會(huì)所展覽館案例分析

會(huì)所展覽館案例分析第一頁，共32頁。融合型01第二頁，共32頁。朱家角人文藝術(shù)館融合型在空間組織中，位于建筑中心的室內(nèi)中庭是動(dòng)線的核心。在首層，環(huán)繞式的集中展廳從中庭引入自然光；在二層，展室分散在幾間小屋中，籍由中庭外圈的環(huán)廊聯(lián)系在一起，展廳之間則形成了氣氛各異的庭院，適合舉辦多個(gè)小型的展覽活動(dòng)。這種室內(nèi)外配對的院落空間參照了古鎮(zhèn)的空間肌理，使參觀者游走于藝術(shù)作品和古鎮(zhèn)的真實(shí)風(fēng)景之間，體會(huì)物心相映的情境。在二樓東側(cè)的小院，一泓清水映照出老銀杏的倒影，完成了一次借景式的收藏。第三頁，共32頁。朱家角人文藝術(shù)館融合型第四頁，共32頁。朱家角人文藝術(shù)館融合型第五頁，共32頁。朱家角古月樓融合型設(shè)計(jì)是一座3.6米高的全新建筑，它經(jīng)由彎曲的廊道環(huán)繞出一組院落，像珠寶盒一般把8棟古宅小心翼翼地收藏于內(nèi)。每個(gè)院子都嘗試和古宅建立一種獨(dú)特的空間關(guān)系——這些古宅的落腳處雖然是一個(gè)江南古鎮(zhèn)，但他們畢竟遠(yuǎn)離了原先的地理環(huán)境，更像是“飛碟”或者“飛來石”，因此，這種與新建筑之間“各自完整”的差異式對話，將會(huì)為古宅的新歸宿提供全新的視角和氛圍。形制相似和功能兼容是中國傳統(tǒng)民居的特性，這里也是如此，平面上的功能稱謂只是因借老宅典故和新院特征約略為之，在舉行活動(dòng)和演出時(shí)則不必拘泥。廊道的形態(tài)和可開可閉的院墻為這組“古宅新院”提供了千變?nèi)f化的空間層次，也為活動(dòng)和演出的體驗(yàn)提供了廣闊的可能性，使觀者和被觀者能夠在靜止的古宅和動(dòng)態(tài)的廊道之間實(shí)現(xiàn)自由的轉(zhuǎn)換。在這場顛覆傳統(tǒng)演藝形式的實(shí)驗(yàn)中，古宅與新建筑之間的化學(xué)反應(yīng)使它們一道成為積極的、革命性的參與者?？臻g和時(shí)間在相互的激發(fā)中將融為一體。第六頁，共32頁。朱家角古月樓融合型第七頁，共32頁。朱家角古月樓融合型第八頁，共32頁。雅魯藏布江大峽谷藝術(shù)館融合型大峽谷藝術(shù)館位于西藏林芝米林縣派鎮(zhèn)的入口處，海拔2900多米，其南面是多雄拉雪山，北面是雅魯藏布江，東面可以看見南迦巴瓦峰，西面緊鄰著一條從雪山上下來的溪流。建筑的結(jié)構(gòu)和空間組織邏輯都由這個(gè)不規(guī)則的網(wǎng)格系統(tǒng)產(chǎn)生，而這樣一個(gè)有趣的網(wǎng)格給建筑空間帶來了很多個(gè)的“意外”：意外的體量、意外的小街巷、意外的空間序列、有意外風(fēng)景的窗、和意外的景觀平臺(tái)，建筑從遠(yuǎn)處看去甚至有點(diǎn)像高山上隨意散落的大石塊。

藝術(shù)館的開窗大小和位置經(jīng)過仔細(xì)的研究，每個(gè)獨(dú)立的空間在保持連續(xù)完整的展覽墻面的前提下都有一兩個(gè)景觀窗，而這些窗有的可以連成序列，這樣參觀者有時(shí)可能從建筑的一邊透過連續(xù)的三、四個(gè)景窗看到遠(yuǎn)處的村莊、雅魯藏布江和岸邊的山巒，天氣好的時(shí)候可以透過景窗看到潔白的南迦巴瓦峰和加拉白壘雪山。第九頁，共32頁。朱家角古月樓融合型第十頁，共32頁。泰倫托幼兒園融合型feld72設(shè)計(jì)的泰倫托幼兒園位于意大利波爾扎諾自治省普斯特拉亞山谷的一個(gè)小山村里。波爾扎諾自治省位于邊境地區(qū)，三種文化在此交融，通過建筑形式傳達(dá)出來。因此，這座新建筑作為三種文化的中介，從環(huán)境出發(fā)最終超脫而出。建筑選址來源于對地勢的考慮，建筑師希望建筑能將環(huán)境整合。幼兒園從地面生長而出，一面是清晰的建筑輪廓，而另一面則消隱到景觀之中。