高一記敘文寫作寫出波瀾推薦非常實用借鑒性強(qiáng)

黃河(huánɡhé)九曲

——寫事要有點波瀾第一頁，共22頁。1且看“塞翁失馬(sàiwēngshīmǎ)〞p66第二頁，共22頁。2再來看一個(yīɡè)故事一位老太太做壽，他的子孫請來唐伯虎為他題詩。全家(quánjiā)大小及親朋好友爭著來看。唐伯虎揮筆寫下：這個婆娘不是人，〔舉座皆驚〕九天仙女下凡塵。〔人人喝彩〕兒孫個個都是賊，〔兒孫驚怒〕偷得仙桃獻(xiàn)至親?！才氖纸泻谩?/p>

第三頁，共22頁。31、什么(shénme)是波瀾？所謂波瀾，就是作者根據(jù)事物(shìwù)本身的復(fù)雜性和讀者的閱讀心理進(jìn)行構(gòu)思的一種技巧。簡言之，即文章的起伏變化。第四頁，共22頁。4為什么要寫出波瀾(bōlán)？1.社會事物是復(fù)雜的，表現(xiàn)在多面與多變兩方面。文章在反映生活時也應(yīng)該曲折有致、波瀾起伏。2.古人說：“文似看山不喜平〞，生動形象地說明了文章寫得波瀾起伏才能引人入勝的道理。相反，平鋪直敘的文章讀起來使人感到呆板(dāibǎn)、單調(diào)、索然寡味。第五頁，共22頁。5如何寫出事件(shìjiàn)的波瀾？看例文1，想一想這篇文章中有沒有波瀾，如果有，請找出來。獵獅伊莉薇娜的弟弟弗萊特伴著她的丈夫巴布到非洲打獵。不久，她在家里接獲弟弟的電報：“巴布獵獅身死。——弗萊特〞。伊莉薇娜悲不自勝，回電給弟弟：“運(yùn)尸回家。〞三星期后，從非洲運(yùn)來了一個大包裹，里面(lǐmiàn)是一個獅尸。她又趕緊發(fā)了一個電報：“獅收到。弟誤，請寄回巴布尸。〞很快得到了非洲的回電：“無誤，巴布在獅腹內(nèi)?！トR特〞。第六頁，共22頁。6【提問(tíwèn)】文章有幾個波瀾？

全文掀起三個波瀾：①巴布別妻攜弟非洲(fēizhōu)打獵?！岔樄P〕巴布不幸身亡。〔逆筆〕——第一個波瀾②伊莉薇娜要求郵回丈夫尸體?！岔樄P〕去得到一個“獅尸〞?！材婀P〕——第二個波瀾③伊莉薇娜再索夫尸。〔順筆〕弟回電：“巴布在獅腹內(nèi)。〞——第三個波瀾獵獅—身死—索尸—獅尸—再索尸—在獅腹第七頁，共22頁。7怎樣才能在敘事的文章中寫出事件(shìjiàn)的波瀾？

