巴洛克時(shí)期的器樂(lè)專題培訓(xùn)課件

巴羅克后期(十七世紀(jì)下半葉至十八世紀(jì))的器樂(lè)音樂(lè)發(fā)展十分迅速。

這與樂(lè)器制造工藝的發(fā)展有關(guān)。（管風(fēng)琴與提琴）

紐倫堡音樂(lè)廳的管風(fēng)琴?、巴洛克時(shí)期，管風(fēng)琴的制造有了新的飛躍。

管子的結(jié)構(gòu)和分類更加科學(xué)，琴的音色、鍵盤、音栓的設(shè)計(jì)和制造更趨完善等。因此，管風(fēng)琴的規(guī)模更宏偉，音區(qū)更寬，音色和表現(xiàn)力更為豐富。這個(gè)時(shí)期，管風(fēng)琴曲的創(chuàng)作也達(dá)到了歷史上的一個(gè)高峰。?、從1700年以后，提琴(小提琴、中提琴、提琴)制造技術(shù)也達(dá)到很高的水平。

當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了意大利北部城市克雷莫納的三個(gè)家族的名匠。(阿瑪?shù)?、葛瓦奈里、斯特拉底瓦?他們制造的提琴工藝精湛、音色柔美、音響宏亮，至今還有幾百件留存。提琴名匠涌現(xiàn)的時(shí)代，也正是意大利弦樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)黃金時(shí)期。提琴：大提琴小提琴中提琴倍大提琴1、鍵盤音樂(lè)

巴羅克時(shí)期的鍵盤音樂(lè)：

管風(fēng)琴（教堂）

古鋼琴（世俗）

a、管風(fēng)琴

?、托卡塔

?、賦格管風(fēng)琴出現(xiàn)于公元前250年前后，

管風(fēng)琴是構(gòu)造最復(fù)雜，體積最龐大，造價(jià)最昂貴的樂(lè)器。管風(fēng)琴屬于簧片類樂(lè)器中的自由簧樂(lè)器，演奏方法類似于鋼琴、風(fēng)琴等鍵盤樂(lè)器。

笙：我國(guó)古老的簧管樂(lè)器。以簧管配合振動(dòng)發(fā)音。

在中國(guó)傳統(tǒng)吹管樂(lè)器中，也是唯一能夠吹出和聲的樂(lè)器。笙，世界上最早使用自由簧的樂(lè)器。

世界上現(xiàn)存大多數(shù)簧片樂(lè)器的鼻祖。管風(fēng)琴是純粹的宗教（基督教）樂(lè)器。管風(fēng)直接依附于建筑結(jié)構(gòu)，因此，管風(fēng)琴?zèng)]有明確的規(guī)格限制，根據(jù)教堂、歌劇院音樂(lè)廳本身的規(guī)模和經(jīng)濟(jì)實(shí)力來(lái)決定管風(fēng)琴的大小。

管風(fēng)琴的音量宏大，音色飽滿，尤其適合在莊嚴(yán)的氣氛中演奏嚴(yán)肅神圣的宗教音樂(lè)。自中世紀(jì)的歐洲，幾乎每個(gè)小鎮(zhèn)的教堂中都擁有或大或小的管風(fēng)琴，每到宗教節(jié)日，都能聽到悠揚(yáng)的樂(lè)曲飄散在整個(gè)小鎮(zhèn)。能夠在著名的大教堂中擔(dān)任管風(fēng)琴師，也是音樂(lè)家們引以為豪的榮譽(yù)。北京音樂(lè)廳北京音樂(lè)廳舞臺(tái)國(guó)家大劇院音樂(lè)廳國(guó)家大劇院音樂(lè)廳國(guó)家劇院管風(fēng)琴6500只音管包括：12米高的大管子；比鉛筆還細(xì)的小管子。西安音樂(lè)廳深圳音樂(lè)廳a、管風(fēng)琴：

沿著復(fù)調(diào)音樂(lè)的道路向前發(fā)展，主要體裁是托卡塔、賦格。

?、托卡塔（toccata意）：觸動(dòng)

觸技

在新教教堂里，讀經(jīng)、唱贊美詩(shī)等禮儀之前，往往由管風(fēng)琴師演奏一段“前奏”，最常用的就是以即興為主的托卡塔。它不僅給會(huì)眾心理和精神上以準(zhǔn)備，同時(shí)管風(fēng)琴師也借此展示自己在鍵盤及踏板上的演奏技巧。例：巴赫《d小調(diào)托卡塔與賦格》

例：韋伯《歌劇魅影》

?、賦格（fugue英法）：飛翔

十七世紀(jì)有了完整獨(dú)立的賦格曲，其主題由一個(gè)聲部在主調(diào)上呈示，然后由三個(gè)或四個(gè)聲部先后在其他音程(高四五度或低四五度)變化模仿，(一般以在屬音上模仿最多)構(gòu)成對(duì)位形式。

賦格曲是巴羅克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)重要成果。經(jīng)過(guò)幾代管風(fēng)琴家的努力，到巴赫為止，賦格曲更為嚴(yán)謹(jǐn)完美了。例：巴赫《g小調(diào)賦格》薩克斯版(原管風(fēng)琴曲)b、古鋼琴

?、主題加變奏

?、組曲古鋼琴巴赫時(shí)代的古鋼琴b、古鋼琴(羽管鍵琴、楔槌鍵琴)：

沿著主調(diào)音樂(lè)的道路發(fā)展，

主要體裁是主題變奏和組曲。?、主題加變奏是巴羅克器樂(lè)創(chuàng)作最普遍的手法，在鍵盤樂(lè)上運(yùn)用廣泛。

例：鋼琴曲巴達(dá)捷夫斯卡《少女的祈禱》

?、組曲是由不同性格的若干舞曲組成的。如：法國(guó)的庫(kù)普蘭、庫(kù)朗特；德國(guó)的阿拉曼德、西班牙的薩拉班德、英國(guó)的吉格等，

組曲是作曲家從市民及民間生活中汲取藝術(shù)創(chuàng)造素材的具體體現(xiàn)。例：同器樂(lè)組曲2、管弦樂(lè)

巴羅克時(shí)期的管弦樂(lè)主要有：

管弦樂(lè)組曲

協(xié)奏曲弦樂(lè)器大提琴小提琴中提琴倍大提琴倍大提琴弦樂(lè)四重奏：第一小提琴第二小提琴中提琴大提琴長(zhǎng)笛單簧管雙簧管大管長(zhǎng)號(hào)小號(hào)圓號(hào)大號(hào)a、管弦樂(lè)組曲通過(guò)速度、節(jié)拍、情緒的對(duì)比，使音樂(lè)更加世俗化、平民化。常用的舞曲：薩拉班德（西、慢三）吉格（英、三）小步舞曲（法、慢三）、加伏特（法、快四）、布雷舞曲（法、快雙）巴斯皮耶（法、快三）這些來(lái)自農(nóng)村的舞曲為管弦樂(lè)組曲進(jìn)一步增添了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。b、協(xié)奏曲

在教堂做彌撒及某些禮儀之前作為序曲演奏。十八世紀(jì)最重要的體裁。巴羅克時(shí)期的協(xié)奏曲主要包括兩種：

（1）大協(xié)