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文檔簡介

自考中國古代文學(xué)史一必過精煉總結(jié)資料僅供參考第一編先秦文學(xué)(考試比重25%)上古歌謠和神話傳說第一節(jié)上古歌謠《毛詩大序》:情動于中而形于言,言之不足故嗟嘆之。《尚書堯典》:予擊石拊石,百獸率舞。《呂氏春秋古樂》:三人操牛尾,投足以歌八闕。原始歌舞是初民日常生活情狀的重演或慶祝、祭典活動本身?!吨芤住返捏咿o能夠看到原始歌謠的影像。原始歌舞是詩、樂、舞三位一體的。《彈歌》:斷竹,續(xù)竹,飛土?!断炘~》是冬令蠟祭時的祝詞。神話:關(guān)于神的故事?;咎卣鳎合胂蠡蚧孟?。遠古人類對自然界或社會現(xiàn)象的解釋說明。反映遠古人類解釋征服自然的愿望。神話是人類沒有能力符合實際的解釋自然社會現(xiàn)象的產(chǎn)物。神話與傳說的區(qū)別:神話產(chǎn)生比傳說早,是傳說的故事原型,傳說是神話的社會歷史化。神話具有明顯非理性的神異色彩,傳說則有人間的行為準(zhǔn)則。神話的產(chǎn)生:勞動起源說、宗教起源說勞動起源說:神話伴隨初民的勞動生活產(chǎn)生。神話得以產(chǎn)生的最根本條件。宗教起源說:神話產(chǎn)生于初民的宗教活動。萬物有靈的觀念。原始宗教意識的產(chǎn)生。中國神話:女媧、羿、鯀、禹、黃帝中國神話的特征:圍繞人的生存這個主題。其中的英雄人物斗志激揚、能力神異,有英雄氣概。對人生積極進取、昂揚向上。情感濃烈,形象鮮明,想象力豐富。神話是一種集體創(chuàng)作。神話對后世文學(xué)的影響:開創(chuàng)為人生的主題,成為中國文學(xué)發(fā)展主流。神話富于情感、形象、想象的特征也影響后世文學(xué)并成為后世文學(xué)的題材源泉?!对娊?jīng)》《詩經(jīng)》:中國第一部詩歌總集。原本稱為《詩》或《詩三百》,漢代后尊為“經(jīng)”。收錄從西周到春秋中葉的詩歌共305篇。包括《國風(fēng)》《小雅》《大雅》《頌》《詩經(jīng)》的收集和編定:采詩、獻詩、孔子刪詩漢代學(xué)者的“采詩”說法:行人振木鐸徇于路以采詩,獻之太師,比其音律,以聞于天子。(班固《漢書食貨志》)獻詩:瞽獻曲,史獻書。(《國語周語上》)最早提出“孔子刪詩”的說法是司馬遷?!对娊?jīng)》分類:風(fēng)、雅、頌最早明確在分類意義上指謂《詩經(jīng)》的風(fēng)、雅、頌是戰(zhàn)國末期的荀子。分類根據(jù):以音樂不同來解釋風(fēng)、雅、頌。“風(fēng)土之音曰風(fēng),朝廷之音曰雅,宗廟之音曰頌?!憋L(fēng):各地不同的音樂雅:正聲,王朝京畿地區(qū)的音樂。分為大雅、小雅。頌:宗廟祭祀用的舞曲?!对娊?jīng)》的流傳秦以前,《詩經(jīng)》作用:祭祀、宴享時奏唱、外交辭令、教育課本。漢代傳授《詩經(jīng)》的四家:魯、齊、韓、毛四家詩東漢末年,儒學(xué)大師鄭玄為毛詩作箋,毛詩遂獨行于世,今天看到的《詩經(jīng)》便是毛詩?!对娊?jīng)》:社會政治詩、情愛詩、史詩、農(nóng)事詩及其它社會政治詩——對生活憤懣憂傷,抒發(fā)感慨,對政治贊美或譏諷抨擊。下層人民抨擊政治的詩:揭露宮闈丑行,表示人民愛憎:《邶風(fēng)新臺》《墻有茨》批判貴族統(tǒng)治者荒淫無恥:《相鼠》反映徭役給人民的苦難,師法憤怨:《邶風(fēng)擊鼓》《君子于役》直接描述征夫徭役痛苦:《東山》《采薇》《鴇羽》不滿剝削現(xiàn)象:《魏風(fēng)伐檀》《碩鼠》官吏對政治表示不滿的詩:抱怨勞逸不均:《邶風(fēng)北門》《小雅北山》憂國憂民,直斥高層統(tǒng)治者昏庸無道:《小雅正月》《節(jié)南山》抒發(fā)生活郁悶和人生憂傷的詩:人生感慨和郁結(jié)情懷:《隰有萇楚》士人的人生悲哀:《魏風(fēng)園有桃》悲嘆西周淪亡:《王風(fēng)黍離》稱頌執(zhí)政者的詩:《召南甘棠》情愛詩——歌詠美麗愛情。直率、大膽而浪漫表白男女的愛慕:《召南摽有梅》焦急待嫁《鄭風(fēng)褰裳》溫文典雅:《邶風(fēng)靜女》《關(guān)雎》《陳風(fēng)月出》表現(xiàn)相思《秦風(fēng)蒹葭》,借助景物和意象含蓄委婉表示相思和追懷之情。抒寫婚姻生活:《周南桃夭》《整風(fēng)女曰雞鳴》歌唱愛情同時也反映社會問題:《將仲子》《柏舟》反映愛情同禮教、社會輿論的矛盾。被丈夫無情拋棄的婦女的詠唱“棄婦詩”:《谷風(fēng)》《氓》史詩——周人5篇史詩最為著名《大雅》:《生民》《公劉》《綿》《皇矣》《大明》歌頌周先王領(lǐng)導(dǎo)人民興建周邦的歷史功績。對先祖神化的記述,總結(jié)教訓(xùn),提出治國思想。農(nóng)事詩及其它——《國風(fēng)》的《七月》《芣苢》《十畝之間》小雅的《信南山》《甫田》等《七月》最為著名的農(nóng)事詩:敘說農(nóng)夫一年四季無休止的辛苦勞作。依照時間順序按月歌唱,平鋪直敘。聞一多說《七月》是“一篇韻語的《夏小正》或《月令》”藝術(shù)水平較高的農(nóng)事詩:《芣苢》《十畝之間》簡練淺白的詞語重復(fù)詠唱,引人聯(lián)想,情韻悠長?!镀]苢》婦女采集車前子時的歌唱?!妒€之間》勞動者呼喚同伴踏歌歸去的情景?!对娊?jīng)》的文學(xué)成就:抒情與寫實的統(tǒng)一:基本是抒情詩和敘事詩。情感真實,抒情方式坦率,敘事性作品中也飽含作者情感。賦、比、興的藝術(shù)表現(xiàn)方法:六詩或者六義就是賦、比、興與風(fēng)、雅、頌。賦、比、興在實際運用中往往交互出現(xiàn),經(jīng)常重疊。賦:《詩經(jīng)》中運用最多的表現(xiàn)手法。直接敘事、直接刻畫描寫,敘物以言情。比:比喻,《詩經(jīng)》中最常見的一種形式。有的整首詩用比,塑造完整藝術(shù)形象。興:起興或發(fā)端,一般處在一首詩或一章詩開頭位置。起到烘托氛圍或與詩歌意義發(fā)生某種聯(lián)系。如《關(guān)雎》《桃夭》等。形式和語言特點:重章復(fù)沓的結(jié)構(gòu)形式;以四言為基本句式;節(jié)奏鮮明,音韻諧恰,有音樂美感。語言詞匯豐富,大量運用雙聲疊韻連綿詞和疊字。先秦散文先秦散文繁榮的原因:生產(chǎn)工具進步,政治經(jīng)濟制度的改革帶動手工業(yè)、商業(yè)的發(fā)達。文化方面私學(xué)的興起。百家爭鳴的文化化境。先秦歷史散文:中國古代第一部歷史文集——《尚書》,以記言為主。今文《尚書》經(jīng)師伏生所傳,用隸書寫定。古文《尚書》用古文字寫定?!兑葜軙废雭肀灰暈椤渡袝返挠嗥蛞萜?。《春秋》——魯國編年史,經(jīng)過孔子修訂。孔子修訂《春秋》頗有深意,以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅?、微言大義、暗寓褒貶,表示她尊王攘夷、維護正統(tǒng)等思想,語言準(zhǔn)確簡明?!蹲髠鳌贰Q《春秋左氏傳》,又名《左氏春秋》《古文春秋左氏傳》,是配合《春秋》的編年史。相傳作者是左丘明。《春秋》三傳——《左傳》《春秋公羊傳》《春秋谷梁傳》《左傳》:情韻并美,文采照耀——先秦時期最具文學(xué)色彩的歷史散文。文學(xué)性剪裁和歷史事件的故事情節(jié)化。刻畫人物性格神形畢現(xiàn),有立體感。場面生動、細節(jié)傳神。善于敘寫外交辭令,理富文美。《國語》——中國第一部國別史《戰(zhàn)國策》——國別史,記載當(dāng)時謀臣策士縱橫捭闔的斗爭及其說辭。鋪張辯麗,夸飾恣肆的風(fēng)格。氣勢豐沛。把握對方心理,循循善誘,以情理服人。摹繪人物,形貌畢肖。以人物游說活動為記事中心。引譬設(shè)喻,善用寓言?!稇?zhàn)國策》中的比喻:狡兔三窟、唇亡齒寒、驅(qū)群羊攻猛虎、抱薪救火、危于累卵、輕于鴻毛,重于丘山?!稇?zhàn)國策》中的寓言:狐假虎威、鷸蚌相爭、畫蛇添足、南轅北轍、驚弓之鳥。諸子散文發(fā)展的三個階段:春秋末至戰(zhàn)國初:《老子》《論語》《墨子》,辭約義富。戰(zhàn)國中期:《孟子》《莊子》,長篇大論,說理暢達。