有劇情故事1000字

有劇情故事1000字篇一：古今中外所有電影的故事套路[1000字]

古今中外所有電影的故事套路

20世紀(jì)初期，法國(guó)戲劇家喬治·普羅第又作了一次有益的嘗試，他研究了1200余部古今戲劇作品，找到并列出了36種劇情形式。喬治·普羅第的36種劇情形式與卡洛·柯齊所說的36劇情形式顯然有不盡一樣之處，但他仍然自信地認(rèn)為，古今所有的戲劇劇情都不會(huì)超出這36種形式。

近一個(gè)世紀(jì)過去了，普羅第由戲劇作品歸納出來的36種劇情形式，照舊在西方廣為流傳，特別是在美國(guó)電影界，被認(rèn)為是電影編劇的必讀教材。在中國(guó)，早在20世紀(jì)上半葉，洪深先生就向國(guó)人翻譯介紹了，并在其一系列電影劇本創(chuàng)作中予以理論。

一、36種戲劇形式的誕生

普羅第由戲劇作品總結(jié)出來的的36種劇情形式，在今天的電影劇作創(chuàng)作中終究還有沒有實(shí)用性？36種劇情形式是否像某些西方專業(yè)人士吹噓的如此神奇？它能否涵蓋當(dāng)代劇情電影的全部？

電影片目的選擇

據(jù)說普羅第的36種劇情形式是由1200部戲劇作品研究得出，本文也有意在此精選了1916年至2022年間的120部經(jīng)典電影作為研究對(duì)象。為了盡可能不帶主觀色彩，顯示選片的科學(xué)性和客觀性，文中選用了中國(guó)電影出版社1993年出版的?通向電影的圣殿——北京電影學(xué)院影片分析課教材?一書列舉的，1916年至1988年100部經(jīng)典影片。這100部影片，是當(dāng)年北京電影學(xué)院文學(xué)系10位教師從浩如煙海的電影篇目中精心挑選而出，推薦給電影學(xué)院的莘莘學(xué)子們的必讀影片。

為了反映世界電影的最新相貌，文中又選取了20世紀(jì)90年代以來的在國(guó)際、國(guó)內(nèi)電影節(jié)中獲獎(jiǎng)的20部影片作為研究對(duì)象，詳細(xì)討論這120部世界經(jīng)典影片對(duì)36種劇情形式的繼承與打破。這120部影片中，有美國(guó)影片35部，歐洲影片49部，中國(guó)影片21部，三者相加共計(jì)105部。此外還有日本影片8部，其它國(guó)家影片7部。

戲劇劇情形式分類

戲劇劇情形式與電影劇情形式早在古希臘時(shí)代，就有學(xué)者在為藝術(shù)、敘事以及情節(jié)做著分類學(xué)的研究。亞里士多德曾將戲劇分為簡(jiǎn)單悲劇、簡(jiǎn)單喜劇、復(fù)雜悲劇、復(fù)雜喜劇四種根本類型。對(duì)于將情節(jié)看作悲劇第一要素的亞里士多德來說，這無疑是人類對(duì)劇情形式的第一次分類。

此后，歌德根據(jù)題材將劇情分為愛情、復(fù)仇等7種類型；

席勒也試圖做出自己的分類；柯齊和普羅第根據(jù)人物的情感和作品的情境分別將劇情分為36種形式；

l·赫爾曼將劇情分為9大形式；

羅伯特·麥基將劇情和類型概括為25種形式。需要指出的是：無論是亞里士多德、歌德、席勒，還是柯齊和普羅第都是在對(duì)戲劇劇情形式作出分類。

只有到了赫爾曼和麥基才開始真正對(duì)電影劇情形式進(jìn)展分類，但是赫爾曼和麥基都沒超越普羅第所作的分類的高度。

36種劇情形式的誕生

電影與戲劇雖然是兩種不同的藝術(shù)形式，但作為敘事藝術(shù)而言，電影和戲劇應(yīng)該是最為接近的姊妹藝術(shù)。

西方電影史上梅里愛的“銀幕戲劇〞的美學(xué)觀念，中國(guó)電影史中的“影戲〞傳統(tǒng)，都說明早期的電影就是戲劇的銀幕再現(xiàn)。所以早期電影的情節(jié)和戲劇的情節(jié)形式上有著驚人的相似之處。但是隨著電影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)的開展，電影和戲劇藝術(shù)本身在情節(jié)觀念上的差異就表現(xiàn)出來。

