屆總復(fù)習(xí)指導(dǎo)之詩(shī)歌鑒賞

古典詩(shī)歌中的煉字輕風(fēng)（）細(xì)柳,淡月（）梅花。輕風(fēng)搖細(xì)柳,淡月映梅花。輕風(fēng)舞細(xì)柳,淡月隱梅花。輕風(fēng)扶細(xì)柳,淡月失梅花。古典詩(shī)歌中的煉字為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休。

吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須。兩句三年得，一吟雙淚流。

早梅齊己萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。

前村深雪里，昨夜一枝開。

風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來(lái)。

明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)。江碧鳥逾白，山青花欲燃。

“逾”、“欲”，運(yùn)用襯托手法，以碧襯白，以青襯紅，兩兩相映生輝?！坝弊衷跀M人化中賦予花朵以動(dòng)態(tài)?！叭肌弊謱懙妹睿叭肌弊謱懗龌ǘ浼t艷無(wú)比，簡(jiǎn)直像燃燒著的一團(tuán)旺火，景象顯得非常燦爛。煉字的好處傳達(dá)準(zhǔn)確的詩(shī)意。描繪生動(dòng)的形象。創(chuàng)設(shè)恰當(dāng)?shù)囊饩场Ｊ惆l(fā)獨(dú)特的情感。古典詩(shī)歌中的煉字●品味細(xì)雨魚兒出,微風(fēng)燕子斜。（杜甫）綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。（宋祁《木蘭花》）一道殘陽(yáng)鋪水中,半江瑟瑟半江紅。小試牛刀春日（宋）秦觀一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥（）春淚，無(wú)力薔薇（）曉枝。選詞“有情芍藥春淚”句:盈、化、惜、醞、沒(méi)、溢、迎、含、悔、憐、滴、拾、隱“無(wú)力薔薇曉枝”句：依、絕、垂、扶、撫、浮、醉、念、戀、倚、紅、臥、綴

總結(jié)規(guī)律：輕風(fēng)扶細(xì)柳。一道殘陽(yáng)鋪水中。紅杏枝頭春意鬧。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。月破云來(lái)花弄影。前村深雪里，昨夜一枝開?？偨Y(jié)規(guī)律：1、看有無(wú)表現(xiàn)手法的運(yùn)用；2、看該字有無(wú)轉(zhuǎn)化現(xiàn)象（動(dòng)靜、哀樂(lè)、虛實(shí)等）3、看該字所反映的事物或人物的情狀。4、看該字在結(jié)構(gòu)上的作用。5、看該字所營(yíng)造的意境或表達(dá)作者的感情。07年全國(guó)二卷閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。(8分)

新晴野望王維新晴原野曠，極目無(wú)氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝。注：氛垢：塵埃。(1)第三聯(lián)上下兩句中最精煉傳神的分別是哪一個(gè)字？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。答：分別是“明”和“出”，以動(dòng)寫靜，充分顯示出雨后的“新晴”。詩(shī)人極目“野望”所見的景色：田野外河水上漲，在陽(yáng)光照射下“白水”波光鄰鄰，比平時(shí)更加明亮奪目；雨水沖洗后的群山，在太陽(yáng)照耀下“碧峰”秀出，更加富有層次。07年廣東卷下面的宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。(6分)

溪亭林景熙清秋有馀思，日暮尚溪亭。高樹月初白，微風(fēng)酒半醒。獨(dú)行穿落葉，閑坐數(shù)流螢。何處漁歌起？孤燈隔遠(yuǎn)汀。

(1)詩(shī)人運(yùn)用了哪些反映時(shí)間變化的意象來(lái)表現(xiàn)其情感?(2分)

清秋日暮月初白落葉流螢孤燈

(2)請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，評(píng)析第三聯(lián)中“穿”、“數(shù)”二字的藝術(shù)效果。(4分)

答：詩(shī)人于清秋日暮的溪亭散步，月上高樹，酒已半醒，周圍一片冷清幽寂。詩(shī)人多自在落葉飄零的樹林中穿行?！按弊中蜗蟮貍鬟_(dá)出詩(shī)人孤獨(dú)、徘徊的情緒;詩(shī)人又坐在林中百無(wú)聊賴地“數(shù)”起了孤螢，“數(shù)”字傳神地描繪出詩(shī)人苦悶無(wú)聊的心境。詩(shī)歌表達(dá)技巧之表達(dá)方式一、抒情技巧1、直接抒情（直抒胸臆）例1：陳子昂《登幽州臺(tái)歌》例2：《上邪》古詩(shī)十九首

上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命③無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！

2、間接抒情借景抒情、（情景交融、融情于景、寓情于景）詩(shī)人把所要抒發(fā)的情感或所要表達(dá)的思想，寄寓于景物之中，通過(guò)描寫景物予以抒發(fā)。例：東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。黃鶴樓送孟浩然之廣陵

李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流。（3）托物言志：借自然界的某種事物的客觀屬性，表達(dá)自我的某種品質(zhì)、志向。詩(shī)中的物象帶上了人格化的色彩。于謙《石灰吟》千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。