戰(zhàn)國后期:《荀子》《韓非子》,邏輯嚴(yán)密,說理透辟?!独献印贰兰覍W(xué)派開山理論著作?!独献印诽攸c:形象化說理;韻散結(jié)合?!墩撜Z》——記錄孔子言行兼記其弟子言行的語錄體論集。孔子,丘仲尼,春秋魯國人。《論語》經(jīng)過記載孔子及其弟子的言行來展示孔子的思想,經(jīng)過人物言談舉止表現(xiàn)形象性格。以簡練語言活畫人物形象。《墨子》——墨子,墨家學(xué)派創(chuàng)始人。思想核心:兼愛、非攻文章特點:由小及大,連類比喻,逐層推理。質(zhì)樸無華,造句口語化?!斗枪ァ贩磳η至栊圆涣x戰(zhàn)爭?!睹献印贰献?,名軻。主張行王道,施仁政。是對孔子思想正統(tǒng)的承襲和發(fā)展??鬃印ト耍幻献印獊喪?,孔孟并稱。藝術(shù)特色:雄辯色彩,理直氣壯;把握對方心理,循循善誘;氣勢豐沛,是非鮮明。善于以典型事例、比喻和寓言說理。《莊子》——莊子,名周。“其學(xué)無所不窺,然其要本歸于老子之言”,合稱“老莊”。現(xiàn)在通行的《莊子》,是郭象注本,包括《內(nèi)篇》7、《外篇》15、《雜篇》11.《莊子寓言》:“寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪?!痹⒀裕阂妹说脑捯宰C明己意,借重之言。卮言:立意抒思不受真憑實據(jù)的拘束,心想筆隨,變幻寫意?!肚f子》所謂重言、卮言,其實都是寓言。藝術(shù)特色:奇幻詭譎的想象,夸張、出人意表;人物形象出神刻畫;細膩逼真描寫;諧趣和譏刺橫生?!盾髯印贰髯樱麤r,先秦最后一位儒家大師。荀子和孟子都是孔子之后儒家學(xué)派的代表人物。藝術(shù)特點:論題集中,邏輯嚴(yán)密,說理透辟,淋漓盡致。長于比喻少用寓言?!俄n非子》——韓非,荀子弟子,“喜刑名法術(shù)之學(xué)”。特點:明切犀利,冷峻峭拔,善分析,條理嚴(yán)密,議論透徹。明切:明辨是非,切合事理。犀利:雖似無情,卻切中要害。韓非散文最具文學(xué)色彩的是它的寓言?!俄n非子》是先秦諸子著作中使用寓言最多的。屈原和楚辭楚辭——戰(zhàn)國后期楚國大夫屈原開創(chuàng)的新詩體。楚辭這個名稱西漢時出現(xiàn)。這里所謂楚辭,是指先秦屈原、宋玉等人的作品。劉向校理古籍,編屈原、宋玉等作品,又把西漢賈誼等人的騷體辭章收納進來,命名《楚辭》。東漢王逸加入自己的一篇作品,為全書作注,名為《楚辭章句》,流傳至今。楚辭與賦的區(qū)別:體式上,楚辭依“兮”而詠,語句參差錯落,長短不拘;賦少用虛字,鋪排偕偶,比較整齊。性質(zhì)上,楚辭以抒情、議論、描繪為主,主觀色彩濃重;賦以客觀詠物為主,少主觀情感。楚辭的產(chǎn)生:與楚聲、楚歌有直接關(guān)系。與楚國民間“巫歌”關(guān)系密切。楚辭使用楚地方言。楚辭的文體:類于《詩經(jīng)》而有所改造的樣式:《天問》《橘頌》以《離騷》《九歌》等為代表的典型樣式。一般說楚辭、騷體,指的是后一種。特點:詩風(fēng)鋪排夸飾,想象豐富。體式比《詩經(jīng)》篇幅極大增長,句式長短不拘,參差錯落。多用楚語楚聲,楚地方言大量涌現(xiàn)。屈原及其創(chuàng)作屈原——名平,楚國貴族。生活在戰(zhàn)國后期斗爭最為激烈的時代。秦楚爭霸是斗爭焦點。屈原的作品:《離騷》《天問》《九歌》11、《九章》9、《招魂》,共23篇?!峨x騷》——整個《楚辭》的最杰出代表。不有屈原,豈見《離騷》?題意:班固:離,猶遭也;騷,憂也。司馬遷認為是遭遇憂愁和離愁別緒。創(chuàng)作時間:屈原被流放江南之時,頃襄王初年。主題:《離騷》是屈原自敘生平的長篇抒情詩。“美政”理想和深沉愛國感情。追求理想九死不悔的堅韌品格和嫉惡如仇的批判精神。藝術(shù)特點:激情濃烈、想象奇幻。.根源現(xiàn)實生活,想象自由馳騁。前半回顧往事,基本實寫。后半探索未來道路,激情噴發(fā)。峻潔純美、獨立不屈的抒情主人公形象。高貴的出身,崇高的理想及其濃烈的情感構(gòu)成抒情主人公超凡脫俗的完美形象。比興手法的拓展。博比廣譬。把《詩經(jīng)》片段比興發(fā)展成為連續(xù)使用。拓展寄情于物、托物抒情的手法,形成中國文學(xué)中著名的香草美人的托喻手法。結(jié)構(gòu)、語言特點。中國古代篇幅最長的抒情詩。圍繞詩人忠貞不渝的故國情感和追求理想九死不悔的精神的主題。跌宕起伏。語言上采用民歌形式,汲取散文筆法。雙聲疊韻,吸收方言入詩?!毒鸥琛罚汗?1篇作品,《東皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《東君》《河伯》《山鬼》《國殤》《禮魂》《九歌》是屈原被逐江南時,在民間祭神歌舞的基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作而成的。藝術(shù)特色:神性和人性的統(tǒng)一。把神靈人格化。抒寫神與神、神與人之間的戀愛故事,有濃濃人間情味。境界凄清幽眇,奇特瑰麗、色彩斑斕?!毒耪隆罚汗?篇,《惜誦》《涉江》《哀郢》《抽思》《懷沙》《思美人》《惜往日》《橘頌》《悲回風(fēng)》特色:直抒胸臆,激情傾瀉;平實樸素?!短靻枴贰髌分凶顬槠嫣氐脑姼琛a槍ψ匀滑F(xiàn)象、神話傳說和遠古歷史、社會現(xiàn)實提出一百多個問題?!墩谢辍罚呵娉淹酢罢谢辍?。結(jié)構(gòu)精密完美,長于鋪排描摹。宋玉——《九辯》,屈原之后的一位楚辭作家。辯,猶遍也。一闕謂之一遍?!毒呸q》就是由多個樂章組成的樂曲。藝術(shù)特色:鋪排描摹,意境圓融。描寫細致入微。韻散相間,長短不拘,參差錯落。大量使用雙聲疊韻字和重疊詞。第二編秦漢文學(xué)(考試比重20%)秦漢散文秦代短暫,散文作家可提及的只有李斯一人。西漢初期賈誼,西漢中后期劉向,東漢前期王充,東漢后期王符、仲長統(tǒng)。《呂氏春秋》——秦始皇統(tǒng)一中國以前,秦相呂不韋組織其門客集體編撰的雜家著作。文章短小,以事實說理,平實暢達。最大成就在于它的寓言故事。李斯:因韓人鄭國偉秦修建灌渠事,秦大臣提議驅(qū)逐所有外來客卿。李斯也在被逐之列。于是李斯上書秦始皇,直陳逐客的錯誤——《上書諫逐客》(《諫逐客書》)《諫逐客書》:以逐客不利于秦統(tǒng)一為中心。羅列事實,極力鋪陳。鋪敘客卿輔秦國國富兵強證明客卿不曾有負于秦。敘述秦始皇看重玩好之物,輕視客卿,重物輕人。分析納客和逐客的利害關(guān)系。秦刻石文:今存7篇,都是刻石頌秦德。鋪敘頌夸,氣度宏偉,韻律和諧。西漢初期散文特征:針對現(xiàn)實問題,平實明白。有縱橫家遺風(fēng)。賈山——《至言》,分析秦亡原因,提出君臣關(guān)系問題。賈誼——《新書》,漢初思想家中憂患意識最為濃厚的。散文特點:據(jù)實設(shè)論,理直氣壯,深情懇切。氣勢犀利,情感激揚。賈誼散文名篇——《論積貯疏》——氣盛而情濃賈誼最富盛名的史論散文——《過秦論》——鋪排渲染的縱橫家遺風(fēng)。晁錯——政論散文代表《論貴粟疏》切實中肯,論精識深,擅長分析,言之鑿鑿??v橫風(fēng)氣。枚乘——《上書諫吳王》,勸說吳王恪守君臣之義,不可棄義背理。西漢中后期散文特點:言必稱經(jīng),以陰陽災(zāi)異論政議事。董仲舒——漢代為群儒首?!洞呵锓甭丁贰短烊巳摺穭⑾颉碜鳌缎滦颉肥?、《說苑》二十卷采集群書中的逸聞瑣事編撰而成,含有勸誡訓(xùn)教之意。特色:簡短筆墨描寫人物言行,傳達其形貌精神,繼承《左傳》寫人筆法,故事獨立。劉向校理群書:最著名《戰(zhàn)國策敘錄》司馬遷《報任安書》楊惲《報孫會宗書》,給友人的回信?;笇挕尔}鐵論》,以史為鑒,直切時事政策,采用對話體,質(zhì)直平實。東漢散文:前期:懷疑批判精神,王充為代表。后期:發(fā)憤指弊,鮮明求實,代表王符、仲長統(tǒng)等?;缸T:《新論》,保存最完整的是載于《后漢書》的《陳時政疏》《抑讖重賞疏》《抑讖重賞疏》表現(xiàn)鮮明的反圖讖迷信思想——開東漢士人抨擊虛妄之先河。王充——《論衡》宗旨:疾虛妄寫作主張:疾虛妄立實誠,反華偽倡實用、斥模擬貴獨創(chuàng)、排晦澀申通俗。追求“口則務(wù)在明言,筆則務(wù)在露文?!敝匍L統(tǒng)——《昌言》,崇尚實用,充滿變革思想。