戲劇從誕生之初就將情節(jié)放在第一重要的位置，觀眾看戲本質(zhì)是看情節(jié)，看故事。電影那么不同，由于電影的元素和藝術(shù)手段眾多，電影在誕生之初，并沒有把情節(jié)看得如此重要，這才產(chǎn)生了以盧米埃爾兄弟為先驅(qū)的紀(jì)錄電影。

20世紀(jì)50、60年代法國(guó)“新浪潮〞之后，世界電影出現(xiàn)了“淡化情結(jié)〞的傾向，甚至出現(xiàn)了標(biāo)榜“無情節(jié)〞的現(xiàn)代派電影。

古希臘時(shí)期，亞里士多德強(qiáng)調(diào)情節(jié)的“完好〞性，西方古典主義時(shí)期，強(qiáng)調(diào)戲劇創(chuàng)作的“三

篇二：劇本寫作[1000字]

1、電影文學(xué)劇本是用文字描繪、表達(dá)的將來影片內(nèi)容的一種文學(xué)形式，是導(dǎo)演創(chuàng)作的根據(jù)。

2、從實(shí)用角度出發(fā)，專家們把電視劇分為肥皂劇、情景喜劇、情節(jié)系列劇、微型連續(xù)劇、電視電影等類型。

3、情景喜劇的根本形式：a、情景喜劇有固定的主要角色和根本環(huán)境。b、情景喜劇的題材遠(yuǎn)比肥皂劇廣泛。c、矛盾沖突和情節(jié)開展依靠語言來完成。d、大局部情景喜劇會(huì)采用舞臺(tái)劇的布景方式。e、情景喜劇每集會(huì)分成兩大段落，稱為“幕〞。

4、在韓國(guó)，愛情劇是韓國(guó)電視劇的重要和主要類型之一，至今已出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀的作品，如?只愛陌生人??青春陷阱??愛上女主播??藍(lán)色生死戀??情定大飯店??美麗的日子??冬季戀歌??對(duì)不起，我愛你??巴黎戀人??巴厘島的故事??我叫金三頓?等?！矊懭齻€(gè)〕

5、1958年，中國(guó)第一座電視臺(tái)——北京電視臺(tái)〔現(xiàn)中央電視臺(tái)的前身〕開始試播。

6、中國(guó)電視劇款式多種多樣，從形式體制上可以分為電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列劇等等。從題材內(nèi)容上可分成歷史劇、武俠劇、革命歷史劇、農(nóng)村劇、校園劇、都市情感劇等等。

7、情景喜劇特點(diǎn)：a、情景喜劇奉行快樂原那么，開展搞笑藝術(shù)，有笑聲，還有笑聲里的考慮。b、情景喜劇大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，言百姓所言，說百姓之事，反映百姓的心理，貼近生活，貼近百姓，平民色彩比擬明顯。c、情景喜劇語言機(jī)智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氣氛、啟迪考慮的重要作用。d、情景喜劇動(dòng)作引人發(fā)笑。e、情景喜劇與一般喜劇之間的差異，不僅在于情景喜劇中多了一些來自觀眾的歡笑，在人物設(shè)置。情景、拍攝方式上也有區(qū)別。f、情景喜劇敘事方式多種多樣。

8、動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一，是影視藝術(shù)區(qū)別于繪畫、雕塑、

攝影等一切靜態(tài)造型藝術(shù)的根本要素.

9、動(dòng)作性是影視劇作構(gòu)造沖突、推進(jìn)劇情的根本動(dòng)力。

10、為什么影視文學(xué)必須運(yùn)用畫面講故事？a、畫面敘事比語言文字的敘事更直觀。b、敘事更豐富。c、更為貼近現(xiàn)實(shí)。d、更能表達(dá)情感。e、用畫面塑造人物性格比語言文字更為形象。f、用畫面講故事更便于“聲畫結(jié)合〞。

11、“腳本〞的影視文學(xué)大體被分為三類：a:電影、電視劇文學(xué)劇本。b：電視文藝節(jié)目腳本。如：文藝專題片的講解詞、mtv的歌詞歌詞、小品、朗讀詩(shī)、曲藝節(jié)目等文本。c:電視文學(xué)節(jié)目腳本。如：電視散文、電視詩(shī)歌、電視小說的文稿。

