攝影光線處理

何謂攝影光線處理:攝影光線處理，就是攝影者根據(jù)作品主題思想（或內(nèi)容）的要求，運(yùn)用光線的表現(xiàn)手法塑造人物形象或景物形象，使之達(dá)到作品內(nèi)容所要求的藝術(shù)效果，即要完成造型的任務(wù)和表現(xiàn)戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)。引言光線的作用毋庸質(zhì)疑，沒有光就不可能有攝影。然而，即如果缺在攝影創(chuàng)作中作用的了解，也不能有“好的”攝影。光線在攝影創(chuàng)作中的作用表現(xiàn)為三個(gè)方面：1、 照明作用，即照明被攝體；2、 造型作用，即表現(xiàn)被攝體的外部形態(tài)，包括立體質(zhì)感彩影調(diào)表現(xiàn)以及外部輪廓。3、 表意作用，即光線是攝影主體的用以要方式之一。這三個(gè)方面的作用是依次遞進(jìn)的關(guān)系，也是從光線的角度理解何謂“好的”攝影作品的一種途徑，具體的說，“好的”攝影作品不僅能讓人“看清楚”拍攝的是什么，還應(yīng)讓人能真切地“感受到”被攝體的客觀存在；不僅能讓人“感受到”被攝體的客觀存在，還應(yīng)讓人通過畫面了解、體味攝影主體所要傳達(dá)的思想和情感?！昂玫摹睌z影作品不僅在畫面上吸引人，更應(yīng)該在思想、情感上打動(dòng)人，而要做到這一點(diǎn)，離開光線的塑造是不可能實(shí)現(xiàn)的。第一節(jié)認(rèn)識(shí)光線一、 光的基本概念：1、 光是什么光是一種輻射線，確切地說，是能夠引起視覺的電磁波，其波長(zhǎng)范圍在380~78Onm之間。2、 光傳播的特點(diǎn)光在傳播中遇到物體時(shí)，由于物體的性質(zhì)不同，會(huì)對(duì)光產(chǎn)生反射、透射、折射及吸收等現(xiàn)象,這些現(xiàn)象對(duì)攝影的光線造型有著非常重要的作用。3、 色溫的概念當(dāng)實(shí)際光源的光譜成分與“完全輻射體”（即不反射也不透射，能全部吸收它表面的輻射的黑體）在某一溫度時(shí)的光譜成分一致時(shí)，就用“完全輻射體”的絕對(duì)溫度表示實(shí)際的光譜成分。二、 光線的特性1、 光的強(qiáng)度：包括光源強(qiáng)度和被攝體的反射程度。自然光的強(qiáng)度由季節(jié)、氣候、時(shí)刻及周圍環(huán)境所決定，而不同的反光率則決定被攝體的反射光強(qiáng)度。2、 光的性質(zhì)：光線的性質(zhì)是由光源的面積決定的，面積不同，有直射光和散射光之分。直射光（俗稱硬光）是指由點(diǎn)光源發(fā)出的強(qiáng)烈光線，方向性明確，其造型特點(diǎn)是：被攝體有明顯的受光面、背光面和投影，這構(gòu)成了被攝體的立體形態(tài)；直射光照明的被攝體受光面與背光面之間有較大的亮度間距，即較大反差，造成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比造型效果，這種效果使被攝體形成清晰的輪廓形態(tài)。但如果亮度間距過大，將使被攝體的亮部或暗部細(xì)節(jié)受損。散射光（俗稱軟光）是指由面光源發(fā)出的具有漫反射性質(zhì)的柔和光線。方向性不明確。其造型特點(diǎn)與直射光相反。由于散射光照明缺乏明暗反差，影調(diào)平淡，對(duì)被攝體的立體感、質(zhì)感表現(xiàn)

