設計起先的。日本《工藝新聞》于1948年號上集中介紹了英國工業(yè)設計協(xié)會的狀況以及它的活動和成果。1947年，日本舉辦了“美國生活文化展覽”。通過展覽，一方面介紹了美國文化和生活方式，另一方面以實物和照片介紹了美國工業(yè)產品在人民生活中的應用。1948年的“美國設計大展”、1949年的“產業(yè)意匠展覽”和1951年的“設計和技術展覽”等，這些展覽給日本設計人員很多有益的啟發(fā)。和此同時，一些設計院校也相繼成立，為設計發(fā)展培育了人才。1951年，由日本政府邀請，美國政府派遣聞名設計師羅維來日本講授工業(yè)設計，并且為日本設計師親自示范工業(yè)設計的程序和方法。羅維的講學，對日本工業(yè)設計是一次重大的促進。1952年，日本工業(yè)設計協(xié)會成立，并實行了戰(zhàn)后日本第一次工業(yè)設計展覽——新日本工業(yè)設計展。這兩件事是日本工業(yè)設計發(fā)展史上的里程碑。2、復原期的日本工業(yè)設計尚處于啟蒙階段，優(yōu)秀設計作品不多。1953年的米蘭三年一度國際工業(yè)設計展覽曾邀請日本參展，但日本以不具備參與國際性展覽的條件謝絕。當時日本的很多產品仍是工程師設計的，比較粗糙，如索尼公司生產的“G”型磁帶錄音機在技術上是相當先進的，但看上去像臺原型機。這是指的1953—1960年這一時期，日本的經濟和工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展。不少新的科學和技術的突破對工業(yè)設計提出了新要求。1953年日本電視臺起先播送電視節(jié)目，使電視機須要量大增;日本的汽車工業(yè)也在同期發(fā)展起來，摩托車從1958年起先流行;隨著家庭電氣化的到來，各種家用電器也快速普及。到1960年，日本電視機產量為357萬臺，占世界其次位;摩托車149萬臺，占世界第一位。全部這一切，對日本的工業(yè)設計都是一種巨大的促進力氣。從1957年起，日本各大百貨公司接受日本工業(yè)設計協(xié)會的建議，紛紛設立優(yōu)秀設計之角，向市民普及工業(yè)設計學問。同年，日本設立了“G”標記獎，以嘉獎優(yōu)秀的設計作品。日本政府于1958年在通產省內設立了工業(yè)設計課，主管工業(yè)設計，并于同年制定公布了出口產品的設計標準法規(guī)，主動扶持設計的發(fā)展。為了變更日本產品在國際上價廉質次的印象，日本的工業(yè)設計從仿照歐美產品著手，以求打開國際市場，這就使日本的不少產品都具有明顯的仿照痕跡。如本田公司20世紀50年頭的摩托車明顯脫胎于意大利“維斯柏”輕型摩托車。日本早期的汽車也多是仿照國外流行的名牌車。電視機設計也是這樣，夏普公司于1960年制造的彩色電視機就深受美國商業(yè)性設計的影響，采納了鍍鉻的限制鍵盤。3.發(fā)展期的日本工業(yè)設計從1961年起日本工業(yè)進入了發(fā)展階段，即日本的工業(yè)生產和經濟出現(xiàn)了一個全盛的時期，工業(yè)設計也得到了極大的發(fā)展，由仿照漸漸走向創(chuàng)建自己的特色，從而成了居于世界領先地位的設計大國之一。日本政府為了使日本快速成為先進的工業(yè)大國，特別留意引進和消化先進的科學技術。20世紀60年頭初，不少日本產品在技術上已處于世界領先地位。因此，一些日本廠商將新技術作為市場競爭的主要手段，忽視了建立整體設計戰(zhàn)略的重要性。例如夏普公司于1962年在日本領先生產了微波爐。這在當時是一種特別先進的炊具，但設計制作都較簡陋，特殊是外殼上直露的螺釘，使人覺得細微環(huán)節(jié)上欠考慮。