工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)演示文稿

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)演示文稿當(dāng)前第1頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)當(dāng)前第2頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)一．“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)當(dāng)前第3頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)背景：

工業(yè)設(shè)計(jì)以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)維多利亞時(shí)期繁瑣裝飾造成設(shè)計(jì)水準(zhǔn)急劇下降導(dǎo)致設(shè)計(jì)家設(shè)計(jì)風(fēng)格吸取借鑒因素根本上改變扭轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)頹敗的趨勢(shì)當(dāng)前第4頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)起因：針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品建筑工業(yè)化生產(chǎn)造成設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降平面設(shè)計(jì)面臨質(zhì)量下降的局面通過(guò)復(fù)興中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)借鑒自然形態(tài)日本裝飾設(shè)計(jì)中找到參考重新提高設(shè)計(jì)品位恢復(fù)英國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)水準(zhǔn)當(dāng)前第5頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)意義：采用中世紀(jì)的淳樸風(fēng)格吸收日本的和自然的裝飾動(dòng)機(jī)創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計(jì)風(fēng)格表現(xiàn)出與時(shí)代格格不入的出世感強(qiáng)調(diào)手工藝的重要性強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會(huì)的兄弟精神從歷史發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看采用的方式是一個(gè)復(fù)舊運(yùn)動(dòng)從意識(shí)形態(tài)上來(lái)看運(yùn)動(dòng)是消極的..烏托邦幻想當(dāng)前第6頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)代表人物威廉.莫里斯福特.布朗愛(ài)德華.柏恩.瓊斯但丁.加布里爾.羅西蒂菲力普.威柏“拉斐爾前派”---目的是“誠(chéng)實(shí)的藝術(shù)”，主要是恢復(fù)手工藝傳統(tǒng)。反對(duì)機(jī)器美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)精華產(chǎn)品，即所謂的“THEWORKOFAFEWFORTHEFEW”。當(dāng)前第7頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)美國(guó)芝加哥建筑學(xué)派路易士.沙里文弗蘭克.賴(lài)特格林兄弟古斯塔夫.斯蒂格利伯納德.麥克別英國(guó)設(shè)計(jì)師查爾斯.馬金托什及他領(lǐng)導(dǎo)“格拉斯哥四人”沃塞，阿瑟.馬克穆多等人代表人物當(dāng)前第8頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)1851年英國(guó)阿爾伯特親王主持，建筑師約瑟夫*伯克斯頓，設(shè)計(jì)了倫敦“水晶宮”世界博覽會(huì)當(dāng)前第9頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)

一些設(shè)計(jì)家否定工業(yè)產(chǎn)品、工業(yè)化，提倡恢復(fù)中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)，企圖躲避工業(yè)化再在計(jì)上的影響。一次“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)有它的局限性和落后性。當(dāng)前第10頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)當(dāng)前第11頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)哥特式壁爐安樂(lè)椅當(dāng)前第12頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)當(dāng)前第13頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)

德國(guó)建筑師哥德佛雷特.謝姆別爾寫(xiě)了《科學(xué).工藝.美術(shù)》和《工藝與工業(yè)美術(shù)的式樣》

提出：美術(shù)必須與技術(shù)結(jié)合，提倡設(shè)計(jì)美術(shù)，同時(shí)又認(rèn)為大批量生產(chǎn)隊(duì)設(shè)計(jì)而言是個(gè)危機(jī)，反對(duì)機(jī)械化大規(guī)模生產(chǎn)。當(dāng)前第14頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)約翰.拉斯金英國(guó)著名美術(shù)評(píng)論家和作家主張美術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，要求每屬于技術(shù)結(jié)合他認(rèn)為：設(shè)計(jì)有兩條路一對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀(guān)察,主張觀(guān)察自然二具有表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的構(gòu)思和創(chuàng)造力,使用的自己的設(shè)計(jì)主張“回歸自然”，口號(hào)是“先自然學(xué)習(xí)”提出設(shè)計(jì)的使用目的性強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的民主特性，設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，反對(duì)精英主義設(shè)計(jì)

