電視攝像與構(gòu)圖

電視攝像與構(gòu)圖第1頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一電視攝影師形成過程中三個必經(jīng)階段充分研究攝像機，掌握操控器械的方法。學習構(gòu)圖方式和造型手段，懂得以正確的方式攝錄具有美感的影像。理解鏡頭畫面語言的概念，掌握鏡頭語言的表達特點與表現(xiàn)能力，熟練運用各種鏡頭語言傳遞思想或信息、表達內(nèi)容和主題。第2頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面一、電視畫面的形態(tài)1、電視畫面在較窄的意義上,電視畫面特指一“幀”電視畫幅,或一個電視“鏡頭”;廣義上,它泛指電視傳播學或電視文化學研究意義上的電視“圖像”。第3頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面一、電視畫面的形態(tài)影視語言和文學語言有很多相似的地方，我們比照文學語言來談電影語言。第一，定義。文學語言——人說出來的話以及文字；電影語言——畫面（“看電影”）與聲音的有機結(jié)合。第二，單位。文學語言——“我愛北京天安門”的構(gòu)成單位是字（7個）、詞（4個）、詞組（1個）、部分（3個）、句（1個）；電影語言——格（24）/禎（25）、鏡頭、蒙太奇段落。第4頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面一、電視畫面的形態(tài)1、電視畫面“幀”：(frame)是電視畫面的技術(shù)單元,相當于電影畫面的“格”,不同的是它由電子掃描形成,每幀由2場電子掃描組成,每秒25幀(或每秒50場),相當于電影攝影每秒24格的速率。幀是組成電視畫面的最小單位,可以比做語言學中的“音素”,由于其時間延續(xù)的短暫,并不具有電視畫面的表現(xiàn)意義。第5頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面一、電視畫面的形態(tài)1、電視畫面“鏡頭”(shot)指攝像機從一次開機到關(guān)機之間拍攝到的一段連續(xù)畫面。鏡頭這一物理形成的持續(xù)過程,體現(xiàn)出特定的電視時間和空間。因而鏡頭是電視畫面的基本結(jié)構(gòu)單位和基本表意單位。相當于語言學中的“字”和“詞”。若干個鏡頭可以組成一個有機聯(lián)系的鏡頭段落,而多個鏡頭段落又能結(jié)構(gòu)成一部完整的電視片或一個電視節(jié)目。第6頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面一、電視畫面的形態(tài)2、電視攝像具體特性電視(television)一詞的本義是圖像的遠距離傳遞,這一技術(shù)的生成性的特點影響了電視攝像或電視畫面處理的許多具體的特性。電視攝像或電視畫面處理的具體特性以圖像為主,聲畫結(jié)合——圖像處理具有固定畫幅和固定邊比——創(chuàng)造自由表現(xiàn)的藝術(shù)空間以連續(xù)展示的二維平面來再現(xiàn)時空或重構(gòu)時空——形成與新聞現(xiàn)實空間的對比。第7頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面一、電視畫面的形態(tài)2、電視攝像具體特性電視畫面的時間：實際畫面時間所表現(xiàn)的現(xiàn)實時間給予觀眾的可感受和體驗的審美的、心理的時間

由于心理或感受時間的介入,一個鏡頭或一個鏡頭段落的時間安排便有了美學意義上的節(jié)奏或韻律的表現(xiàn)。電視畫面的節(jié)奏或韻律雖然主要靠后期編輯工作來最終實現(xiàn),但是每個鏡頭內(nèi)部的時間節(jié)奏感卻只有通過前期的攝像安排才能獲得。

第8頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面一、電視畫面的形態(tài)3、電視畫面的作用畫面是電視傳達信息的主要媒介畫面作為反映現(xiàn)實的手段電視畫面的敘事和表情作用審美作用