也較弱，要對(duì)其表現(xiàn)，需靠其自身的色彩和影調(diào)對(duì)比來完成。3、 光的顏色：光的波長(zhǎng)決定光的顏色；白光與有色光；物體對(duì)光線的吸收與反射。4、 光的方向：以照相機(jī)的光軸方向?yàn)榛鶞?zhǔn)，可分為水平方向和垂直方向。水平方向有：順光、前側(cè)光、正側(cè)光、側(cè)逆光和逆光5種；垂直方向有：平射光、斜射光、頂光和腳光4種；在實(shí)際拍攝時(shí)，水平和垂直方向光線通常是結(jié)合在一起運(yùn)用的。順光：光線投射方向與相機(jī)光軸方向相一致的光線為順光。順光照明的造型效果：現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、立體感及空間深度感。被攝體受到均勻照明，基本沒有陰影；調(diào)來傳達(dá)。均勻的照明能夠較好的表現(xiàn)被攝體的色彩屬性(即色別、明度、飽和度)。但如果光線過強(qiáng)，其色彩飽和度反而降低。因缺乏明暗對(duì)比，故順光照明不宜表如果被攝體表面結(jié)構(gòu)光滑，順光照明易產(chǎn)生反射光斑。畫面整體較亮，常用做高調(diào)照片照明。畫面層次靠被攝體自身色彩和影前側(cè)光光線投射方向與相機(jī)光軸方向?？蓸?gòu)成被攝體的受光面和背光面，形成一定的明暗關(guān)系。較小面積的投影既豐富了畫面影調(diào)層次，又可隱蔽無須看清的部分。由受光面、背光面和投影構(gòu)成了被攝體的立體形態(tài)、輪廓形態(tài)及表面質(zhì)感。因受光面大于背光面，故畫面基調(diào)較明亮，是表現(xiàn)高調(diào)照片的基本用光之一。前側(cè)光常作為攝影光線造型的主要用光。正側(cè)光光線投射方向與相機(jī)光軸方向成水平90度左右夾角的光線為正側(cè)光(俗稱陰陽(yáng)光)。正側(cè)光照明的造型效果：水平45度左右夾角的光線為前側(cè)光前側(cè)光照明的造型效果：因其明暗對(duì)比鮮明、強(qiáng)烈，造型效果很極端，富有戲劇性。與前側(cè)光一樣，可表現(xiàn)出被攝體的形狀、質(zhì)感和立體感，但效果更為強(qiáng)烈和夸張。因被攝體明暗面積占一半，可根據(jù)造型需要突出或隱藏部分特征。投影成為重要的造型元素，不僅可以表現(xiàn)立體空間意義，投影自身也成為表意對(duì)象。側(cè)逆光光線投射方向與相機(jī)光軸方向成135度左右夾角的光線為側(cè)逆光。側(cè)逆光的造型效果：被攝體大部分邊緣形成輪廓光，既可表現(xiàn)被攝體的輪廓特征，也是該被攝體區(qū)別其他物體的界限。因背光面大于受光面，構(gòu)成低調(diào)畫面效果。投影是重要的造型元素。該光線是表現(xiàn)空氣透視現(xiàn)象、構(gòu)成空間深度感的理想光線。逆光光線投射方向與相機(jī)光軸方向相對(duì)并來自被攝體后方的光線為逆光。逆光的造型效果:

在被攝體周邊形成輪廓光，有效勾勒出被攝體的外部形狀。是形成被攝體剪影、半剪影或低調(diào)畫面的有效光效。投影構(gòu)成畫面造型元素，但投影的長(zhǎng)短視光源高低而定?？杀憩F(xiàn)空氣透視現(xiàn)象。也是表現(xiàn)煙霧或光束的理想光效。日出日落或夜景燈光，既是光源，也是被攝體。頂光光線投射方向來自于照相機(jī)光軸方向的上方并相對(duì)與其垂直的光線為頂光。頂光的造型效果：景物水平面亮度高于垂直面亮度。若光線為直攝光，兩個(gè)面的亮度間距較大，畫面反差較大。拍攝人物時(shí)，頂光會(huì)造成人物前額、鼻梁、顴骨過亮，而在眼窩、鼻子下面產(chǎn)生陰影，俗稱骷髏光。不宜表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和輪廓。腳光光線投射方向來自于照相機(jī)光軸方向的下方并相對(duì)與其垂直的光線為腳光。腳光的造型效果：腳光多來自于光源的反射光或低于被攝體的光源，如反光板、鏡面、水面的反光或地?zé)?、篝火、?jì)算機(jī)屏幕等，腳光照明的被攝體下部亮于上部，投影向上。由于腳光照明多為非自然光線，更具人為的戲劇效果，多表現(xiàn)陰郁、恐怖的氣氛。