“世界上最偉大的作品都是要適合于某一特定場(chǎng)合，從屬于某一特定目的，絕對(duì)不會(huì)有那種肥壯實(shí)行的所謂最高美術(shù)的存在?！碑?dāng)前第15頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)威廉.莫里斯英國(guó)設(shè)計(jì)家詩(shī)人和社會(huì)主義者開(kāi)設(shè)了世界第一家設(shè)計(jì)事務(wù)所“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的最主要代表人物目的是復(fù)興舊時(shí)代風(fēng)格特別是中世紀(jì)的哥特式風(fēng)格否定機(jī)械化工業(yè)化風(fēng)格否定裝飾過(guò)度的維多利亞式風(fēng)格當(dāng)前第16頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)他與威柏設(shè)計(jì)了自己的住宅“紅屋”當(dāng)前第17頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)

受拉斯金的民主主義

社會(huì)主義思想影響

在設(shè)計(jì)上

強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的服務(wù)對(duì)象

希望重新振興工藝美術(shù)民族傳統(tǒng)

反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格

設(shè)計(jì)兩個(gè)基本原則：產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人服務(wù)的，不失為少數(shù)人的活動(dòng)設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體活動(dòng)。在具體設(shè)計(jì)上，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀(guān)性的結(jié)合當(dāng)前第18頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)當(dāng)前第19頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)

“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特征強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典，傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格提倡哥德式風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單，樸實(shí)無(wú)華，良好功能主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)，誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵，華而不實(shí)的趨向裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)當(dāng)前第20頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)其他設(shè)計(jì)集體和活動(dòng)：“世紀(jì)行會(huì)”

1882年-阿瑟.瑪克穆多“藝術(shù)工作者行會(huì)”“手工藝行會(huì)”

1888年-設(shè)計(jì)家查爾斯.阿什比1888年“英國(guó)工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)”和刊物《工作室作為宣傳“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)精神的陣地1896年，阿瑟.本森與英國(guó)設(shè)計(jì)家克里斯多夫.德萊塞繼續(xù)發(fā)展當(dāng)前第21頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)二．英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)和在平面設(shè)計(jì)上的體現(xiàn)1.英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)威廉.帕克林英國(guó)出版家與奇斯維克出版社負(fù)責(zé)人查爾斯.威丁漢合作設(shè)計(jì)代表了“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)的核心內(nèi)容當(dāng)前第22頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)2.“世紀(jì)行會(huì)”的平面設(shè)計(jì)1882年建筑家阿瑟.瑪克穆多成立了“世紀(jì)行會(huì)”設(shè)計(jì)公司公司有插圖畫(huà)家西文.伊瑪奇平面設(shè)計(jì)家及作家赫伯特.霍恩行會(huì)宗旨是要把商業(yè)化的平面設(shè)計(jì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變成為藝術(shù)性的早期廣泛采用植物紋樣為設(shè)計(jì)主題成為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的動(dòng)機(jī)當(dāng)前第23頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)1984年出版刊物《世紀(jì)行會(huì)玩具馬》宣傳和促進(jìn)他們主張的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)思想由奇斯維克出版社出版發(fā)行采用中世界的裝飾動(dòng)機(jī)吸取日本浮世繪的特點(diǎn)植物紋樣提取的抽象曲線(xiàn)圖案形成獨(dú)特的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格當(dāng)前第24頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)阿瑟.瑪克穆多“私營(yíng)出版運(yùn)動(dòng)”起到了決定性的先驅(qū)作用有志人士在工業(yè)革命時(shí)期采用精心設(shè)計(jì)的方式復(fù)興印刷出版的高水平達(dá)到平面設(shè)計(jì)典雅和美觀(guān)的目的活動(dòng)1888年解散當(dāng)前第25頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)3.克姆斯各特出版社1884年，英國(guó)成立“藝術(shù)工作者行會(huì)”1888年，發(fā)展為“綜合藝術(shù)協(xié)會(huì)”沃爾特.克萊因?yàn)榈谝蝗沃飨?888年10月改名為“工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)”來(lái)推廣設(shè)計(jì)認(rèn)識(shí)，對(duì)于普及“工藝美術(shù)”思想起到重要作用早起湛藍(lán)活動(dòng)包括展覽，設(shè)計(jì)表演和講座當(dāng)前第26頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)當(dāng)前第27頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)1888年1月15日的講座由莫里斯和艾米利.沃爾克利字體著手進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐探索成為莫里斯從事平面設(shè)計(jì)和書(shū)籍設(shè)計(jì)的開(kāi)端當(dāng)前第28頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)

