攝影基礎(chǔ)教程第2講-觀察力

攝影基礎(chǔ)教程第2講---觀察力“空氣化工”員工攝影基礎(chǔ)講座提綱（計(jì)劃七講）二攝影創(chuàng)作觀察力培養(yǎng)你的眼力構(gòu)圖與審美照片的主題通過選擇焦點(diǎn)來突出主題色彩的和諧與對比視點(diǎn)的選擇深度和透視均衡與相稱*攝影技巧1三光光線介紹光的基本特性側(cè)光逆光從拂曉到黃昏的光怎么測光色溫基本布光展示物體的質(zhì)感展示物體的透明度閃光運(yùn)用濾色鏡*攝影技巧2四室外拍攝人像攝影室人像嬰兒、兒童攝影人體魅態(tài)攝影*攝影技巧3五靜物攝影翻拍技巧寵物攝影動(dòng)物、飛禽攝影會(huì)議攝影*攝影技巧4六建筑攝影旅行攝影常見精致拍攝提要裝備照片后期裝幀技巧*攝影技巧5七攝影美學(xué)世界攝影簡史作品賞析照相機(jī)發(fā)展簡史各類照相機(jī)觀摩（實(shí)物）*攝影技巧6一照相機(jī)和鏡頭取景系統(tǒng)單鏡頭反光（SLR）取景器其它取景器光圈光圈應(yīng)用的技巧控制景深的技巧快門快門應(yīng)用的技巧如何得到更清晰的照片如何得到更有藝術(shù)性的照片照相機(jī)保存與維護(hù)快門快門的主要作用：控制曝光量使景物的影像定格讓運(yùn)動(dòng)的影像有動(dòng)感防止震動(dòng)而造成影像模糊光圈光圈的主要作用：控制曝光量控制景深控制像差影響分辨率調(diào)節(jié)反差景深

景深對拍攝效果的影響：用大景深表現(xiàn)景物的深度用小景深突出主體用景深控制來代替聚焦影響景深的因素：光圈大小光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大。焦距長短鏡頭焦距越長，景深越?。唤咕嘣蕉?，景深越大。物距遠(yuǎn)近距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。照片的藝術(shù)性最初步的操控就在于調(diào)節(jié)光圈與快門+

你的觀察力+

你的思想你看到的很多美妙的照片或許你向往著：“要是我也能拍出這樣的照片該多好啊！”

你也許很注重作者使用什么相機(jī)和鏡頭……什么光圈……什么快門……一般人學(xué)攝影第一個(gè)常問的是光圈多少？快門多少？打開攝影報(bào)刊，常?？吹脚臄z佳作后面介紹，用什么型號相機(jī)，長鏡頭還是廣角、光圈、快門速度、感光度如何如何等。

我想即使告訴你，你趕到那個(gè)地方如法炮制，也很難拍出某人那張理想的作品。因?yàn)閮H光影的構(gòu)成一項(xiàng)就讓你說不清，光的方向、光的質(zhì)量不一樣，造成的效果就會(huì)有較大的差異。

太多的人更看重的是事情的結(jié)果而不問原因。光圈、快門只是你掌握的拍攝技能中資訊的一種。即使你知道這些，用處亦然不大。比如名廚和一個(gè)學(xué)徒，弄來同樣的肉、魚、蔬菜、調(diào)料，大廚烹出味鮮純厚的佳肴，學(xué)徒可能因掌握不了火候而使食品燉糊而不能下咽。攝影創(chuàng)作領(lǐng)域的誤區(qū)：1．唯器材論：攝影圈有一部分人迷戀于相機(jī)、鏡頭、比拼技術(shù)，他們已擁有很好的器材，仍然在不斷追求新的型號，否則認(rèn)為不專業(yè)。

