影視片的三種剪輯手法

電視畫(huà)面編輯2021/5/91影視片的三種剪輯手法2021/5/92

主要內(nèi)容一、有畫(huà)面附加技巧的剪輯——特技二、無(wú)畫(huà)面附加技巧的剪輯——跳切三、有畫(huà)面技巧與無(wú)畫(huà)面技巧雙技巧剪輯——混剪2021/5/93有畫(huà)面附加技巧的剪輯畫(huà)面附加技巧：也稱(chēng)光學(xué)技巧，即用光學(xué)印片方法在已有畫(huà)面上印出（做出）的那種技巧處理，如淡入淡出、劃入劃出、化入化出、簾入簾出、疊印、定格和多畫(huà)面等。2021/5/94有畫(huà)面附加技巧的剪輯運(yùn)用畫(huà)面附加技巧來(lái)結(jié)構(gòu)全片，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換，處理人物關(guān)系，是影視藝術(shù)的一種結(jié)構(gòu)形式，一種表現(xiàn)手段，一種剪輯手法。這種有畫(huà)面附加技巧的畫(huà)面處理，直接關(guān)系著影片中內(nèi)容、情節(jié)的變化，時(shí)空的省略和延伸，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，季節(jié)的交替，人物的成長(zhǎng)，歷史的變遷，科研的流程等一些列蒙太奇的準(zhǔn)確性，是影視結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式的重要組成部分。2021/5/95有畫(huà)面附加技巧的剪輯動(dòng)作的連續(xù)與時(shí)空的連續(xù)，是有畫(huà)面附加技巧的結(jié)構(gòu)形式和剪輯手法最主要的特征。轉(zhuǎn)場(chǎng)——是運(yùn)用這一技巧的主要內(nèi)容和目的。2021/5/96一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)1.顯（漸顯、漸明、淡入）影視片鏡頭從全黑中漸漸現(xiàn)出畫(huà)面，好比舞臺(tái)上的燈光自黑暗中漸漸明亮起來(lái)一樣（開(kāi)幕）。一般用在一場(chǎng)戲第一個(gè)鏡頭的開(kāi)端，表現(xiàn)一場(chǎng)戲或一個(gè)段落的開(kāi)始。電影中淡入技巧制作的長(zhǎng)度一般為1.5-4.5英尺，常用3-4英尺，電視一般為2秒。2021/5/97一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)2.隱（漸隱、漸暗、淡出）影視片鏡頭由明亮漸漸隱去，直至變?yōu)槿冢帽任枧_(tái)上的燈光由明亮漸漸轉(zhuǎn)暗，直至全黑一樣（閉幕）。一般用在一場(chǎng)戲最后一個(gè)鏡頭的末尾，表現(xiàn)一場(chǎng)戲或一個(gè)段落的終結(jié)。電影中淡出技巧制作的長(zhǎng)度一般為1.5-4.5英尺，常用3-4英尺，電視一般為2秒。2021/5/98一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)淡入淡出，實(shí)現(xiàn)段落分割和轉(zhuǎn)場(chǎng)的創(chuàng)作意圖。例：《小兵張嗄》日景，偵查員在敵人據(jù)點(diǎn)里和翻譯官談話(huà)（淡出）黃昏，一隊(duì)滿(mǎn)載糧食的馬車(chē)迎面駛來(lái)（淡入）轉(zhuǎn)化了時(shí)空，省略了不必要的動(dòng)作，簡(jiǎn)化了過(guò)程。2021/5/99一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)淡出切入，連接鏡頭，轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，間隔時(shí)空。前一鏡頭淡出，下一鏡頭切入，先慢后快，加強(qiáng)節(jié)奏。例：《列寧在十月》（1）群眾喊“打到沙皇”（淡出）（2）紅旗招展（切入）2021/5/910一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)例：《紅樓夢(mèng)》（1）片頭字幕（淡出）（2）每集正戲開(kāi)始（切入）給觀眾一種鮮明、快捷的感覺(jué)。2021/5/911一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)切出淡入，先快后慢，起到舒緩節(jié)奏的作用。例：（1）人物在激烈的打斗（切出）（2）嚴(yán)肅沉穩(wěn)的審訊被捕者（淡入）（1）新娘新郎在熱鬧歡樂(lè)的婚宴上（切出）（2）新郎新娘在郊外的大道上緩慢的乘馬車(chē)出游（淡入）轉(zhuǎn)換了時(shí)空，使上一鏡頭的緊張、熱烈情緒得到舒緩，同時(shí)也使觀眾的情緒起伏張弛有度。2021/5/912一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)淡入淡出的功能：（1）可以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景段落的轉(zhuǎn)換；（2）有助于時(shí)空的壓縮變化；（3）可以影響節(jié)奏、情緒的強(qiáng)弱起伏。