2023年高墻深院解釋 深院表達(dá)了作者怎樣的心境(5篇)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——2023年高墻深院解釋深院表達(dá)了作者怎樣的心境(5篇)每個人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀測、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？接下來我就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

高墻深院解釋深院表達(dá)了怎樣的心境篇一

去年相逢深院宇，海棠下、曾歌《金縷》。

歌罷花如雨。翠羅衫上，點(diǎn)點(diǎn)紅無數(shù)。

今歲重尋攜手處，空物是人非春暮。

回首青門路。亂紅飛絮，相逐東風(fēng)去。

《茶瓶兒·去年相逢深院宇》，北宋李元膺創(chuàng)作的一首詞。這首詞講了一個類似于“人面桃花〞的故事。雖為悼亡詞，但含蓄不露，不加點(diǎn)破，更見風(fēng)致。這里詞人以寫景代替了抒情，而情景中，詞意含蓄深蘊(yùn)耐人深味。蓋謂詞人虛構(gòu)了一個傳奇般的“人面桃花〞式的故事，寄寓了對亡妻的悼念與人去樓空的哀怨。

①攜手處：去年同游之處。

②青門：古代長安城東南門名，本名霸城門，因門色青，故俗稱青門。此借指京師。

：

這首詞講了一個類似于“人面桃花〞的故事。雖為悼亡詞，但含蓄不露，不加點(diǎn)破，更見風(fēng)致。

詞的上片寫去年此時(shí)，在深幽清寂的庭院中，詞人遇到了一位女子。正值春深似海，海棠花開，姿影綽約。那位女子在花下，淺吟低唱，其風(fēng)韻體態(tài)，與海棠花融為一體，秀美非凡?！督鹂|衣》，當(dāng)時(shí)流行的一支曲子。

上片意境靜中見動，寥寥數(shù)語，勾畫出一個嫻靜嫵媚而善歌的女性形象。

下片寫今日此時(shí)重尋去年蹤跡，同是那庭院深處，海棠花下，飛花片片，然而那位脈脈含情，風(fēng)姿飄逸的佳人卻已“人面不知何處去〞了?！皵y手處〞即是去年見面的地方，如今物是人非，美好的春光只能使詞人感到無限悵惘。

接下來，詞人將筆輕輕宕開，去寫眼前景物?；乜赐ㄏ蚨汲堑拇蟮?，紅英亂落，飛絮滿天，象是要追逐著駘蕩的東風(fēng)遠(yuǎn)去。這些景物，都大可尋味。落紅之飄零，楊花之飛行，歷來都是詩人歌詠的對象。而且，那“亂紅飛絮〞，也令人聯(lián)想一去不返的青春歲月，連同那夢一般溫馨的回憶，都隨著春光遠(yuǎn)去了。

這里詞人以寫景代替了抒情，而情在景中，詞意含蓄深蘊(yùn)耐人深味。關(guān)于這首詞的主旨，歷來眾說紛紜。

《冷齋夜話》說：李元膺喪妻，作《茶瓶兒》詞，尋亦卒。蓋謂詞人虛構(gòu)了一個傳奇般的“人面桃花〞式的故事，寄寓了對亡妻的悼念與人去樓空的哀怨。這類傳奇雖未必確有其事，但詞人真摯深婉之情卻是詞中真味。

高墻深院解釋深院表達(dá)了怎樣的心境篇二

茶瓶兒·去年相逢深院

李元膺〔宋代〕

去年相逢深院宇，海棠下、曾歌《金縷》。歌罷花如雨。翠羅衫上，點(diǎn)點(diǎn)紅無數(shù)。

今歲重尋攜手處，空物是人非春暮?；厥浊嚅T路。亂紅飛絮，相逐東風(fēng)去。

這首詞講了一個類似于“人面桃花〞的故致。雖為悼亡詞，但含蓄不露，不加點(diǎn)破，更見風(fēng)致。

詞的上片寫去年此時(shí)，深幽清寂的庭院中，詞人遇到了一位女子。正值春深似海，海棠花開，姿影綽約。那位女子花下，淺吟低唱，片風(fēng)韻體態(tài)，與海棠花融為一體，秀美非凡?！督鹂|衣》，當(dāng)時(shí)流行的一支曲子。