實(shí)際上，專業(yè)不專業(yè)，關(guān)鍵不在器材，而在于藝術(shù)觀念、創(chuàng)作態(tài)度、運(yùn)作方式。專業(yè)意味一種嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，一種高度。有的攝影人出門，長槍短炮，樣樣都帶，鏡頭什么長焦、中焦、廣角、超廣角希望通吃，結(jié)果往往吃虧，真正關(guān)鍵時(shí)刻，還是用好手頭上那只相機(jī)鏡頭，鏡頭太多反容易見異思遷，因頻繁更換鏡頭貽誤戰(zhàn)機(jī)，這種貪往往適得其反。大師卡蒂?！げ剂兴山?jīng)常使用的一只萊卡M袖珍相機(jī)，便于抓拍。攝影重要的不是相機(jī)，不是像素，而是攝影者的技術(shù)、技巧及情感注入、創(chuàng)新思維等。有一些人認(rèn)為現(xiàn)代照相如此先進(jìn)，什么54點(diǎn)眼控對焦，眼睛瞅到那就對到那，只要按快門，曝光什么都不必考慮，特別是高級數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)，認(rèn)為基礎(chǔ)訓(xùn)練可以跳過去。這正是社會(huì)上拿起照相機(jī)就是攝影師的錯(cuò)誤認(rèn)識的表現(xiàn)。攝影創(chuàng)作領(lǐng)域的誤區(qū)：2．迷戀影賽、金牌，以獲獎(jiǎng)?wù)撚⑿蹟z影領(lǐng)域有些現(xiàn)象頗為獨(dú)特。攝影的瞬間性，突發(fā)性，機(jī)遇性偶成了一批幸運(yùn)兒，有的人第一張發(fā)表作品就刊登在全國著名攝影報(bào)刊上，第一次參展就摘金奪銀。

畫家從來沒有依依據(jù)偶然性畫一幅名畫的事，而攝影人的確有一舉成名天下知，難怪?jǐn)z壇有人說：“一蒙、二碰、三運(yùn)氣，外加好機(jī)器。”但這奪金的一張，也許就是最后一張。過于迷戀參賽獲獎(jiǎng)只能導(dǎo)致功利、浮躁，因?yàn)橛百惐旧硪彩且环N文字游戲。重金牌，不必唯金牌，所謂金牌情結(jié)往往容易弱化主體意識和個(gè)性意識，萌生迎合意識。（當(dāng)然獲獎(jiǎng)是好事，也是對自己的促進(jìn)）攝影創(chuàng)作領(lǐng)域的誤區(qū)：3．所謂“沒有好的不拍”、“基本訓(xùn)練可以跳過去”。一位企業(yè)家也是攝影人的朋友說：“沒有好的不拍”，又說“不到好景我不掏相機(jī)?！边@也是認(rèn)識上的一種誤區(qū)。攝影講究突發(fā)性，要平時(shí)多思多練。攝影的進(jìn)程大致可分為：技術(shù)、技巧、創(chuàng)造、風(fēng)格四個(gè)層面。

從某種意義上說，攝影是高科技和藝術(shù)的結(jié)合，因此我們要認(rèn)真對待這門既是藝術(shù)又是技術(shù)的綜合訓(xùn)練。攝影是“易學(xué)難精”的藝術(shù)，基礎(chǔ)訓(xùn)練不僅不可跳過去，而且要苦練基本功。布列松對技術(shù)的掌握可說是爐火純青，據(jù)史料記載，有一次一位朋友在燈光下測試布翁的目測曝光能力。他竟然能準(zhǔn)確說出高度部位和陰影部位的曝光量。

另外，他用萊卡M相機(jī)，對焦不用對黃點(diǎn)，看到目標(biāo)，手指輕輕一撥弄就對上?！白詈玫南鄼C(jī)，就是自己用得最熟的相機(jī)”基礎(chǔ)訓(xùn)練基礎(chǔ)訓(xùn)練包括相機(jī)的手持穩(wěn)定程度、調(diào)焦、曝光組合等等要素，都要下苦功訓(xùn)練。有了好的拍攝題材和機(jī)會(huì)，有了過硬的技術(shù)才能表達(dá)出自己的意圖。

從某種意義上說，基本訓(xùn)練不僅僅是技術(shù)訓(xùn)練，也是一種思維訓(xùn)練，心靈訓(xùn)練。培養(yǎng)你的觀察力、想像力、創(chuàng)造力，有人說：只有熟練掌握技術(shù)的人，才有資格淡化技術(shù)。

