園林設(shè)計原理空間序列

園林設(shè)計原理第一章(園林)景觀構(gòu)圖與空間序列二00八年九月現(xiàn)在是1頁\一共有67頁\編輯于星期六本章節(jié)主要內(nèi)容與重點(diǎn)1.景的觀賞

1)幾個重要的名詞與概念

2)視閾與視距2.視景空間

1)風(fēng)景視線與導(dǎo)游線

2)視景空間3.空間序列

1)空間序列的類型

2)動態(tài)空間

3)空間序列的組成現(xiàn)在是2頁\一共有67頁\編輯于星期六§1景的觀賞

景可供游覽觀賞，但不同的游覽方式會產(chǎn)生不同的觀賞效果。因此，如何組織好游覽觀賞是一個值得思考的問題。掌握好游覽觀賞的規(guī)律，反過來又可指導(dǎo)園林綠地的規(guī)劃設(shè)計。動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞動就是游，靜就是息。游而無息使人精疲力盡，息而不游又失去游覽的意義。因此一般景觀園林綠地的規(guī)劃，都應(yīng)從動與靜兩方面的要求來考慮。現(xiàn)在是3頁\一共有67頁\編輯于星期六

動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞

動態(tài)觀賞:一種動態(tài)的連續(xù)構(gòu)圖。在動的游覽路線上，應(yīng)有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點(diǎn)地區(qū)，游人必須停留下來，對四周景物進(jìn)行細(xì)致的觀賞品評。在動的游覽路線上，應(yīng)有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點(diǎn)地區(qū)，游人必須停留下來，對四周景物進(jìn)行細(xì)致的觀賞品評?，F(xiàn)在是4頁\一共有67頁\編輯于星期六

觀賞的過程是動中有靜、靜中有動，或因時令變化、交通安排、飲食供應(yīng)的不同而異。動態(tài)觀賞，因人與景物之間相對位移的速度不同，景觀效果也不相同。如乘車游覽，景物撲面而來在瞬間即向后消逝，往往是一瞥印象。乘車觀賞，選擇性較少，多注意前方景物和景物的體量輪廓及天際線，沿途重點(diǎn)景物應(yīng)有適當(dāng)視距，并注意景物不零亂、不單調(diào)、連續(xù)而有節(jié)奏，豐富而有整體感。乘船游覽，雖屬動態(tài)，如水面較大，視野寬闊，景物深遠(yuǎn)，視線的選擇也較自由，與置身車中不同。緩步慢行，景物向后移動的速度較慢，景物與人的距離較近，可隨人意既可注視前方，又能左顧右盼，視線的選擇就更自由了。步行游覽是游覽的主要方式。

現(xiàn)在是5頁\一共有67頁\編輯于星期六靜是息亦即停留、駐足靜態(tài)構(gòu)圖中，主景、配景、前景、背景、空間組織和構(gòu)圖的平衡輕重固定不變。所以靜態(tài)構(gòu)圖的景觀的觀賞點(diǎn)也正是攝影家和畫家樂于拍照和寫生的位置。靜態(tài)觀賞則多在亭廊臺榭中進(jìn)行動、靜的觀賞也不能完全分開，可自由選擇，動中有靜、靜中有動，或因時令變化、交通安排、飲食供應(yīng)的不同而異?，F(xiàn)在是6頁\一共有67頁\編輯于星期六

觀賞點(diǎn)與觀賞視距

游人所在位置稱為觀賞點(diǎn)或視點(diǎn)。觀賞點(diǎn)與被觀賞景物間的距離，稱為觀賞視距。觀賞視距適當(dāng)與否與觀賞的藝術(shù)效果關(guān)系很大。

1、在視距方面，當(dāng)視距大于500米時，對景物可有模糊的形象；250—270米左右，可以看清景物的輪廓。如：雕象的造型及識別花木的類別

2、在視域方面，垂直方向約為130°，水平方向約為

160°。視域超過60°時，所見景物便模糊不清。以30°內(nèi)所見景物能較清楚。而凝視點(diǎn)（聚精會神的細(xì)看）視角則要在1°左右?，F(xiàn)在是7頁\一共有67頁\編輯于星期六現(xiàn)在是8頁\一共有67頁\編輯于星期六水平視閾與垂直視閾分析圖示現(xiàn)在是9頁\一共有67頁\編輯于星期六54°水平視域的運(yùn)用﹤54°﹥54°作為視覺“主體”，要求控制在54°視野范圍之內(nèi)需要“背景”時（即烘托主體）就應(yīng)該不小于54°現(xiàn)在是10頁\一共有67頁\編輯于星期六