上片意境靜中見動，寥寥數(shù)語，勾畫出一個嫻靜嫵媚而善歌的女性形象。

下片寫此日此時(shí)重尋去年蹤跡，同是那庭院深處，海棠花下，飛花片片，然而那位脈脈含情，風(fēng)姿飄逸的佳人卻已“人面不知何處去〞了。“攜手處〞即是去年見面的地方，而此時(shí)物是人非，美好的春光只能使詞人感到無限悵惘。

接下來，詞人將筆輕輕宕開，去寫眼前景物?；乜赐ㄏ蚧爻堑拇蟮?，紅英亂落，飛絮滿天，象是要追逐著駘蕩的東風(fēng)遠(yuǎn)去。這些景物，回大可尋味。落紅之飄零，楊花之飛行，歷來回是詩人歌詠的對象。而且，那“亂紅飛絮〞，也令人聯(lián)想一去不返的青春歲月，連同那夢一般溫馨的回憶，回隨著春光遠(yuǎn)去了。

這里詞人以寫景代替了抒情，而情景中，詞意含蓄深蘊(yùn)耐人深味。關(guān)于這首詞的主旨，歷來眾說紛紜?！独潺S夜話》說：李元膺喪妻，作《茶瓶兒》詞，尋亦卒。蓋謂詞人虛構(gòu)了一個傳奇般的“人面桃花〞式的故致，寄寓了對亡妻的悼念與人去樓空的哀怨。這類傳奇雖未必確有片致，但詞人真摯深婉之情卻是詞中真味。

李元膺

東平（今屬山東）人，南京教官。生平未詳。紹圣間，李孝美作《墨譜法式》，元膺為序。又蔡京翰苑，因賜宴西池，失足落水，幾至沉溺，元膺聞之笑曰：“蔡元長都濕了肚里文章。〞京聞之怒，卒不得召用。據(jù)此，元膺當(dāng)為哲宗、徽宗時(shí)人。《樂府雅詞》有李元膺詞八首。

高墻深院解釋深院表達(dá)了怎樣的心境篇三

朝代：宋朝

：盧祖皋

柳邊深院。燕語明如翦。消息無憑聽又懶。隔斷畫屏雙扇。

寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢中猶恨楊花。

柳樹旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒準(zhǔn)兒的消息太多，我現(xiàn)在已經(jīng)懶得再聽。厭惡那假信兒傳進(jìn)來，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節(jié)拍唱曲兒提神，每日用沉醉撫慰我的靈魂。你整個春天都在何處游蕩啊，我在夢中也恨那水性的楊花。

[1]消息無憑聽又懶：指燕子每次捎來的情人歸來的消息都不可靠，故自己懶得再聽它了。

[2]寶杯：酒杯。紅牙：調(diào)理樂曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。

[3]夢中猶恨楊花：夢中充滿了對情人的怨恨。

這也是一首春閨怨詞，它的寫法別致別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分委婉生動。上片寫深院獨(dú)居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲敞亮而清亮，像是又在傳播她所渴望中的意中人歸來的好消息。燕子每次報(bào)告的這個消息都不可靠，于是女子懶得聽、不愿聽了，干脆把窗子關(guān)起來。下片以楊花為喻，埋怨意中人的輕薄、放浪和無情。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛恨交加，可謂思深怨切，連夢中都難以釋懷。

高墻深院解釋深院表達(dá)了怎樣的心境篇四

李煜

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。

無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

秋風(fēng)送來了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽得特別懇切。

無奈長夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和著月光穿進(jìn)簾櫳，讓人愁思百結(jié)。

寒砧（zhēn）：砧，搗衣石，這里指搗衣聲。古時(shí)將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹，以便裁制衣服。寒砧，因夜深天寒，故稱。這里指寒夜之中的搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩句云：“寒衣四處催刀尺，白帝城高急暮砧。〞

無奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是〞。

不寐：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢〞。不寐，不能入睡。

數(shù)聲：幾聲，這里指搗衣的聲音。

和月：伴隨著月光。

到：傳到。

簾櫳（lóng）：掛著竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。

“搗練子〞既是詞牌，又是這首小詞的題目。練是一種白絲熟絹，須用木杵在砧石上捶擊而成；令指小令，是短歌的意思。在這首僅有二十七個字的小令中，著力表現(xiàn)秋夜搗練聲給一個因孤獨(dú)苦悶而徹夜難眠者帶來的內(nèi)心感受，含而不露地傳達(dá)了一種難言的心理隱秘與情緒氣氛。

