圖案的寫生與變化風(fēng)景

關(guān)于圖案的寫生與變化風(fēng)景第1頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月風(fēng)景的寫生與變化第2頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月風(fēng)景圖案從內(nèi)容上看比較龐雜，山石草木、車船建筑、日月星辰、江河云霧等，都可納入風(fēng)景圖案的表現(xiàn)范圍，既可表現(xiàn)宏大的場(chǎng)景，也可描繪局部小景。因此，風(fēng)景圖案首先應(yīng)從組成內(nèi)容的形象變化人手，將構(gòu)成風(fēng)景的個(gè)體景物形象運(yùn)用圖案化語(yǔ)言進(jìn)行表現(xiàn)。第3頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一、風(fēng)景圖案的形象內(nèi)容分類

自然景物包括山、石、云、水，樹等，這些自然景物形象豐富、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、變化多樣，重點(diǎn)要將它們進(jìn)行秩序化的歸納、整理和修飾。

人造景物包括亭臺(tái)樓閣、車船路橋等。人造景物是經(jīng)過人類精心設(shè)計(jì)、建造而成，本身已具有較完美的形式。在圖案表現(xiàn)中只需在結(jié)構(gòu)透視等方面進(jìn)行簡(jiǎn)化處理，在造型上進(jìn)一步夸張、美化，并注意與自然景物相結(jié)臺(tái)，使其更富于生命活力。第4頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1、自然景物---山石山石的變化著重外形的概括性和脈絡(luò)的條理性處理。外形可有方、圓、尖角等多種形態(tài)的變化；脈絡(luò)則表現(xiàn)為線條的曲直、粗細(xì)，疏密排列，并可進(jìn)行紋理的添加裝飾。第5頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第6頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月云水大多處于運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)中，外形游移不定．但它們的運(yùn)動(dòng)是具有一定節(jié)奏和規(guī)律的。

云水的變化可采用一組形的態(tài)的重復(fù)排列或相似組合，表現(xiàn)一種連綿反復(fù)的韻律美。1、自然景物---云水第7頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第8頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第9頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月樹的變化與植物花卉的裝飾手法基本相同，追求外形的歸納與簡(jiǎn)括，動(dòng)態(tài)的對(duì)稱與均衡枝葉的條理化以及適當(dāng)?shù)募y飾添加處理。

樹的形態(tài)比較復(fù)雜．因此在造型設(shè)計(jì)上需要更高程度的概括。1、自然景物---樹第10頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第11頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第12頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第13頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、人造景物第14頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、風(fēng)景圖案的構(gòu)圖要畫好一幅風(fēng)景圖案．首先要有一個(gè)適宜的構(gòu)圖。

風(fēng)景圖案的素材可以通過寫生或攝影來收集，但風(fēng)景圖案的構(gòu)圖形式與風(fēng)景繪畫攝影有所不同．

在表現(xiàn)的視點(diǎn)和角度以及組織結(jié)構(gòu)上，比較自由靈活，并有獨(dú)特的程式化格式。第15頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一）多視點(diǎn)景物組合構(gòu)圖這種構(gòu)圖方式類似于中國(guó)山水畫中的散點(diǎn)透視法，把不同視點(diǎn)，不同視角所看到的景物有機(jī)地組臺(tái)在一起，打破正常的空間順序和結(jié)構(gòu)關(guān)系。多視點(diǎn)組臺(tái)構(gòu)圖在組織畫面時(shí)應(yīng)注意景物組合的主次關(guān)系，形態(tài)對(duì)比變化，切忌平均處理。第16頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第17頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二）平視體構(gòu)圖平視體構(gòu)圖所表現(xiàn)的物象均是以一個(gè)最佳視角(正面)所觀看的平面化、形美的造型呈現(xiàn)于畫面。

形象不分前后、大小，上下左右分布排列，充分利用畫面空間。第18頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第19頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第20頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月構(gòu)成畫面的結(jié)構(gòu)線均是橫平、豎直的平行線，景物排列整齊、端正，具有平靜、安寧的藝術(shù)效果，有很強(qiáng)的均衡穩(wěn)定感。第21頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月將平視效果的景物以s線、弧線或波浪線等曲線穿插分割，構(gòu)成畫面的迂回曲折和縱深感，自然、活潑富于變化，有很強(qiáng)的視覺流動(dòng)效果。第22頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月將平視效果的景物以s線、弧線或波浪線等曲線穿插分割，構(gòu)成畫面的迂回曲折和縱深感，自然、活潑富于變化，有很強(qiáng)的視覺流動(dòng)效果。第23頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三）、立視體構(gòu)圖立視體構(gòu)圖是一種以大觀小的構(gòu)圖形式，把觀者定為無限大，把所有景物納入一個(gè)立方體的空間中，視點(diǎn)略高并固定不變，可同時(shí)看到景物的正面、頂面和一個(gè)側(cè)面，就像在觀看一個(gè)立體模型，即所謂盆景式的表現(xiàn)方法。