該公司于1964年生產了全晶體管的臺式計算器，當時稱得上是一種先進的辦公機器，但設計也不精致。隨著新技術的普及，僅靠技術上的新穎 就無法生存了。這就迫使日本的生產廠家更加重視工業(yè)設計，相繼建立了自己的設計部門，以改善產品的形象。這大大促進了日本高技術產業(yè)中設計的發(fā)展。1973年，國際工業(yè)設計協(xié)會聯(lián)合會在日本實行了一次展覽，使日本設計師看到了布勞恩公司的產品。他們吸取了這些產品的風格特點，并且在新興的電子產品設計中發(fā)展了一種高技術風格，即強調技術魅力的象征表現(xiàn)。例如夏普公司新型微波爐在設計上比從前的產品要精致得多。由于面板上困難的操作指令使人覺得這是一件高精尖的技術產品。在音響設計中，高技術風格更加突出。很多音響產品采納全黑的外殼，面板上布滿各種按鈕和五彩繽紛的指示燈，使家用產品看上去頗似科學儀器。事實上其中不少東西并非必要，而是為滿意人們買有所值的心理而設置的。日本的汽車、摩托車是從仿制起家的，但到20世紀70年頭，日本形成了自己獨特的設計方法，大量運用計算機協(xié)助設計，并且特別強調技術和生產的因素，在國際上取得了很大勝利。在這個領域中，水城忠明（鈴木公司工業(yè)設計科主任）主持設計的各種鈴木牌摩托車，GK工業(yè)設計探討所設計的雅馬哈牌摩托車，佐佐木享（鈴木汽車公司工業(yè)設計師）設計的幾種汽車，管原浩二設計的日產牌卡車，荒崎良和、松尾良彥、吉田章夫等人參和設計的各種日產小汽車等，都是特別精彩的作品。本田公司不是日本最大的汽車公司，但該公司特別留意工業(yè)設計，因此在歐美各國也享有較高聲譽。圖所示是本田公司于1997年生產的小汽車，車身緊湊而簡練，在日本生產的小汽車中獨樹一幟。照相機是典型的日本產品，它幾乎獨占了國際業(yè)余用照相機的市場。由日本GK工業(yè)設計探討所于1982年設計的奧林巴斯XA型照相機是日本小型相機設計的代表作，榮獲了當年的“G”標記獎。這種照相機的設計目標是使相機適于裝在口袋之中，而依舊運用135膠卷。相機置于口袋中時，須要用一個蓋子來愛護鏡頭，該設計以一個碗狀的蓋子在結構上完成了這一功能，并給予相機的設計一個和眾不同的形態(tài)特征。日本的大型公司多實行終身雇傭制，并且特別重視合作精神。因此日本的設計師大多是公司的雇員，設計成果被視為集體才智的結晶，并以公司的名義推出。設計師本人則是靜默無聞的“無名英雄”，這一點和歐美的職業(yè)設計師有很大不同。在日本的企業(yè)設計中，索尼公司成就斐然，成為日本現(xiàn)代工業(yè)設計的典型代表而享譽國際設計界。索尼是日本最早留意工業(yè)設計的公司，早在1951年就聘請了日本最出名的設計師之一柳宗理設計了“H”型磁帶錄音機。1954年，公司雇傭了自己的設計師并逐步完善了公司全面的設計政策。索尼的設計不是著眼于通過設計為產品增加“附加價值”，而是將設計和技術、科研的突破結合起來，用全新的產品來創(chuàng)建市場、引導消費，即不是被動地去適應市場。1955年，索尼公司生產出日本第一臺晶體管收音機。1958年生產的索尼TR60晶體管收音機，是第一種能放入衣袋中的小型收音機；1959年生產出了世界上第一臺全半導體電視機，此后又研制出獨具特色的單槍三束柱面屏幕彩色電視機，這些產品都很受好評。和其他公司強調高技術的視覺風格不同，索尼的設計強調簡練，其產品不但在體量上要盡量小型化，而且在外觀上也盡可能削減無謂的細微環(huán)節(jié)。1979年起先生產的“隨身聽”放音機，就是這一設計政策的典型，取得了極大的勝利。日本GK工業(yè)設計探討所是日本為數(shù)不多的優(yōu)秀設計公司之一，形成于20世紀50年頭，最初由6位青年學生組成。