境界的顯明如畫與意象的深蘊(yùn)含蓄是這首詞在意境創(chuàng)造上的主要特征。采取了類似電影推攝的手法，運(yùn)用遠(yuǎn)、近景跳切鏡頭，從全景到近景，逐漸推出抒情主人公的特寫。前面兩個三字句，“院〞與“庭〞的遣詞實(shí)際上并非同義反復(fù)，那是兩個遠(yuǎn)、近景跳切鏡頭的巧妙組合?！吧钤酣暿鞘兰液雷宓纳钫笤海^“侯門一入深如海〞、“庭院深深深幾許〞是也。這是著眼于全景。“小庭〞則是這整體中的一個單元，即千重萬落中的一個獨(dú)立小院，一個小天井。鏡頭從全景推近，把讀者不知不覺地引入畫面，置身于一個具體可感的環(huán)境之中。以上還只是畫面的形，屬于表層特征，還未抓住其中的“神〞，即畫面所蘊(yùn)內(nèi)在的深層特征。兩幅畫面分別用兩個極平凡的字“靜〞和“空〞來點(diǎn)化，應(yīng)細(xì)加體會。借大宅院之“靜〞，當(dāng)不僅僅是客觀外在的恬靜、清靜，在詞語的深層結(jié)構(gòu)中融入了猛烈的主觀情緒。那是靜得讓人畏懼，靜得讓人透不過氣，是在心理壓抑下而產(chǎn)生的一種深在的靜謐感。

小庭“空〞，更明顯不是客觀意義的空空蕩蕩。這樣的貴族之家，仆人丫鬟總不會太少，花木池臺、金井玉欄大約也是有的，偏偏用個“空〞字，一筆抹去，就只能說是他的主觀感覺在作怪，一切都視而不見了。原來，處在巨大建筑群落中的一個小天井，本身就帶有一種壓抑感和冷落感，一個寂寥空虛，百無聊賴的人處身于這種氣氛，那當(dāng)然會加倍感到難以忍受的.孤獨(dú)、郁悶和焦慮。

“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)〞，更渲染了這種沉寂、靜謐，那木杵捶擊石砧的咚咚聲被陣陣悲涼的秋風(fēng)蕩來，時(shí)輕時(shí)重，時(shí)斷時(shí)續(xù)，無止無休更加深了主人公的孤寂感。寒砧，即搗練的石板，這里指代寒秋中的砧聲?！皵嗬m(xù)〞一詞的重復(fù)，是有意的安排，不僅表達(dá)了避巧就拙，崇尚素樸的語言風(fēng)格，而且逼真地傳達(dá)出搗練聲在秋風(fēng)中飄忽不定的神韻。更為重要的，這種似往而還，若斷若聯(lián)，飄蕩空靈的聽覺效果，又與抒情主人公內(nèi)在情緒的延展變化節(jié)奏完全合拍。接著進(jìn)一步把鏡頭推近，畫面上映出抒情主人公的特寫：夜深了，秋月如水，隨行寒砧聲從門窗一起瀉入，干擾得他心神不寧，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法入睡?！盁o奈〞二字，使讀者似乎看見了他那緊皺的眉頭和無限焦慮而又無可如何的眼神。這才是詞境的核心，畫幅的焦點(diǎn)，以上的鏡頭畫面都是這個焦點(diǎn)的襯托和鋪墊。幾聲寒砧就會把主人公煎熬得徹夜失眠，是由于它是一個特定的情感符號，包含著特定的情感信息。

在古代詩歌中，搗衣或搗練聲往往用來表現(xiàn)征人婦對遠(yuǎn)戍邊關(guān)的丈夫之思怨。如，南朝劉宋文學(xué)家謝惠連有一首著名的《搗衣詩》，保存在《文選》里，寫的就是這種征婦怨；北周庾信的《夜聽搗衣詩》，主題是“誰憐征戎客，今夜在交河〞；初唐詩人沈佺期的《古意呈補(bǔ)闕喬知之》一詩，其中有這樣的句子：“九月寒砧催木葉，十月征戍憶遼陽〞；李白的《深夜吳歌》“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情〞自是任人皆知了。由此可見，寒砧聲作為一種情感的形式或象征，逐漸抽象化、符號化，已經(jīng)凝固到文學(xué)傳統(tǒng)之中。既是一種情感的符號，就有引發(fā)特定心理情緒的心理導(dǎo)向功能，當(dāng)然就不僅僅限于征婦怨，也可以是一般夫婦、情人的思憶之情，甚或是實(shí)際并無具體對象而純屬某種心理感覺的類似情緒。而這首小詞卻具有這樣的特點(diǎn)：境界單純，明晰，確定，而意象卻撲朔迷離，模糊朦朧。那么，這里是指情人，征夫，故舊，或是故國?；蛟S當(dāng)時(shí)確有具體所指，或許本來就是一種莫名的心理情緒和感受，所謂“此情可行成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然〞是也。有些作品，越是意象朦朧，留給讀者參與想象、創(chuàng)造的余地就越大，其審美價(jià)值也越高。