尺度綜合考慮了周圍村莊和兒童的使用。成功的將此地傳統(tǒng)建筑語匯轉(zhuǎn)譯成現(xiàn)代的建筑語言。地段向東坡向小學(xué)，作為地平面較低的一側(cè)。因此，行人只能看到一半的建筑體量，并且在學(xué)校和日托中心創(chuàng)造了新的公用空間。學(xué)校東立面向公用空間敞開，可以作為辦公用途。日托中心的入口在街道平面高度。在這一層，建筑被分為三間“房子”，立面都從直線輕微轉(zhuǎn)移，形成錯(cuò)落空間。為了應(yīng)對周圍環(huán)境，三個(gè)單元的高度不同，并且通過充滿光的玻璃連廊連接起來。自然光的運(yùn)用是藝術(shù)館展廳設(shè)計(jì)的一個(gè)重要方面，展廳的每一個(gè)空間都結(jié)合展覽墻和建筑結(jié)構(gòu)空隙布置了多個(gè)采光天窗，因此很多展覽甚至可以在完全不用人工照明的情況下也實(shí)現(xiàn)很好的照明效果。建筑由于大半面在地下，并采用了大面積較厚的砌塊墻和石頭墻，因此有不錯(cuò)的保溫效果，建筑整體設(shè)任何空調(diào)設(shè)施，即使在夏天室外很熱的情況下也能實(shí)現(xiàn)室內(nèi)舒適的溫度。第十一頁，共32頁。泰倫托幼兒園融合型第十二頁，共32頁。泰倫托幼兒園融合型第十三頁，共32頁。折線型02第十四頁，共32頁。水邊會(huì)所折線型場地坐落在鹽城大洋灣的一條小河邊，延伸的地平線，天空，河心的小島，靜謚的水面，茂密的蘆葦?shù)裙餐瑺I造了場地寧靜、純粹而有詩意的場所氛圍。在這樣一個(gè)環(huán)境中，建筑以一種謹(jǐn)慎地態(tài)度來介入場地中，力求不破壞原有的意境同時(shí)，通過建筑實(shí)現(xiàn)人與周邊環(huán)境最親密的接觸。因此一個(gè)在水邊樹叢中透明的玻璃盒子自然而然地成為建筑最原初的設(shè)計(jì)意向，人、建筑、景觀合而為一。起伏的屋頂成為一個(gè)延續(xù)的觀景步道。設(shè)計(jì)以玻璃盒子的經(jīng)典之作——密斯的范斯沃斯別墅為原型，通過對建筑體量的拉伸、環(huán)繞和折疊等動(dòng)作，獲得了減小進(jìn)深（使建筑更通透）、形成內(nèi)院（豐富了空間和景觀的層次）、親近水面和利用屋頂（延展可活動(dòng)和觀景的空間）的空間效果。在此，透明使建筑的物質(zhì)性被消解，建筑做為實(shí)體的造型不再重要，重要的是創(chuàng)造流動(dòng)而透明的空間，以最大化人對建筑外部自然意境的感受。由于場地開闊，其水平特征強(qiáng)烈，因此建筑以曲折的形態(tài)在樹叢中與水岸邊順其自然地“游走”，時(shí)而貼附于地面，時(shí)而又輕輕抬起（場地的軟地基對樁基的需要也使建筑架空成為結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)最合理的姿態(tài)），使人可以在不同高度和視角來體驗(yàn)環(huán)境的同時(shí)，創(chuàng)造了建筑與場地以一種非?！拜p”的姿態(tài)相接觸的形式意象，實(shí)現(xiàn)了建筑與環(huán)境微妙地、恰到好處地融合。建筑在場地中既是看景，又是被看的景。第十五頁，共32頁。水邊會(huì)所折線型第十六頁，共32頁。西藏娘歐碼頭折線型尼洋河與雅魯藏布江交匯處自然風(fēng)貌頗為完整，風(fēng)景秀麗，而尼洋河岸一帶對現(xiàn)代化的需求也促進(jìn)了基礎(chǔ)設(shè)施和人文活動(dòng)的逐漸繁榮。娘歐碼頭便在此拔地而生。我們的方案旨在與地形和景觀發(fā)生對話，讓空間沿山坡自上而下，從海拔3000m的觀景臺(tái)沉降至海拔2971m的河岸，迂回錯(cuò)綜，形成一條悠慢的走道。這條走道也因此串聯(lián)和定義了空間之間的復(fù)雜關(guān)系，生成了一個(gè)又一個(gè)平臺(tái)和內(nèi)部場所。