12、電視連續(xù)劇是分集播出的多部集電視劇，其中主要人物和情節(jié)是連接的，每集只播出整個(gè)故事的一局部，但它也可以單獨(dú)成立，只是要在結(jié)尾處留下懸念，以待下集時(shí)，人物與情節(jié)再繼續(xù)開展。

13、影視劇本的文體特征：a、視覺的形象性b、影像的動(dòng)作性c、造型的綜合性d、展現(xiàn)的藝術(shù)性。

14、構(gòu)思故事是影視文學(xué)詳細(xì)創(chuàng)作工作的開始。

15、影視改編一般說來應(yīng)當(dāng)遵循以下原那么：a、改編應(yīng)當(dāng)遵循改編者與原作方“互利互惠〞的原那么。b、改編成的影視劇應(yīng)該與原作之間具有起碼的相似性。c、藝術(shù)上的“知音〞關(guān)系，是改編獲得成功的最為堅(jiān)實(shí)的根底。d、改編者應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自己的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，堅(jiān)持藝術(shù)的創(chuàng)造性原那么。e、名著改編的特殊原那么。

16、影視改編的常見方式：照編、改編、創(chuàng)編。

17、照編：既是把原著內(nèi)容不大變動(dòng)地用影視方式表達(dá)出來。

18、對(duì)于文學(xué)作品的改編，鮮明生動(dòng)而準(zhǔn)確的把文字中的人物、情節(jié)、環(huán)境等因素視覺化，是非常重要的。

19、素材〔名詞解釋〕是影視劇籌劃人、劇作家和各種造型藝術(shù)家在生活中積累下來的沒有經(jīng)過加工的原始材料，是題材的來源和根底?？梢允乾F(xiàn)實(shí)生活的，也可以是歷史的，還可以是神話、傳說和民間故事傳承下來的，甚至是一切原有的文學(xué)藝術(shù)作品傳承下來的，包括自然和社會(huì)的一切領(lǐng)域。

20、武俠題材大致可分為三種：a、根據(jù)歷史及現(xiàn)代的武俠小說改編。b、根據(jù)武俠小說及影視劇中創(chuàng)造出的英雄人物〔如黃飛鴻〕演繹出來的故事題材。c、根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活或歷史人物虛構(gòu)出的武俠傳奇故事，通常情況下都會(huì)盡可能地涉及歷史上有名的人物或事件。

21、類型電影有三個(gè)根本元素：一是公式化的情節(jié)，二是定型化的人物，三是圖解式的視覺形象。

22、衡量劇本的好壞有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即政治價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

23、故事的可視性可從以下四個(gè)方面判斷：新穎獨(dú)特、精巧離奇、動(dòng)人、符合影視劇的敘事構(gòu)造。

24、主題〔名詞解釋〕是影視劇作品要表現(xiàn)的意圖與焦點(diǎn)所在，是將整個(gè)劇作中所有根本元素：人物、情節(jié)與構(gòu)造以及各種藝術(shù)手段組合起來的統(tǒng)帥。

25、影視劇作品主題的類型：〔一〕從社會(huì)理性角度劃分：道德觀的主題、社會(huì)觀的主題、藝術(shù)觀的主題?！捕硰闹饔^情感角度劃分：理想主義的主題、悲觀主義的主題、反諷主義的主題。

26、影視劇作品主題的表現(xiàn)：用對(duì)白來表現(xiàn)主題、用人物來表現(xiàn)主題、用情節(jié)來表現(xiàn)主題、用結(jié)局來表現(xiàn)主題、用畫面來表現(xiàn)主題。

27、假設(shè)說主題是影視腳本的靈魂，那么情節(jié)是影視腳本的軀體。

28、情節(jié)的構(gòu)成有三個(gè)特點(diǎn)：第一，情節(jié)表現(xiàn)為人物的行動(dòng)，沒有人物的行動(dòng)就無所謂情節(jié)；第二，情節(jié)表現(xiàn)為社會(huì)生活事件，沒有社會(huì)生活事件也無所謂情節(jié)；第三，情節(jié)表現(xiàn)為一個(gè)有機(jī)的整體，把整體割裂開來，某些局部都不是情節(jié)。

29、淡化情節(jié)絕不是不要情節(jié)，只不過有意將傳統(tǒng)意義上的“情節(jié)性〞較淡化的表達(dá)出來，淡化情節(jié)是相對(duì)強(qiáng)化情節(jié)而言的。