文風(fēng)質(zhì)樸,富于論辯色彩。司馬遷與漢代史傳散文司馬遷司馬遷創(chuàng)作《史記》內(nèi)因:基于家族榮譽感而激發(fā)出來的強烈著史愿望和胸懷大志的“圣人”理想。外因:李陵之禍激發(fā)的發(fā)憤情緒?!妒酚洝返某蓵腕w例“究天人之際,通古今之變,成一家之言”開創(chuàng)了以本紀(jì)、表、書、世家、列傳五種體例寫通史的范例。本紀(jì)、世家、列傳是《史記》的核心部分?!妒酚洝匪茉烊宋锏乃囆g(shù)特色:精巧剪裁和安排?;ヒ姺ǎ涸诒救说膫饔浿斜憩F(xiàn)這個人物的主要經(jīng)歷和性格特征,以突出其主要特點,而其它的一些事件和性格特點則置入別人的傳記去描述?;ヒ姺ㄊ谷宋镏饕愿裢怀?,有血有肉,形象完整?!陡咦姹炯o(jì)》主要寫劉邦起義開國,正面表現(xiàn)開國帝王的神采?!俄椨鸨炯o(jì)》中經(jīng)過范曾之口寫劉邦“貪于財貨,好美姬”《蕭相國世家》寫劉邦猜忌功臣,《淮陰侯列傳》記敘劉邦陰刻殘忍?!缎帕昃袀鳌分袑懳汗有帕昃裏o忌不恥下交,名冠諸侯?!斗额〔虧闪袀鳌分袑懳汗討峙虑貒I朴谠谕黄獋饔浿型怀鋈宋锏闹饕愿?。《李將軍列傳》:選取四個戰(zhàn)役構(gòu)成全文骨架。主要事件和典型細節(jié)相互配合,詳略得當(dāng)?!读H藺相如列傳》:完璧歸趙、澠池之會、廉藺交歡《項羽本紀(jì)》:揭竿而起是一個叱咤風(fēng)云的英雄;與虞姬悲歌死別又有兒女情長;思慮百姓疾苦有仁愛惻隱;與部下同甘共苦義重如山;鴻門宴不忍殺掉劉邦又優(yōu)柔寡斷。人物之間的對比襯托。《項羽本紀(jì)》和《高祖本紀(jì)》中,年輕氣盛、好勇斗狠的項羽與世故老成、狡詐機智的劉邦形成鮮明對比?!俄椨鸨炯o(jì)》中老謀深算的范曾與簡單直率的項羽的對比?!陡咦姹炯o(jì)》中從容不迫的張良與窘迫棲皇的劉邦的對比。在特定環(huán)境場面中凸顯人物特點。描寫緊張激烈的環(huán)境場面,把任務(wù)置入尖銳的矛盾沖突之中去塑造?!而欓T宴》的力與智的沖突中,項羽的優(yōu)柔寡斷,范曾的陰鷙遠見,劉邦的智詐狡猾,張良的善于謀劃,樊噲的勇猛機智等都在矛盾沖突中鮮明表現(xiàn)。《刺客列傳》中燕太子丹送別荊軻,悲壯慷慨。細節(jié)、心理描寫出眾?!俄椨鸨炯o(jì)》寫霸王悲歌別姬《酷吏列傳》寫張湯訊鼠《李斯列傳》以獨白寫心理進而揭示人物性格《呂太后本紀(jì)》以她人語言揭示人物心理以個性化語言表現(xiàn)人物性格?!妒酚洝贰膶W(xué)史上史傳散文的典范,魯迅“史家之絕唱,無韻之《離騷》”班固《漢書》——中國第一部斷代史記錄西漢一代歷史。體例:基本繼承《史記》,分為本紀(jì)、表、志、傳《史記》與《漢書》的不同:思想上《漢書》站在劉漢王朝的立場,堅守儒家思想正統(tǒng);對人物評價與《史記》差別較大?!稘h書》對游俠、貨殖上持貶抑態(tài)度。不像《史記》那樣融注作者深情感慨,更加平實客觀、冷靜翔實。《漢書》人物傳記的文學(xué)色彩敘事平實穩(wěn)健,組織嚴(yán)謹(jǐn),語言富麗典雅又凝練。傳達人物神貌和性格:《陳萬年傳》《蓋寬饒傳》《外戚傳》最富盛名的人物描寫《李廣蘇建傳》中隊李陵、蘇武的精細刻畫。趙曄《吳越春秋》和袁康《越絕書》,都是記載春秋末年吳越爭霸的歷史。記錄基本史實外,還虛構(gòu)荒誕離奇故事,采用神話和民間傳說?!秴窃酱呵铩非昂筮B貫成篇,《越絕書》各篇相對獨立?!秴窃酱呵铩芳杏浭鰠窃綘幇裕对浇^書》還有地理、占氣等專篇?!秴窃酱呵铩分饕獙懺酵豕篡`臥薪嘗膽、發(fā)憤圖強以滅吳雪恥的故事。漢代辭賦漢代辭賦作品:騷體賦:抒情為主,體制基本與先秦楚辭相同。一般稱為“辭”“騷”賈誼《吊屈原賦》《鵩鳥賦》嚴(yán)忌《哀時命》淮南小山《招隱士》東方朔《七諫》劉向《九嘆》王褒《九懷》班婕妤《自悼賦》班固《幽通賦》王逸《九思》蔡邕《述行賦》散體大賦:狀物為主,鋪排摹繪,夸飾文采。大賦或漢賦的典型。枚乘《七發(fā)》司馬相如《子虛賦》《上林賦》揚雄《甘泉賦》《校獵賦》班固《兩都賦》張衡《二京賦》抒情小賦:句法類于大賦但篇幅短小,抒情成分極大增加的賦作。張衡《歸田賦》趙壹《刺世疾邪賦》禰衡《鸚鵡賦》賦——特殊文體。非詩非文,是詩文的綜合體?!对娊?jīng)》、楚辭、先秦散文都是孕育賦的源泉。作為文體名稱,最早見于荀子的《賦篇》賈誼——漢代第一位卓有成就的作家。騷體賦作:《吊屈原賦》《鵩鳥賦》《旱云賦》特色:抒情述志、情感濃郁。以文為賦,率直而少致。枚乘對辭賦的發(fā)展做出了開拓性貢獻?!镀甙l(fā)》《梁王菟園賦》《柳賦》《七發(fā)》標(biāo)志枚乘開創(chuàng)大賦的典范作品。大賦文體的基本特征:鋪敘描摹,夸飾渲染。失去真情實感,客觀描述。遣詞造語走向繁難華麗。以主客問答形式結(jié)構(gòu)全篇。司馬相如——把大賦創(chuàng)作推向高峰?!蹲犹撡x》《上林賦》是司馬相如的代表作,雖有二名,實為一篇《天子游獵賦》。創(chuàng)作意圖:諷諫,但并不突出。作品絕大部分是對諸侯天子園囿的鋪排夸飾,點綴諷諫之語。采用問難體式,整齊排偶的句式。喪失真情實感,空間極度排比,直接單純鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。遣詞用語更加繁難僻澀。小賦《長門賦》,為失寵陳皇后而作,抒發(fā)自己的悲涼感受。揚雄——《蜀都》《甘泉》《河?xùn)|》《校獵》《長楊》五篇大賦,鋪排夸麗揚雄大賦體現(xiàn)的特色和變化:拓展題材領(lǐng)域。寫祭祀,開拓文學(xué)史上京都賦的先河。加強大賦“勸百諷一”的勸的色彩。篇幅相對縮短,描摹集中。表現(xiàn)手法含蓄委婉西漢中后期的辭賦:騷體:董仲舒《士不遇賦》劉徹《李夫人賦》劉歆《遂初賦》班婕妤《自悼賦》賦體:東方朔《答客難》《非有先生論》司馬遷《悲士不遇賦》王褒《洞簫賦》董仲舒《士不遇賦》直接抒發(fā)內(nèi)心郁憤。漢武帝劉徹《李夫人賦》是情思濃烈的懷人之作。劉歆《遂初賦》——漢代“紀(jì)行賦”的開山之作班婕妤《自悼賦》抒寫從入宮到遭貶過程中的心態(tài)變化和感受,深刻細膩,十分感人??钻暗摹稐盍x》《蓼蟲賦》西漢中期比較優(yōu)秀的詠物小賦。詠物托志。王褒《洞簫賦》,詠物賦到了王褒有重大發(fā)展,王褒以蕭自況、抒發(fā)情思。藝術(shù)表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。全文之描寫樂器和音樂,完整集中。開創(chuàng)全文寫音樂的先河。東漢辭賦的發(fā)展演變東漢時期,辭賦創(chuàng)作依然有騷體和賦體兩種類型。騷體:班彪《北征賦》馮衍《顯志賦》班固《幽通賦》張衡《思玄賦》蔡邕《述行賦》班固《兩都賦》張衡《二京賦》代表以京都為題材,創(chuàng)作鋪張揚厲的大賦。東漢中期以后,賦體創(chuàng)作向著貼近現(xiàn)實人生、篇幅短小和抒情言志的方向發(fā)展。班彪《北征賦》感古傷時,摹繪悲涼景物。馮衍《顯志賦》表示隱居高蹈的志愿。蔡邕《述行賦》記敘途中所見,借古諷今,抒發(fā)不平之情。東漢賦體文學(xué)的創(chuàng)作,呈現(xiàn)為由大賦向抒情小賦的發(fā)展變化。成就最高、影響巨大者,是班固的《兩都賦》賦作以“西都賓”“東都主人”互相夸耀辯難結(jié)構(gòu)全篇,描摹西都的形勝巨麗,鋪敘東都的禮樂制度之美,兩相比較,表示班固尊崇禮義制度而排斥形勝奢華的思想?!秲啥假x》中的新內(nèi)涵:題材內(nèi)容上,著重寫京都,鋪敘京都觀念。極大加強諷喻勸導(dǎo)的篇幅。東漢中葉的張衡,在賦史上是承前啟后的作家——大賦作品《二京賦》《二京賦》假設(shè)憑虛公子和安處先生辯難,安處先生批評西京生活奢侈,歌頌東京崇德尚禮。模仿班固《兩都賦》,展示都市生活全圖,規(guī)模容量和篇幅都超過前人,是漢代京都賦極致。張衡《歸田賦》——東漢抒情小賦的開山之作。性質(zhì)短小,語句清麗,抒情鮮明,標(biāo)志漢賦創(chuàng)作傾向的轉(zhuǎn)變。張衡之后的抒情小賦作家——趙壹《刺世疾邪賦》、禰衡《鸚鵡賦》漢代詩歌樂府——本事上古掌管音樂的行政機關(guān)。魏晉之后,人們把樂府演唱的詩歌也稱為樂府。樂府職能:有采集民間歌詩、組織文人制作以及負責(zé)演唱等。