建筑的每一塊空間也堅(jiān)實(shí)地嵌入了周圍的地勢，協(xié)調(diào)著與人體間的微妙關(guān)系。沿著等高線盤旋而上、由石塊砌筑而成的分不清是建筑還是坡道抑或城墻的構(gòu)筑物，就像一處歷史遺跡，出現(xiàn)在那一片荒野的山腳，仿佛揭示著這里和文明世界的聯(lián)系從未間斷。作為一個(gè)人造物，它強(qiáng)化了自然的存在，也令我們更為深刻地理解到景觀的本質(zhì)。第十七頁，共32頁。西藏娘歐碼頭折線型第十八頁，共32頁。連接型03第十九頁，共32頁。北海道兒童精神康復(fù)中心連接型相同的正方形單元，不規(guī)則的自由組合。為什么選擇這種構(gòu)成方式？將建筑涂黑，可以清晰地看到，建筑之間的空間形成了或疏或密的室外空間。這些室外空間的形狀如此自由多變，又富有聯(lián)系。這些室外空間看似隨意，通過仔細(xì)分析，可以看到實(shí)際是由三個(gè)主要室外公共空間（一個(gè)位于中間，由兩個(gè)較大空間組成，另外兩個(gè)處于兩邊），其他每三或四個(gè)建筑形成小型的室外空間，在這三個(gè)大型室外空間之間，而每一個(gè)主要的室外空間又由其旁邊的狹長的邊角空間聯(lián)系到其他空間。于是室外空間形成像森林一樣密布著不同大小、形狀的空間，空間之間相互交織聯(lián)系?？梢韵胍妰和谶@些空間中自由穿梭，躲藏，嬉戲的場景。藤本說隨著光線，人員，活動(dòng)內(nèi)容的不同，空間的中心也會(huì)隨之發(fā)生變化?？臻g成為無中心，又有無數(shù)中心的空間。模擬著真實(shí)的自然場景，好像原始的人類在高低起伏變化的自然中隨機(jī)地選擇著自己棲息之所，選擇著自己中心，又隨著活動(dòng)的改變，變換著中心。第二十頁，共32頁。北海道兒童精神康復(fù)中心連接型第二十一頁，共32頁。瞬間城市連接型在室內(nèi)空間和城市之間，我們嵌入了六個(gè)不同主題的院落空間，分別是竹的院子，花的院子，水的院子等等。它們成為提供建筑和城市的視覺聯(lián)絡(luò)的媒介。院子的端面是用工業(yè)玻璃鋼格柵板分兩層掛裝，在院落的一側(cè)，顏色隨院落的主題而變化，而在城市的一側(cè)，玻璃鋼無色而半透明。這種細(xì)節(jié)處理使得這些端面在城市一側(cè)隨著視角和遠(yuǎn)近的不同呈現(xiàn)出不同的視覺差異。在夜間，當(dāng)燈光把院子里墻和樹木照亮?xí)r，半透明的雙層玻璃鋼界面象是一系列有不同顏色的發(fā)光體，靜靜渲染城市的步道邊緣。院落的格局和朝向成為內(nèi)部空間起承轉(zhuǎn)合的內(nèi)在邏輯，陽光通過一系列位于北側(cè)墻體上方的高側(cè)窗,直接或間接的滲透到空間中，自然光的充分介入，建立了空間和時(shí)間之間不可分割的關(guān)聯(lián)。隨著一天中太陽的軌跡變化和四季的更替，空間的光影表情永遠(yuǎn)在變化，也許正是這些一個(gè)個(gè)不可再生的瞬間印象，才是對永久記憶的最貼切的表達(dá)。第二十二頁，共32頁。瞬間城市連接型第二十三頁，共32頁。日本和田藝術(shù)中心連接型這是一座為了展出現(xiàn)代美術(shù)的空間，并同時(shí)兼顧到市民的社區(qū)活動(dòng)的現(xiàn)代美術(shù)館。它位于日本青森縣內(nèi)十和田市的市中心，它沿著一條主要的街道而形成于長方形.這個(gè)建筑喚醒了街道，使他恢復(fù)了工作的生氣從而面對城市。該建筑計(jì)劃包括：演講空間、工作室、咖啡廳、圖書館、社區(qū)活動(dòng)公共空間和展覽空間。這個(gè)美術(shù)館有一個(gè)顯著的特征，即它的大部份藝術(shù)品是被明確地委任到這一個(gè)項(xiàng)目中并長期地展示在這里。反應(yīng)在這個(gè)項(xiàng)目的計(jì)劃里的是，獨(dú)立的藝術(shù)品和那些通過大面積的玻璃形成的走廊連接在一起。我們假設(shè)不同的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)、光照環(huán)境和比例，并允許建筑和藝術(shù)工作進(jìn)行近距離的接觸。