這首小詞可以說就是這樣一首幽美的朦朧詩。對于這一點(diǎn)，清代著名詞人納蘭性德已有所發(fā)現(xiàn)，他曾說李后主“兼饒煙水迷離之致〞（《淥水亭雜識》）。納蘭氏十分確鑿地指出了李煜詞直抒胸臆之外的另一種含蓄風(fēng)格。

這是一首本義詞。白練是古代一種絲織品，制作過程要經(jīng)過在砧石上用木棒捶搗這道工序，一般都是由婦女操作的。這首詞的詞牌即因其內(nèi)容以搗練為題材而得名。通過對一個失眠者夜聽砧上搗練之聲的描繪，寫出了抒情主人公內(nèi)心的焦躁和煩擾。

“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。〞這首小令的前三句是說，秋風(fēng)送來了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽得特別懇切。

頭兩句乍一看是重復(fù)的，后來湯顯祖在《牡丹亭》里就寫出了“人立小庭深院〞的句子，把“深院〞和“小庭〞基本上看成同義詞。其實(shí)這兩句似重復(fù)而并不重復(fù)，其次句是訴諸視覺。然而盡管耳在聽目在看，卻什么也沒有聽到和看到。這樣“靜〞和“空〞這兩個字，不僅在感受上給人以區(qū)別，而且也看出在斟酌用詞時(shí)也是頗費(fèi)了一番心思的?！吧钤酣暿菍懢幼〉娜诉h(yuǎn)離塵囂；“小庭〞則寫所居之地并非雕梁畫棟，只是一個空空蕩蕩的小小天井，不僅幽靜，而且空虛。頭兩句看似寫景，實(shí)際是襯托出主人公內(nèi)心的寂寞無聊。只有在這絕對恬靜的環(huán)境里，遠(yuǎn)處被斷續(xù)風(fēng)聲吹來的砧上搗練之聲才有可能被這小庭深院的主人聽到。

第三句是這首詞的核心。自古以來砧上搗衣和搗練的聲音以致成為夫婦和情人彼此相像回憶的詩料；久而久之，也就成為詩里的典故。李煜這首詞是從聽砧人的角度來寫的。這個聽砧人不管是男還是女，總之是會聽到這種聲音而引起相思離別之情的。所要指出的是，第三句雖連用兩個“斷續(xù)〞字樣，涵義卻盡不一致。一般的說，在砧上搗衣和搗練的聲音，總是有節(jié)奏的，因此一聲與一聲之間總有短暫的間歇，而這種斷續(xù)的有節(jié)奏的搗練聲并沒有從頭至尾一聲不漏的送入小庭深院中來。這是由于風(fēng)力時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，時(shí)有時(shí)無，這就使得身居小庭深院中的聽砧者有時(shí)聽得到，有時(shí)聽不到。正由于“風(fēng)〞有斷續(xù)，才使得砧聲時(shí)有時(shí)無，若斷若續(xù)。這就把一種訴諸聽覺的板滯沉悶的靜態(tài)給寫活了。

“無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。〞小令后兩句是說，夜深了，月光和砧聲穿進(jìn)簾櫳，更使人聯(lián)想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長夜不寐，愁思百結(jié)。

后面兩句，明明是人因搗練的砧聲攪亂了自己的萬千思緒，因而心潮起伏，無法安眠；卻偏偏倒過來倒果為因，說人由于長夜無奈睡不著覺，這才使得砧聲時(shí)斷時(shí)續(xù)達(dá)到耳畔。而且夜深了，砧聲還在斷斷續(xù)續(xù)的響，是伴隨著月光傳入簾櫳的。這就把聽覺和視覺相互結(jié)合起來，做到了聲色交融——秋月的清光和搗練的音響合在一起，共同觸動著這位“不寐者〞的心弦。然而并沒有繪聲繪色，大事渲染，只是用單調(diào)的砧聲和簡樸的月光喚起了對一個孤獨(dú)無眠者的惆悵和可憐。這正是李煜寫詞真正見功力的地方。