在文學(xué)上只有巴金等大家說過：“寫作可以無技巧”。攝影界布列松曾言：“我對攝影技術(shù)一竅不通”。培養(yǎng)眼力把握主題營造氣氛眼力，就是觀察力。觀察是有目的、有預(yù)謀、比較持久的，以視覺為主的積極的思維活動(dòng)，攝影人也把它稱為看的藝術(shù)。攝影是一門觀察的藝術(shù)。要通過攝影獲得美的藝術(shù)形象，必須通過正確地觀察。觀察，從它最貼切、最廣泛的含義來說，就是全面運(yùn)用你的感覺、智力和感情，全神貫注于你拍攝的題材。提高觀察力（培養(yǎng)你的眼力）觀察，要去掉事物的標(biāo)簽有先入之見可說是觀察一大障礙。畫家莫奈曾說過，為了觀察，我們必須忘掉我們所看的東西的名稱。正如西方學(xué)者所說：“依靠定義我們認(rèn)識了每件事物，而不再去觀察事物，我們會(huì)相信酒瓶上的標(biāo)簽，而不去注意品嘗酒的滋味。攝影的一切是建立在周密、精確、系統(tǒng)的觀察基礎(chǔ)之上的不學(xué)會(huì)觀察，你就永遠(yuǎn)當(dāng)不了攝影家。只有運(yùn)用觀察，才能使攝影人對攝影對象獲得鮮明、生動(dòng)、具體的感性認(rèn)識，積累豐富的感性經(jīng)驗(yàn)，通過抽象概括達(dá)到理性認(rèn)識，最終創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。提高觀察力是攝影人的當(dāng)務(wù)之急，能夠迅速準(zhǔn)確地看出對象和現(xiàn)象的那些典型的，但并不很顯著的特征和重要細(xì)節(jié)的能力。它是個(gè)人通過長期觀察活動(dòng)所形成的，觀察力是智力結(jié)構(gòu)的第一要素，是攝影發(fā)展的基礎(chǔ)。觀察力的高低，直接影響攝影人感知的精確性，影響攝影人的想象力和思維能力的發(fā)展。觀察力是攝影發(fā)展的重要條件，要發(fā)展攝影人的智力，就要重視培養(yǎng)攝影人的觀察力。

鏡頭不是相機(jī)的眼睛，而是攝影者的眼睛。在創(chuàng)作的過程中起決定性作用的還是攝影者的素質(zhì)，這個(gè)素質(zhì)包括一個(gè)人的道德品質(zhì)、才氣、學(xué)識、藝術(shù)、文學(xué)修養(yǎng)、體質(zhì)等各個(gè)方面。為什么在同樣的場景兩個(gè)在一起的拍攝者拍出的照片效果不一樣呢？哪怕是構(gòu)圖思維的表現(xiàn)都不一樣？想表現(xiàn)的思想不一樣，每個(gè)拍攝者的創(chuàng)作能力大小區(qū)別就在這里。觀察和認(rèn)識生活的能力與學(xué)識及生活閱歷是密不可分的，但還需要一定的智力，這就包括美學(xué)、構(gòu)圖、用光、色彩等，要有創(chuàng)造力，豐富的想象力，嫻熟的技能相結(jié)合，這才能形成你最后的創(chuàng)作能力，也就是攝影頭腦。創(chuàng)作表現(xiàn)力說攝影創(chuàng)作，首選就要談及構(gòu)圖，構(gòu)圖有這么重要嗎?好的構(gòu)圖怎么就看得那么舒服呢?構(gòu)圖有沒有訣竅呢?攝影構(gòu)圖的概念攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用攝影的手段在畫面當(dāng)中進(jìn)行安排和布局，把各種造型元素組成一個(gè)整體，以尋求最佳的畫面形式，以求最好地表現(xiàn)主題思想。

1.攝影構(gòu)圖的初級目的：最佳的畫面形式

2.攝影構(gòu)圖的最終目的：最好地表現(xiàn)主題思想

關(guān)于構(gòu)圖的重要性，我做個(gè)簡單的比喻，把一張作品對比為一個(gè)人，主題是人的思想，主體是人形，色彩是血肉，細(xì)節(jié)是皮膚，最重要的還有構(gòu)圖是骨。只有形成了好的骨架，才能在此之上表現(xiàn)。構(gòu)圖的一般規(guī)律在長期的實(shí)踐當(dāng)中，人們大體上總結(jié)出一些規(guī)律，如：對稱、平衡、黃金分割、對比、多樣統(tǒng)一、變化和諧、節(jié)奏等等。但是，更重要的是：規(guī)則不是一成不變的，盡管在攝影構(gòu)圖中有這些應(yīng)當(dāng)遵循的規(guī)則，但這僅僅是為避免一些典型的弊病。