較早對漢樂府進行分類的是東漢的蔡邕,宋人郭茂倩《樂府詩集》是最受推重的樂府分類。漢樂府包括:貴族創(chuàng)作、文人創(chuàng)作、民歌兩漢樂府的精華民歌大多保存在《樂府詩集》《相和歌辭》中。漢代樂府民歌的文學(xué)成就傾訴生活艱難、漂泊流蕩:《東門行》《婦病行》《孤兒行》《艷歌行》《悲歌》《東門行》揭示民眾無奈走上反抗道路。反映人民厭倦戰(zhàn)爭:《古歌》《戰(zhàn)城南》《十五從軍征》諷刺達官顯貴:《雞鳴》《相逢行》《長安有狹斜行》抒寫愛情、婚姻——漢樂府最有影響的:《江南》《有所思》《上邪》《艷歌何嘗行》《陌上?!穼懖缮EH洛夫的堅貞、聰慧。漢代樂府民歌:感于哀樂,緣事而發(fā)。抒寫人民切身情事,情深意真。漢樂府民歌的藝術(shù)特點:敘事增多,多數(shù)有情節(jié),還描寫人物形象。抒情真摯濃郁。善于比興、描寫。形式上變?yōu)橐噪s言、五言為主。節(jié)奏、韻律富于變化。語言質(zhì)樸淺白,使用口語?!犊兹笘|南飛》——最早見于南朝徐陵《玉臺新詠》,題目為《古詩為焦仲卿妻作》漢末建安時人所作,樂府詩歌中最長的敘事詩。敘寫一對恩愛夫婦受到禮教的逼迫而分離,最終雙雙雙殉情的悲劇。五言詩的起源《詩經(jīng)》中少量出現(xiàn),春秋戰(zhàn)國期間也偶見五言形式。西漢時期的歌謠和樂府詩五言成分很大。到了東漢,樂府詩出現(xiàn)成熟的五言詩。最早——東漢應(yīng)亨、班固的五言詩應(yīng)亨《贈四王冠詩》、班固《詠史》《古詩十九首》——漢代五言詩的最高成就最早見于《文選》,并不是一時一人之作,大約產(chǎn)生于社會動蕩、政治混亂的東漢后期。《古詩十九首》基本是游子思婦之辭,離情別緒、人生失意、無常之感。這是“人同有之情”,因而能超越時空界限,引人共鳴?!睹髟潞勿ā贰渡娼绍饺亍贰短鎏鰻颗P恰匪囆g(shù)成就:觀其結(jié)體散文,直而不野;婉轉(zhuǎn)附物,怊悵切情,實五言之冠冕也。最鮮明特點——言有盡而意無窮?!缎行兄匦行小匪紜D游子之情。情感具有普遍性,容易引人聯(lián)想。往往采用比興手法,留下更多想象空間。質(zhì)樸自然,不假雕飾。感情誠摯,信手拈來。景物、情境、情思切合。情景交融、渾然圓融。《明月何皎皎》白描手法刻畫游子難以入睡的情境。通篇使用比興《迢迢牽牛星》。寫牛郎織女傳說,表現(xiàn)現(xiàn)實游子思婦離情。象征手法創(chuàng)造圓融境界《西北有高樓》。語言淺近自然,精煉準(zhǔn)確。傳神達意,意味雋永。多用疊字?!肚嗲嗪优喜荨贰短鎏鰻颗P恰?。其它五言詩——蘇李詩,并不是蘇武、李陵的作品。寫離別,情感沉郁。第三編魏晉南北朝文學(xué)(考試比重20%)建安風(fēng)骨建安詩壇,即漢末魏初時期文學(xué),中國文學(xué)史上五言詩興盛、七言詩奠基的階段,在中國詩歌史上,第一次掀起文人詩歌的創(chuàng)作高潮——形成“建安風(fēng)骨”時代風(fēng)格。建安時代,動亂使人積極進取又嘆息人生無常,形成慷慨任氣,以悲涼為美的風(fēng)尚。詩歌創(chuàng)作完全抒懷,有強烈主觀色彩。形式上五言詩成熟,詞采華美。代表詩人——曹操、曹丕、曹植、建安七子、女詩人蔡琰。曹操、曹植成就最高。曹操——古直悲涼、慷慨沉雄開創(chuàng)文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作的全盛局面。多用樂府舊題寫新事。表現(xiàn)高遠志向、堅定信心?!抖谈栊小贰恫匠鱿拈T行》激發(fā)讀者積極向上的奮進精神。曹丕,博學(xué)多識,感情敏銳細膩?!堆喔栊小贰钤绲奈娜似哐栽?,樂府新體制,中國詩學(xué)新紀(jì)元。逐句押韻形式。表現(xiàn)思婦在漫漫長夜中牽念夫君的無限情意。曹丕詩歌語言綺麗工練,抒情細膩深婉——風(fēng)格:纖麗清新。曹植,聰穎過人、任性而行。以曹操死為界,曹植的詩歌分為前后兩期。前期:抒發(fā)理想抱負的宏偉之作?!栋遵R篇》:青年英雄機智勇敢英勇衛(wèi)國的精神。后期:壯志難酬、備受壓抑的心情?!顿洶遵R王彪》:悲憤抑郁、慷慨悲歌。藝術(shù)成就:曹植是建安詩壇上最杰出的詩人,也是現(xiàn)存建安詩人作品最多的詩人。骨氣奇高,辭采華茂,情兼雅怨,體被文質(zhì)。華麗綺煥、渾厚雄健的藝術(shù)風(fēng)格。詩歌語言華美表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色中。注重對稱回環(huán)之美、語言錘煉。謝靈運贊曹植“天下才共有一石,曹子建獨得八斗?!辩妿V說曹植“粲溢古今,卓爾不群”。建安七子——孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)瑒、劉楨前期創(chuàng)作:反映動亂社會現(xiàn)實,抒發(fā)憂國憂民情懷。后期創(chuàng)作:擁護曹氏政權(quán),表現(xiàn)建功立業(yè)抱負,經(jīng)過游宴贈答形式表示??兹诔删椭饕谏⑽?,詩歌成就最高者為王粲、劉楨。王粲——七子之中詩、賦最佳者。前期:抒發(fā)志士懷才不遇的悲憤,反映戰(zhàn)爭引起的凄愴——《七哀詩》后期:因北方統(tǒng)一,事業(yè)有成,更多表示建功立業(yè)的雄心壯志——《從軍詩》藝術(shù)特點:抒情深切,慷慨悲哀,文辭秀美,局面闊大。劉楨《贈從弟》三首,劉勰評之為“言壯而情駭”,元好問喻“虎生風(fēng)”陳琳《飲馬長城窟行》,精彩對話表現(xiàn)勞動人民苦難,沉痛悲切,文辭秀美。阮瑀《駕出北郭門行》樂府詩,詠史詩改變班固“質(zhì)木無文”面貌,開啟后世左思詠史先聲。徐干《室思》擬寫思婦懷人之緒,纏綿悱惻?!坝惺攀罪L(fēng)骨”“語氣底婉”孔融《離合郡姓名詩》類似文字游戲。蔡琰,《胡笳十八拍》。五言《悲憤詩》長篇敘事詩,深刻反映漢末動亂年代的慘痛人生經(jīng)歷??坍嬊楦姓鎸嵓毮?、復(fù)雜微妙。注重細節(jié)和抒情融為一體,字字血淚。正始之音正始之音:魏明帝青龍元年至魏元帝咸熙元年的詩歌。曹植去世標(biāo)志建安詩歌時代的結(jié)束。新一代詩人阮籍、嵇康相繼出現(xiàn),標(biāo)志詩歌創(chuàng)作進入新階段。在極端黑暗的政治恐怖下,士人建功立業(yè)的理想破滅,發(fā)之于詩,憂生之嗟。對現(xiàn)實不滿又不能直接表示,用曲折方式批評,對現(xiàn)實失望轉(zhuǎn)而追求理想人生境界。玄學(xué)思潮影響士人,開始了思想史上的新時代。把老莊人生理想帶入詩中。阮籍——五言《詠懷》詩——意蘊深沉、清逸玄遠意蘊深沉之美,哲理觀照人生?!凹畱n思所謂有甚于生者”用典頗多,多用比興、象征意象渲染氣氛,表示深切情思。清逸玄遠之美,“玄遠”“響逸而調(diào)遠”,清虛空靈的莊子式理想世界。在精神上尋求解脫的方式:越名教而任自然正始時代詩歌高峰,創(chuàng)作抒情組詩的新形式,開后代左思《詠史》組詩、陶淵明《飲酒》先河?!邦㈨嘶模位\萬有”。嵇康——散文創(chuàng)造詩化人生理想。峻切之語,憤激批判,鋒芒犀利。開拓《詩經(jīng)》,四言另辟蹊徑。清遠意境,雋秀語言。繼曹操之后四言頂峰。兩晉詩壇晉代詩歌風(fēng)貌:太康、元康年間的創(chuàng)作以繁縟為主;以左思、劉琨代表的剛健詩風(fēng);東晉是玄言詩的天下。太康詩風(fēng)——采縟于正始,力柔于建安。兒女情多,風(fēng)云氣少。擬古模仿,缺乏現(xiàn)實內(nèi)容??d旨星稠,繁文綺合。追求文字華美、詞藻華麗,新的技巧,注意俳偶。描寫更加細膩。太康詩風(fēng)代表——陸機、潘岳陸機——賦勝于詩,《文賦》是中國文學(xué)理論史上的名篇。太康詩人中存詩最多。詩歌語言華麗俳偶最明顯。“炳若縟繡,凄若繁弦”《赴洛道中作》情感深沉動人。潘岳——燦若舒錦,悼亡詩賦寫得最好?!兜客鲈姟纷笏迹骸度假x》洛陽紙貴。詩風(fēng)獨樹一幟,西晉詩壇第一人。代表作《詠史》,建功立業(yè)、功成身退的闊大胸懷。思想感情噴薄而出,胸次高曠、筆力雄邁。充滿悲憤不平之氣。繼承建安風(fēng)骨,被譽為“文典以怨”“左思風(fēng)力”,引用歷史典故以抒時憤,剛健有力。