開寶八年（公元975年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京?！稉v練子令·深院靜》屬于李煜后期的作品，寫出了詞人因寒夜搗衣之聲而引起的各種離懷愁緒。。

高墻深院解釋深院表達(dá)了怎樣的心境篇五

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。<

無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

秋風(fēng)送來了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽得特別誠懇。

夜深了，月光和砧聲穿進(jìn)簾櫳，更使人聯(lián)想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長夜不寐，愁思百結(jié)。

砧：搗衣石。

寒砧：寒夜搗帛聲。古代秋來，家人搗帛為他鄉(xiāng)游子準(zhǔn)備寒衣。

櫳：窗戶。

“搗練子〞既是詞牌，又是這首小詞的題目。練是一種白絲熟絹，須用木杵在砧石上捶擊而成；令指小令，是短歌的意思。在這首僅有二十七個字的小令中，著力表現(xiàn)秋夜搗練聲給一個因孤獨(dú)苦悶而徹夜難眠者帶來的內(nèi)心感受，含而不露地傳達(dá)了一種難言的心理隱秘與情緒氣氛。

境界的顯明如畫與意象的深蘊(yùn)含蓄是這首詞在意境創(chuàng)造上的主要特征。采取了類似電影推攝的手法，運(yùn)用遠(yuǎn)、近景跳切鏡頭，從全景到近景，漸漸推出抒情主人公的特寫。前面兩個三字句，“院〞與“庭〞的遣詞實(shí)際上并非同義反復(fù)，那是兩個遠(yuǎn)、近景跳切鏡頭的奇妙組合?！吧钤酣暿鞘兰液雷宓纳钫笤?，所謂“侯門一入深如海〞、“庭院深深深幾許〞是也。這是著眼于全景?！靶⊥エ晞t是這整體中的一個單元，即千重萬落中的一個獨(dú)立小院，一個小天井。鏡頭從全景推近，把讀者不知不覺地引入畫面，置身于一個具體可感的環(huán)境之中。以上還只是畫面的形，屬于表層特征，還未抓住其中的“神〞，即畫面所蘊(yùn)內(nèi)在的深層特征。兩幅畫面分別用兩個極平凡的字“靜〞和“空〞來點(diǎn)化，應(yīng)細(xì)加體會。借大宅院之“靜〞，當(dāng)不僅僅是客觀外在的寧靜、清靜，在詞語的深層結(jié)構(gòu)中融入了猛烈的主觀情緒。那是靜得讓人畏懼，靜得讓人透不過氣，是在心理壓抑下而產(chǎn)生的一種深在的靜謐感。小庭“空〞，更明顯不是客觀意義的空空蕩蕩。這樣的貴族之家，仆人丫鬟總不會太少，花木池臺、金井玉欄大約也是有的，偏偏用個“空〞字，一筆抹去，就只能說是他的主觀感覺在作怪，一切都視而不見了。原來，處在巨大建筑群落中的一個小天井，本身就帶有一種壓抑感和冷落感，一個寂寥空虛，百無聊賴的人處身于這種氣氛，那當(dāng)然會加倍感到難以忍受的孤獨(dú)、郁悶和焦慮。