三、關(guān)于光線的兩個(gè)重要定律：1、 平方反比定律：點(diǎn)光源產(chǎn)生的散射光束，在不同距離的表面上其照明強(qiáng)度與增加的照明面積成反比。因此，某一單位面積的照明強(qiáng)度與其距離的平方成反比。2、 光反射定律：光線的反射角等于入射角，反射光的性質(zhì)依反射體表面的特性而定。第二節(jié)、光線的測(cè)量一、測(cè)光表的“受角”和“基準(zhǔn)反光率”1、受角受角的定義是：測(cè)光表的光敏測(cè)量頭受光的有效角度。普通獨(dú)立式測(cè)光表在測(cè)量被攝體的亮度其受角范圍在30。-45。之間，這個(gè)測(cè)量范圍與照相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭視場(chǎng)角相近。受角在10°以下的亮度表被稱為點(diǎn)測(cè)光表。受角為1啲點(diǎn)測(cè)光表叫1°表,因其測(cè)量角度小，可以在遠(yuǎn)距離測(cè)量被攝體。當(dāng)用測(cè)光表進(jìn)行照度測(cè)量時(shí)，兼顧到照明被攝體的

各種光源（主光源和環(huán)境光）的綜合作用，半球型乳白罩將測(cè)光表的受角擴(kuò)大至180。。當(dāng)測(cè)光表安裝扁平乳白罩時(shí)，其受角小于180。。2、基準(zhǔn)反光率某種測(cè)光表若被設(shè)計(jì)在“某一反光率”下測(cè)量同一被攝體時(shí)，照度值和亮度值相等，則這個(gè)“某一反光率”就是該測(cè)光表的基準(zhǔn)反光率。不同品牌的測(cè)光表所采用的基準(zhǔn)反光率不盡相同，典型的基準(zhǔn)反光率有三類：18%、12.5%和25%-30%。18%是對(duì)數(shù)曲線的中點(diǎn)，即自然景物的平均反光率；12.5%是自然景物的中級(jí)反光率；25%-30%是黃種人肌膚的平均反光率?，F(xiàn)在的測(cè)光表的基準(zhǔn)反光率多為18%或在11%-18%之間，使用時(shí)應(yīng)首先對(duì)其有所了解。二、 攝影機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)1、 外測(cè)光系統(tǒng)外測(cè)光照相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)與相機(jī)鏡頭是分離的，光敏元件在相機(jī)的外部。外測(cè)光系統(tǒng)一般用于簡(jiǎn)易旁軸取景照相機(jī)上，其測(cè)光方式屬于平均測(cè)光方式，其受角一般與照相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視場(chǎng)角相當(dāng)，或小于其視場(chǎng)角。2、 TTL測(cè)光系統(tǒng)即測(cè)光系統(tǒng)安裝在照相機(jī)內(nèi)部，光線通過鏡頭后再測(cè)光。TTL測(cè)光模式有：平均測(cè)光、偏中央重點(diǎn)測(cè)光（或中央重點(diǎn)平均測(cè)光）、點(diǎn)測(cè)光、局部測(cè)光及分區(qū)域測(cè)光。3、 照相機(jī)的測(cè)光模式偏中央重點(diǎn)測(cè)光（中央重點(diǎn)平均測(cè)光）模式：這種測(cè)光方式是相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)會(huì)把75%的感應(yīng)度集中于畫面中央，并同時(shí)向其余的邊緣位置漸次減弱，以獲得整體平衡。如尼康F100相機(jī)。中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式是只著重中心點(diǎn)的測(cè)光，然后在整個(gè)畫面范圍取其平均值。