要永遠(yuǎn)注重于多路思維的練習(xí)。大多數(shù)傳統(tǒng)的攝影教材中都有"構(gòu)圖"的內(nèi)容。其中給學(xué)生傳授的都是從世界名畫中繼承下來的一大串構(gòu)圖"法則"。多年來，所有的攝影家一致認(rèn)可的唯一規(guī)則卻是："一切法則都注定要被突破"！這些原則也許可以告訴你應(yīng)當(dāng)追求什么，也許可以用來攝影創(chuàng)作，也可以用來欣賞照片。當(dāng)你使用這些原則去思考，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一片新天地——用新的標(biāo)準(zhǔn)去創(chuàng)作或觀賞一幅美麗的照片，更重要的還是你的思想。原則一一幅好照片要有一個(gè)鮮明的主題表現(xiàn)一個(gè)人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個(gè)故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來。當(dāng)然，一幅成功的照片對于觀賞者來說，也是仁者見仁智者見智。換句話說，一幅照片的寓意取決于觀賞者對它的理解。這和作者的意圖可能一致，也可能相左。原則二一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體換句話說，好照片要能使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。原則三一幅好照片必須畫面簡潔只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容。所謂簡化就是要去掉那些分散注意力、削弱主題的因素。這并不意味著把背景上的東西統(tǒng)統(tǒng)去掉。如果周圍環(huán)境有利于表現(xiàn)主題，它們就是必不可少的，不能去掉。讀作品是要想這三個(gè)問題：1.這張照片的主題是什么？2.作者如何把注意力集中到被攝主體身上？3.作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？創(chuàng)作作品時(shí)要想九個(gè)問題：1創(chuàng)作一幅好照片，首先要有一個(gè)好的主題2創(chuàng)作一幅好作品要有一個(gè)能吸引注意力的主角3通過布局突出重點(diǎn)（找好一個(gè)切入點(diǎn)）4通過物體大小的比例關(guān)系突出重點(diǎn)5攝影創(chuàng)作要有一個(gè)好的光影效果，通過用光來突出主體6要抓住色彩美麗的瞬間，通過用色來突出主體7通過搭畫框的方法突出主體8通過會(huì)聚線條來突出重點(diǎn)9求異思維在觀察中的應(yīng)用三分法

這是最有效也是最流行的一種構(gòu)圖法則。你可以使用這種簡單的方法來提高你的照片構(gòu)圖水平。就是把照片沿橫向和縱向三等分，令被攝體位于任意一個(gè)等分線相交位置。使用三分法，使照片焦點(diǎn)位于人物眼睛上。令一只眼睛或雙眼中間區(qū)域位于三分點(diǎn)上可以拍出非常棒的肖像照盡量使主要的被攝體位于畫面三等分線的焦點(diǎn)上。盡量使主要的被攝體位于畫面三等分線的焦點(diǎn)上。運(yùn)用三分法，將水平線置于三分位置上，這樣的照片會(huì)具有最佳的視覺感受。運(yùn)用三分法運(yùn)用三分法運(yùn)用三分法運(yùn)用三分法運(yùn)用三分法運(yùn)用三分法奇數(shù)法則“奇數(shù)法則”是指，在一幅照片中保持主體個(gè)數(shù)為奇數(shù)。一幅照片的主體可以是一個(gè)物體或三個(gè)人的小團(tuán)體。這個(gè)技巧會(huì)使照片更加引人注意，也更符合人眼的審美。奇數(shù)法則四個(gè)草莓顯得非常平淡無奇。難找到興趣點(diǎn)。奇數(shù)草莓使照片變得生動(dòng)有趣多了。突出主體這是一個(gè)簡單而非常有用的技巧。這個(gè)技巧最常用的方法或把主體放于畫面中央或通過使用大光圈、遠(yuǎn)焦等來獲得淺景深來虛化背景，把所有分散觀眾注意力的東西都隱去或模糊。簡單和位于中心能使一個(gè)平淡的被攝體變得有趣起來。突出主體