劉琨——清剛之氣《扶風(fēng)歌》北上抗敵所作,艱苦卓絕戰(zhàn)斗中的堅強。《重答盧諶》連用6個典故激勵盧諶,“英雄失路,萬緒悲涼”郭璞——《游仙詩》始于曹植《游仙詩》,分為兩種傾向:純寫求仙長生;憤世嫉俗之言,有所寄托。郭璞的游仙詩兼具上述兩者。借遺世之志發(fā)泄對現(xiàn)實社會的不滿。感情真實,情采斐然,形象生動,色澤豐富。偏安的心態(tài),玄談的流風(fēng)遺韻,以及新形成的高雅脫俗的情調(diào)和流連山水的審美情趣,加之佛教的般若空觀的影響,使玄言詩在東晉詩壇占據(jù)主流地位。談?wù)摾锨f玄理為主,表示上抽象玄虛、淡乎寡味。背離藝術(shù)表現(xiàn)的形象、情感等原則。東晉玄言詩代表作家——孫綽、許詢杰出詩人陶淵明陶淵明——開拓全新表現(xiàn)領(lǐng)域,使田園詩在唐宋以后成為詩歌重要描寫內(nèi)容。創(chuàng)造中國詩歌意境中一種新的美的類型,一種韻味極為醇厚而又樸實無華的沖淡之美?!伴_千古平淡之宗”陶淵明,超然絕俗,好學(xué)不拘。撰《五柳先生傳》以自況。人生境界:物我一體、心與道冥。委運任化、與自然泯一。玄學(xué)、儒家仁心和安貧樂道、佛家般若思想都影響著陶淵明。陶淵明開創(chuàng)了文人是個創(chuàng)作的新領(lǐng)域——田園詩《歸園田居》對草屋茅舍、榆柳桃李、遠村炊煙的白描流露對田園風(fēng)物的喜愛、依戀。真實描寫自己的躬耕生活,對勞動艱辛平靜樂觀。田園詩藝術(shù)境界——情味極濃的沖淡之美。平和淡泊、與世無爭、寧靜平淡的意境美。最能代表陶淵明沖淡之美的詩——《飲酒》形成陶詩平淡之美的原因:心境平和散淡;語言平易質(zhì)樸。陶詩:質(zhì)樸無華、不假雕飾、純凈之美。語言高度凝練?!安删諙|籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。”藝術(shù)成就:沖淡之美、田園詩創(chuàng)作陶淵明的散文《桃花源記》描寫世外桃源,反諷黑暗社會,表示社會理想。沒有壓迫剝削的平等制度,風(fēng)俗美好,自給自足的和平生活?!稓w去來兮辭》洋溢詩人擺脫官場返歸田園的欣喜?!堕e情賦》辭采綺麗,譬喻妙切,語言盡顯繁華落盡后的真淳。南北朝詩歌南朝:宋、齊、梁、陳四代總趨勢:重藝術(shù)特質(zhì)、重抒情、重娛樂,特別重視詩歌形式技巧。南朝詩歌的三個階段:元嘉詩歌、永明新體詩歌、宮體詩元嘉詩歌:以情思代替玄理山水題材進入詩歌創(chuàng)作——謝靈運山水詩是最突出代表。哲理化變?yōu)槭闱榛?,抒發(fā)強烈感慨——鮑照,直抒胸臆,抒情濃烈。元嘉三大家——謝靈運、顏延之、鮑照元嘉詩人成就最高——謝靈運、鮑照曹操《觀滄?!肥堑谝皇妆容^完整的山水詩。謝靈運認真創(chuàng)作大批以山水為審美對象的詩歌,奠定中國山水詩寫實的雛形。特點:創(chuàng)造出山水詩的結(jié)構(gòu)模式。景物描寫中經(jīng)過細致觀察與把握具體畫面表現(xiàn)情思韻味,情景交融;對景物聲、光、色又都有生動描繪。“池塘生春草,園柳變鳴禽。”鮑照《擬行路難》是她樂府中的代表作。創(chuàng)作反映現(xiàn)實生活,抨擊門閥制度,揭露黑暗丑態(tài)。表現(xiàn)人民痛苦不幸。描寫邊塞風(fēng)光和游子思婦等詩歌。樂府詩抒情熱烈,氣勢流暢。發(fā)展樂府詩為直接抒發(fā)自己感情、敘寫自己遭遇的詩體。抒情與構(gòu)辭融為一體。抒情外露、強烈、流暢、節(jié)奏急速。注重錘煉字句、辭采瑰麗,震撼人心。吸收民間口語,語言平易流暢。鮑照對于七言詩的發(fā)展做出巨大貢獻?!稊M行路難》是以七言為主的雜言,該逐句押韻為隔句押韻,創(chuàng)造性自由換韻,詩歌節(jié)奏鏗鏘頓挫。永明新體詩:以齊永明年間為中心。重文學(xué)特質(zhì),重個人情懷抒發(fā),由重抒情轉(zhuǎn)向重娛樂。竟陵八友:蕭衍、沈約、謝朓、王融、蕭琛、范云、任昉、陸倕永明體——又稱新體詩,是從詩歌聲律角度提出的概念。指五言詩從聲律自由的古體詩走向格律嚴(yán)整的近體詩之間的過渡階段。理論支持是永明聲律說。永明聲律說的出現(xiàn),是中國詩歌發(fā)展的必然要求。講求平上去入四聲的對稱與錯綜之美的聲調(diào)搭配原則。永明聲律說的貢獻:使詩歌具有諧美的音樂性,詩人能有意識掌握運用聲律,增強藝術(shù)效果。永明詩歌:朝著裝飾、消閑的方向發(fā)展。創(chuàng)作應(yīng)昭應(yīng)令、侍宴奉和等。永明詩人——謝朓“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”——小謝詩清新明麗謝朓詩歌情思明凈瀟散,意象清新明麗,語言明白流暢、接近口語,聲韻流麗和諧。李白謂之“清發(fā)”,沈德潛謂之“清俊”,黃子蕓謂之“清麗”?!队^朝雨》《晚登三山還望京邑》有一種如竹露如風(fēng)荷如月色如流泉般情思流動。意象省凈明快,有天然韻味。色彩趨向淺色、暖色調(diào)。梁武帝蕭衍:“三日不讀寫詩,便覺口臭?!绷宏愒姼璧娜N不同類型:重功利、主質(zhì)樸——裴子野尚自然、主風(fēng)力——吳均、何遜、陰鏗重娛樂、尚輕艷為此時文學(xué)思想的主流——宮體詩宮體詩——寫閨閣情懷為主,著意寫婦女姿色媚態(tài)。講求聲律、對偶與辭采華美的輕艷麗靡的文風(fēng)。有明顯娛樂消遣目的。徐陵成《玉臺新詠》是宮體詩的高峰期。北朝:北魏、東魏、西魏、北齊、北周總趨勢:重政教、尚寫實、崇樸野北方本土詩人——北地三才:溫子升(北魏文學(xué)成就最高)、邢劭(北間第一才士)、魏收體現(xiàn)南方與北方詩風(fēng)融合的是由南入北的詩人——庾信、王褒庾信:創(chuàng)作以留魏為界前期:多綺艷之作,辭藻華麗,清新靡麗,《奉和山池》后期:羈旅她鄉(xiāng),情緒深沉,詩風(fēng)蒼涼《擬詠懷》南北詩風(fēng)結(jié)合,庾信創(chuàng)造出技巧精工、格調(diào)蒼勁的作品——南北詩歌集大成者。南朝樂府民歌:東吳——陳大多收入郭茂倩的《樂府詩集》的《清商曲辭》中,少部分收入《雜曲歌辭》《雜歌謠辭》內(nèi)容多表現(xiàn)男女之情。吳歌中《華山畿》最為激切。藝術(shù)特色:格調(diào)鮮麗明快,語言清新流麗、多用雙關(guān)比喻,多為五言四句,語短情長。南朝樂府民歌藝術(shù)水平最高——《西洲曲》,收入《樂府詩集雜曲歌辭》中?!段髦耷贰铣窀柚衅铋L。采用“鉤句”聯(lián)結(jié)上下,一意貫通,回環(huán)婉轉(zhuǎn)。北朝樂府民歌:收入郭茂倩《樂府詩集》的《梁鼓角橫吹曲》中。少數(shù)收入《雜曲歌辭》《雜歌謠辭》,北朝民歌實際還包括十六國時代作品。北朝民歌抒情率真直爽,語言質(zhì)樸有力,格調(diào)蒼勁豪邁。敘事長詩《木蘭詩》塑造代父從軍、英勇善戰(zhàn)、機智活潑的巾幗英雄形象。語言流暢明快,頂針修辭運用巧妙,比喻生動,鋪排有致?!赌咎m詩》與《西洲曲》被視為南北朝詩歌雙壁。魏晉南北朝賦大勢:繼承抒情小賦成就,抒情更深切,內(nèi)容更廣闊。形式上追求“詩賦欲麗”的創(chuàng)作原則,聲色辭采更鮮明美麗。南朝辭賦:題材漸趨狹窄,感情更加細膩,形式尖巧,開唐代律賦先聲。北朝辭賦:追隨漢賦諷刺之義,文風(fēng)質(zhì)樸。建安賦作的特色:有自覺主動創(chuàng)作賦作的作家群;題材更廣泛;抒情性加強。代表:王粲、曹植王粲《登樓賦》千古傳頌。曹植“骨氣奇高,辭采華茂”?!堵迳褓x》標(biāo)志文辭之美能夠表現(xiàn)內(nèi)心細膩精思到何種程度。兩晉時期賦作大勢:小賦占主流,出現(xiàn)山水賦。賦的語言在工整、用典方面進一步發(fā)展。大賦一度復(fù)興。念亂憂生之作:陸機《嘆逝賦》潘岳《悼亡》譏刺時弊:左思《白發(fā)》王沉《釋時》兩晉賦作在尚巧、貴妍方面做出努力,表現(xiàn)在用事、辭藻、音律上。西晉賦壇成就最高——左思、潘岳、陸機左思《三都賦》:洛陽紙貴內(nèi)容豐富,精心錘煉語句,辭藻華麗,以求實精神創(chuàng)作。潘岳哀傷之賦最為成功,《悼亡賦》深于情又善于抒情。憤世嫉俗、針砭時弊、發(fā)些牢騷的賦作:針對性更強,語言更激烈尖銳,鞭辟入里。