北京農(nóng)展館建筑群的前廣場雕塑的水平視角分析城市道路入口緩沖區(qū)農(nóng)展館大門現(xiàn)在是11頁\一共有67頁\編輯于星期六因此，在正常情況下，不轉(zhuǎn)動頭部，而能看清景物的經(jīng)驗(yàn)視域值為：

1、大型景物的合適視距約為景物高度的3.3倍

2、小型景物約為3倍

3、合適視距約為景物寬度的1.2倍

4、如景物高度大于寬度時則按寬度、高度的數(shù)值進(jìn)行綜合考慮。一般平視靜觀的情況下，水平視角不超45°，垂直視角不超過30°，則有較好的觀賞效果。

現(xiàn)在是12頁\一共有67頁\編輯于星期六對建筑的觀賞，可分別在建筑物高度的1、2、3、4倍距離處，設(shè)空間場地布置視點(diǎn)，使在不同視距內(nèi)對同一建筑收到移步換形的效果。一般封閉廣場中，如中心布置有紀(jì)念建筑時，該紀(jì)念建筑物的高度及廣場四周建筑物的高度與廣場直徑之比宜為1：3—1：6，是較合適的視距。（景物視距，常因具體情況而有不同的處理，不能作硬性規(guī)定）當(dāng)用地較小，不能有適當(dāng)?shù)囊暰鄷r，則應(yīng)多注意景物細(xì)部處理，使在較短視距內(nèi)，觀賞細(xì)部的藝術(shù)。有時在較短視距內(nèi)，觀察景物能獲得高大的形象。如：山巒峰石的布置堆疊，就要造成一個局促環(huán)境來觀賞，方有高插云端的感覺。現(xiàn)在是13頁\一共有67頁\編輯于星期六實(shí)例一：群雕視線分析現(xiàn)在是14頁\一共有67頁\編輯于星期六實(shí)例二：建筑高度、視距、視景效果現(xiàn)在是15頁\一共有67頁\編輯于星期六平視、俯視，仰視的觀賞

游人在觀賞過程中，因所在位置之不同，或高或低而有平視、俯視、仰視之分。在平坦地區(qū)，江河之濱，向前觀賞，景物深遠(yuǎn)，多為平視。在低處仰望高山高樓，則為仰視。登上高山高樓，居高臨下，景色全收，則為俯視。平視、仰視、俯視的觀賞，對游人的感受是各不相同的。現(xiàn)在是16頁\一共有67頁\編輯于星期六平視觀賞：中視線與地平線平行而伸向前方，游人頭部不必上仰下俯，可以舒展的平望出去，使人有平靜、深遠(yuǎn)、安寧的氣氛，不易疲勞。平視風(fēng)景由于與地面垂直的線組在透視上無消失感，故景物的高度效果較少。但不與地面垂直的線組，均有消失感，因而景物的遠(yuǎn)近深度，表現(xiàn)出較大的差異，有較強(qiáng)的感染力。平視景觀的布置宜選在視線可以延伸到較遠(yuǎn)的地方，有安靜的環(huán)境，如園林綠地中的安靜地區(qū)以及休、療養(yǎng)地區(qū)，并布置供休息遠(yuǎn)眺的亭廊水榭。現(xiàn)在是17頁\一共有67頁\編輯于星期六

實(shí)例三

西湖風(fēng)景多恬靜感覺，與有較多的平視觀賞分不開。

現(xiàn)在是18頁\一共有67頁\編輯于星期六仰視觀賞：觀者中視線上仰，不與地平線平行。因此，與地面垂直的線有向上消失感，故景物的高度方面的感染力較強(qiáng)，易形成雄偉嚴(yán)肅的氣氛。但仰視景觀，對人的壓抑感較強(qiáng)，使游人情緒比較緊張。