分散的盒子和走廊創(chuàng)造出了二級(jí)戶外空間，這個(gè)空間可以用于展覽或其它。此建筑就像一個(gè)小鎮(zhèn)那樣有趣，比如一個(gè)觀光者從一個(gè)自由的房子到另一個(gè)自由的房子，在藝術(shù)的體塊中體驗(yàn)都市的環(huán)境。自然光的運(yùn)用是藝術(shù)館展廳設(shè)計(jì)的一個(gè)重要方面，展廳的每一個(gè)空間都結(jié)合展覽墻和建筑結(jié)構(gòu)空隙布置了多個(gè)采光天窗，因此很多展覽甚至可以在完全不用人工照明的情況下也實(shí)現(xiàn)很好的照明效果。建筑由于大半面在地下，并采用了大面積較厚的砌塊墻和石頭墻，因此有不錯(cuò)的保溫效果，建筑整體設(shè)任何空調(diào)設(shè)施，即使在夏天室外很熱的情況下也能實(shí)現(xiàn)室內(nèi)舒適的溫度。第二十四頁，共32頁。日本和田藝術(shù)中心連接型第二十五頁，共32頁。高黎貢山手工造紙博物館連接型博物館建造在云南騰沖高黎貢山下新莊村邊的田野中，建筑的目的是為了向來訪者展示新莊古老的手工造紙工藝，及相關(guān)于手工紙的文化產(chǎn)品，建筑內(nèi)部也設(shè)有辦公空間、茶室和客房等。設(shè)計(jì)將建筑做成由幾個(gè)小體量組成的一個(gè)建筑聚落，如同一個(gè)微縮的村莊。而整個(gè)村莊連同博物館又形成一個(gè)更大的博物館——每一戶人家都可以向來訪者展示造紙的工藝。訪問者對建筑的游覽將是在內(nèi)部展覽和外部優(yōu)美的田園景觀之間不斷轉(zhuǎn)換的一種體驗(yàn)，以此來提示建筑、造紙和環(huán)境的不可分。展覽部分由六個(gè)形狀各異的展廳圍繞中心庭院組成一條連續(xù)的參觀路線，中間則是一個(gè)可向庭院完全開敞的茶室。二層是辦公空間，通過一個(gè)室外樓梯聯(lián)系到三層客房和一個(gè)可以觀山的屋頂平臺(tái)。

設(shè)計(jì)采用當(dāng)?shù)氐纳寄?，竹子、手工紙等低能耗、可降解的自然材料來減少對環(huán)境的影響。在建構(gòu)形式上真實(shí)反映材料、結(jié)構(gòu)等元素的內(nèi)在邏輯，以及建造過程的痕跡與特征。建筑適應(yīng)當(dāng)?shù)貧夂颍浞掷卯?dāng)?shù)夭牧?、技術(shù)和工藝，結(jié)合了傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)體系和現(xiàn)代構(gòu)造做法，全部由當(dāng)?shù)毓そ惩瓿山ㄔ?，使?xiàng)目建設(shè)本身成為地域傳統(tǒng)資源保護(hù)和發(fā)展的一部分。第二十六頁，共32頁。高黎貢山手工造紙博物館連接型第二十七頁，共32頁。高黎貢山手工造紙博物館連接型第二十八頁，共32頁。院落型04第二十九頁，共32頁。

watercherry住宅院落型這是一座美麗的日式別墅，位于一座自然公園的懸崖頂部，可俯瞰東海岸美景。別墅與周圍豐富多樣的自然環(huán)境融為一體，由著名的日本建筑師隈研吾設(shè)計(jì)。它由一系列坡屋頂建筑組成，并由一條室外步道連接，使建筑與自然水景間建立友好的關(guān)聯(lián)。纖細(xì)的金屬框架和步道以及沒有主體建筑的分散式空間布局創(chuàng)造了一種輕盈漂浮的感覺，立面裝飾有寬敞的透明玻璃，反射了天空和周圍樹木，讓建筑在水面上若隱若現(xiàn)。屋頂飛檐底部和戶外平臺(tái)裝飾了一層輕薄的木板，木平臺(tái)被單獨(dú)的榻榻米和室隔斷，內(nèi)部設(shè)有紙拉門和花紋天花板。第三十頁，共32頁。揚(yáng)州施橋園竹院茶館院落型竹院是HWCD設(shè)計(jì)哲學(xué)的有一個(gè)范例，沿襲中國傳統(tǒng)園林的基本元素，融入自然的環(huán)境。漫步