第9頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面二、電視畫面構(gòu)成的意圖——主題思想主題是攝影（像）者通過拍攝對象所要說明的問題。攝影者通過畫面中藝術(shù)形象和造型語言，引起觀眾在欣賞過程中產(chǎn)生思想共鳴和審美感受，從而表達出自己的創(chuàng)作思想，體現(xiàn)拍攝的意圖。第10頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一袁毅平《東方紅》第11頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面二、電視畫面構(gòu)成的意圖——主題思想畫面的構(gòu)成的各個方面都應(yīng)該是以突出主題思想為基本任務(wù)。攝像與構(gòu)圖就是要把所要表現(xiàn)的客觀對象根據(jù)主題思想的要求，以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)，運用比現(xiàn)實生活更富有表現(xiàn)力的表現(xiàn)形式有機的安排在畫面里，使主題思想得到充分的表達。第12頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面二、電視畫面構(gòu)成的意圖——主題思想

畫面的構(gòu)成就是要選取典型的拍攝對象，并通過獨特的造型來表達主題思想，這是攝像構(gòu)圖的實質(zhì)。第13頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一搏斗（陳復(fù)禮1967年攝）第14頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一稻子和稗子（李英杰1979年攝）第15頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第16頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第17頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面三、畫面的興趣中心——主體

主體是攝影畫面中要表現(xiàn)的主要對象，也是攝影畫面的興趣中心，是畫面表現(xiàn)內(nèi)容的主要體現(xiàn)者，是組織畫面的主要依據(jù)。第18頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第19頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第20頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面三、畫面的興趣中心——主體主體在畫面中的作用：體現(xiàn)主題思想

主體是主題思想的體現(xiàn)者，突出主體能給觀眾鮮明的印象，使觀眾正確理解照片的內(nèi)容。主體是畫面的結(jié)構(gòu)中心，有利于集中觀眾的視線。第21頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面三、畫面的興趣中心——主體突出主體的方法：給主體以位置的優(yōu)勢

可將主體安排在畫面的正中偏左或偏右，較小的主體可以安排在黃金分割點上利用視線指向突出主體觀眾的注意力可以通過畫面中人物的視線集中到主體上面，視線起到間接突出主體的作用通過對比手法突出主體明暗對比、色彩對比、大小對比、虛實對比問題：虛實對比如何拍攝？第22頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第23頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面四、主體內(nèi)涵特征表達的輔助者——陪體陪體是攝影者選取的用以輔助主體表達內(nèi)容的人或者景物。在拍攝畫面中作為陪體的對象，是處在與主體相對應(yīng)的次要位置，與主體相呼應(yīng)。畫面中恰當?shù)呐泱w對于主體特征及其內(nèi)涵的表達起著重要作用，畫面語言也會因此而更加生動。