現(xiàn)在是19頁\一共有67頁\編輯于星期六俯視景觀：游人所長位置視點(diǎn)較高景物多開展在視點(diǎn)的下方。如觀者的視線水平向前，下面景物便不能映入60°的視閾內(nèi)，因此必須低頭俯視，中視線與地平線相交，因而垂直地面的線組產(chǎn)生向下的消失感，景物愈低就顯得愈小。現(xiàn)在是20頁\一共有67頁\編輯于星期六

風(fēng)景視線與導(dǎo)游線

觀賞點(diǎn)與景點(diǎn)間的視線稱為風(fēng)景視線。好的景點(diǎn)必須選擇好觀賞點(diǎn)的位置和視距。風(fēng)景視線的布置原則主要在“隱、顯”二字上下工夫。一般是小園宜隱，大園宜顯，小景宜隱，大景宜顯，在實(shí)際工作中，往往隱顯并用。導(dǎo)游線亦可稱游覽欣賞線。它與交通路線不完全相同，導(dǎo)游線也需要解決交通問題，但是，更重要的是在組織好風(fēng)景視線，使游人能充分觀賞各個景點(diǎn)和景區(qū)。現(xiàn)在是21頁\一共有67頁\編輯于星期六開門見山的風(fēng)景視線：這是采用“顯”的手法，可用對稱或均衡的中軸線引導(dǎo)視線前進(jìn)。中心內(nèi)容、主要景點(diǎn)，始終呈現(xiàn)在前進(jìn)的方向上。

在富有紀(jì)念性的園林和平坦用地上有特定要求的園林中，利用人們對軸線的認(rèn)識和感覺，使游人始終知道主軸的盡端是主要的景觀所在。在軸線兩側(cè)，適當(dāng)布置一些次要景色，然后一步一步去接近?，F(xiàn)在是22頁\一共有67頁\編輯于星期六半隱半現(xiàn)、忽隱忽現(xiàn)的風(fēng)景視線：

在山區(qū)、丘陵地帶，在舊有古剎叢林中，采用這種導(dǎo)引手法較多?，F(xiàn)在是23頁\一共有67頁\編輯于星期六深藏不露，探索前進(jìn)的風(fēng)景視線：

將景點(diǎn)、景區(qū)深藏在山巒叢林之中，由甲風(fēng)景視線引導(dǎo)至乙風(fēng)景視線，再引導(dǎo)至丙風(fēng)景視線、丁風(fēng)景視線等。其間景點(diǎn)或串或并，根據(jù)具體情況決定。風(fēng)景視線可從景點(diǎn)的正面迎上去，或側(cè)面迎上去，甚至從景的后部較小的空間內(nèi)導(dǎo)入，然后再回頭觀賞，造成路轉(zhuǎn)峰回、花明柳暗、深谷藏幽、豁然開朗的境界。

現(xiàn)在是24頁\一共有67頁\編輯于星期六現(xiàn)在是25頁\一共有67頁\編輯于星期六現(xiàn)在是26頁\一共有67頁\編輯于星期六風(fēng)景視線的組織——1現(xiàn)在是27頁\一共有67頁\編輯于星期六風(fēng)景視線的組織——2現(xiàn)在是28頁\一共有67頁\編輯于星期六導(dǎo)游線就是我們通常所說的游覽線，沿著設(shè)計好的游覽路線逐漸展開風(fēng)景序列，使游人能充分觀賞各個景點(diǎn)和景區(qū)。景點(diǎn)、景區(qū)在展開風(fēng)景的過程中，通常分為起景、高潮、結(jié)景三段式處理，以高潮為主景，起景和結(jié)景作為陪襯和烘托主景而設(shè)。

