《素描》課件-第十四講 人物速寫1

第十四講人物速寫1重難點分析APARTONE重點：1、人物速寫的基礎知識點2、人體比例及面部比例3、人體動態(tài)與線條的表現(xiàn)難點：1、人體結構的分析及觀察2、人體比例及面部比例介紹3、人體動態(tài)與線條的表現(xiàn)課程講解BPARTTWO一：人體運動規(guī)律要畫好人物動態(tài)，首先必須要了解人體運動規(guī)律。這是重中之中。人體在一般情況下，都是處于活動的狀態(tài)。運動狀態(tài)下是人體千變?nèi)f化，這對于初學者是比較難以把握的，如何掌握人物動作的要領呢?可以概括為“一條線、兩個樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調”以及斜線與動態(tài)造型兩方面。下面我們就具體來說一下。二、體塊特征：

一豎兩橫三體四肢重心支撐面重心線“一條線”（一豎）即人體處于運動時，所呈現(xiàn)的“S”曲線，也稱動態(tài)線。人體在休閑狀態(tài)下，一般不可能像哨兵那樣站的筆直，頭部、胸廓和骨盆都會朝著不同的方向，整個身體保持一個彎曲的姿態(tài)，也只有處于曲線狀態(tài)，人體才能平衡，人體才感到自然舒適。這條線的走向決定了動作的特點。我們在開始造型打輪廓時應該首先抓住這條線，否則，只有比例沒有動態(tài)特征，動作僵硬呆板，缺少生氣?！皟蓚€樞紐”（二橫）指連接頭部、胸廓和臀部的兩個關節(jié)，即脖子和腰部。人體所有的動作都是由脖子和腰部對三大塊的協(xié)調所產(chǎn)生的，脖子和腰部是紐帶、是產(chǎn)生動作的關鍵。“三大體塊”（三體積）指人體的三個基本組成部分，即頭部、胸廓和臀部。三大體塊由脖子和腰部連接，各種動作都是三大塊處于不同狀態(tài)下的體現(xiàn)，是由脖子和腰部以及四肢協(xié)調而形成“S曲線”的結果?？梢园讶髩K理解成方體，每一塊在運動時都會處在不同的角度、不同的方向，表現(xiàn)出不同的姿態(tài)。三大塊的組合通過脖子和腰部，以及四肢的協(xié)調形成穩(wěn)定的平衡重心，重心位置在骨盆中間的大轉子處，重心必須與地面保持垂直關系，動作才能穩(wěn)定。因此掌握了三大塊的組成關系，也就掌握了人體運動的規(guī)律及特點。“四肢”是指兩條胳膊和兩條腿，這是人體運動表現(xiàn)最自由最豐富的部分，既要受制于三大塊的運動，還保持了獨立性。在“一條線、兩個樞紐、三大體塊”準確的情況下，四肢的不同造型和變化為人體運動注入了更加豐富的動作語言?？梢?，在三大塊基本不變的情況下，四肢的動作幅度和姿態(tài)擺放可以千變?nèi)f化。當今人物動畫的制作就是采取了人體運動的基本規(guī)律，運用三大塊與四肢的活動特點進行設計創(chuàng)作的。因此，三大塊是根本，而四肢是輔助協(xié)調。

由此構成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點的動態(tài)。（如坐在凳子上的動態(tài)即屬此類）三、人體比例立七、坐五、盤三半

形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為“立七、坐五、盤三半”，具體結構為頭頂至腳底，二分之一處為恥骨。下頜至乳點、乳點至肚臍各為一個頭長；軀干為三個頭長，肩寬為二個頭長；上肢為三個頭長，其中上臂約一點三個頭長，前臂約一個頭長，手約零點七個頭長；兩臂伸展與人體等高；大腿為二個頭長，小腿包括腳在內(nèi)為二個頭長，腳為一個頭長。（見圖，圖中是一種共性的參考基準。人物個性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，瘦長者常顯頭小腿長，而胖矮者往往頭大腿短，觀察的時候要從對人物的客觀認知中看出差異，并在表現(xiàn)中強調這些差異）四、頭部比例:

三庭五眼“三庭五眼”是人的臉長與臉寬的一般標準比例，不符合此比例，就會與理想的臉型產(chǎn)生距離。三庭指臉的長度比例，把臉的長度分為三個等分，從前額發(fā)際線至眉骨，從眉骨至鼻底，從鼻底至下頦，各占臉長的1/3。五眼指臉的寬度比例，以眼形長度為單位，把臉的寬度分成五個等分，從左側發(fā)際至右側發(fā)際，為五只眼形。兩只眼睛之間有一只眼睛的間距，兩眼外側至側發(fā)際各為一只眼睛的間距，各占比例的1/5。人體動態(tài)與線條的表現(xiàn)表現(xiàn)人物動作速寫，離不開對人體形體結構的的理解和對人體運動規(guī)律的研究。但要充分的表現(xiàn)人物速寫還需要掌握表現(xiàn)方法。著衣狀態(tài)下的人物動作，人體的運動需要靠服飾來體現(xiàn)，如何通過衣紋來表現(xiàn)人體的結構和動作呢?可以歸納為：衣紋與結構、衣紋的分類、線條的表現(xiàn)三部分。

1、衣紋與結構：衣紋的變化是人體運動的外在體現(xiàn)，衣紋與人體的形體結構相互依存，互為表里。人體任何部位的衣紋都不同程度反映了內(nèi)部結構的起伏變化。衣紋用線具有一定規(guī)律，即朝關節(jié)集中衣紋聚集在肩關節(jié)、肘關節(jié)、腰關節(jié)、膝關節(jié)等處。衣紋的走向就如一塊布，當用一根手指或木棍支起時，頂起的點就像隆起的關節(jié)，布紋都朝著這個頂點集中，衣紋的走向也是如此。2、衣紋的分類：人物速寫根據(jù)衣紋的不同用途可分為四類：輪廓線衣紋線裝飾線動勢線輪廓線顧名思義就是指人物動作的外部輪廓，輪廓線由于形體的運動，產(chǎn)生了線條的前后穿插，因為穿插的存在，才有了線的造型意義。因此說，輪廓線要注意衣紋的上下前后的穿插。輪廓線左右著造型的準確與否，也影響著整個形象的表現(xiàn)效果，因此輪廓線要準確肯定，要多用流暢的中鋒線。輪廓線可分為內(nèi)輪廓和外輪廓，內(nèi)輪廓線條聚集，穿插較多，外輪廓結構隆起，幾乎沒有布紋，線條的穿插也較少。衣紋線多指關節(jié)處的衣褶，在表現(xiàn)衣褶時，要抓住關鍵的幾個進行強調，要找準前后的穿插關系，避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫面疏密效果的關鍵所在。衣紋線條一般較短，表現(xiàn)要靈活。動勢線，多用在動作劇烈的人物造型上，為的是強化動作的幅度和體塊的運動方向，多用凌厲而虛弱的線條。

3、線條的表現(xiàn)性：線條除了具有表現(xiàn)形體團塊的作用，本身還具有豐富的表現(xiàn)力，對于增強畫面的效果，傳達作者的審美意向具有十分重要的意義。線的變化豐富，可以有長短、粗細、虛實、強弱、方圓、頓挫、急緩等線性變化。還有疏密、聚散等線的組織變化。線的表現(xiàn)性是提升人物動態(tài)速寫必須的基本功，也是想拿高分必須要表現(xiàn)的重要點。只依賴于對人體結構的理解還不足以充分顯示速寫的感染力和藝術性，總結CPARTTHREE這些知識點你知道之后，剩下的就是大量的練