鄭板橋《竹石》：咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。

（4）用典抒情：借用典故來(lái)抒發(fā)自己的情感，或感傷，或抱負(fù)，或心志，或諷刺時(shí)事。例：杜牧《泊秦淮》煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

（5）觸景生情：詩(shī)人受到眼前景物或場(chǎng)景的觸動(dòng)而引發(fā)聯(lián)想，從而產(chǎn)生某種情感的抒情方式。王昌齡閨怨閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。典型事例：2006年高考福建卷端居①李商隱遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋②。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。[注]①端居：閑居。②素秋：秋天的代稱。問(wèn)：這首詩(shī)的三、四兩句在藝術(shù)手法上有什么特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。倦夜杜甫竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅。重露成涓滴，稀星乍有無(wú)。暗飛螢自照，水宿鳥相呼。萬(wàn)事干戈里，空悲清夜徂①。[注]①徂：消逝，流逝。（1）從抒情方式看，前六句和后兩句的抒情方式有什么不同？（2分）答：

（2）詩(shī)歌是從哪兩個(gè)方面來(lái)體現(xiàn)“倦”意的。（2分）詩(shī)歌表達(dá)技巧之描寫技巧白描（直接描寫）（鋪陳）不用形容詞和修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象，用明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，干凈利素地勾畫出事物，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。

父耕田上原，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉(cāng)。雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈路，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無(wú)雙。細(xì)節(jié)描寫（工筆）趙師秀《約客》：黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。白居易《楊柳枝詞》

一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？托物言志，寫柳樹獨(dú)處荒園無(wú)人觀賞，抒發(fā)人才被埋沒(méi)的感慨。比喻；對(duì)比。以景結(jié)情詩(shī)歌結(jié)句的一種技巧，它也是借景抒情的方式之一，是指詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，結(jié)束詩(shī)句。效果：“此時(shí)無(wú)情勝有情”，意猶未盡，可以使讀者從景物描寫中，馳騁想象，體味詩(shī)的意境。張可久的《賣花聲·懷古》：“阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟。不堪回首，東風(fēng)還又，野花開暮春時(shí)候?！蓖醪摹渡街小罚骸伴L(zhǎng)江悲已滯，萬(wàn)里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛?！秉c(diǎn)面結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、工筆細(xì)描、粗筆勾勒等

《絕句》唐`杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。夜雪·白居易已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤?。點(diǎn)面結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、工筆細(xì)描、粗筆勾勒等看萬(wàn)山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。

鷹擊長(zhǎng)空，魚翔淺底，萬(wàn)類霜天競(jìng)自由。明月松間照，清泉石上流。

虛實(shí)結(jié)合

虛：神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。

虛：已逝之景之境。

虛：設(shè)想的未來(lái)之境。多角度寫景常見題型：本詩(shī)是怎樣描寫景物的？不同視角寫景（遠(yuǎn)近高低上下）；不同感官寫景（感覺(jué)、嗅覺(jué)、聽覺(jué)、視覺(jué)（形和色）、味覺(jué)、觸覺(jué)）從對(duì)方著筆：（曲筆）對(duì)方著筆，展開想象，是推進(jìn)一層的寫法，這樣更加顯得情深意厚，并給人以無(wú)限的回味和遐想。

白居易的《邯鄲冬至夜思家》：邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。詩(shī)歌表達(dá)技巧之章法結(jié)構(gòu)以小見大《春怨》金昌緒打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西①。

①遼西：古郡名，在今遼寧省遼河以西地方，是當(dāng)時(shí)少婦的丈夫所去的征戍之地。

抑揚(yáng)結(jié)合王昌齡閨怨閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

欲揚(yáng)先抑或先揚(yáng)后抑游園不值

葉紹翁

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

賈生李商隱

宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。

可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。

卒章顯志長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。重章疊句

丑奴兒·書博山道中壁辛棄疾少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。藝術(shù)表現(xiàn)手法

渲染、烘托、托物起興（比興）、抑揚(yáng)（欲抑先揚(yáng)或欲揚(yáng)先抑）、襯托、以樂(lè)景寫哀情、對(duì)比、象征（托物言志）、想象（奇想、幻想、聯(lián)想）等。借我一雙慧眼熟悉詩(shī)歌的表達(dá)技巧“江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴?！保ǘ鸥Α堵梢皇住罚﹦?dòng)靜結(jié)合蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。”直接抒情陸游的《卜算子·詠梅》：“驛外斷橋邊，寂寞開無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。

無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故》”托物言志“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。”借景抒情王勃的《山中》：“長(zhǎng)江悲已滯，萬(wàn)里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。”

張可久的《賣花聲·懷古》：“阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟。不堪回首，東風(fēng)還又，野花開暮春時(shí)候?！币跃敖Y(jié)情以景結(jié)情、用典李煜的《望江南》“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”。反襯送魏萬(wàn)之京李頎朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過(guò)。關(guān)城樹色催寒近，御衣砧聲向晚多。莫見長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎。

問(wèn)：尾聯(lián)用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎樣的思想內(nèi)容？直抒胸臆[正宮]塞鴻秋

潯陽(yáng)即景周德清長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)清如淀，江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，