第七講茅盾與子夜

第七講茅盾與子夜第1頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一

茅盾與《子夜》（1896—1981）沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)人。第2頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一第一節(jié)：茅盾的生平和文學道路1.茅盾（1896－1981）早年生平出生地：江南水鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)。1913年夏，考入北京大學預科。三年期滿畢業(yè)后，因家庭窘困，進入當時的新式文化出版機構－－－上海商務印書館。1920年參加《小說月報》的改革2.上個世紀20年代，茅盾是一位文學組織家和理論家。大革命以后，更像是一位職業(yè)革命家兼業(yè)余文學家。1922年后，茅盾和文學研究會的同仁運用唯物主義的觀點來解釋文學與人生、文學與革命、文學與社會等方面問題。其中最著名的文章是1928年7月，在日本寫的《從牯嶺到東京》；1930年出版《蝕》。第3頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一第一節(jié)：茅盾的生平和文學道路3.茅盾在上個世紀三、四年代主要是一位小說家和文學評論家。三十年代創(chuàng)作：《子夜》和“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》《秋收》《殘冬》）1939年任新疆學院教育系主任四十年代創(chuàng)作《腐蝕》和《霜葉紅于二月花》4.茅盾在50年代以后，主要是一位文學評論家和領導人。長期擔任中國作家協(xié)會主席第4頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一文學評論家和作家的雙重身份《茅盾論中國現(xiàn)代作家作品》《子夜》初版封面第5頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一茅盾“為人生”的文學藝術觀。P51茅盾小說創(chuàng)作反映人生可分為三種：一是“悲觀”人生。二是“悲劇”人生。三是“自新”人生。茅盾“為人生”的文學觀及其創(chuàng)作實踐的三個基本特征：一是民族性。二是批判性。三是革命性。第6頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一第二節(jié)：《子夜》：“社會剖析小說”的杰出代表所謂社會剖析小說，就是把認識社會作為目的的小說。這種小說要剖析、揭示社會現(xiàn)實的本質(zhì)，探索社會發(fā)展趨勢，甚至力圖總結歷史規(guī)律。社會剖析小說作者，主要是左翼作家，或者說社會剖析小說，是左翼主流小說。它基本上以階級理論為武器，揭示社會生活中的階級關系。就是用階級理論為核心去觀察社會，認識社會。第7頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一社會剖析小說，實際上是把認識價值和社會價值當作文學最高意義。社會剖析小說，就是要實現(xiàn)文學的認識價值和社會價值。通常文學的作用是以審美為核心的，在審美的基礎上，獲得認識價值和教育價值。但是，社會剖析小說卻把認識價值放在首位。在很大程度上偏離了文學的主體。茅盾遭到質(zhì)疑，或者茅盾的文學地位受到否定，關鍵就在這里。第8頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一“社會剖析派小說”的主要特點：p54-56第一，社會科學家的理性氣質(zhì)。第二，心理分析家的冷清態(tài)度。第三，藝術雕刻家的細膩筆法。茅盾小說具有兩方面的意義。一是具有超越“文學史”和“社會史”的價值。二是以現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法剖析社會人生。第9頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一1.《子夜》的文學史評價《子夜》既是左翼文學的代表，也是“社會剖析小說”的代表，還是現(xiàn)代文學史上率先對中國資產(chǎn)階級和具有現(xiàn)代經(jīng)濟形態(tài)的生產(chǎn)方式及社會背景進行大規(guī)模描寫的作品。2.《子夜》的五條線索吳蓀甫和趙伯韜在公債市場的斗法；吳蓀甫與裕華絲廠和雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的斗爭是兩條副線，軍閥混戰(zhàn)和紅軍發(fā)展是兩條潛在線索。第10頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一多條戰(zhàn)線同時作戰(zhàn)的吳蓀甫吳蓀甫買辦資本家（趙伯韜）家庭糾紛工人罷工與實業(yè)資本家的競爭農(nóng)民暴動軍閥混戰(zhàn)局勢動蕩第11頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一《子夜》的結構杜竹齋朱吟秋吳老太爺工人群體屠維岳林佩瑤徐曼麗李玉亭雷參謀農(nóng)民群體張素素吳蓀甫趙伯韜周仲偉“蛛網(wǎng)式”結構——一樹千枝，四面開花。第12頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一第二節(jié)：《子夜》：“社會剖析小說”的杰出代表3.《子夜》在題材上，顯示出“史詩性”特色：“大規(guī)模地描寫中國社會”。4.《子夜》在塑造人物上的特色：把吳蓀甫作為中國民族資產(chǎn)階級的典型來塑造。重點抓住吳的“兩面性”－－冷靜果斷，剛毅堅韌，但又色厲內(nèi)荏。在塑造人物上，作者還在人物的復雜心理和性格多樣性的描寫上，表現(xiàn)出高超的藝術才能。5.《子夜》的創(chuàng)作目的十分明確，對1930年關于中國社會的性質(zhì)的論戰(zhàn)作出了自己的回答：當時的中國社會依然是半封建半殖民地的性質(zhì)，根本就沒有實現(xiàn)資本主義的可能。第13頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一第二節(jié)：《子夜》：“社會剖析小說”的杰出代表6.《子夜》作為“社會剖析小說”的杰出代表，突出地表現(xiàn)出三大特點：一是人物形象具有鮮明的階級特征，而主要人物又是某一階級的典型代表；二是有廣闊的社會背景，作品中的人物和事件都與社會有著緊密的聯(lián)系；三是清楚地表現(xiàn)出作者對社會的深刻認識，具有鮮明的理性色彩，既有明確的創(chuàng)作意圖，也有問題的提出和回答，其人物形象也有一定的社會意義和理論意義。第14頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一茅盾的小說:《子夜》寫作背景和動機p58