1、三段式：序景→→起景→→發(fā)展→→轉(zhuǎn)折→→高潮→→轉(zhuǎn)折→→收縮→→結(jié)景→→尾景。

2、二段式：序景→→起景→→轉(zhuǎn)折→→高潮(結(jié)景→→尾景）現(xiàn)在是29頁\一共有67頁\編輯于星期六

導(dǎo)游路線一般宜曲不宜直，曲的路線比直的路線富于感染力。在較小的園林綠地中，一條導(dǎo)游線路即可解決問題。一般可為環(huán)形，避免重復(fù)，但要注意小中見大，路線宜迂回占邊，即向外圍靠、拉長線路。為了引起游興，道路宜有變化?，F(xiàn)在是30頁\一共有67頁\編輯于星期六

較大的園林，有時可布置幾條導(dǎo)游線路，讓游人有選擇的自由。導(dǎo)游線路與景點(diǎn)景區(qū)的關(guān)系可用串聯(lián)方式，或并聯(lián)方式，或串聯(lián)、并聯(lián)相結(jié)合的方式。在較陡的山地景區(qū)中，導(dǎo)游路線可設(shè)陡緩兩路，健步者可選走陡路、捷路，老弱者可選走較長的平緩坡路。

現(xiàn)在是31頁\一共有67頁\編輯于星期六

§1.2園林空間組織

空間組織與園林綠地構(gòu)圖關(guān)系密切。沒有空間，一片閉塞，便不能組織風(fēng)景視線，沒有廣場空地便沒有供多數(shù)游人活動的環(huán)境?？臻g有室內(nèi)、室外之分，建筑的個體設(shè)計多注意建筑物內(nèi)部空間的處理。建筑群及園林綠地的規(guī)劃，則多注意相互間外部空間的組織，及室內(nèi)外空間的滲透過渡。現(xiàn)在是32頁\一共有67頁\編輯于星期六組織風(fēng)景視線的園林空間，有可控制空間與不可控制空間之分：可控制空間是按規(guī)劃設(shè)計意圖，利用屏障如建筑、墻垣，山石、樹木，水面等組成一定的范圍，在此范圍內(nèi)進(jìn)行規(guī)劃布置而成的空間，空間是內(nèi)向的，游人可在空間游覽。不可控制空間是游人視線所能達(dá)到的空間，其距離遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過所規(guī)劃的園林綠地的范圍外，空間是外向的，游人是不一定能到達(dá)的，但可作為對外組織借景的空間安排?，F(xiàn)在是33頁\一共有67頁\編輯于星期六視景空間的基本類型現(xiàn)在是34頁\一共有67頁\編輯于星期六現(xiàn)在是35頁\一共有67頁\編輯于星期六1、靜態(tài)空間與靜態(tài)風(fēng)景、動態(tài)空間與動態(tài)風(fēng)景：園林中的最小的藝術(shù)感受單元為固定視點(diǎn)的靜觀構(gòu)圖這種視點(diǎn)固定，觀賞靜態(tài)畫面所需的空間為靜態(tài)空間。在園林中，把全園劃分為既有聯(lián)系又能獨(dú)立，自成體系的局部空間。在游人最多、逗留最久之處，如亭、廊、茶廳中、入口處、制高點(diǎn)、構(gòu)圖的中心地帶，安排優(yōu)美的靜觀風(fēng)景畫面。在靜態(tài)空間中，多考慮風(fēng)景透視的不同視角的要求，不同視距的不同感染力現(xiàn)在是36頁\一共有67頁\編輯于星期六

游人是動的，各個靜態(tài)空間的觀賞也不是孤立的。在兩空間過渡轉(zhuǎn)折時，便出現(xiàn)了步移景異的動態(tài)觀賞和組織動態(tài)空間的要求。游人走動，畫面就會變化，視點(diǎn)起伏曲折移動，景色的變化相應(yīng)增多。在動態(tài)觀賞的空間組織中，要考慮節(jié)奏規(guī)律，有起點(diǎn)、有高潮、有結(jié)束，動態(tài)空間中，多考慮構(gòu)圖的連續(xù)和景色的交替?，F(xiàn)在是37頁\一共有67頁\編輯于星期六開敞空間與開朗風(fēng)景、閉合空間與閉鎖風(fēng)景