如佳能EOS-3相機(jī)。點(diǎn)測(cè)光模式：點(diǎn)測(cè)光模式只對(duì)畫面中央很小的區(qū)域測(cè)光，測(cè)量范圍只占畫面的1%-3%，得到一個(gè)尖峰值。如佳能EOS-3的點(diǎn)測(cè)光范圍只有畫面的2.4%。照相機(jī)的測(cè)光模式局部測(cè)光：局部測(cè)光的范圍介于中央重點(diǎn)平均測(cè)光和點(diǎn)測(cè)光之間，測(cè)光范圍約為畫面的6%-12%。如佳能EOS-3的局部測(cè)光范圍是8.5%。分區(qū)域評(píng)價(jià)測(cè)光：這種測(cè)光方式是把畫面分成若干個(gè)區(qū)域（如主測(cè)光區(qū)、次要測(cè)光區(qū)及其他測(cè)光區(qū)），依據(jù)相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)，分別對(duì)所分區(qū)域接收到的不同亮度進(jìn)行測(cè)量評(píng)估，并可自動(dòng)檢測(cè)出被攝體的面積和位置，得出更為準(zhǔn)確的曝光組合。這是一種高度智能化的測(cè)光模式。三、 光線測(cè)量的方式和方法1、兩種測(cè)光方式照度（入射光）測(cè)量方式：這種方式是測(cè)量投射到被攝體上的光線的強(qiáng)度，而與被攝體自身的亮度無關(guān)。測(cè)量時(shí)將測(cè)光表帶有乳白罩的光敏測(cè)量頭由被攝體指向照相機(jī)的光軸方向，所測(cè)得的照度值相當(dāng)于被攝體受光面和背光面的平均照度。

亮度（反射光）測(cè)量方式：這種方式是測(cè)量被攝體的反射光，測(cè)量時(shí)將測(cè)光表由照相機(jī)光軸方向指向被攝體。亮度測(cè)量的范圍取決于測(cè)光表距被攝體的遠(yuǎn)近以及測(cè)光表受角的大小。顯然，距被攝體越近或測(cè)光受角越小，所測(cè)范圍越小，測(cè)量精度也越高。照相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)屬亮度測(cè)量方式，具有局部測(cè)光、點(diǎn)測(cè)光甚至分區(qū)域測(cè)光功能照相機(jī)，可以在較遠(yuǎn)距離對(duì)被攝體測(cè)光。2、幾種測(cè)光法選擇正確的測(cè)光點(diǎn)：反光通常情況下，現(xiàn)代測(cè)光表的基準(zhǔn)率都是以18%的中級(jí)灰（柯達(dá)標(biāo)準(zhǔn)灰板）校準(zhǔn)的。故此,在用測(cè)光表對(duì)被攝體進(jìn)行亮度測(cè)量時(shí)，所測(cè)量的任何部位亮度都將只再現(xiàn)為中級(jí)灰，而比測(cè)光點(diǎn)亮或暗的部位，則相應(yīng)的表現(xiàn)為較亮或較暗。因此，要想獲得符合被攝體客觀視覺感受或主觀要求的影像，在測(cè)光時(shí)就應(yīng)選擇接近中級(jí)灰的部位。圖例所示選擇不同測(cè)光點(diǎn)的曝光結(jié)果：A點(diǎn)選擇灰階的中級(jí)灰點(diǎn)曝光，獲得亮部和暗部豐富的影調(diào)層次；B點(diǎn)比A點(diǎn)欠曝2級(jí)，暗部層次受到損失；C點(diǎn)比A點(diǎn)過曝2級(jí)，亮部層次受到損失。利用灰板確定測(cè)光點(diǎn)或選擇接近中級(jí)灰測(cè)光點(diǎn)把標(biāo)準(zhǔn)灰板放在被攝體位置上，直接對(duì)其測(cè)光，是獲得正確曝光的最簡(jiǎn)易的方法。但需注意:?灰板應(yīng)盡量貼近被攝體；?按柯達(dá)推薦的方法，灰板應(yīng)偏向主光1/3角度；?沿相機(jī)光軸方向避免使灰板產(chǎn)生反；?