2021/5/913一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)3.化（溶化、溶變）影視片在前一鏡頭尾“漸隱”中，同時(shí)后一個(gè)鏡頭漸顯入，直至上一個(gè)鏡頭畫(huà)面完全消失，下一個(gè)鏡頭畫(huà)面完全出現(xiàn)，前后兩個(gè)鏡頭“變”的過(guò)程是經(jīng)過(guò)“溶變”的狀態(tài)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。電影中的長(zhǎng)度一般為2.5-6英尺，常用3-4英尺，電視一般為3-4秒。2021/5/914一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)“化”的作用：在同一場(chǎng)戲和同一段落中，或不同場(chǎng)景和不同時(shí)空中分隔時(shí)間和空間。由于它在“溶變”的過(guò)程中具有“柔和性”，所以適用于表現(xiàn)緩慢和柔和的節(jié)奏。2021/5/915一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)“化”的表現(xiàn)手法：（1）常用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間和空間的變化，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換。如：由白天“化”到黑暗，由冬天“化”到春天，由兒童“化”到青年，由北京“化”到廣州等等。2021/5/916一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)例：《蘇東坡》夏天冬天春天化化“化”用在季節(jié)的交替，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，不但使時(shí)空轉(zhuǎn)換合理，而且因?yàn)橛幸粋€(gè)較為舒緩的“溶變”過(guò)程，能給觀眾留下一種余味。2021/5/917一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)例：《諸葛亮》諸葛亮中近景童年少年化化不同時(shí)期、不同環(huán)境、不同年齡的鏡頭，再現(xiàn)了他鞠躬盡瘁的一生。“化”的技巧使劇中人物與觀眾在很短的時(shí)間里對(duì)其人生旅途進(jìn)行了回顧，既壓縮了時(shí)空，又再現(xiàn)了歷史。中年老年2021/5/918一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)“化”的表現(xiàn)手法：（2）作為一種情緒渲染手段來(lái)使用。例：《城南舊事》紅葉“化”紅葉，不同景別的紅葉連續(xù)化出化入，產(chǎn)生一種延綿的惆悵情緒，感人至深。2021/5/919一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)4.劃（劃變）影視片鏡頭中，前一鏡頭畫(huà)面漸漸劃去，而在劃的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭畫(huà)面漸漸劃入，前后兩個(gè)鏡頭“變”的過(guò)程是經(jīng)過(guò)“劃”的狀態(tài)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。電影中的長(zhǎng)度一般為1-2英尺，常用1.5英尺，電視一般為1秒。2021/5/920一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)“劃”的作用：在同一場(chǎng)戲和同一段落或不同時(shí)空和不同場(chǎng)景中分隔時(shí)間和空間，而且還可以分別表現(xiàn)在同一時(shí)間內(nèi)、不同空間里所發(fā)生的事件。劃的技巧可使節(jié)奏加快，具有內(nèi)容上的對(duì)比、映襯、活潑、明快之感。2021/5/921一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)“劃”的樣式：簾形劃、圓形劃、方形劃、星形劃、菱形劃、扇形劃、開(kāi)關(guān)門(mén)形劃、左至右劃、右至左劃、上至下劃、下至上劃、左上角至右下角劃等形式。2021/5/922一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)例：《林家鋪?zhàn)印贰霸谛@里”，同學(xué)們議論著抵制日貨，明秀滿(mǎn)腹心事的走著，“劃”，校門(mén)口，明秀走出校門(mén)，沿著河邊遠(yuǎn)去，“劃”