第24頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第25頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面四、主體內(nèi)涵特征表達的輔助者——陪體陪體在攝影畫面構(gòu)成中的作用：與主體共同完成主體思想的表達；增加畫面信息量；使畫面造型更豐富，更具感染力。第26頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面四、主體內(nèi)涵特征表達的輔助者——陪體陪體使用中的注意事項：陪體安排不應(yīng)削弱主體表現(xiàn)，主體與陪體不能均衡，以免主次不分。在畫面中主體應(yīng)突出醒目，陪體應(yīng)簡潔適度。陪體在畫面所占面積、色調(diào)安排、線條走向等方面都要與主體配合，不能喧賓奪主。有時候畫面根據(jù)主題的表達也可能不需要陪體。第27頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第28頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面五、攝影構(gòu)思不同意境的表達——景別根據(jù)畫面范圍的大小，攝影景別可分為遠景、全景、中景、近景和特寫幾種形式，不同景別的特點和表現(xiàn)力各不相同。1、遠景：遠景畫幅包括的景物范圍很廣，能顯示出寬闊的場景和廣大的空間。結(jié)構(gòu)遠景畫面要從大處著眼，注意整體氣勢，遠景畫面有利于向觀眾展現(xiàn)被攝場面總的印象，表現(xiàn)大的氣勢和氛圍，但不能明顯表現(xiàn)被攝主體的細部。第29頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第30頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面五、攝影構(gòu)思不同意境的表達——景別2、全景：是以完整的包容某一事物或某一具體對象并有適當空間環(huán)境組成的畫面。它的特點是事物或具體對象有完整的形象，環(huán)境也能得到體現(xiàn)。拍全景照片，不論拍人或者拍物，要拍出全貌。第31頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第32頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面五、攝影構(gòu)思不同意境的表達——景別3、中景：只包容某一事物或某一具體對象的局部范圍的畫面。中景畫面的特點是以表現(xiàn)某一事物的主要部分為中心，常常以動作情節(jié)取勝，環(huán)境表現(xiàn)降到次要地位。拍人物，表現(xiàn)人物膝蓋以上相貌的畫面為中景。第33頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第34頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面五、攝影構(gòu)思不同意境的表達——景別4、近景：畫面包括的景物范圍很小，被攝對象能表現(xiàn)出更多的細部，容易給觀眾留下具體而深刻的印象，不宜表現(xiàn)環(huán)境背景的特點。拍人物常表現(xiàn)胸部以上相貌的畫面為近景。第35頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第36頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面五、攝影構(gòu)思不同意境的表達——景別5、特寫：讓被攝對象的某一局部充滿畫面，只表現(xiàn)被攝對象的某一細部，讓細微處揭示物體的特點，給觀眾留下很深刻的印象。第37頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第38頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面五、攝影構(gòu)思不同意境的表達——景別景別的確定是攝影創(chuàng)作構(gòu)思的重要部分，景別的變化要根據(jù)畫面的主題的要求和攝影意圖的需要來確定。攝影畫面所包括范圍的大小，與被攝對象至攝像者的距離和所用鏡頭焦距的長短直接有關(guān)。第39頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面六、前景的應(yīng)用被攝場景中靠鏡頭最近的景物叫前景。前景一般處在主題的前面，有明顯突前的特點。前景是攝影構(gòu)圖的重要因素，它能使畫面富有多樣性的變化。前景的形式和位置是多樣的，可以分布在畫面的四周，也可以遍布畫面，可以是實像，也可以是虛像。第40頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面六、前景的應(yīng)用前景在畫面構(gòu)成中的作用：渲染主題，具有概括性；增強空間感，強化主觀地位；均衡畫面；加強裝飾性。第41頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第42頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第43頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面六、前景的應(yīng)用運用前景注意的問題：有時畫面的前景可以同時起到多種作用；運用前景要掌握分寸，不要單純追求前景，而忘了主體形象和照片要表現(xiàn)的主題；不要生硬的運用前景，有些畫面本身不需要前景。第44頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第45頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面七、背景——畫面主體的有力烘托者背景：在主體后面，襯托主體的景物。背景的作用；烘托主體，使主題形狀、輪廓更加突出交待環(huán)境、點化中心幫助構(gòu)圖，使畫面具有空間感、均衡感第46頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第47頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面七、背景——畫面主體的有力烘托者處理背景的方法：1、當背景能點化主題時則可強調(diào)背景使其醒目2、當背景無助于點化主題時，應(yīng)簡化背景，突出主體第48頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面七、背景——畫面主體的有力烘托者處理背景的方法：3、注意主體與背景的明暗、色彩、動靜、虛實等對比，使主體形象鮮明突出影調(diào)色彩變化亮主體暗背景、暗主體亮背景、主題有明有暗使背景呈中間調(diào)或明暗相對、利用不同的色彩區(qū)分主體與背景虛實變化利用大光圈，讓主體與背景拉開距離用長焦鏡頭拍攝借助大氣現(xiàn)象或特殊天氣

第49頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第50頁，共53頁，2023年，2月20日，星期一第一章電視畫面七、背景——畫面主體的有力烘托者處理背景的方法：4、從根本上更換背景的方法：如背景可動，把它移開；移動被攝主體到另一種背景中；改變拍攝方向或高度，變換背景；利用逆光或輪廓光照明主體，使主體處