30、散文化情節(jié)〔名詞解釋〕是指那種不注重人事進(jìn)程的緊湊、連接以及起伏變幻，而有意將生活片段“散漫〞地呈現(xiàn)的那種情節(jié)。

31、場(chǎng)景〔名詞解釋〕其實(shí)就是詳細(xì)的“故事事件〞，是表達(dá)在腳本中的“情節(jié)點(diǎn)〞，指在某一相對(duì)連續(xù)的時(shí)空中通過沖突表現(xiàn)出來的一段動(dòng)作，完成人物行動(dòng)風(fēng)險(xiǎn)價(jià)值正負(fù)變化的敘事單元。

32、情節(jié)設(shè)計(jì)的四個(gè)原那么：情節(jié)設(shè)計(jì)必須符合生活真實(shí)、符合人物性格、盡量防止俗套、最高任務(wù)是把好故事講好。

33、戲劇人物必須具備下面的特性：首祖先物必須具備人類的“普遍性〞，其次，人物還必須有“特殊性〞，再次，影視劇還需要人物有“沖突性〞。

34、影視劇作人物的五個(gè)等級(jí)：a、動(dòng)力人物〔主人公〕b、構(gòu)造人物〔事件構(gòu)成的紐帶〕c、功能人物〔協(xié)助動(dòng)力人物施行行為〕d、條件人物e、色彩人物。

35、動(dòng)力人物：劇中正反兩方面主人公。事件的發(fā)端，行動(dòng)的決策，推動(dòng)劇情開展的人。

36、強(qiáng)化的戲劇沖突：是指濃縮、綜合生活中的矛盾沖突并強(qiáng)烈的加以表現(xiàn)的那

種戲劇沖突。

37、影視劇戲劇沖突的特征：1.戲劇沖突是故事情節(jié)的核心2.影視劇戲劇沖突具有鮮明的時(shí)代性3.影視劇戲劇沖突的時(shí)空構(gòu)造。

38、設(shè)計(jì)影視劇戲劇沖突的原那么：1.影視劇戲劇沖突的合理性2.影視

篇三：話題作文1000字初戀

初戀

人生假設(shè)只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。我們要有多大的勇氣，才敢念念不忘。有多久沒見你，可是每次聽到你的消息，我還是會(huì)有那么一愣神；有多久沒有你的消息，本來聯(lián)絡(luò)的人就不多，和我說你消息的就更少。不知再見是在怎樣的情形？不知再見是怎樣的心情？不知你如今過的可好？

也許，我應(yīng)該從那時(shí)的每天起記錄我們的故事。請(qǐng)?jiān)徫以谙嘧R(shí)七年后，才開始寫這個(gè)故事，寫這段相逢。它從未被遺忘，只是我始終沒有思念的勇氣。與君初相識(shí)，猶如故人歸的開始并不適宜我們，作為同學(xué)我們自然的相識(shí)了，平淡的好似每一個(gè)人都經(jīng)歷過。我們從陌生變成朋友，邊壓馬路邊聊著童年、理想。第一次的心動(dòng)是你生日留給我的那塊蛋糕，那是我吃的最好吃的蛋糕。不記得當(dāng)時(shí)在忙什么，真的抱歉，忘記了你的生日，可你還是給我留了蛋糕。那晚我都沒有準(zhǔn)備禮物，甚至連你的面都沒有見到，回來時(shí)寢室已經(jīng)鎖門了，我披著衣服在走廊上的窗子邊給你打，你說想聽我唱歌，我說我五音不全，不會(huì)唱歌，你說隨意唱一首啊，你說你從沒想過有個(gè)女生會(huì)在這時(shí)唱軍中綠花。軍訓(xùn)剛過，那是我唯一記得歌詞的曲子了。沒有難忘的表白，仿佛彼此已經(jīng)明白，這個(gè)故事從這天開始了。

執(zhí)子之手，與子偕老，一直是我心中最完美的愛情。我還記得你在第一次牽我手之前，我們傻傻的在寒冬中走了一個(gè)多小時(shí)，等回寢室，臨睡前你發(fā)短信給我說，其實(shí)你今天一直想牽我的手。第二天，傻傻的我們還按著昨天的路走著，