第一(dìyī)：要善于利用事件本身的曲折性、復(fù)雜性。第二：要了解一些興波瀾、生變化的方法。第八頁，共22頁。8看例文②慈善家萊尼斯·拉脫維亞他有錢(yǒuqián)，他心軟聽見窮人哭聲就心酸——隨伸手，入口袋，慢慢掏……出手帕來?！咎釂枴窟@篇文章有沒有寫出波瀾？如果有，那是什么？作者興波瀾的方法是什么？第九頁，共22頁。9【點撥(diǎnbo)】一個“慈善家〞，他很有錢，他很心軟，聽見窮人哭聲就心酸——便伸手到口袋慢慢掏，按常理，他應(yīng)該掏的是“錢〞。可他掏出的卻是“手帕〞！至此，情節(jié)發(fā)生了一個大突轉(zhuǎn)，就把這個慈善家虛偽的面目刻畫得淋漓盡致。這種興波瀾的方法叫做“情節(jié)突轉(zhuǎn)法〞。第十頁，共22頁。10例文③牧羊犬之死一對年輕夫婦婚后多年沒有小孩，兩人頗感寂寞，于是養(yǎng)了一條小狗——一條德國牧羊犬。這條小狗非?？蓯?，他們精心喂養(yǎng)，把它當(dāng)成自己的孩子一樣看待(kàndài)。慢慢地，這條德國牧羊犬長大了，長得很漂亮，而且成為他們忠誠的朋友。這對年輕夫婦的家里不止一次遭遇到偷盜和搶劫，每一次都是它沖在前面，將歹徒趕走，使主人免于傷害。在這條牧羊犬7歲的時候，夫婦倆喜得貴子。兩個人對孩子寵愛有加，慢慢冷落了牧羊犬。牧羊犬似乎也感受到主人的冷落，于是它開始嫉妒這個孩子，它再也不像過去那樣聽話，那樣可愛了。有一天，夫婦倆將孩子放在搖籃里睡覺，然后到院子里去烤肉。院子里香味四溢。過了一會兒男主人向嬰兒房間走去，他想看看小寶貝睡得怎么樣。然而，他在嬰兒房間的門口驚呆了，他看到牧羊犬站在門口，滿嘴是血，而且得意地?fù)u著尾巴。震怒之下，他舉起手里的刀將犬殺死。接著，他沖進(jìn)嬰兒房間，看到孩子安然無恙，還在搖籃里睡覺，地上有一條很長的蛇，但是已經(jīng)被咬死了，他一下子明白牧羊犬為什么對他搖尾巴了。男主人流著眼淚喊道：“是我錯殺了它！〞【提問】這篇文章有沒有寫出波瀾？如果有，那是什么？作者興波瀾的方法是什么？第十一頁，共22頁。11【點撥】這篇文章實際上寫了一個誤會。文章的末段以前，通過主人前后態(tài)度的變化，狗前后態(tài)度的變化，仿佛讓我們產(chǎn)生一種預(yù)感：這狗和主人之間早晚會發(fā)生什么事情，果然，最終主人以為狗傷害(shānghài)了嬰兒，舉起手里的刀將狗殺死。本文的誤會留給主人公的是無盡的悔恨，留給我們的是無限的思索。誤會源于人與人之間的錯誤理解。這種錯誤理解使得人物之間的對話、行動、感情等等都朝著意外的方向開展，從而掀起事件的波瀾。這種興波瀾的方法叫“鋪陳誤會法〞。應(yīng)該說誤會的產(chǎn)生大多是偶然，但如果能用偶然的誤會來表現(xiàn)某些必然的思想感情、人生百態(tài)，往往會有很好的藝術(shù)效果。第十二頁，共22頁。12例文④寒冬里寒風(fēng)(hánfēnɡ)凜冽。一個禿頭的老乞丐在街頭乞討。人們縮頸揣手，行色匆匆，老乞丐一個子兒也沒有討到。饑寒交迫中，他發(fā)現(xiàn)一個衣冠楚楚的紳士朝這邊走來。乞丐忙迎上前去，伸出臟兮兮的手，顫巍巍地說：“上帝保佑您，尊敬的先生，行行好，賞幾個銅板吧。〞紳士看了看這個裹著破爛棉襖在寒風(fēng)(hánfēnɡ)中凍得瑟瑟發(fā)抖的禿頭老漢，便開始摸自己的衣袋，但摸遍了衣袋也沒有找到一個銅板——他身上沒有帶錢。可憐巴巴的老乞丐非常失望。紳士躊躇了一下，摘下自己的帽子，放在乞丐攤著的手上。老乞丐捧著溫暖的帽子不知所措，呆呆地看著紳士在寒風(fēng)(hánfēnɡ)中漸漸遠(yuǎn)去——因為他發(fā)現(xiàn)，紳士也是個禿頭?！咎釂枴窟@篇文章有沒有寫出波瀾？如果有，那是什么？作者興波瀾的方法是什么？第十三頁，共22頁。