東晉山水賦——郭璞、孫綽《游天臺山賦》南朝駢賦:成熟定型。對偶精工、事典博贍、聲韻和諧、藻飾華麗。以體物抒情小賦為主流。鮑照《蕪城賦》寫廣陵城的興衰,世事無常感嘆。江淹《恨賦》《別賦》駢對精整不失活潑,辭采絢麗情深。北朝賦:河朔詞義貞剛,重乎氣質(zhì)。不事雕琢,自然流麗。北朝賦最可注意的是由南入北作家的賦作——庾信《哀江南賦》杜甫“庾信文章老更成,凌云健筆意縱橫?!薄扳仔牌缴钍捝耗暝娰x動江關(guān)。”魏晉南北朝散文建安散文:重抒情,言之有物。注重文采,漸求駢儷。個性特點強。曹操:改造文章的祖師——清峻(文章簡約嚴(yán)明)、力倡通脫。簡潔平易。曹丕曹植兄弟之文,注重藻采駢偶。曹丕《與繁欽書》極麗句佳藻之能。曹植《求自試表》氣勢宏盛,文辭瑰麗。正始散文——阮籍《大人先生傳》嵇康《與山巨源絕交書》《大人先生傳》繪聲繪色描寫虛偽名教中人。辭采瑰奇、駢散相間,震撼心魄?!杜c山巨源絕交書》幽默嘲諷,拒絕山濤的舉薦。揭露官場俗惡。阮籍、嵇康的散文,重抒情、重文采、重個性?,F(xiàn)實內(nèi)容鮮明獨特。兩晉散文:重形式技巧,以繁縟綺麗為特征——潘岳、陸機成就最高。潘岳《悼亡賦》《悼亡詩》深情綿邈。以我之悲情觀物,物皆著我之色彩。陸機《演連珠》精巧繁麗。南朝駢文駢文——具有均衡對稱之美的文體。廣義上是散文的一部分。主要特征:對偶、用典、聲律、辭藻齊梁以后,是南朝駢文的成熟期:孔稚珪《北山移文》吳均《與宋元思書》陶宏景《答謝中書書》丘遲《與陳伯之書》駢文至徐陵、庾信,達到高峰。庾信《哀江南賦》北朝散文酈道元《水經(jīng)注》,地理著作。記述河流兩岸風(fēng)景名勝以及神話歷史傳說故事,也是一部山水風(fēng)光優(yōu)秀散文著作。在山水散文方面有開創(chuàng)之功。記敘真實、語言準(zhǔn)確,所描寫的河流沿途的山形地貌,獨具特色。楊衒之《洛陽伽藍記》,描述洛陽佛寺建筑及其興廢。屬歷史筆記,也是寫景狀物的散文。四六駢句,風(fēng)格典麗清拔。魏晉南北朝小說魏晉南北朝小說:志怪小說、志人小說。志怪小說最多。志怪小說眾多的原因:受佛教中佛經(jīng)故事影響,還有巫、方士的影響。志人小說興盛的原因:受士大夫階層講究名士風(fēng)度,崇尚談玄理而不談?wù)碌挠绊?。志怪小說張華《博物志》劉敬叔《異苑》劉義慶《幽明錄》吳均《續(xù)齊諧記》王嘉《拾遺記》干寶《搜神記》——志怪小說代表作品,成就最高。受《山海經(jīng)》《穆天子傳》影響。思想內(nèi)容:積極意義的古神話、現(xiàn)實意義的民間傳說。目的:宣揚鬼神真有,多記述神妖鬼怪、巫術(shù)、卜筮等,反映人民對壞人壞事進行斗爭的正義精神和智慧勇敢。藝術(shù)風(fēng)格:結(jié)構(gòu)較完整,描寫生動,初具短篇小說的規(guī)模。故事離奇,想象浪漫,注意刻畫人物性格,情節(jié)曲折,文筆趨于華麗。志怪小說思想藝術(shù)特點:鞭撻惡勢力,揭露官吏罪行,表現(xiàn)百姓反抗斗爭。反映戰(zhàn)亂災(zāi)難事件,向往美好生活。反映封建桎梏對自由婚姻的摧殘,追求美好愛情。贊揚勇敢斗爭精神。解釋自然現(xiàn)象,表現(xiàn)戰(zhàn)勝自然災(zāi)害愿望。志人小說《笑林》開后世誹諧文學(xué)先河;《郭子》《西京雜記》劉義慶《世說新語》——志人小說的代表作品,現(xiàn)存志人小說的最高成就。思想內(nèi)容:反映士族階層的精神面貌和生活方式,標(biāo)榜儒家名教,以儒家倫理道德為標(biāo)準(zhǔn),崇尚老莊自然,多描述魏晉風(fēng)度,名士風(fēng)流。藝術(shù)風(fēng)格:生動表現(xiàn)人物性格,采用多種手法刻畫人物形象,文字短小,中心事件突出。語言精練、簡約含蓄、雋永傳神。比喻生動精妙,形象鮮明。成語:拾人牙慧、難兄難弟、一往情深、乘興而來,興盡而歸。魏晉南北朝文學(xué)批評曹丕《典論論文》——中國探討文學(xué)問題最早的較具系統(tǒng)的文學(xué)批評論著。反對文人相輕,主張審己度人。文章與事業(yè):文章的社會地位與事業(yè)同等重要。文氣(才性):從曹丕開始,把“氣”引入文論中。氣,才性、氣質(zhì),文的感情氣勢。曹丕此論作還涉及文體區(qū)分、文學(xué)批評者態(tài)度等問題。陸機《文賦》——中國文學(xué)批評史上第一篇完整的系統(tǒng)性文學(xué)理論作品。第一次將文學(xué)創(chuàng)作的心理過程表述出來。用賦的形式細致闡述文學(xué)創(chuàng)作過程,文章利病,文學(xué)內(nèi)容與形式關(guān)系,文學(xué)的感興、想象、獨創(chuàng)、體裁等。論文學(xué)創(chuàng)作的構(gòu)思——陸機是研究文學(xué)創(chuàng)作過程開先河之人。認為文學(xué)創(chuàng)造是形象思維過程,這是《文賦》主要貢獻。構(gòu)思中意與物的關(guān)系:創(chuàng)作者有創(chuàng)作沖動,神似飛馳,聯(lián)想豐富,進入文學(xué)想象。構(gòu)思中的靈感:突發(fā)性、不夠主觀意志和人力支配的自動性。寫作技巧:結(jié)構(gòu)、剪裁、修辭等方面。還將文體劃分為十項。論文體注重形式輕巧,緣情綺靡。劉勰《文心雕龍》——承前啟后,開創(chuàng)性將中國文學(xué)批評和文學(xué)理論推向新高度??傉摗对馈贰墩魇ァ贰蹲诮?jīng)》《正緯》《辨騷》都是劉勰儒家思想在文學(xué)理論上的集中表現(xiàn)??傉?篇是全書的根本論點和論文關(guān)鍵?!蹲诮?jīng)》在全書最為重要。說明五經(jīng)是一切文體的本源,以五經(jīng)文章為樣板,推出自己為宗經(jīng)制定的六義。六義:對文章的綜合要求,指出作品合乎經(jīng)與不合乎經(jīng)的尺度,也是全書文章的根本標(biāo)準(zhǔn)。文體論:無韻者筆也,有韻者文也。辨析文體分類:以文筆分類;性質(zhì)分體。創(chuàng)作論:全書精華。論文學(xué)與現(xiàn)實的關(guān)系、繼承創(chuàng)新、內(nèi)容形式、藝術(shù)構(gòu)思、風(fēng)格技巧等。批評論:不滿文學(xué)批評忽略作品與社會環(huán)境的關(guān)系,只注意作家才性和技巧?!段男牡颀垺贰蟪傻奈膶W(xué)批評著作。劉勰——中國文學(xué)批評史上地位最高的文學(xué)批評家和理論家鐘嶸《詩品》——中國文學(xué)批評史上第一部詩論專著。專攻五言詩。文學(xué)理論成就:闡述文學(xué)家環(huán)境與文學(xué)的關(guān)系。將詩歌抒情意義地位提到極高的程度。重視作品中的“怨”“興”。提出“直尋”“自然英旨”的自然美說法。直尋:但寫所見,情有所感,眼有所見。輒可成詩。寫法上包括寫實。自然英旨:自然精美、真美,重自然。提出“干之以風(fēng)力,潤之以丹彩”的風(fēng)力華采說:要求詩歌具備寫實抒情、自然美、風(fēng)骨、華美。這是《詩品》的品評標(biāo)準(zhǔn)。裴子野《雕蟲論》顏之推《顏氏家訓(xùn)》第四編隋唐五代文學(xué)(考試比重35%)隋代文學(xué)與初唐詩歌隋代文學(xué):北齊、北周舊臣——盧思道、楊素、薛道衡——北朝詩風(fēng)代表梁、陳入隋的文人——江總、許善心、虞世基、王胄、庾自直——南朝詩風(fēng)帶入隋朝盧思道《從軍行》:采用思婦——征夫結(jié)構(gòu),反映邊塞生活。楊素《出塞》流動粗獷深沉的悲涼情思??犊畣柩省QΦ篮狻段粑酐}》“暗牖懸蛛網(wǎng),空梁落燕泥”隋代文學(xué),南北詩風(fēng)并存,到隋煬帝,詩風(fēng)朝重文采的南朝詩風(fēng)發(fā)展。貞觀詩壇:主掌貞觀詩壇的是唐太宗及其身邊的北方文人和南朝文士?!案魅ニ?,合其兩長”的詩美理想。貴于清綺,重乎氣質(zhì)。初唐詩歌:多抒懷言志、詠史之作,剛健質(zhì)樸。貞觀詩風(fēng)新變,起于對六朝聲律辭采的模仿。貞觀詩風(fēng)的宮廷化傾向。虞世南《北堂書鈔》《文思博要》《藝文類聚》等類書成為宮廷詩人的作詩工具。上官體——上官儀,工于五言詩,好綺錯婉媚,重形式技巧、聲辭優(yōu)美。