人的視平線高于四周景物的空間是開敞空間，開敞空間中所見到的風(fēng)景是開朗風(fēng)景。開敞空間中，視線可延伸到很遠(yuǎn)的地方，視平線向前，視覺不易疲勞。開朗風(fēng)景，目光宏遠(yuǎn)，心胸豪放。開敞空間多利用湖面、江濱、海濱、草原以及能登高遠(yuǎn)望之地進(jìn)行組織現(xiàn)在是38頁\一共有67頁\編輯于星期六

人的視線被四周屏障遮擋的空間是閉合空間，閉合空間中所見到的風(fēng)景是閉鎖風(fēng)景。屏障物之頂部與游人視線所成角度愈大，則閉合性愈強(qiáng)。反之，所成角度愈小，則閉合性愈小。閉鎖風(fēng)景，近景感染力強(qiáng)，四面景物，有琳瑯滿目的效果。但久留易感閉塞，易覺疲勞。閉合空間多利用四合院、林中空地，四周為山巒環(huán)抱的盆地、谷地、水面等來進(jìn)行組織。現(xiàn)在是39頁\一共有67頁\編輯于星期六縱深空間與集聚風(fēng)景，拱穹空間與拱穹風(fēng)景在狹長的空間中，如道路、街巷，河流、溪谷等的兩側(cè)有建筑、墻垣、山丘、密林等遮擋兩側(cè)視野，形成了一道狹長的空間叫縱深空間。在縱深空間中，視線被導(dǎo)向空間的遠(yuǎn)端處，在遠(yuǎn)端處布置的景物叫集聚風(fēng)景，其特點(diǎn)是主景突出，有強(qiáng)烈的深度感，兩側(cè)其他景物僅起引導(dǎo)陪襯和對比的作用。

現(xiàn)在是40頁\一共有67頁\編輯于星期六在巖洞中，或在人工的地下洞穴中，利用洞穴組成的空間為拱穹空間，拱穹空間內(nèi)組織的景觀為拱穹風(fēng)景。拱穹風(fēng)景的組織應(yīng)分別不同的客觀條件進(jìn)行組織。天然的巖洞，要不損天然，匠心巧用，能布置出奇異特殊的景觀，人工洞穴，要使人忘卻身在地下而無閉塞之感?，F(xiàn)在是41頁\一共有67頁\編輯于星期六閉合空間的大小與周圍景物高度的比例關(guān)系，決定它的閉合度。閉合度的大小與風(fēng)景的藝術(shù)價值有關(guān)?，F(xiàn)在是42頁\一共有67頁\編輯于星期六空間展示程序和空間的轉(zhuǎn)折與分隔

空間展示程序與導(dǎo)游線、風(fēng)景視線的安排有密切的關(guān)系。既有起景，高潮，結(jié)景的空間，又有空間的過渡，使空間主從分明，開閉適當(dāng)，大小相宜，并富有韻律節(jié)奏?？臻g的轉(zhuǎn)折有急轉(zhuǎn)、緩轉(zhuǎn)之分。在規(guī)則式的園林空間中，可采用急轉(zhuǎn)，如在主軸、副軸相交處的空間，可由此方向急轉(zhuǎn)為另一方向，由大空間急轉(zhuǎn)為小空間現(xiàn)在是43頁\一共有67頁\編輯于星期六現(xiàn)在是44頁\一共有67頁\編輯于星期六在自然式的園林空間中，則宜用緩轉(zhuǎn)。緩轉(zhuǎn)常有過渡空間的設(shè)置，如在室內(nèi)外空間之間，布置空廊、花架、架空層之類的過渡空間處理，使轉(zhuǎn)折的調(diào)子比較緩和?，F(xiàn)在是45頁\一共有67頁\編輯于星期六兩空間之分隔，有虛隔、實(shí)隔之分。兩空間的干擾不大，有互通氣息要求者可虛隔，如用空廊、漏窗、疏林、水面，等進(jìn)行分隔。兩空間因功能不同、風(fēng)格不同、動靜要求不同者宜實(shí)隔，如用實(shí)墻、建筑、山阜、密林等進(jìn)行分隔。虛隔是緩轉(zhuǎn)的處理，實(shí)隔是急轉(zhuǎn)的處理?，F(xiàn)在是46頁\一共有67頁\編輯于星期六