，大橋上，一群學(xué)生拿著小旗在橋頭宣傳抵制日貨。在較短的時(shí)間范圍內(nèi)，以各種不同環(huán)境的空間鏡頭，展示了人民群眾抵制日貨的浪潮，同時(shí)也勾畫(huà)了明秀的內(nèi)心情緒，既壓縮了時(shí)空，也是節(jié)奏明快流暢。2021/5/923一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)5.甩出，甩入鏡頭突然從表現(xiàn)對(duì)象上甩開(kāi)（甩出），或鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對(duì)象上。甩的過(guò)程速度相當(dāng)快，適用于表現(xiàn)快節(jié)奏。2021/5/924一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)例：《原野》偵緝隊(duì)在林中追捕逃犯，采用了“甩”的技巧，使節(jié)奏加快，造成追捕者與被追捕者之間的緊張情緒?！短厥膺B隊(duì)》常用在情節(jié)進(jìn)展的關(guān)鍵時(shí)刻，使原來(lái)緊張的氣氛更加強(qiáng)烈。2021/5/925一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)6.翻轉(zhuǎn)畫(huà)面一個(gè)鏡頭經(jīng)過(guò)180度的翻轉(zhuǎn)成為另一個(gè)鏡頭。適用于反差性較強(qiáng)的劇情對(duì)比，使影片通過(guò)對(duì)比產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的反差效果。例：一個(gè)沿街乞討的兒童，到紅旗下的少年；一個(gè)辦喜事的場(chǎng)面，到一個(gè)含淚死去的老人等，對(duì)比鏡頭，在很短的時(shí)間內(nèi)，給觀眾留下兩個(gè)天地的反差。2021/5/926一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)7.倒正畫(huà)面將一個(gè)倒的畫(huà)面，旋轉(zhuǎn)180度，變?yōu)檎?huà)面，而鏡頭中的人物繼續(xù)活動(dòng)，但劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)都不同了。例：劇中人去照相，照相機(jī)里映出了倒立的人像，隨著這個(gè)形象旋轉(zhuǎn)180，人像正了，接一個(gè)拉鏡頭，原來(lái)此人正在欣賞洗出的照片。2021/5/927一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)一般在喜劇片、鬧劇片中常見(jiàn)，如《滿(mǎn)意不滿(mǎn)意》、《女理發(fā)師》等，具有喜劇因素，畫(huà)面造型獨(dú)特，對(duì)觀眾有一定的吸引力。2021/5/928一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)8.多畫(huà)面在同一畫(huà)幅中展現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的畫(huà)面。多畫(huà)面可以表現(xiàn)同一時(shí)間、不同空間所進(jìn)行的故事情節(jié)。如：《一江春水向東流》《羅拉快跑》2021/5/929一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)9.定格畫(huà)面將畫(huà)面主體動(dòng)作突然變成靜止的狀態(tài)，它可以達(dá)到強(qiáng)調(diào)和渲染某一細(xì)節(jié)，某一人物或某一物體的效果，從而為影視片中的某一特殊內(nèi)容、特殊需要服務(wù)。一般用在開(kāi)頭或結(jié)尾，作為字幕襯底使用。如：《紅樓夢(mèng)》2021/5/930一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)一般在偵探片、警匪片、動(dòng)作片中常用。如：人群中，嫌疑人出現(xiàn)了，此人的動(dòng)作或臉部定格，使追捕的人和觀眾看清楚。如：當(dāng)武林高手施展神奇獨(dú)到武功時(shí)，鏡頭定格，以顯示武功高強(qiáng)。2021/5/931一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)10.畫(huà)面疊印兩個(gè)以上鏡頭復(fù)制在同一個(gè)畫(huà)面中，形成一個(gè)新的鏡頭畫(huà)面。常用來(lái)表現(xiàn)回憶、想象、幻想、夢(mèng)境，以及表現(xiàn)思想混亂，時(shí)光流逝或各種各樣的繁雜現(xiàn)象。2021/5/932一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)畫(huà)面疊印有三大類(lèi)五種表現(xiàn)形式第一類(lèi)：?jiǎn)畏?huà)面疊印用“化”的形式來(lái)完成。