氣度雍容,成為代表當(dāng)時宮廷詩人創(chuàng)作最高水平的典范。上官儀對詩歌體制的創(chuàng)新,體物細膩精巧,寫景高度純熟,洗消南朝詩歌的浮艷。王績是初唐詩風(fēng)比較獨特的一位。初唐四杰——王勃、盧照鄰、楊炯、駱賓基盧、駱長于歌行,王、楊長于律詩。初唐四杰:反對纖巧綺靡,提倡剛健骨氣。抒發(fā)一己情懷,作不平之鳴。詩歌出現(xiàn)慷慨悲涼的感人力量。開始思索人生哲理。描寫場景題材開始走向市井。送別詩,有昂揚的抱負和氣概,格調(diào)壯大。王勃《送杜少府之任蜀川》初唐四杰送別詩中最有名的一首?!昂?nèi)存知己,天涯若比鄰”盧照鄰《古長安意》駱賓王《帝京篇》楊炯《從軍行》,四人中以五律見長。文章四友——杜審言、李嶠、蘇味道、崔融。杜審言最有詩才。館閣體——初唐著名詩人如杜審言、宋之問、沈佺期等都是進士科及第而受朝廷重用。做官時寫的分題賦詠和與寓直酬唱的詩。杜審言最有名的五律《和晉陵路丞早春游望》江南早春景色清新秀美,引人思鄉(xiāng)。高華雄渾。五律的定性——宋之問和沈佺期最后完成的。確立粘對規(guī)則為聲律格式的五言律的定型,在唐代近體詩的演變過程中具有關(guān)鍵性意義。完成由永明體的四聲律到唐詩平仄律的過渡。由五言律推導(dǎo)出五言排律和五言絕句的體式。在五言律的基礎(chǔ)上,杜審言和沈、宋等人成功把粘對規(guī)則應(yīng)用到七言體詩歌中。宋之問《度大庾嶺》五律“近鄉(xiāng)情更怯,不敢問來人?!鄙騺缙凇哆b同杜員外審言過嶺》被后人成為初唐七律的樣板。陳子昂:創(chuàng)作詩歌表現(xiàn)出明顯的復(fù)古傾向,主張恢復(fù)古詩比興言志的風(fēng)雅傳統(tǒng)。復(fù)歸風(fēng)雅——陳子昂《感遇》,杜甫譽為“千古立忠義,感遇有遺篇。”借《感遇》恢復(fù)風(fēng)雅比興美刺傳統(tǒng),使詩歌創(chuàng)作具有思想性和干預(yù)現(xiàn)實的作用。以詩言理而缺乏藝術(shù)感染力。但蘊藏壯偉情懷,展現(xiàn)積極進取精神。千古絕唱《登幽州臺歌》,在天地?zé)o窮而人生有限的悲歌中,目空一切的孤傲,形成反差強烈的情感跌宕,透露撫劍四顧茫茫而慷慨悲歌的豪俠氣概。這種壯偉之情和豪俠之氣最能體現(xiàn)陳子昂詩歌的個性,這正是被稱為唐詩風(fēng)骨的東西。提倡風(fēng)骨和興寄,對于當(dāng)時詩風(fēng)的變革有積極推動作用。《與東方左史虬修竹篇》序——第一次將漢魏風(fēng)骨與風(fēng)雅興寄聯(lián)系起來。追蹤建安風(fēng)骨,寄托濟世的功業(yè)理想和人生意氣。陳子昂提出“骨氣端翔、音情頓挫、光英朗練”的審美理想,要求把壯大情思與聲律、詞采結(jié)合,創(chuàng)造健康美麗的文學(xué)。吳中四士——張若虛、賀知章、張旭、包融張若虛《春江花月夜》長篇歌行,采用樂府舊題。將詩情畫意與宇宙奧秘、人生哲理融為一體,創(chuàng)造情景交融、玲瓏剔透、無跡可尋的詩境。從春江月夜的美景入筆,引發(fā)對美好人生的思索,從時空無限想到生命無限。劉希夷《代悲白頭翁》“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同?!笔⑻圃姼杼拼_元、天寶年間,涌現(xiàn)大批盛唐詩人。初唐以來將就聲律辭藻的近體與抒寫慷慨情懷的古體匯合,達到“聲律風(fēng)骨兼?zhèn)洹钡耐昝谰辰纭@是盛唐詩風(fēng)形成的標(biāo)志。王維——詩中有畫,畫中有詩??侦o之美、禪趣?!稄能娦小贰队^獵》《出塞外》《送元二使安西》《使至塞上》“大漠孤煙直,長河落日圓”奠定王維大師地位的,是她歌詠歸隱的山水田園詩創(chuàng)作。在描寫自然山水詩里,創(chuàng)造出“詩中有畫,畫中有詩”的明秀詩境。《山居秋暝》“明月松間照,清泉石上流?!彼络R花般不可湊泊的純美詩境??彰骶辰绾蛯庫o之美,是王維山水田園詩藝術(shù)的結(jié)晶。善于在動態(tài)中捕捉自然的光和色。王維歸心佛法,以禪入定、由定生慧的精神境界對其創(chuàng)作影響很大。禪的靜默觀照與山水審美體驗融合,折射出清幽禪趣?!督K南別業(yè)》“行到水窮處,坐看云起時?!薄肚镆躬氉贰坝曛猩焦?,燈下草蟲鳴?!薄渡骄蛹词隆贰凹拍诓耢椋H粚β鋾?。”著名的《輞川集二十首》最能體現(xiàn)王維空靜之美,情緒和思慮都被凈化。《鹿砦》《竹里館》《辛夷塢》“澗戶寂無人,紛紛開且落?!泵虾迫弧餍阍娋?。平淡清遠而意興無窮。平淡自然、沖淡閑遠,不求工而自工。盛唐詩人中終身不仕的作家?!杜R洞庭湖贈張丞相》“氣蒸云夢澤,波撼岳陽城?!薄断娜漳贤研链蟆贰昂娠L(fēng)送香氣,竹露滴清響?!泵虾迫簧剿飯@詩更貼近自己生活,詩中常出現(xiàn)“余”“我”等字樣?!哆^故人莊》“故人具雞黍,邀我至田家。綠樹村邊合,青山郭外斜?!薄洞簳浴贰按好卟挥X曉,處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲,花落知多少?!薄端藿ǖ陆贰耙皶缣斓蜆?,江清月近人?!?/p>

《耶溪泛舟》“相看似相識,脈脈不得語?!迸岬稀度A子崗》儲光義《釣魚灣》劉慎虛《暮秋揚子江寄孟浩然》與王維、孟浩然詩風(fēng)相近的詩人中,常建創(chuàng)作成就最高。《題破山寺后禪院》“竹徑通幽處,禪房花木深?!蓖鹾病稕鲋菰~二首》葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑,古來征戰(zhàn)幾人回?王昌齡——“七絕圣手”清剛爽朗?!冻鋈非貢r明月漢時關(guān),萬里長征人未還。但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。衛(wèi)國豪情,悲壯渾成,大氣磅礴。七絕詠邊事的連章組詩《從軍行七首》章法井然、意脈貫穿,離愁別恨和英雄氣概結(jié)合,悲壯激昂。清剛婉健,有氣骨,為七絕連章中的神品?!盾饺貥撬托翝u二首》“洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺?!薄恫缮徢住贰昂扇~羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見,聞歌始覺有人來?!贝揞棥饵S鶴樓》——唐人七律壓卷之作。以古歌行體入律,大氣磅礴、氣勢雄渾。“晴川”“芳草”對仗工整?!胞W鵡洲”典故使全詩意脈貫通。亦古亦律、大巧若拙的結(jié)構(gòu),表現(xiàn)高唱入云的氣格,詩境寄情高遠。李頎《古從軍行》“行人刁斗風(fēng)沙暗,公主琵琶幽怨多。”雄渾曠放,意氣磅礴,剛健有力。陰冷意象,缺乏鮮明色調(diào),蘊涵蒼涼悲愴情懷。七言歌行《聽董大彈胡笳兼寄語弄房給事》用神明幽奇意象,形容胡笳聲的酸楚哀怨,震蕩心神。對具體音樂想象出神入化的描摹,將北國蒼涼與南國幽玄結(jié)合。詩境清奇又剛健。祖詠《望薊門》高適——蒼涼悲壯《燕歌行》邊塞詩力作“戰(zhàn)士軍前半生死,美人帳下猶歌舞。”表彰英雄氣概,同情戰(zhàn)爭給人帶來的痛苦。頌揚戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn),不滿將領(lǐng)歌舞作樂。多用律句,縱橫跌宕、以沉雄氣質(zhì)和渾厚骨力取勝。高適邊塞詩多數(shù)寫于薊北之行和入河西幕府期間。表現(xiàn)形式多采用長篇詠懷式的五言古詩。《塞下曲》氣質(zhì)沉雄、境界壯闊?!秳e董大》“莫愁前路無知己,天下誰人不識君?!薄度下牭选贰敖鑶柮坊ê翁幝洌L(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山?!鄙n涼悲壯中帶有理智冷靜,基調(diào)慷慨激昂。岑參——奇?zhèn)邀悺蹲唏R川行奉送出師西征》用慷慨豪邁語調(diào)和奇特手法,生動表現(xiàn)出奇?zhèn)邀愔馈!栋籽└杷臀渑泄贇w京》“忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開?!薄袄婊ㄩ_”意象最令人稱絕,雪花變梨花的錯覺體現(xiàn)將士樂觀精神。以邊塞生活為題的七絕佳作《逢入京使》“馬上相逢無紙筆,憑君傳語報平安?!