光對(duì)于過亮或過暗的被攝體應(yīng)相應(yīng)減少或增加1-2級(jí)曝光；當(dāng)不便使用灰板測(cè)光時(shí)，可選擇接近中級(jí)灰的被攝體替代測(cè)光。方法是：利用看光鏡或瞇起眼睛找尋被攝體上的中間影調(diào)。兩點(diǎn)反差測(cè)光和區(qū)域曝光法兩點(diǎn)反差測(cè)光當(dāng)被攝體缺乏可靠的中間調(diào)，卻有細(xì)節(jié)較好的亮部和暗部時(shí)，可直接對(duì)其亮部和暗部，若兩值在所用膠片寬容度范圍之內(nèi)，取其中間值即可。區(qū)域曝光法主要用于黑白攝影。其方法是：仍對(duì)有重要細(xì)節(jié)的亮部和暗部分別測(cè)光，若兩值在所用膠片的寬容度范圍內(nèi)，則應(yīng)以所測(cè)的暗部值再減2級(jí)曝光值曝光，然后適當(dāng)增加顯影時(shí)間；若兩值超過膠片寬容度范圍，則仍以所測(cè)的暗部值減2級(jí)曝光值曝光，再適當(dāng)減少顯影時(shí)間。即所謂“以暗部曝光，以亮部顯影"。四、光比和光比的測(cè)量光比是指主光與輔助光之間，以及主輔光與背景光之間的比例關(guān)系。測(cè)光表的平面乳白罩是專用于測(cè)量光比的。光比與光圈級(jí)數(shù)的關(guān)系及影像效果見下頁(yè)所示。在室外自然光條件下光比測(cè)量，應(yīng)分別測(cè)量具有同一反光率被攝體的受光面和背光面的亮度。而在室內(nèi)人工光條件下，因?yàn)槿斯ふ彰鞯墓獗仁强梢哉{(diào)節(jié)的，故即可以測(cè)量亮度值，也可以測(cè)量照度值，但這兩者所測(cè)的數(shù)值是不同的。常見的測(cè)量方法有：1、 同時(shí)開亮主光和輔助光，測(cè)量被攝體的主光；再關(guān)掉主光，測(cè)量被攝體的輔光；2、 對(duì)主光和輔助光分別測(cè)量；以上兩種方法優(yōu)缺點(diǎn)。

3、同時(shí)開亮主光和輔光，分別測(cè)量被攝體的受光面和背光面。此方法集前兩者的優(yōu)點(diǎn)。對(duì)背景的測(cè)量與以上方法相近。第三節(jié)攝影室光線造型處理一、 主光1、 主光是對(duì)被攝體進(jìn)行造型的主要光線，是畫面中最引人注目的光線；2、 主光照明后所形成的影調(diào)是構(gòu)成畫面基調(diào)趨向的主要因素之一（其他因素有主光與輔光及主輔光與背景光之比等）。如順光做主光，畫面基調(diào)明亮，而側(cè)逆光做主光，畫面基調(diào)偏暗、凝重；3、 主光的性質(zhì)、投射方向決定了被攝體外部形態(tài)的塑造、立體感和質(zhì)感的表現(xiàn)以及畫面空間深度感的營(yíng)造；4、 主光所造成的投影，即是光線高度、光線顏色及時(shí)間表現(xiàn)的依據(jù)，也是對(duì)被攝體外部形態(tài)塑造和主題表達(dá)的重要?jiǎng)?chuàng)作元素之一。這個(gè)投影在畫面中應(yīng)是唯一的；二、 輔助光1、 輔助光是補(bǔ)充主光照明后在背光面的光，其強(qiáng)度不能高于主光。2、 輔助光的作用：?減弱由于主光照明后造成的生硬陰影，以減弱受光面與背光面的反差，形成所需的光比；?更好地表現(xiàn)出背光面的細(xì)節(jié)、表面質(zhì)感和立體感，從而完整地表現(xiàn)被攝體的外部特征；?改變輔助光的強(qiáng)度，增大或減小主輔光之比，可以影響畫面的基調(diào)趨向和氣氛；3、 為不影響主光的造型效果，不產(chǎn)生不自然的投影，輔助光通常放置于順光位置。若有一個(gè)以上的輔助光，其他輔助光稱為過度性輔助光，其作用是完善主輔光的造型效果；4、 輔助光的性質(zhì)以散射光為好；三、 背景光1、 專門用來照明除被攝主體外畫面背景環(huán)境的光為背景光。2、 背景光的造型作用：?背景光的強(qiáng)弱可直接影響被攝主體的表現(xiàn)。