“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)〞，更渲染了這種寂靜、靜謐，那木杵捶擊石砧的咚咚聲被陣陣悲涼的秋風(fēng)蕩來，時(shí)輕時(shí)重，時(shí)斷時(shí)續(xù)，無止無休更加深了主人公的孤寂感。寒砧，即搗練的石板，這里指代寒秋中的砧聲?！皵嗬m(xù)〞一詞的重復(fù)，是有意的安排，不僅表達(dá)了避巧就拙，崇尚素樸的語言風(fēng)格，而且逼真地傳達(dá)出搗練聲在秋風(fēng)中飄忽不定的神韻。更為重要的，這種似往而還，若斷若聯(lián)，飄蕩空靈的聽覺效果，又與抒情主人公內(nèi)在情緒的延展變化節(jié)奏完全合拍。接著進(jìn)一步把鏡頭推近，畫面上映出抒情主人公的特寫：夜深了，秋月如水，隨行寒砧聲從門窗一起瀉入，干擾得他心神不寧，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法入睡。“無奈〞二字，使讀者貌似看見了他那緊皺的眉頭和無限焦慮而又無可如何的眼神。這才是詞境的核心，畫幅的焦點(diǎn)，以上的鏡頭畫面都是這個焦點(diǎn)的襯托和鋪墊。幾聲寒砧就會把主人公煎熬得徹夜失眠，是由于它是一個特定的情感符號，包含著特定的情感信息。在古代詩歌中，搗衣或搗練聲往往用來表現(xiàn)征人婦對遠(yuǎn)戍邊關(guān)的丈夫之思怨。如，南朝劉宋文學(xué)家謝惠連有一首有名的《搗衣詩》，保存在《文選》里，寫的就是這種征婦怨；北周庾信的《夜聽搗衣詩》，主題是“誰憐征戎客，今夜在交河〞；初唐詩人沈佺期的《古意呈補(bǔ)闕喬知之》一詩，其中有這樣的句子：“九月寒砧催木葉，十月征戍憶遼陽〞；李白的《深夜吳歌》“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情〞自是任人皆知了。由此可見，寒砧聲作為一種情感的形式或象征，漸漸抽象化、符號化，已經(jīng)凝固到文學(xué)傳統(tǒng)之中。既是一種情感的符號，就有引發(fā)特定心理情緒的心理導(dǎo)向功能，當(dāng)然就不僅僅限于征婦怨，也可以是一般夫婦、情人的思憶之情，甚或是實(shí)際并無具體對象而純屬某種心理感覺的類似情緒。而這首小詞卻具有這樣的特點(diǎn)：境界單純，明晰，確定，而意象卻撲朔迷離，模糊朦朧。那么，這里是指情人，征夫，故舊，或是故國?；蛟S當(dāng)時(shí)確有具體所指，或許本來就是一種莫名的心理情緒和感受，所謂“此情可行成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然〞是也。有些作品，越是意象朦朧，留給讀者參與想象、創(chuàng)造的余地就越大，其審美價(jià)值也越高。這首小詞可以說就是這樣一首幽美的朦朧詩。對于這一點(diǎn)，清代有名詞人納蘭性德已有所發(fā)現(xiàn)，他曾說李后主“兼饒煙水迷離之致〞（《淥水亭雜識》）。納蘭氏十分確切地指出了李煜詞直抒胸臆之外的另一種含蓄風(fēng)格。

這是一首本義詞。白練是古代一種絲織品，其制作要經(jīng)過在砧石上用木棒捶搗這道工序，而這工序一般都是由婦女操作的。這首詞的詞牌即因其內(nèi)容以搗練為題材而得名。

通過對一個失眠者夜聽砧上搗練之聲的描繪，寫出了抒情主人公內(nèi)心的焦躁煩擾。但卻為這種忐忑不寧的心情安排了一個十分幽寂靜寥、空虛冷漠的環(huán)境。頭兩句乍一看仿佛是重復(fù)的，后來湯顯祖在《牡丹亭》里就寫出“人立小庭深院〞的句子，把“深院〞和“小庭〞基本上看成同義詞。其實(shí)這兩句似重復(fù)而并不重復(fù)。第一句是訴諸聽覺，其次句是訴諸視覺。然而盡管耳在聽目在看，卻什么也沒有聽到和看到。這樣，“靜〞和“空〞這兩個字，不僅在感受上給人以區(qū)別，而且也看出在斟酌用詞時(shí)是頗費(fèi)了一番心思的。至于“深院〞，是寫居住的人遠(yuǎn)離塵囂；“小庭〞則寫所居之地只有一個空蕩蕩的小小天井，不僅幽靜，而且空虛。頭兩句看似寫景，實(shí)際是襯托出主人公內(nèi)心的孤單無聊。只有在這絕對寧靜的環(huán)境里，遠(yuǎn)處被斷續(xù)風(fēng)聲吹來的砧上搗練之聲才有可能被這小庭深院的主人聽到。

第三句是這首詞的核心。自古以來，砧上搗衣或搗練的聲音一直成為夫婦或情人彼此相思回憶的詩料；久而久之，也就成為詩詞里的典故。譬如李白在《深夜吳歌》的第三首里寫道：“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