莫里斯用“金體”出版沃拉金的著作《金色傳說(shuō)》而得名1890年在英國(guó)的克姆斯各特古堡成立克姆斯各特出版社克姆斯各特出版社與插圖畫(huà)家沃爾特.克萊因設(shè)計(jì)出版英國(guó)傳說(shuō)故事《呼嘯平原的故事》

克姆斯各特出版社在英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)發(fā)展中起到非常重要的作用

它是這個(gè)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)的最集中體現(xiàn)，它的存在和發(fā)展，以及他所推廣的設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響到其他的出版公司，也影響到歐美國(guó)家的印刷行業(yè)當(dāng)前第29頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)當(dāng)前第30頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)出版社的特點(diǎn)集中在努力恢復(fù)和發(fā)展中世紀(jì)哥德式風(fēng)格的設(shè)計(jì)特色特別“因庫(kù)納布拉”的中世紀(jì)風(fēng)格德國(guó)和維尼斯的書(shū)籍設(shè)計(jì)有早期歐洲印刷的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格具有濃厚的復(fù)古傾向和浪漫主義傾向當(dāng)前第31頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)為扭轉(zhuǎn)莫里斯平面設(shè)計(jì)風(fēng)氣戴依和插圖畫(huà)家杰西.金，格里那維創(chuàng)造廣大兒童的讀物設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)目的是使平面設(shè)計(jì)書(shū)籍設(shè)計(jì)真正為廣大讀者服務(wù)改變書(shū)籍為少數(shù)人掌握的局面意大利文藝復(fù)興時(shí)期喬梭作品集《喬梭集》當(dāng)前第32頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)當(dāng)前第33頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)從風(fēng)格上看莫里斯有自己的局限性沒(méi)有從未來(lái)發(fā)展區(qū)找尋解決方法回復(fù)到15世紀(jì)印刷剛開(kāi)始的歐洲發(fā)展初期風(fēng)格中找尋參考顯然是一種倒退的方式當(dāng)前第34頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)4．“私營(yíng)出版運(yùn)動(dòng)”英國(guó)：“私營(yíng)出版運(yùn)動(dòng)”在大規(guī)模印刷廠(chǎng)之外的小型印刷廠(chǎng)特別是指除莫里斯的克姆斯各特出版社之外設(shè)計(jì)家組織和進(jìn)行的類(lèi)似出版設(shè)計(jì)和印刷探索以及嘗試當(dāng)前第35頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)查爾斯.阿什比英國(guó)杰出建筑家銀器和首飾設(shè)計(jì)家1888年6月23日創(chuàng)立“手工藝行會(huì)”保持英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)宗旨主張恢復(fù)中世紀(jì)的傳統(tǒng)風(fēng)格抵抗工業(yè)化設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的頹敗趨勢(shì)當(dāng)前第36頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)阿什比1902年設(shè)計(jì)的銀質(zhì)水具當(dāng)前第37頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)當(dāng)前第38頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)美國(guó)：艾伯特.哈巴德設(shè)立“羅克洛夫特公司”1915年海事失事其公司是唯一把強(qiáng)調(diào)少量精英化的英國(guó)“工藝美術(shù)”設(shè)計(jì)一大批量生產(chǎn)的方式推廣給廣大群眾的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)集團(tuán)。當(dāng)前第39頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)法國(guó)：魯西安.