要使主體突出，一般采用暗主體放在亮背景上，亮主體放在暗背景；?背景光的強(qiáng)弱直接影響到背景細(xì)節(jié)、層次的表現(xiàn)；?背景光的強(qiáng)弱可構(gòu)成畫面影調(diào)的趨向，從而一定的畫面氣氛和情緒；?背景光的極端處理，即白或黑處理，形成高調(diào)或低調(diào)畫面。四、 輪廓光1、 輪廓是指物體四周邊緣或圖形的外框。構(gòu)成物體之間輪廓區(qū)別的條件是：物體之間應(yīng)有足夠的亮度間距或色彩差別；2、 專門用來塑造被攝體外部形態(tài)的光為輪廓光；3、 側(cè)光、側(cè)逆光及逆光可以很好地表現(xiàn)被攝體的外部輪廓；4、 輪廓光造成的投影，既表明了光線投射高度和時(shí)間概念，也可以直接作為表現(xiàn)對(duì)象，參與創(chuàng)作；5、 輪廓光的性質(zhì)應(yīng)為直射光，其效果明顯；6、 因輪廓光只從側(cè)方或側(cè)后方向照明被攝體的輪廓，光區(qū)面積很小，測(cè)光時(shí)可忽略不記；7、 剪影或半剪影，是被攝體外部形態(tài)的簡(jiǎn)約形式。

五、 修飾光1、 對(duì)被攝體局部造型進(jìn)行照明，用以補(bǔ)充、強(qiáng)調(diào)和修飾局部細(xì)節(jié)的光為修飾光。2、 修飾光通常用于被攝體某些部位因照明不足或不夠突出而另用小面積光線進(jìn)行補(bǔ)充照明，如人物的頭發(fā)、服裝上的飾物、臉的局部、眼神或環(huán)境背景中需表現(xiàn)的某部分。3、 修飾光在其強(qiáng)度、面積上均不應(yīng)影響主光對(duì)被攝體的整體造型。六、 攝影室光線的布光1、 “布光”是指用人工光源對(duì)被攝體進(jìn)行有序的、有創(chuàng)作意圖的布置照明?！坝行颉笔侵笖z影者運(yùn)用不同的燈具在不同位置、方向上有主次、先后的對(duì)被攝體布置照明，使每個(gè)光位的光起到應(yīng)有的作用，以完成造型的目的；“有創(chuàng)作意圖”是指攝影者運(yùn)用光線營(yíng)造畫面氣氛、影調(diào)和色彩結(jié)構(gòu)，形成總體基調(diào)，用視覺形象傳達(dá)情感。因此，“布光”也是傳達(dá)攝影語(yǔ)言的行為。2、 布光的要求：?明確。包括：明確畫面總的基調(diào)；明確用光的特性；?真實(shí)感。包括：“真實(shí)再現(xiàn)”自然光效；是被攝體具有真實(shí)的立體感和空間感；只能有一個(gè)投影等。?布光要有重點(diǎn)，突出主體；3、 布光的方法?設(shè)計(jì)布光方案。包括：攝影者的情感表達(dá)；根據(jù)內(nèi)容所確定的畫面總體基調(diào)；被攝主體的照明亮度及與其他被攝體的亮度關(guān)系；光比控制；畫面光線平衡設(shè)計(jì)；影調(diào)或色彩結(jié)構(gòu)以及氣氛烘托等；?布光的順序（以拍攝人物為例）：人物為中近景、近景時(shí)，因人物在畫面中是主體，占據(jù)畫面大部分面積，背景處次要位置，故先布人物光，再布環(huán)境光；人物為中景或全景時(shí)，既可以先人物后環(huán)境，也可反之。應(yīng)注意不要相互干擾；?布光的亮度依據(jù)（選擇正確的訂光點(diǎn)）：以人物為主體時(shí)，應(yīng)以人物的膚色（主要是臉部）為基準(zhǔn)亮度作為曝光依據(jù)；以物為主體時(shí)，在確保被攝主體的色彩或影調(diào)還原正確的前提下，對(duì)畫面基調(diào)做適當(dāng)調(diào)整。?布光后的檢查：按布光方案全面檢查，從主體到環(huán)境，從整體到局部；精細(xì)測(cè)光。測(cè)光的目的是嚴(yán)格控制被攝主體與陪體間的亮度關(guān)系，使畫面的整體造型達(dá)到和諧、統(tǒng)一。