唐代時期的妝容

關(guān)于唐代時期的妝容第1頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月

唐代是我國政治、經(jīng)濟高速發(fā)達，文化藝術(shù)繁榮昌盛，封建文化燦爛輝煌的偉大時代。京都長安是政治,經(jīng)濟,文化中心也流的中心。反映在婦女裝扮上則是濃妝艷抹，追求時髦,華麗，張揚個性，充滿大膽與熱情的健康美。發(fā)飾和面部化妝已發(fā)展的空前完備，發(fā)展到前所未有的高峰。第2頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月以胖為美—雍容富態(tài)、健康自然

雍容富態(tài)、健康自然成了隋唐美女的主導性標準。女性體態(tài)美是額寬、臉圓、體胖，健康是當時人們欣賞的一種婦女之美。女性穿著相當暴露，大有西方現(xiàn)代“性感”傾向。第3頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月隋唐是中國封建社會的鼎盛時期，國力強盛、經(jīng)濟、文化繁榮，對外開放，對內(nèi)寬松，婦女的束縛也相對較少.因此女性之美也相應(yīng)地呈現(xiàn)出了雍榮華貴的景象。唐代女子以豐腴的體態(tài)為美。加上高聳的發(fā)髻，飄揚的披帛，顯得華麗大方，充分體現(xiàn)了女性美上的“盛唐氣象”。唐代名畫《簪花仕女圖》中可得到印證。第4頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月《簪花仕女圖》

是全世界范圍內(nèi)唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本。

學術(shù)界對藏于遼寧省博物館《簪花仕女圖》的創(chuàng)作年代看法不一，楊仁愷持中唐說、徐邦達持中晚唐說、謝稚柳持南唐說、沈從文則持宋代說。第5頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月妝容有：白妝、紅妝。

分：面妝、眉妝、唇妝、面飾。

唐五代面妝，以濃艷的紅妝為主流，許多貴婦甚至將整個面頰，包括上眼瞼乃至半個耳朵都敷以胭脂。第6頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月第7頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月第8頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月第9頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月分解唐代女子上妝順序第10頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月畫黛眉

黛眉就是描眉，眉毛的形狀有柳葉眉、吊梢眉等主要是青色或黑色。描上去更加嫵媚、誘人。第11頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月唐代婦畫眉樣式的演變貞觀年間（627-649）麟德元年（664）總章元年（668）垂拱四年（688）如意元年（692）萬歲登封元年（696）長安二年（702）神龍二年（706）景云元年（710）先天二年-開元二年（713-714）天寶三年(744)天寶十一年（752年后）約天寶-天和初年（約742-806）約貞元末年（約803）晚唐（約828-907）晚唐（約828-907）第12頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月貼花鈿

起源與南朝宋，南朝《宋書》中寫，宋武帝劉裕的女兒壽陽公主，在正月初七日仰臥于含章殿下，殿前的梅樹被微風一吹，落下一朵梅花，不偏不倚正落在公主額上，額中被染成花瓣狀，且久洗不掉。宮中女子見公主額上的梅花印非常美麗，遂爭相效仿，當然她們再也沒有公主的奇遇，于是就剪梅花貼于額頭，一種新的美容術(shù)從此就誕生了。這種梅花妝很快就流傳到民間，成為當時女性爭相效仿的時尚。第13頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月貼面靨“面靨妝”是施于面頰酒窩處的一種妝飾，也稱妝靨。表示月事來領(lǐng)不能接受”御幸“。以后流傳到民間，逐漸變成一種妝飾。通常是用胭脂點染，也有像花鈿一樣，用金箔,翠羽等物黏貼而成。盛唐以前，一般均作成黃豆般的兩個圓點，盛唐以后，面靨的范圍有所擴大，式樣也更加豐富。有的形如錢幣，稱為”前點“，有的狀如杏桃，稱為”杏靨“，講究的在原來面靨周圍，作成各種花卉稱為”花靨“?！泵骒v“不一定施于嘴角兩側(cè)，也有描在鼻翼兩側(cè)的，比原來的部位略高。晚唐五代以后：由于經(jīng)濟,政治等方面的原因，這時的”面靨”除了傳統(tǒng)的圓點花卉外，還增加了鳥獸圖形，有的甚至將這種花紋貼的滿臉都是。如五代歐陽炯《女冠子》中述“薄妝桃臉，滿面縱橫花靨”第14頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月點唇即所謂“朱唇”，相當于現(xiàn)在的畫口紅。有意思的是她們不是把整個嘴唇涂成紅色的，而是只涂嘴唇中間的一部分，看上去嘴唇顯得特別小，像櫻桃小嘴。點朱唇第15頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月第16頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月發(fā)式分初唐、盛唐、晚唐發(fā)式。垂髻娥髻烏蠻髻丫髻第17頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月初唐發(fā)式半翻髻第18頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月盛唐發(fā)式第19頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月例子體現(xiàn)：“拋家髻”晚唐《宮心計》太皇太后霸氣十足皇者風范第20頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月例子體現(xiàn)：晚唐《宮心計》太后

相比（太皇太后）之下，霸氣欠奉。第21頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月晚唐發(fā)式第22頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月第23頁，課件共27頁，創(chuàng)作于2023年2月唐代女子發(fā)式小結(jié)唐代女子的發(fā)式以發(fā)髻為主，或挽于頭頂，或結(jié)于腦后，形式十分豐富。

名目有半翻髻、云髻、盤桓髻、驚鵠（hu）髻、倭墮髻、雙環(huán)望仙髻、烏蠻髻、回鶻髻等數(shù)十種。初唐時發(fā)髻簡單，多較低平;

盛唐以后流行高髻，髻式紛繁,

發(fā)上飾品