當時他們已經意識到了在戰(zhàn)后重建工作中現(xiàn)代設計的重要性，因而專注于當時尚不為人熟識的工業(yè)設計。GK早期的業(yè)務主要是方案設計。由于多次在重要的設計競賽中獲獎，因而逐步得到了很多詳細的設計項目。1957年，GK工業(yè)設計探討所成立，很多成員赴美國和德國學習先進的工業(yè)設計理論和技術，從而奠定了GK國際溝通的基礎。隨著日本工業(yè)界逐步相識到設計的重要性，GK的設計業(yè)務不斷發(fā)展。20世紀60-70年頭，日本經濟起飛，GK的設計領域也不斷擴大，包括了從產品設計、產品規(guī)劃、建筑和環(huán)境設計、平面設計等諸多領域。20世紀80年頭起，GK將目標定義學問密集型、高水平的，以創(chuàng)新為先導的設計組織。為達到這一目標，GK形成了由基礎探討、計算機系統(tǒng)開發(fā)、技術創(chuàng)新、設計信息處理等部門構成的GK設計集團。GK和傳統(tǒng)的自由職業(yè)設計師事務所不同，它創(chuàng)立了三大支柱，即推廣、設計和學習。GK多年來主動推廣設計，因為假如公眾沒有意識到設計的重要性，設計就不行能獲得社會的理解。在今日多樣化的社會環(huán)境中，不行能僅憑某一個專業(yè)領域來滿意社會需求，因此GK集團實行了一種綜合性的設計策略，將全部設計領域融會貫穿以應付當代社會面臨的各種問題。它有效地利用了自身的組織結構以及廣泛的專業(yè)技術，主動通過在高技術條件下創(chuàng)建“精神和物質”協(xié)調一樣的設計哲學來服務社會。日本是一個歷史悠久的國度，日本設計在處理傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關系中采納了所謂的“雙軌制”。一方面在服裝、家具、室內設計、手工藝品等設計領域系統(tǒng)地探討傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風格的持續(xù)性;另一方面在高技術的設計領域則按現(xiàn)代經濟發(fā)展的需求進行設計。這些設計在形式上和傳統(tǒng)沒有干脆聯(lián)系，但設計的基本思維還是受到傳統(tǒng)美學觀念的影響，如小型化、多功能及對細微環(huán)節(jié)的關注等。通過這種“雙軌制”，使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中得以發(fā)揚光大，并產生了一些優(yōu)秀的作品，柳宗理于1956年設計的“蝴蝶”凳就是一例。設計師將功能主義和傳統(tǒng)手工藝兩方面的影響融于這只模壓成形的膠合凳子之中。盡管這種形式在日本家用品設計中并無先例，但它使人聯(lián)想到傳統(tǒng)日本建筑的美麗形態(tài)，對木紋的強調也反映了日本傳統(tǒng)對自然材料的偏愛。進入20世紀80年頭，特殊是80年頭后期，由于受到意大利設計的影響，日本家用電器產品的設計起先轉向所謂“生活型”，即強調色調和外觀上的趣味性，以滿意人們的特性需求。針對年輕人市場的錄音機一改從前冷漠的黑色面孔，以斑斕的色調顯示青春的活力。松下電器公司的一些家用電器設計也在造型和色調上作了大膽探究，把高技術和高情趣結合起來。日本工業(yè)設計發(fā)展對我國的啟示

日本工業(yè)設計之所以能對日本經濟的發(fā)展起到至關重要的作用，關鍵緣由是政府進行了干預。日本政府干脆支持企業(yè)派遣設計人員赴歐美學習，邀請國外設計專家到日本講學，幫助企業(yè)培育設計人才。為了加強對工業(yè)設計在經濟發(fā)展中的引導作用，政府還制定了“出口商品法規(guī)”及“優(yōu)秀產品評比制度”等一系列相關設計法律法規(guī)，確立設計就是“創(chuàng)新”的概念，引導企業(yè)設計和時俱進，使工業(yè)設計為經濟結構的調整服務，推動經濟的轉型升級。日本的閱歷可以帶給我們的啟示是我國要實現(xiàn)從貿易大國向貿易強國的轉變，還需努力提高我國的工業(yè)設計水平。