中國正在進行現(xiàn)代社會性質(zhì)的大討論。“我寫這部小說，就是想用形象的表現(xiàn)來回答托派和資產(chǎn)階級學者：中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義，封建勢力和官僚買辦階級的壓迫下，是更加半封建半殖民地化了。中國民族資產(chǎn)階級當時的出路只有兩條：投向帝國主義，走向買辦化，或者與封建勢力妥協(xié)”。第15頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一茅盾的小說:《子夜》主題思想：

以20世紀30年代半封建半殖民地的上海為背景，以民族資本家吳蓀甫和買辦資本家趙伯韜的矛盾沖突為主線，充分展現(xiàn)了當時中國社會的各種矛盾和斗爭，展現(xiàn)了金錢的罪惡，描述了動蕩時代中國民族工業(yè)在帝國主義、買辦資產(chǎn)階級壓迫下的艱難處境和不可避免的悲劇命運，深刻地揭示出：半殖民地半封建的中國，不可能走資本主義道路，反而更加殖民化了。第16頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一茅盾的小說:《子夜》吳蓀甫形象分析及其典型意義p58-59

吳蓀甫是《子夜》的主角，是30年代中國民族工業(yè)資本家的典型。

吳蓀甫出身封建世家，曾游學歐美，見多識廣，具有現(xiàn)代工業(yè)的管理觀念和能力。他性格果敢、自信，有著發(fā)展民族工業(yè)的雄心壯志，被譽為“二十世紀機械工業(yè)時代的英雄”?？上巧p甫生不逢時。吳蓀甫的性格具有復雜性。在買辦金融資本家趙伯韜的排擠控制和扼殺下，吳蓀甫的自信轉(zhuǎn)為頹傷，精明強悍轉(zhuǎn)為色厲內(nèi)荏。在鎮(zhèn)壓雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動和裕華絲廠工人罷工上，他兇狠殘暴，陰險毒辣，暴露出他仇恨革命、仇恨工農(nóng)的一面。他處在交易所競爭、工人罷工、農(nóng)民暴動這“三條火線”的搏斗中，內(nèi)心感到虛弱而驚恐；在家庭生活和親戚關系中又表現(xiàn)為冷漠和無情。

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吳蓀甫資本雄厚，不乏魄力和手腕，又竭盡全力地奮斗、掙扎，但仍無法改變慘遭破產(chǎn)的悲劇命運。從而雄辯地說明了在半殖民地半封建的舊中國民族資本主義發(fā)展的艱難，和民族資產(chǎn)階級的兩面性。在帝國主義統(tǒng)治下，中國民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的，半封建半殖民地的中國是永遠不可能走上資本主義道路的。第18頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一茅盾的小說:《子夜》藝術特色(1)題材的選擇:非常注重題材與主題的時代性與重大性，力求完整地反映出整個大時代的全部豐富性與復雜性，顯得氣勢磅礴，有濃烈的時代色彩和開闊的社會場景。(2)人物塑造:吳蓀甫：吳蓀甫是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期的民族資本家的典型形象。(3)結構:作者追求的是一種與紛繁復雜的社會生活相適應的蛛網(wǎng)式的密集結構。

第19頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一《子夜》的人物形象塑造資本家群體：吳（孫吉人、王和甫），趙，杜竹齋，周仲偉等。封建遺老群體：吳老太爺、馮云卿、曾滄海等。走狗群體：屠維岳、貴長林，李麻子等。地下黨群體：瑪金等。女性形象：林佩瑤姐妹，張素素，劉玉英、徐曼麗、馮眉卿等。幫閑群體：李玉亭、雷參謀、范博文等。工農(nóng)群體：朱桂英等。形象眾多，個性鮮明第20頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一《子夜》結構的得與失枝繁葉茂，主干分明——繁復而不混亂。大開大合，呼應自然——恢宏而不失法度。曲折迂回，勻稱統(tǒng)一——在變化中求統(tǒng)一。結構恢宏嚴謹