立視體構(gòu)圖視野開闊，空間感強(qiáng)，形象互不遮擋。第24頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第25頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第26頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月風(fēng)景圖案構(gòu)圖的平衡十分重要，可采用對(duì)稱的形式達(dá)到畫面的均衡，體現(xiàn)一種重復(fù)的節(jié)奏。第27頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月風(fēng)景圖案構(gòu)圖的平衡十分重要，可采用對(duì)稱的形式達(dá)到畫面的均衡，體現(xiàn)一種重復(fù)的節(jié)奏。第28頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、風(fēng)景圖案的處理手法風(fēng)景圖案的處理手法有景物形象的裝飾性、改變景物正常的比例關(guān)系、漸層和透疊的組織手法、色調(diào)的處理等。第29頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一)、景物形象的裝飾性風(fēng)景圖案一般是由多種物象組合構(gòu)成，因此在景物的造型變化上就更加追求單純化、平面化，便于形象的穿插組合。

在景物形象的處理上，要遵循裝飾性規(guī)律，采用歸納簡(jiǎn)化、夸張、添加等手法，并注意整體形式風(fēng)格的統(tǒng)一。第30頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二)、改變景物正常的比例關(guān)系風(fēng)景圖案中景物的大小不必拘于自然的比例關(guān)系，可根據(jù)需要自由設(shè)定，樹可大于山，鳥可大于屋。

要注重景物形象之間的組合美，整體美，把每個(gè)形象造型作為構(gòu)成整體畫面的一個(gè)個(gè)元素，合理安排這些元素之間的比例關(guān)系，達(dá)到圖案整體效果的和諧。第31頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三)、漸層和透疊的組織手法圖案注重的是景物形象的大結(jié)構(gòu)和外形美，在眾多景物的組織中，為體現(xiàn)一種統(tǒng)調(diào)性和層次感，保持形象原有的影象美，使圖案效果變化豐富而不失條理，可采用透疊與漸層的處理手法。

透疊是在形象發(fā)生部分重疊時(shí)互不遮擋，仍保持外輪廓的完整，通過色彩替換．使重疊的部分形成新的圖形，而不破壞原來形象的外形。形象有一種透明效果，無前后層次之分。第32頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月透疊可使畫面產(chǎn)生豐富的偶然形變化，而在形式上又有極強(qiáng)的統(tǒng)一性。第33頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月漸層表現(xiàn)出一種合理的秩序，可充分展現(xiàn)景物美的外形，并將不易表現(xiàn)的部分遮擋起來，使形象更富于變化。第34頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四)、漸層和透疊的組織手法

色調(diào)是指畫面的黑白灰基調(diào)和顏色的總體傾向。

風(fēng)景圖案內(nèi)容豐富、繁雜，在色調(diào)處理上就更應(yīng)遵循統(tǒng)一與和諧的原則。

在黑白處理上，表現(xiàn)手法要盡量歸一化、單純化，不需變化太多，要保持一個(gè)整體的形式風(fēng)格與色調(diào)。第35頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月單純的線描構(gòu)成灰白色調(diào)第36頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月大塊的黑色構(gòu)成濃重色調(diào)第37頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月黑白灰、線與面互相襯托，層次分明第38頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月黑白灰、線與面互相襯托，層次分明第39頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月在顏色設(shè)計(jì)上應(yīng)遵照?qǐng)D案色彩的配色規(guī)律，運(yùn)用調(diào)和色、對(duì)比色的搭配方法和處理技巧，實(shí)現(xiàn)畫面色調(diào)的統(tǒng)一與和諧。第40頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月在顏色設(shè)計(jì)上應(yīng)遵照?qǐng)D案色彩的配色規(guī)律，運(yùn)用調(diào)和色、對(duì)比色的搭配方法和處理技巧，實(shí)現(xiàn)畫面色調(diào)的統(tǒng)一與和諧。第41頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四、風(fēng)景圖案練習(xí)方法步驟風(fēng)景圖案是基礎(chǔ)圖案中一種較為重要的組成部分，涉及的內(nèi)容極為廣泛，近有祖國(guó)名山大川、江河湖海、亭臺(tái)樓閣，遠(yuǎn)有世界各國(guó)的風(fēng)情景物，都是圖案設(shè)計(jì)取材的范圍。

但因地理?xiàng)l件的限制，我們不可能到處都去寫生，這樣我們只能采用近處寫生，遠(yuǎn)處則通過收集繪畫及照片資料來進(jìn)行取材。第42頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一）風(fēng)景寫生第43頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二）風(fēng)景圖案格式與簡(jiǎn)單形設(shè)計(jì)

在格式方面，風(fēng)景圖案大多采用自由均衡式，但也可采用對(duì)稱式、適合圖形等格式，設(shè)計(jì)可根據(jù)不同的風(fēng)景特點(diǎn)來選擇。在技法上仍著重在點(diǎn)、線、面等方法上的配合運(yùn)用。第44頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第45頁(yè)，課件共50頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三）風(fēng)景圖案綜合設(shè)計(jì)

在能夠較為熟練地掌握了格式與簡(jiǎn)單形的設(shè)計(jì)以后，可