春夜古詩王安石

春夜古詩王安石春夜

王安石

金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。

春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。

賞析

這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何?！?/p>

這首詩的前兩句相當(dāng)于杜詩的前兩聯(lián)，都是寫景。首句是視覺加聽覺，以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時(shí)的景象；杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時(shí)分的'夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時(shí)際會”，這感動人心的時(shí)候就要到來，他不只是像杜甫“明朝有封事，數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺。但詩人留下問題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”，詩人有意不說緣由?！皭馈弊衷诖颂幨欠戳x正用，不能作惱恨的“惱”理解，應(yīng)作“撩”解，杜甫詩“韋曲花無賴，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最終一句以景結(jié)情：但只見月亮移動，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩貴含蓄，此詩除第三句外，字字寫景，情隱詞外。

這首詩的內(nèi)在抒情曲折而膚淺，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高超。詩中到處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時(shí)的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫出時(shí)間的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實(shí)際上是由于對遠(yuǎn)方的人劇烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄、曲折而膚淺，有著余而不盡之意。

詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢。假如沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄干”，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的。

所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達(dá)自己的春風(fēng)得意之情。

附：更多關(guān)于春夜古詩

《春夜洛城聞笛》

（唐）李白

誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。

《春夜喜雨》

（唐）杜甫

好雨知季節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

《春夜別友人二首·其一》

唐陳子昂

銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年。

《春夜》

（唐）虞世南

春苑月裴回，竹堂侵夜開。驚鳥排林度，風(fēng)花隔水來。

《春夜》

（唐）劉兼

薄薄春云籠皓月，杏花滿地堆香雪。

醉垂羅袂倚朱欄，小數(shù)玉仙歌未闋。

《春夜月》

（唐）徐鉉

幽人春望本多情，況是花繁月正明。

竟夕無言亦無寐，繞階芳草影隨行。

《長安春夜吟》

（唐）施肩吾

露盤滴時(shí)河漢微，美人燈下裁春衣。

蟾蜍東去鵲南飛，蕓香省中郎不歸。

《春夜二首》

（唐）劉駕

一別杜陵歸未期，只憑魂夢接親知。

近來欲睡兼難睡，夜夜夜深聞子規(guī)。

幾歲干戈阻路岐，憶山心切與心違。

時(shí)難何處披衷抱，日日日斜空醉歸。

《春夜宿直》

（唐）白居易

三月十四夜，西垣東北廊。碧梧葉重疊，紅藥樹低昂。

月砌漏幽影，風(fēng)簾飄暗香。禁中無宿客，誰伴紫微郎。

《春夜皇甫冉宅歡宴》

（唐）張繼

流落時(shí)相見，悲歡共此情。興因尊酒洽，愁為故人輕。

暗滴花莖露，斜暉月過城。那知橫吹笛，江外作邊聲。

《春夜韋明府宅宴得春字》

（唐）駱賓王

酌桂陶芳夜，披薜嘯幽人。雅琴馴魯雉，清歌落范塵。

宿云低迥蓋，殘?jiān)律咸撦?。幸此承恩洽，聊?dāng)家鄉(xiāng)春。

《衡門春夜》

（唐）錢起

不厭晴林下，微風(fēng)度葛巾。寧唯北窗月，自謂上皇人。

叢筱輕新暑，孤花占晚春。寄言莊叟蝶，與爾得天真。

《春夜聞笛》

（唐）李益

寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。

洞庭一夜無窮雁，不待