受“理念先行”的束縛，也有蕪雜游離、結構失衡的筆墨，比如對農(nóng)民暴動和工人運動的情形有過于簡單化的傾向?？傮w成功第21頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一《子夜》的風格與成就小說情節(jié)的多線索、結構的立體化、表現(xiàn)社會生活的豐富性。夏志清認為，它包羅的人物和事件之大之廣，乃近代中國小說少見的一本。都市生活風貌的展現(xiàn)人物描寫的觀念化。它對社會和人物道德面的探索卻狹窄得很。缺陷：一些情節(jié)的不真實（吳老太爺?shù)耐蝗凰劳?、吳蓀甫破產(chǎn)前夕奸淫王媽、馮云卿讓女兒刺探情報等）。自然景物描寫象征化。性描寫偏于肉欲、放浪的一面。第22頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一《子夜》的藝術成就及文學地位。P61-62首先，在題材開掘上，《子夜》是我國第一部描寫民族資產(chǎn)階級和交易生活的作品。其次，在審美視角上，《子夜》作為我國第一部以科學世界觀來揭示中國社會矛盾、顯示30年代中國社會必然趨勢的作品，也是我國新文學時期第一部明確指出了中國革命根本道路的長篇小說。再次，從創(chuàng)作方法上，同中國傳統(tǒng)小說的單線結構相比，《子夜》作為第一部成熟的現(xiàn)實主義長篇巨著，它是新文學史上第一部真正有宏大規(guī)模和復雜結構的現(xiàn)代長篇小說。第23頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一《子夜》都市風貌的描繪：街景此時指揮交通的燈光換了綠色，吳老太爺?shù)能囎颖阌窒蚯斑M。沖開了各色各樣車輛的海，沖開了紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進！機械的騷音，汽車的臭屁，和女人身上的香氣，Neon電管的赤光，——一切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓在吳老太爺朽弱的心靈上第24頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一《子夜》都市風貌的描繪：客廳這金光也愈搖愈大，塞滿了全客廳，多角形的家具，一切男的女的人們，都在這金光中跳著轉(zhuǎn)著。粉紅色的吳少奶奶，蘋果綠色的一位女郎，淡黃色的又一個女郎，都在那里瘋狂地跳，跳！她們身上的輕綃掩不住全身肌肉的輪廓，顫動著的乳峰，嫩紅的乳頭，腋下的細毛！無數(shù)的高聳的乳峰。顫動著，顫動著的乳峰，在滿屋子里飛舞了！……吳老太爺又看見這一切顫動著飛舞著的乳房像亂劍一般射到他胸前。第25頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一《子夜》都市風貌的描繪：工潮沖廠的女工們火一樣的向前卷去。她們涌進那仄狹的小鐵門，她們并且強力迫開了那大鐵門了！這都是閃電那樣快，排山倒海那樣猛！可是驀地從側面沖過一彪人來，像鋼剪似的把這女工隊伍剪成了兩橛。這是桂長林帶著一班警察不遲不早趕到了！警笛的尖音從呼噪的雷聲里冒出來了。砰！砰！示威的槍！砰！砰！實彈了！長門里單薄的防御者現(xiàn)在也反攻了。沖廠的女工們現(xiàn)在只要退卻。像潮水似的退下來，逼退了桂長林那一隊，向馬路上去了，分散了，跑了。第26頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一《子夜》的都市風情描繪：公園在這天堂般的五月下午，在這有女如云的兆豐公園，他——一個年輕詩人，他有瀟灑的儀表，他（范博文）有那凡是女人看見了多少要動情的風姿，而突然死，那還不是十足的驚人奇事？那還不是一定要引起公園中各式各樣的女性，狷介的，憂郁的，多情善感的青年女郎，對于他的美麗僵尸灑一掬同情之淚，至少要使他們的芳心跳動？幾個西洋小孩子卻在那里放玩具的小木船。穿白色的女孩子和穿灰色衣的男孩子，捧起一條約有兩尺長，很體面的帆船，放字池子里；船上的三道紅色稠帆飽吃著風，那條船便很威嚴地向前進駛了。厚綠油一樣的池水便沖開一道細細的白紋。第27頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一《子夜》的都市風情描繪：公園你們看，這樣迷人的天氣！呆在這里豈不是太煞風景！我（杜新籜tuo`）知道有幾個白俄的亡命客新辟一個游樂的園林，名叫麗娃麗妲村，那里有美酒，有音樂，有舊俄羅斯的公主郡主貴嬪名媛奔走趨承；那里有大樹的綠蔭如幔，芳草如茵！那里有一彎綠水，有游艇！——噯，雪白的胸脯，雪白的腿，我想起了色奈河邊的快樂，我想起了法蘭西女郎如或一般的熱情！第28頁，共31頁，2023年，2月20日，星期一自然風景的象征化從早上起，就沒有一點風。天空擠滿了灰色的云塊。淡黃色的太陽光偶然