第四節(jié)室外自然光造型處理自然光泛指以非人工光源發(fā)出的光，如陽(yáng)光、天空光等。一、自然光的基本特征1、 照明效果簡(jiǎn)潔、真實(shí)、統(tǒng)一；“簡(jiǎn)潔”指光源是唯一的，即太陽(yáng)，由其所產(chǎn)生的光影也是唯一的，光線投射方向一致，造型效果簡(jiǎn)潔、清晰；“真實(shí)”是指自然光即來自人的生活體驗(yàn)，故畫面中的光線造型效果使人感到真實(shí)、可信；“統(tǒng)一”是指受自然光照明的景物其照度相同，亮度差異取決于景物自身的反光率；2、 被直射陽(yáng)光照明的景物形成受光面、背光面和投影，明暗界線分明；陽(yáng)光的照度大，致使景物的亮度間距很大，給曝光控制增加難度；3、 自然光照明受自然運(yùn)動(dòng)規(guī)律的支配，人只能去適應(yīng)和選擇，不可改變；如季節(jié)不同、時(shí)間不同、氣象變化等都將影響光線的特性；

4、 自然光的多變性也豐富了攝影的創(chuàng)作內(nèi)容：或晴天白日，或陰鱗密布，或風(fēng)、雪、雨、霧、霞的特殊天象；5、 清晨或黃昏的陽(yáng)光即是光源，也是被攝體；二、 室外自然光的處理1、 把握光線強(qiáng)度和色溫的變化?清晨的霧氣和傍晚的塵埃使大氣中渾濁度增加。渾濁度不同，光線強(qiáng)度、色溫也不同，渾濁度高強(qiáng)度弱，色溫偏高，反之則強(qiáng)度大，色溫偏低；?大氣厚度對(duì)光線和色穩(wěn)的影響。陽(yáng)光在平射期（日出、日落）強(qiáng)度弱，色溫低，反之則強(qiáng)度大，色穩(wěn)高；2、 把握光線的投射角度三、 特殊天氣的光線處理1、 雨天氣氛的表現(xiàn)?特征：天空與地面的亮度間距很大，地面景物灰暗，缺乏立體感和層次感；天空光色溫高，景物的受光面色彩灰中泛藍(lán)；濕滑的地表、植被等景物產(chǎn)生反光，積水處的倒影，使灰暗的地面變得生動(dòng)，適于表現(xiàn)雨中夜景；?處理方法：少帶或利用前景遮擋天空，縮小與地面的亮度間距；利用景物自身的影調(diào)或色彩增加反差、表現(xiàn)外部特征；雨天色彩較飽和，由雨傘、雨衣等產(chǎn)生的色彩較平時(shí)豐富，更具有雨天氣氛；濕滑的地面和積水反光所產(chǎn)生的倒影是雨天獨(dú)有的；直接表現(xiàn)植物或玻璃上的雨水或用暗背景表現(xiàn)下雨；“太陽(yáng)雨”可出現(xiàn)彩虹；2、 夜景氣氛的表現(xiàn)?特征：天空暗、地面亮，地面景物基本由人工光源照明；有晴朗月色的夜景，地面景物部分受月光照明，有頂光效果；景物的原有的形態(tài)、質(zhì)感、立體感和色彩因光源角度、色溫不同而被改變；因光線較暗，曝光速度受到限制，運(yùn)動(dòng)物體易被虛化；?處理方法：因天空過暗，應(yīng)少帶或不帶天空，如畫面需要也應(yīng)是帶有一定密度的、有內(nèi)容的（早、晚霞）天空，需多次曝光；構(gòu)圖應(yīng)充分利用地面光源，找尋能充實(shí)畫面空間的拍攝角度；商業(yè)街區(qū)、霓虹燈是城市夜景的代表，但要避免色溫過低，畫面偏色；利用水面產(chǎn)生的燈光倒影；慢速表現(xiàn)光線運(yùn)動(dòng)的軌跡（如車流等）；不同色溫的光源更表現(xiàn)出夜景特有的魅力；朗月照度較高，且在運(yùn)動(dòng)中，應(yīng)用較快速度；節(jié)日裝飾燈光或煙火是特殊的夜景；3、 散射光照明的特點(diǎn)及造型處理方法陰天的光線特點(diǎn)及處理方法：?特點(diǎn)：受云層厚度的影響，云層厚，天空亮度低，反之則高；陰天散射光照明較勻，景物的反差靠景物自身的明暗表現(xiàn)出來；天空與地面的亮度間距較大；色溫很高，色彩還原差；?