§1.3序列空間

中國的傳統(tǒng)群體空間，素以“相地”、“體宜”和“序列”為特征的整體和諧而著稱于世。其中，序列性包蘊(yùn)很深的涵義，故在外環(huán)境設(shè)計中是值得著重論述的。序列，簡單地可以理解為按一定的次序排列。廣義上講，序列空間包涵兩層意義，一是指人的形體運(yùn)動按連續(xù)性、順序性的秩序展開，具有依次遞變、前后相隨的時空運(yùn)動特點(diǎn)；二是指人的心理，隨物理時空的變化作出瞬時性和歷時性的反應(yīng)。而這種心理時空感受既來源于物理時空的刺激，又超越物理物理時空而泛化。故序列空間所講之序列有功能序列、結(jié)構(gòu)序列、空間序列，以及情感序列(或稱藝術(shù)序列)。研究序列空間的目的旨在于將物理時空刺激與心理時空反應(yīng)結(jié)合起來，研究建筑規(guī)律性?，F(xiàn)在是47頁\一共有67頁\編輯于星期六1.3.1序列空間的類型空間被認(rèn)為是一種空間與時間的造型藝術(shù)，因?yàn)槿嗽诳臻g中從生到死，一直在進(jìn)行連續(xù)的時空運(yùn)動，其空間感并不局限于視覺的瞬間反應(yīng)；而一直處于過去、現(xiàn)在和未來三個時態(tài)上，空間上的步移景異心理上的波瀾起伏，猶如潛讀一首長詩和聆聽一部樂章，人在與環(huán)境的情感交流中受到激蕩。序列空間有：功能序列、結(jié)構(gòu)序列、空間序列，以及情感序列(或稱藝術(shù)序列)按空間組合形式，可分為短序和長序；平直序列、垂直序列；簡單序列和復(fù)雜序列?，F(xiàn)在是48頁\一共有67頁\編輯于星期六

序列空間的類型如下列圖示現(xiàn)在是49頁\一共有67頁\編輯于星期六現(xiàn)在是50頁\一共有67頁\編輯于星期六現(xiàn)在是51頁\一共有67頁\編輯于星期六

4.3.2序列空間的組合

序列空間可以劃分為前導(dǎo)、發(fā)展、高潮和結(jié)尾幾個部分。序列空間圖解現(xiàn)在是52頁\一共有67頁\編輯于星期六

空間序列構(gòu)景現(xiàn)在是53頁\一共有67頁\編輯于星期六

空間序列的起景現(xiàn)在是54頁\一共有67頁\編輯于星期六拾級而上的垂直序列現(xiàn)在是55頁\一共有67頁\編輯于星期六多級多進(jìn)序列空間現(xiàn)在是56頁\一共有67頁\編輯于星期六示例：空間序列的延伸現(xiàn)在是57頁\一共有67頁\編輯于星期六1.4動態(tài)空間

建筑和藝術(shù)中所謂的動態(tài)空間和動感，并不是局限于人和物產(chǎn)生相對位移——真動，還包括視對象所表現(xiàn)的一種力的傾向性運(yùn)動，一種勢態(tài)，一種引起視覺上的張力運(yùn)動，屬于靜物所顯示的一種引起運(yùn)動認(rèn)知的“似動”。格式塔心理學(xué)認(rèn)為：“藝術(shù)形式與我們的感覺、理智和情感生活所具有的動態(tài)形式是同構(gòu)的形式”，物理世界所表現(xiàn)的力和心理以及生理表現(xiàn)出的力是相互感應(yīng)的。因此，一切圖形都可以用力的圖式作分析。力是有方向、有大小和有著落點(diǎn)的，而形式所表現(xiàn)的力，也具有這三個特征?，F(xiàn)在是58頁\一共有67頁\編輯于星期六運(yùn)動來自于力的作用，代表一種發(fā)生、發(fā)展的過程，有方向性、生長性、連續(xù)性、節(jié)律性、順序性等特點(diǎn)，如果視覺空間中形象表現(xiàn)出以下的特征，將認(rèn)為是一種動態(tài)的圖形。指向性和導(dǎo)向性具有線形的方向誘導(dǎo)，通過明示的和暗示的手段使人向指示的方向