第一，政府應發(fā)揮主動的干預和引導作用促進我國工業(yè)設計的發(fā)展。通過制定相關的法律法規(guī)和政策，建立激勵和引導工業(yè)設計發(fā)展的機制和戰(zhàn)略，推動我國工業(yè)設計水平的提高；主動參和各種國際間溝通活動并參與相關的國際組織，加強國際間溝通，引進國外設計人才和設計理念，在國內推廣設計為經濟發(fā)展服務的理念，從而推動工業(yè)設計為經濟結構調整和社會的發(fā)展服務；從財政上主動扶持中小企業(yè)開發(fā)工業(yè)設計，推動中小企業(yè)的創(chuàng)新和發(fā)展。

其次，行業(yè)協(xié)會應發(fā)揮好政府和企業(yè)間的橋梁作用，主動推動工業(yè)設計為經濟結構調整服務。通過舉辦國際論壇、國際展覽會和研討會等，主動探討中國工業(yè)設計和時俱進的戰(zhàn)略，為國家經濟結構的調整出謀劃策；行業(yè)協(xié)會還應成為我國行業(yè)設計力氣的整合平臺、宣揚平臺和設計活動平臺。

第三，應大力提高我國高等教化中工業(yè)設計專業(yè)教化質量和水平。目前我國僅有少數(shù)高校開設了工業(yè)設計課程，工業(yè)設計尚屬于較“冷”的專業(yè)。同時因為師資不足，一些正統(tǒng)的工業(yè)設計理論和方法并沒有完全地進入到我國的設計教化界，影響了高素養(yǎng)人才的培育。鑒此，應當建立設計研發(fā)中心培育高水平的設計人才，提高我國工業(yè)設計層次和好用性；通過聘請外國專家、派留學生出國深造等途徑，提高我國工業(yè)設計專業(yè)教化的水平。備注：1、日本設計師——柳宗理1915年誕生于日本東京,被稱為日本工業(yè)設計第一人。這些商品是柳宗理的作品第一次登陸中國大陸。畢業(yè)于東京藝術高校的宗理，走遍了日本各地，深化日本的民間生活，在民間工藝中發(fā)覺了人類生活的根本和真正人性化的源泉。這反而正是工業(yè)化時代所最應當學習的，他深深感受到傳統(tǒng)和創(chuàng)建其實是在同一點上。之后，他設計出多數(shù)包括家具在內的工業(yè)產品，成為現(xiàn)代工業(yè)設計的奠基人之一。他始終堅持著他的設計哲學，解除設計師的一切自我主見，最大限度地追求在生活場景中運用時的功能性和舒適度，才是最高境界的設計。他的作品沒有希奇怪異，特別樸實無華，但在不斷接觸中，你會越來越驚羨于他對細微環(huán)節(jié)的探究，對運用者的呵護。宗理在國際上也獲得了很高的評價，他的作品作為永久展品，陳設在紐約的近代美術館和巴黎的蓬皮杜中心。同時世界各地眾多的工業(yè)設計師在日常生活中也成了宗理作品的超級愛好者。這以后，他設計出很多包括家具在內的工業(yè)產品的高品位的作品，成為現(xiàn)代優(yōu)秀工業(yè)設計基礎創(chuàng)始人之一。作為設計師的他主見要解除一切，追求在生活中最舒適最有機能性的感覺,正是因為這樣才是設計哲學的最高境界，沒有希奇怪異，引人注目的設計，隨著時間的流失，在和宗理的作品的不斷接觸中，讓你越來越感到他那愛護入微的細小設計，這正是對于設計的最高理解。眾所周知，作為在世界享有盛譽的設計師宗理在國際上獲得了很高的評價，在紐約的近代美術館，巴黎的蓬皮杜中心他的作品被作為永久的展品，同時宗理自己在日常生活中也特別寵愛運用這樣的作品。設計理念（1