世界電影藝術(shù)發(fā)展概述演示文稿

世界電影藝術(shù)發(fā)展概述演示文稿當(dāng)前第1頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)優(yōu)選世界電影藝術(shù)發(fā)展概述當(dāng)前第2頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明一、電影發(fā)明的科學(xué)與心理基礎(chǔ)“木乃伊”情結(jié)當(dāng)前第3頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明人們很早就開始利用光影關(guān)系，來創(chuàng)造流動的影像當(dāng)前第4頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明“視覺滯留”原理當(dāng)前第5頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明完形心理與心理補(bǔ)償當(dāng)前第6頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明似動現(xiàn)象當(dāng)前第7頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明視覺經(jīng)驗(yàn)和其他感覺經(jīng)驗(yàn)當(dāng)前第8頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明我們可以發(fā)現(xiàn)電影發(fā)明的兩條線索：

一條是從繪畫而來的動畫藝術(shù)，從詭盤到迷盤再到雷諾的活動視鏡和早期的動畫片，都可以說是電影的祖先了當(dāng)前第9頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)當(dāng)前第10頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)當(dāng)前第11頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)當(dāng)前第12頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)當(dāng)前第13頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明另一條線索就是攝影術(shù)的發(fā)明當(dāng)前第14頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明二、電影發(fā)明的過程1、照相術(shù)的發(fā)明1822-1838涅普斯、達(dá)蓋爾銀版照相法1839攝影技術(shù)的發(fā)明1888喬治﹒伊斯曼膠卷的發(fā)明當(dāng)前第15頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明2、活動照相術(shù)的發(fā)明（英）愛德華﹒穆布里奇“拍攝活動物體的方法及裝置”的專利當(dāng)前第16頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)當(dāng)前第17頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明1882（法）馬萊攝影槍“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”法國科學(xué)家馬奈用他的攝影槍分解了海鷗的飛翔動作，這當(dāng)然還只是一種靜態(tài)的聯(lián)想當(dāng)前第18頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明3、愛迪生的“電影視鏡”1894“電影視鏡”當(dāng)前第19頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)愛迪生發(fā)明的電影視鏡的內(nèi)部構(gòu)造當(dāng)前第20頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影的發(fā)明4、盧米埃爾兄弟的“活動電影放映機(jī)”1895年12月28日巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室當(dāng)前第21頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)盧米埃爾兄弟當(dāng)前第22頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)當(dāng)前第23頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影成為藝術(shù)當(dāng)前第24頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影成為藝術(shù)早期的電影其實(shí)只是娛樂場里的一種雜耍，就像人們在市場中叫賣牛仔褲一樣。當(dāng)時(shí)一部影片的長度都不足一分鐘，沒有聲音也沒有色彩，畫面的質(zhì)量也很差，只是作為一種新奇的技術(shù)發(fā)明，與各種雜技表演一決雌雄而已。當(dāng)前第25頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影成為藝術(shù)一、電影藝術(shù)的誕生1、愛迪生第一個攝影棚2、盧米埃爾兄弟“電影機(jī)”3、喬治﹒梅里愛“電影魔術(shù)”試驗(yàn)當(dāng)前第26頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)盧米埃爾兄弟一、盧米埃爾兄弟的進(jìn)步之處1、邁向廣闊、開放的自然空間2、作品內(nèi)容——表現(xiàn)和復(fù)制現(xiàn)實(shí)生活二、創(chuàng)作分類1、勞動和工作的生活場景

《水澆園丁》2、家庭生活情趣的記錄

《嬰兒的午餐》3、政治、文化、新聞實(shí)錄4、自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的拍攝

《火車進(jìn)站》當(dāng)前第27頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)盧米埃爾兄弟三、盧米埃爾短片中顯示的不同電影敘事形式的可能性1、新聞片《代表們登陸》2、記錄片《消防員》3、喜劇片《水澆園丁》四、創(chuàng)作形式特點(diǎn)——

大多由固定視點(diǎn)的單鏡頭拍攝而成當(dāng)前第28頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)經(jīng)典名片之《火車進(jìn)站》影片英文名：ArrivalofaTrainatLaCiotat

影片分類：故事片色彩：黑白聲音：無聲影片產(chǎn)地：法國出品年份：1895年影片長度：2分鐘攝影路易·盧米埃爾影片評介《火車進(jìn)站》──世界第一部公開放映的電影火車進(jìn)站，電影來到人間。用塔爾科夫斯基的話說，《火車進(jìn)站》包含了電影成為電影的一切，電影使人擁有了截獲時(shí)間的工具。