在快回寢室的時(shí)候，路過教學(xué)樓，你小心翼翼牽起了我的手。我的臉?biāo)查g就紅了，其實(shí)那時(shí)我們還都戴著手套呢~

愛的宣言是每個(gè)女生都期待的，我亦不能免俗。當(dāng)你大聲說出震驚了整個(gè)火鍋店時(shí)，我真的驚呆了；當(dāng)你買了玫瑰花，在廣場(chǎng)單膝跪地時(shí)，我都感動(dòng)的哭了。也許如今的我們，再也做不出這樣的事，這不是電視劇情，只是屬于你我的一段回憶。

第一次爭(zhēng)吵是為了她，你的青梅竹馬。一個(gè)我無法抹去，一個(gè)比我領(lǐng)先了好久，一個(gè)我從未蒙面卻視為敵人的人。她該是個(gè)怎樣的女子？執(zhí)著、無悔、癡情~她驕傲的述說著你從未提起的曾經(jīng)，即使那只是曾經(jīng)，亦成為我心中不滅的傷痛。直至今日，我仍然記得那個(gè)舉國(guó)同慶的大年三十晚上，我是如何寂靜的坐在床上，看著煙花易冷。這是我們的第一個(gè)，最后一個(gè)，亦是唯一的一個(gè)新年?？蛇@個(gè)夜晚，你卻陪在她的身旁，煙火下她的最后一舞該無比綺麗吧，當(dāng)她醉倒你背她回去的時(shí)候，你可有想起我。這些話，我從沒對(duì)你說過，我以為你會(huì)明白。

第一次出游，你我乘船去小洲，你擁著我看潮起潮落，看著炊煙裊裊，那一刻的安逸，讓我想起了林憶蓮的?至少還有你?，就讓我們這樣一夜白頭吧~

第一次分手，是因?yàn)樗?，你如今的女友。你說她對(duì)你表白了，說你不知該怎么辦。也許這是上天對(duì)我們的考驗(yàn)吧，年輕的我們熱烈、鋒刃，就像七傷拳，傷人又傷己。那時(shí)我想要的是純粹的愛，沒有一絲瑕疵，心里萬般不舍，口中卻是寧為玉碎，不為瓦全。那時(shí)的你年輕氣盛，不屑解釋，當(dāng)我轉(zhuǎn)身頭也不回的的走了，你拽下了我送的項(xiàng)鏈，扔進(jìn)了荷塘。即使后來，你去找了三天，還是沒有找到，也許最初的愛戀就隨著它逝去了，再也找不回來了~

我說要分開這個(gè)傷心地，你卻不遠(yuǎn)萬里追我去蘇州，當(dāng)你說你在木瀆等我的時(shí)候，我問自己要原諒你嗎？當(dāng)看到發(fā)高燒的你，鞍前馬后的為我買著電池，在此苦等了我三個(gè)小時(shí)，只為見我三非常鐘，我投降了~

雨過天晴的我們像所有校園情侶一樣，一起上自習(xí)，一起吃午飯，一起弄活動(dòng)，我們有太多的回憶留在這個(gè)校園，每個(gè)地方都有你我的足跡和故事，還記得哪些老地方嗎？

在半年的紀(jì)念日，你送了我一封情書，我們泛舟湖上，月夜你擁著我在橋邊唱著月亮代表我的心。謝謝你，留給我的最美的光陰~

假設(shè)去小洲是海誓，那去黃山就是山盟。萬水千山總是情，因?yàn)橛心悖黄鹱哌^。當(dāng)時(shí)我們說假設(shè)以后隱居，就在這里，作一生一世一雙人，作一對(duì)神仙眷侶，遠(yuǎn)離城市喧囂。也許，那不過是年少無知的癡人說夢(mèng)。

假設(shè)因?yàn)橄鄲郏舜藗?，我們終究該何去何從~不管是你突然出如今我家門口的驚喜，還是我夜奔去找你的故事，如今看，那不過是無謂的掙扎，萬般不舍化為繞指柔，纏在你我的心頭。千絲萬縷，割不斷，理還亂。

終于在一個(gè)夜涼如水的秋夜，還是在那個(gè)你我定情的窗口，你說要分開。那晚月朗星稀，月亮明晃晃的照著我，它孤孤單單一個(gè)在天上，我也是孤孤單單一個(gè)在地上。沒有挽留，沒有問原因，不是因?yàn)椴幌胫溃皇且驗(yàn)槲乙呀?jīng)知道，而是不知道該怎樣開口。

后知后覺的我終于在第二天的中午，明白我們分手了，我不顧旁人的目光，癱坐在草坪上痛