與“化”的區(qū)別：不是單一的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和時(shí)空間隔，而是在“化出”與“化入”之間有情節(jié)、有內(nèi)容。作為對(duì)過(guò)去的追憶和對(duì)未來(lái)的想象的運(yùn)用。2021/5/933一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)（1）主體畫(huà)面不連續(xù)，前一個(gè)主體鏡頭與后一個(gè)主體鏡頭中間疊印一個(gè)內(nèi)容連續(xù)的客體畫(huà)面。主要表現(xiàn)回憶、想象、夢(mèng)境之類(lèi)的心理活動(dòng)。如：一老年人坐在學(xué)校門(mén)前，聽(tīng)到孩子們朗朗的讀書(shū)聲，回憶起他的童年。鏡頭從老人沉思的臉“疊化”出一個(gè)衣衫襤褸，提著討飯籃子，手拿打狗棍的孩子在沿街乞討的鏡頭。2021/5/934一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)（2）主體畫(huà)面不連續(xù)，前一個(gè)主體鏡頭與后一個(gè)主體鏡頭中間疊印各個(gè)不同的不連續(xù)的客體畫(huà)面。例：《青春之歌》林道靜跳海自殺，被余永澤救起，林道靜在敘述自己的遭遇時(shí)，疊化顯示過(guò)去的事：林家客廳，林母貪圖錢(qián)財(cái)，巴結(jié)顯要，企圖把林道靜嫁給老政客等多個(gè)鏡頭?！恶R江之戰(zhàn)》2021/5/935一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)第二類(lèi)：雙幅畫(huà)面疊?。?）主體畫(huà)面從頭至尾是連續(xù)的，疊印一個(gè)客體畫(huà)面也是連續(xù)的。主要表現(xiàn)幻想、比喻、暗示、思索。例：《林家鋪?zhàn)印妨掷习宓牡赇伒归]后，他心情萬(wàn)分沉重，獨(dú)自走到橋邊，坐在橋頭，回憶起當(dāng)初的情景，鏡頭在林老板主體畫(huà)面上疊印出過(guò)去事的一個(gè)課題畫(huà)面，客體畫(huà)面漸隱，主體畫(huà)面仍在沉思。2021/5/936一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)（2）主體畫(huà)面從頭至尾是連續(xù)的，而疊印出的客體畫(huà)面是不連續(xù)的，內(nèi)容是多變的。例：《黑土上下》2021/5/937一、畫(huà)面附加技巧的種類(lèi)第三類(lèi)：多幅畫(huà)面疊印主體畫(huà)面多變，不連續(xù)，第一層客體畫(huà)面隨主體畫(huà)面的動(dòng)作而變換，第二層客體畫(huà)面隨第一層客體畫(huà)面內(nèi)的動(dòng)作變化而變換。主客體互相依照動(dòng)作，多層次的變化，即按照劇情的要求，隨時(shí)變換的突出主體或客體的動(dòng)作。主要表現(xiàn)混亂、繁雜、概念、思緒等。2021/5/938

主要內(nèi)容一、有畫(huà)面附加技巧的剪輯——特技二、無(wú)畫(huà)面附加技巧的剪輯——跳切三、有畫(huà)面技巧與無(wú)畫(huà)面技巧雙技巧剪輯——混剪2021/5/939無(wú)畫(huà)面附加技巧的剪輯無(wú)畫(huà)面附加技巧：全片不采用任何畫(huà)面附加技巧來(lái)結(jié)構(gòu)整部影視片，而是利用鏡頭畫(huà)面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場(chǎng)景，轉(zhuǎn)換時(shí)空，使整部影視片以無(wú)畫(huà)面附加技巧的剪輯方法進(jìn)行結(jié)構(gòu)處理。通常稱(chēng)之為“跳切”。2021/5/940無(wú)畫(huà)面附加技巧的剪輯跳切必須遵從生活的邏輯性和適應(yīng)觀眾欣賞心理的連貫性。跳切必然帶來(lái)動(dòng)作的大跳躍和時(shí)空的大跳躍，這正是無(wú)技巧剪輯的基本特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的聯(lián)系性，是運(yùn)用跳切的基本原則。2021/5/941無(wú)畫(huà)面附加技巧的剪輯例：《生死戀》（1）黃昏，女主人從遠(yuǎn)處樹(shù)林跑來(lái)，鏡頭從大遠(yuǎn)景搖到全景，推中景，女主人經(jīng)過(guò)樹(shù)下出畫(huà)，鏡頭再推至樹(shù)葉成中近景，綠葉將晚霞擋住。（2）夜景，從樹(shù)葉的特寫(xiě)拉出小屋子的全景，再推至窗上，窗子里有一盞亮著的燈，鏡頭直接切到屋內(nèi)燈光下的女主人公。2021/5/942無(wú)畫(huà)面附加技巧的剪輯幾種跳切的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式：（1）利用語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)《馬江之戰(zhàn)》中，程英、葉琛二人去見(jiàn)總督大人，要求釋放被抓的徐壽山，但總督不見(jiàn)，二人只好回去與徐壽山