畢沙羅，成立依拉格尼出版公司他創(chuàng)造了“布魯克體”把中世紀(jì)的風(fēng)格與歐洲“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格糅為一體創(chuàng)作的木刻都具有表現(xiàn)主義的特點(diǎn)還設(shè)計(jì)了三色和四色木刻插圖書(shū)籍當(dāng)前第40頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)5.書(shū)籍設(shè)計(jì)的文藝復(fù)興德國(guó)受到威廉.莫里斯及“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的影響在19世紀(jì)和20世紀(jì)初開(kāi)展了“書(shū)籍設(shè)計(jì)的文藝復(fù)興”魯?shù)婪?科什創(chuàng)造了“紐蘭體”字體全部大寫(xiě)字母脫胎于中世紀(jì)的書(shū)寫(xiě)體加入了木刻的特點(diǎn)粗壯有力富于裝飾性當(dāng)前第41頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)三．美國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)何在平面設(shè)計(jì)上的體現(xiàn)1.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的狀況英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)直接影響到美國(guó)代表人物：弗蘭克.賴(lài)特美國(guó)建筑家格林兄弟，洛杉磯帕薩蒂納市設(shè)計(jì)的“根堡”住宅及家具古斯塔夫.斯迪克利，美國(guó)家具設(shè)計(jì)師哈維.艾利斯，家居設(shè)計(jì)師當(dāng)前第42頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)格林兄弟設(shè)計(jì)的EarleC.AnthonyHouse當(dāng)前第43頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)艾爾伯特.哈巴德，組織了“羅克洛夫特藝術(shù)組”從風(fēng)格來(lái)說(shuō)：美國(guó)理論家羅伯特.可拉克著《美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng).1878-1916》。他認(rèn)為美國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)折是在1878年芝加哥舉辦的“哥倫比亞世紀(jì)博覽會(huì)”后，弗蘭克.賴(lài)特也設(shè)計(jì)了典型的“工藝美術(shù)”風(fēng)格家具從歷史的發(fā)展來(lái)看：受英國(guó)影響。沃爾特.克萊因，阿什比等訪(fǎng)問(wèn)過(guò)美國(guó)。英國(guó)《工作室》刊物在美國(guó)流傳，拉斯金，莫里斯等人的思想得以流傳。當(dāng)前第44頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)19世紀(jì)中葉出現(xiàn)一系列類(lèi)似英國(guó)的“行會(huì)”式設(shè)計(jì)組織1897年波士頓成立“波士頓工藝美術(shù)協(xié)會(huì)”1900年紐約“工藝美術(shù)行會(huì)”1903年芝加哥成立“威廉.莫里斯協(xié)會(huì)”當(dāng)前第45頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)設(shè)計(jì)宗旨和基本思想與英國(guó)“工業(yè)美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的代表人物相似但比較少?gòu)?qiáng)調(diào)中世紀(jì)或者哥德風(fēng)格特征講究設(shè)計(jì)裝飾上的典雅特別是東方風(fēng)格的細(xì)節(jié)美國(guó)的設(shè)計(jì)明顯的東方設(shè)計(jì)影響英國(guó)設(shè)計(jì)中的東方設(shè)計(jì)影響主要存在于平面設(shè)計(jì)與圖案上美國(guó)設(shè)計(jì)中的東方影響是結(jié)構(gòu)上的（日本民間傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，中國(guó)明代家具）當(dāng)前第46頁(yè)\共有49頁(yè)\編于星期四\23點(diǎn)2.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)在美國(guó)片面設(shè)計(jì)上的發(fā)展美國(guó)與英國(guó)區(qū)別：美國(guó)沒(méi)有悠久的歷史，是一個(gè)嶄新的由移民組成的國(guó)家。英國(guó)人對(duì)中世紀(jì)風(fēng)格的發(fā)展是對(duì)自己國(guó)家傳統(tǒng)風(fēng)格的懷舊情緒的表現(xiàn)；而美國(guó)則是從形式上的一種時(shí)尚的模仿而已，沒(méi)有對(duì)古代風(fēng)格的依戀情感。英國(guó)利用“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)來(lái)遏制工業(yè)化帶