13【點撥】這篇文章最大的特點是設(shè)計了兩個巧合。巧合一：紳士欲給乞丐錢，但卻沒有帶錢；巧合二：紳士把帽子給乞丐，禿頭乞丐發(fā)現(xiàn)紳士也是禿頭。這種巧合突出了紳士不是一般意義上的樂善好施，而是舍己助人。我們(wǒmen)把這種興波瀾的方法叫“巧合興波法〞。第十四頁，共22頁。14例文⑤地球上最后一個人地球上只剩下了一個人。在房間里，他突然聽到了一陣敲門聲……【提示(tíshì)】這據(jù)說是地球上最精短的一部科幻小說，只有25字。盡管字?jǐn)?shù)少，卻渲染了一種氣氛，給人以想象的余地。為什么“地球上只剩下了一個人〞？又是誰在“敲門〞？為什么“敲門〞？接下來會有什么事情發(fā)生？第十五頁，共22頁。15這種興波瀾的方法叫“設(shè)置懸念法〞。這是一種不急于告訴讀者后果，而讓讀者跟著作者一直看下去，到最后才亮“底牌〞的構(gòu)思方法。懸念設(shè)置很好，能使文章峰回路轉(zhuǎn)，使讀者心急如焚。但在構(gòu)思懸念的時候要注意以下幾點：〔1〕設(shè)置懸念不僅要表達(dá)得巧妙，而且(érqiě)要能使讀者產(chǎn)生真實感，所以要以事實為依據(jù)，精心剪裁?！?〕設(shè)置懸念后要解開，否那么就會模糊不清，令人“丈二和尚摸不著頭腦〞。〔3〕凡事要有一個度，不能過分設(shè)置“懸念〞，而沒有表達(dá)和暗示。第十六頁，共22頁。161、揣摩運(yùn)用適當(dāng)?shù)姆椒?，根?jù)情景續(xù)說情節(jié)，使其有波瀾。要求：表達(dá)本次創(chuàng)作目標(biāo)，事例源自生活，內(nèi)容積極向上。【情景材料】槍車子愈往南駛，我愈覺得不對勁。司機(jī)始終不懷好意地透過后視鏡瞅著我，恐怕我是上了賊船了。報紙上幾乎天天有出租車司機(jī)在荒郊野外劫財搶色，甚至還要傷人的報道，為什么我這么大意？果然，車子剛開不久，我就感到異樣了。司機(jī)一再從后視鏡瞅我，瞅得我心底發(fā)毛。就在這個時候，我看到他的右手從方向盤挪開，往下伸，不知在摸什么東西，大概是扁鉆或刀子吧？車窗外一片漆黑，正是苗栗一帶的山間，歹徒下手最理想的所在。要動手了吧？我下意識坐直身子，冷汗(lěnghàn)開始往外冒?！材銓⑷绾螌懴氯ツ兀俊车谑唔?，共22頁。17原文后半局部——可什么事也不曾發(fā)生。他的手又伸了上來，放在方向盤上，沒有拿什么東西。我看到，他又從后視鏡飛快地掠了我一眼。這一眼非常狠毒。我有生以來不曾看過更狠毒的眼神，使我再度直冒冷汗，再度懊悔自己的莽撞。我要去的地方終于到了。當(dāng)出租車在公路局車站前一停，我立刻翻開車門沖了下去。松了一口氣，才想到還沒有付錢給司機(jī)，便繞過車后，走到司機(jī)窗口，伸手到旅行袋里掏錢。突然，車子往前沖，迅速拐一個彎，消失在不遠(yuǎn)的街角。我最后看到的，是司機(jī)無比驚惶的神色。怔怔地站那里，莫名其妙地把車錢再度放入旅行袋，我才看見旅行袋的右方開口突出一截槍管。那是我在臺北特地為孩子(háizi)買回來的玩具槍，槍管太長了，無法全部塞進(jìn)旅行袋。第十八頁，共22頁。18【總結(jié)】整篇文字的情節(jié)均是由誤會(wùhuì)構(gòu)成。開篇，直入誤會(wùhuì)，隨著誤會(wùhuì)的加深，故事情節(jié)也層層推進(jìn)，直至篇末，才“霧過天晴〞，真實一波三折，扣人心弦。第十九頁，共22頁。19一篇文章往往不只用到一種方法，而是綜合運(yùn)用幾種方法。這樣容易使文章一波三折，平中見奇。具體寫作中應(yīng)注意防止以下問題：1、將事件描寫得繁復(fù)曲折，但與突出的中心關(guān)系不大，徒使文字冗長(rǒngcháng)拖沓。2、情節(jié)構(gòu)思老套，明眼人一眼就能看出事件的走向，達(dá)不到引人入