處理方法：使景物與天空構(gòu)成亮度對(duì)比，來突出景物的外部形態(tài)；畫面構(gòu)圖避免過亮的天空，以減少景物的亮度間距；利用景物自身的亮度或色彩差別來增加反差和色彩對(duì)比；日出、日落時(shí)期的光線特點(diǎn)及處理方法：?特點(diǎn)：天空亮度分布不均勻，太陽(yáng)周邊較亮、色溫偏低，呈暖色調(diào)；而遠(yuǎn)離太陽(yáng)的天空較暗、色溫較高，呈偏冷色調(diào)；照明時(shí)間短，變化快；地面景物受天空光照明，呈頂光效果，但光線很弱；有較長(zhǎng)的投影；?處理方法：地面垂直景物被染成暖（或金黃）色調(diào)；逆光拍攝可形成剪影；光源成為被攝對(duì)象；投影成為表現(xiàn)對(duì)象；第五節(jié)室內(nèi)現(xiàn)有光造型處理

一、 室內(nèi)現(xiàn)有光的界定：“室內(nèi)現(xiàn)有光”是指室內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)自然存在的照明光線。這種“現(xiàn)有”的光線主要來自室外的自然光、室內(nèi)原有的人工光以及自然光和人工光的混合光源等。二、 室內(nèi)現(xiàn)有光照明的利弊和任務(wù)：1、 利用室內(nèi)現(xiàn)有光表現(xiàn)的作品，保留了被攝場(chǎng)景原有的照明氣氛，少有影室人工光照明的精細(xì)和做作，自然、真實(shí)地再現(xiàn)出被攝場(chǎng)景中的人物或景物。2、 其不利因素有：室內(nèi)照明條件受建筑結(jié)構(gòu)、門窗朝向、室內(nèi)粉刷顏色、家具顏色及陳設(shè)、一天中不同時(shí)間、天氣和季節(jié)的變化的影響很大，造成被攝景物間亮度間距或反差過大，且亮度分布不均，不可避免地會(huì)損失部分的細(xì)節(jié)（主要是暗部的細(xì)節(jié)）；人工光源的強(qiáng)度、色溫通常較低，與自然光相混合，色穩(wěn)不能平衡。3、 平衡景物間的亮度間距是室內(nèi)現(xiàn)有光照明的基本任務(wù)。三、 室內(nèi)現(xiàn)有光照明的特點(diǎn)和處理方法：1、 受室外自然光照明條件下：室內(nèi)既可能受到直射陽(yáng)光的直接照明,也可能只由天空散射光照明，或兩者兼有，這取決于該建筑的結(jié)構(gòu)、門窗的朝向、大小及季節(jié)、天氣變化等。此外，室內(nèi)環(huán)境及家具陳設(shè)的亮暗也對(duì)照明條件產(chǎn)生影響。受直射光照射的特點(diǎn)是：?受陽(yáng)光照明的景物與受散射光照明的景物之間的亮度間距很大。?受光區(qū)域隨時(shí)間、季節(jié)的變化而改變。?室內(nèi)環(huán)境、家具陳設(shè)色調(diào)明快，則亮度增加，反之，則降低。有時(shí)會(huì)形成腳光。只受天空散射光照明的特點(diǎn)是：?室內(nèi)的亮度既受建筑門窗大小、多少的影響，也受室外環(huán)境（有否被遮擋）的影響。?被攝體亮度受光源距離遠(yuǎn)近影響。?被攝體的光比（反差）受環(huán)境亮暗的影響。處理方法：?被攝主體為人物時(shí)，以人的膚色為定光點(diǎn)，確保人體膚色色彩或影調(diào)正常。?在以景物為被攝主體時(shí)，如景物亮度間距過大，寧可損失暗部，也要確保景物亮部有更豐富的細(xì)節(jié)層次，以保持室內(nèi)現(xiàn)有光環(huán)境的特有氣氛。?利用亮環(huán)境，或用反光板縮小景物的亮度間距或反差。?利用半透明窗簾遮擋直射陽(yáng)光，改變光線性質(zhì)，減小反差。?避免將門窗等光源攝入畫面，以縮小亮度間距。?或利用門窗等光源做背景，使主體形成半剪影或剪影效果。?利用景物的投影表現(xiàn)室內(nèi)空間環(huán)境，或其他意義。?通常，室內(nèi)的自然光方向性強(qiáng)，利