當(dāng)前第29頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)《水澆園丁》影片英文名：TeasingtheGardener影片中文名：水澆園丁影片分類：故事片、喜?。[?。┢剩汉诎茁曇簦簾o聲影片產(chǎn)地：法國出品年份：1895年影片長度：2分鐘攝影路易·盧米埃爾劇情簡介在一個花園里,樹木和草叢都十分蔥郁,一位園丁拿起一根長長的水管,開始給花草樹木澆水.這時(shí)一個小男孩走過來了,他出現(xiàn)在園丁的身后,乘園丁不注意,用腳踩住水管.水?dāng)嗔髁?園丁奇怪地低下頭檢查水管,他把水管口對準(zhǔn)自己的眼睛看了又看也沒看出什么究竟來,這時(shí),男孩把腳縮了回去,水猛地噴射出來,全部沖到園丁的臉上,園丁回頭看到了搞惡作劇的男孩,生氣地扔下水管跑去追打他.當(dāng)前第30頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)當(dāng)前第31頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)盧米埃爾兄弟的影片不僅開創(chuàng)了寫實(shí)傳統(tǒng)，而且充分運(yùn)用了電影語言。充分利用景深，形成了遠(yuǎn)景中景

遠(yuǎn)景當(dāng)前第32頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)近景特寫開始了景別變化處理，構(gòu)成了電影畫面敘事，有后來敘事蒙太奇的效果當(dāng)前第33頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)喬治﹒梅里愛發(fā)現(xiàn)并開拓了攝影的基本特技：停機(jī)再拍、慢動作、溶暗、淡出、疊印和兩次曝光等。他首開使用舞臺演員、布景、道具、服裝、化裝手段等方法進(jìn)行攝影，開創(chuàng)了與L-盧米埃爾“捕捉自然”相對立的另外一種風(fēng)格《月球旅行記》法國1902導(dǎo)演：喬治-梅里愛當(dāng)前第34頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)當(dāng)前第35頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)當(dāng)前第36頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”一、梅里愛的貢獻(xiàn)1、“停機(jī)再拍”《貴婦人的失蹤》2、發(fā)明了“疊印”“模型”以及溶入、溶出、淡入、淡出等組接方法3、“移動攝影”4、電影史上第一個“攝影棚”二、創(chuàng)作分類1、魔術(shù)片2、排演的新聞片3、神話故事片4、科幻探險(xiǎn)片當(dāng)前第37頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”三、創(chuàng)作特點(diǎn)——“樂隊(duì)指揮的視點(diǎn)”四、梅里愛與盧米埃爾創(chuàng)作比較盧米埃爾梅里愛1“再現(xiàn)生活”“銀幕即舞臺”“改變生活”2力求引起旁觀者的感覺沉緬于幻想，全然不顧自然界的實(shí)際活動3寫實(shí)的、記錄性的幻想的、浪漫主義的4傾向自然、模擬現(xiàn)實(shí)，是再現(xiàn)主義的傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實(shí)，是表現(xiàn)主義的5電影紀(jì)錄片的先驅(qū)電影故事片的先驅(qū)當(dāng)前第38頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)經(jīng)典名片之月球旅行記影片英文名：ATriptotheMoon影片中文名：月球旅行記影片別名：月球之旅影片分類：科幻片色彩：黑白聲音：無聲影片產(chǎn)地：法國出品年份：1902年影片長度：16分鐘導(dǎo)演喬治·梅里愛劇情簡介影片劇情取材于儒勒·凡爾納的小說《從地球到月球》和威爾斯的小說《第一個到達(dá)月球上的人》。梅里愛采取神話劇的傳統(tǒng)風(fēng)格，表現(xiàn)了一群天文學(xué)家乘坐炮彈到月球探險(xiǎn)的情景。包括“科學(xué)大會”、“制造炮彈”、“月球登陸”、“探險(xiǎn)者之夢”、“與月球人搏斗”、“海底遇險(xiǎn)”和“凱旋而歸”等段落。影片成功地創(chuàng)造了一些彼此非常協(xié)調(diào)并充滿幻想色彩的服裝和布景，并利用蒙太奇技術(shù)和特技手段成功地表現(xiàn)了炮彈飛向月球以及在月球表面降落等場面、月球表面和內(nèi)部景像也表現(xiàn)得蔚為壯觀。當(dāng)前第39頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)歐洲的兩種傾向一、“布萊頓學(xué)派”的美學(xué)探索（現(xiàn)實(shí)主義方向）1、主張——露天場景中創(chuàng)造“真實(shí)的生活片段”2、口號——“我把世界擺在你面前”3、代表人物：喬治·阿爾培特·斯密士詹姆士·威廉遜埃斯美·柯林斯希賽爾·海普華斯4、藝術(shù)成就：內(nèi)容與形式可貴之處當(dāng)前第40頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)歐洲的兩種傾向二、藝術(shù)電影運(yùn)動（第一場高尚電影運(yùn)動）弗雷塞·拉菲特“藝術(shù)影片公司”1、創(chuàng)作特色2、《吉斯公爵的被刺》（1908）3、評價(jià)當(dāng)前第41頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影成為藝術(shù)當(dāng)前第42頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影成為藝術(shù)4、埃德溫﹒鮑特1903《火車大劫案》當(dāng)前第43頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)當(dāng)前第44頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)電影成為藝術(shù)5、格里菲斯1915《一個國家的誕生》當(dāng)前第45頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)大衛(wèi)﹒格里菲斯當(dāng)前第46頁\共有49頁\編于星期六\20點(diǎn)大衛(wèi)﹒格里菲斯著名的“最后一分鐘”援救當(dāng)前