簡單化明確主題最好的方法是使照片看起來非常簡單。實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)最簡單的方法是在照片中只保留最少的被攝體。你也可以同時(shí)使用上一個(gè)技巧虛化背景。如果照片中的樹也在景深范圍內(nèi)，它們會(huì)分散觀眾的注意力。通過虛化背景突出了這對情侶。簡單化

一幅簡單的照片會(huì)吸引觀眾的注意力并使他們長時(shí)間觀看這幅照片。簡單化

原圖非常的雜亂，裁減后，從雜亂的背景中減出半邊葡萄葉，逆光的效果使葡萄葉形成畫框，葉上的葡萄牙陰影使得主體葡萄葉不那么單調(diào)，畫面的明暗形成對比。簡單化

主體是表現(xiàn)讀書的孩子。影響視覺的不好因素有左邊的門過亮容易搶奪視線；右下的椅子和雜物過重喧賓奪主；右邊的線條比較零亂。裁剪后把不合適的景物去掉，留下了一些能襯托主體，表現(xiàn)環(huán)境的元素。簡單化

這副長城照片，主題是表現(xiàn)長城，但影響長城主體的地方很多：左邊的開闊和雜亂線條，右上的白塊。因而不但主體不突出，也顯得雜亂。裁剪后，把視覺收縮，主體是前景的城樓，后面有一些蜿蜒的城墻。并在構(gòu)圖上形成橫豎3分割，把主體等曲線放在3分點(diǎn)上。不管是否成功，至少要比原圖要好了。簡單化

看原圖，的確不知道想要表現(xiàn)什么。但弧線的草中小徑和紅衣的孩子，比較吸引人。裁剪后，把多余的元素全部去掉，得到一張簡潔而又主體突出的照片很明顯，左邊邊角和右邊的荷莖使得圖片整體線條雜亂，分散視線。裁剪后，簡單的2道弧線，容易表現(xiàn)出主體蓮蓬，后面的荷葉又有呼應(yīng)的效果對稱構(gòu)圖對稱的構(gòu)圖既可能非常乏味，也可能變得討喜。關(guān)鍵就在于平衡。有力的線條和色彩，水平線和空白區(qū)域的位置都影響著最終結(jié)果。這張照片，通過幾何學(xué)的完美演繹，以公路為對稱軸，兩旁的草原與公路向遠(yuǎn)處延伸，加上藍(lán)天白云掩映，形成一幅基于對稱的頗富立體的畫面。對稱構(gòu)圖這張照片，不僅擁有迷人的色彩，而且也是幾何學(xué)的完美演繹。它的構(gòu)圖完全對稱，兩排樹與花叢形成一系列的三角形，將觀眾引入構(gòu)圖之中。對稱構(gòu)圖對稱構(gòu)圖對角線法則置于對角線上，通常比水平放置更具動(dòng)感。對角線法則根據(jù)對角線法則，重要元素應(yīng)該置于對焦通道上。對角線法則在成功的構(gòu)圖中，平衡和幾何學(xué)扮演著關(guān)鍵角色。在這張優(yōu)美而簡潔的照片中，我們能看到有力的引導(dǎo)線——道路——成為保持完美幾何平衡的元素。注意這張照片中能夠找到多少個(gè)三角形，它們由光線、陰影和被攝體構(gòu)成。對角線法則這張照片是學(xué)習(xí)完美構(gòu)圖的佳作。人物和畫作的位置形成平衡，而攝影師給O'Keeffe女士安排的位置非常完美。帽子、手和拐杖的角度體現(xiàn)了藝術(shù)家的天賦巧妙構(gòu)圖拍攝混亂的場景時(shí)，尋找能夠?qū)⒁憩F(xiàn)的元素獨(dú)立分開的方法。利用建筑結(jié)構(gòu)或自然元素作為畫框可以令畫面避免混亂不堪。世界是一個(gè)混亂的場所，攝影師正是用構(gòu)圖從這種換亂中挑選出自己需要的東西。在這張構(gòu)圖巧妙的照片中，窗格將一個(gè)混亂的場景分隔成了一個(gè)個(gè)獨(dú)立的部分。這是一張值得反復(fù)品味的照片，相信你每次都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。巧妙構(gòu)圖巧妙構(gòu)圖在這張作品中，我們很少能注意到一個(gè)個(gè)的人，而是被雨