蓖踔疁o《登鸛雀樓》“欲窮千里目,更上一層樓。”(王灣《次北固山下》“海日生殘夜,江春入舊年。”)《涼州詞二首》“羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)?!眽延^中見蒼涼、慷慨雄放、深情蘊藉。陶翰《古塞下曲》李白李白,字太白,號青蓮居士。李白與孔巢父等號“竹溪六逸”?!赌暇﹦e兒童入京》“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人。”思想性格:儒家思想“兼善天下”,道家遺世獨立的思想,深受游俠思想影響,三者結(jié)合為“功成身退”??癜敛涣b、飄逸灑脫。“狂”是她的人生象征。性格中有自然親和力又浪漫。李白樂府詩的創(chuàng)新:借古題寫現(xiàn)實?!渡现亍贰抖《甲o歌》《出自薊北門行》《俠客行》用古題抒己懷?!妒竦离y》《將進酒》《將進酒》“君不見黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回?!薄疤焐也谋赜杏?,千金散盡還復(fù)來?!憋嬀品鸥?,抒發(fā)“天生我材必有用”的豪壯氣概,狂放自信。雖是擬古,卻處處有“我”在?!读焊σ鳌贰缎新冯y》對樂府詩歌的貢獻:將浪漫氣質(zhì)帶進樂府,形成行云流水的抒情方式,奔騰回旋的動感。完成從漢魏古體到唐體歌行的根本性轉(zhuǎn)變。歌行體詩《襄陽歌》《扶風(fēng)豪士歌》《西岳云臺歌送丹丘子》《少年行》《古朗月行》《江上吟》《陪侍御叔華登樓歌》“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁?!崩畎椎母栊畜w:打破固有格式,空無依傍,筆法多變,變幻莫測。節(jié)奏回旋振蕩,豪邁飄逸。充分體現(xiàn)盛唐詩歌氣來、情來而蓬勃向上的時代精神和壯大奇?zhèn)サ年杽傊?。李白的絕句——自然明快、清新俊逸《獨坐敬山亭》一人獨坐的寂寞與寂靜山景的冥會,人與山的靈性渾然一體。韻味無窮。《勞勞亭》話語明白易懂,景物簡單,情思閃現(xiàn)。自然明快,語言簡潔,情思無盡,含蓄簡練。清新俊逸,飄逸瀟灑。七絕中山水詩、送別詩較多。以天真純樸的童心與山水冥和,觸發(fā)新奇靈感。《望廬山瀑布》《望天門山》《早發(fā)白帝城》《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《山中問答》清水出芙蓉,天然去雕飾的美,自然天成。以古入律、自由發(fā)揮,一氣貫穿。脫口即成絕唱。李白詩歌藝術(shù)成就——主觀色彩、想象特色、意象、語言風(fēng)格。主觀色彩:強烈,側(cè)重抒寫豪邁氣概、激昂情懷,少對客觀物象和具體事件做細致描述。氣勢奔放,縱橫馳騁,以氣奪人。灑脫氣質(zhì)、傲世獨立的人格、暴發(fā)強烈的感情,形成李白獨特抒情方式。噴發(fā)式的,毫無節(jié)制的狂飆、噴溢的情感。想象特色:與噴發(fā)式感情結(jié)合的變化莫測的想象。奇之又奇。跳躍極大,意象銜接跨度大,縱橫變幻,才思敏捷。意象:多吞吐山河、包孕日月的壯美意象。清新明麗的優(yōu)美意象。語言:清新明快,明麗爽朗。脫口而出、不假雕飾,透明純凈又絢麗奪目。杜甫杜甫,杜少陵(在少陵居住過),杜工部(工部員外郎)?!锻馈贰皶?dāng)凌絕頂,一覽眾山小?!薄洞和贰皣粕胶釉?,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心。烽火連三月,家書抵萬金。”《茅屋為秋風(fēng)所破歌》“安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏?!薄兜窃狸枠恰贰坝H朋無一字,老病有孤舟?!倍鸥λ枷耄簼夂袢寮摇爸揖彼枷牒蛺蹏鴲勖袂閼呀豢?,對社稷、人民的關(guān)切是她“忠君”的核心。形成杜詩風(fēng)格的大、重、拙。三吏《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》三別《新婚別》《垂老別》《無家別》杜詩的“詩史”性質(zhì)和寫實手法以時事入詩而含熱淚深情,尖銳細密的觀察與驚人的寫實手腕。以時事入詩而含熱淚深情:直面社會現(xiàn)實。繼承《詩經(jīng)》《離騷》重興寄的愛國憂民精神,發(fā)展?jié)h樂府民歌“寫時事”的優(yōu)良傳統(tǒng),創(chuàng)立“即事名篇,無復(fù)依傍”的新樂府。以“行”詩寫時事,自立新題,獨創(chuàng)格調(diào)?!侗囆小贰斑呁ち餮珊K?,武皇開邊意未已?!薄靶鹿頍┰┡f鬼哭,天陰雨濕聲啾啾。”諷刺唐玄宗窮兵黷武,不顧百姓死活??陀^紀(jì)實描寫。《麗人行》諷刺楊國忠兄妹。《自京赴奉先縣詠懷五百字》“朱門酒肉臭,路有凍死骨?!薄顿浶l(wèi)八處士》“人生不相見,動如參與商?!薄肚即濉贰耙龟@更秉燭,相對無夢寐?!奔怃J細密的觀察力與驚人的寫實手腕:《月夜》《羌村》《述懷》《月夜憶舍弟》“露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明?!薄凹臅L不達,況乃未休兵?!薄堵靡箷鴳选贰靶谴蛊揭伴?,月涌大江流。”《宿府》“永夜角聲悲自語,中天月色好誰看?!薄逗笥巍贰敖饺缬写?,花柳更無私?!币詳⑹聦懛▽懮鐣?,細微真實。用紀(jì)行方式寫山川風(fēng)物,精神傳神。反映人生為目的,取材時事和自身經(jīng)歷。尖銳細密的觀察力,生動真實。杜詩——沉郁頓挫,憂憤深廣、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)、波瀾老成憂憤深廣的時代特征:時代加在無辜者身上的悲劇,籠罩憂郁悲涼氣氛。《登樓》“錦江春色來天地,玉壘浮云變古今?!睗摎鈨?nèi)轉(zhuǎn)、波瀾老成:郁積心頭的悲慨涌至口邊,又強咽下去,回環(huán)往復(fù),深沉渾厚。情感回環(huán)往復(fù),筆端起伏頓挫?!肚锱d八首》中心:“叢菊兩開她日淚,孤舟一系故園心。”“魚龍寂寞秋江冷,故國平居有所思?!薄跋愕咀挠帑W鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝?!倍鸥υ谫缰菟寄铋L安之作,憶長安、感盛衰、傷淪落。沉郁回環(huán)。杜詩的律體成就:擴大律詩題材。五律代表作《春夜喜雨》“隨風(fēng)潛入夜,潤物細無聲?!备衤蓢?yán)格、對仗工整,渾融流轉(zhuǎn)、情韻優(yōu)美。第一位七律大家。創(chuàng)“連章體”的七律組詩和“拗體”七律。七律代表作《登高》“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯?!币粴庳炞ⅲ瘣矶幌?,拔山扛鼎??v橫恣肆。被評為古今七言律第一。杜甫七律,手法錯綜變化,格律從心所欲?!稇驗榱^句》是一種雜感式的談議論文的論詩詩?!督溪毑綄せㄆ呓^句》“黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低?!薄督戏昀铨斈辍贰罢墙虾蔑L(fēng)景,落花時節(jié)又逢君?!倍旁姷募蟪伞稇驗榱^句》“別裁偽體親風(fēng)雅,轉(zhuǎn)益多師是汝師。”親風(fēng)雅:重興寄,寫時事,把文學(xué)從抒發(fā)個人情懷襟懷引向?qū)懨裆部啵瑥睦硐胍颥F(xiàn)實。轉(zhuǎn)益多師:廣泛學(xué)習(xí)前輩。虛心學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗。作詩兼?zhèn)浔婓w、風(fēng)格多樣化。功力深厚,自鑄偉詞。力崇古調(diào),兼取新聲。推重古體又注意近體。追求風(fēng)格、語言的雄渾古樸,又重視修辭的清麗華美?!侗闭鳌菲呤嵕拗??!蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》五十韻。杜詩風(fēng)格——崇尚綺麗清新向沉郁老成發(fā)展主導(dǎo)風(fēng)格:沉郁頓挫。蕭散自然、平淡簡易、含蓄委婉。《閣夜》“五更鼓角聲悲壯,三峽星河影動搖。”《敬贈鄭諫議十韻》“思飄云物外,律中鬼神驚。毫發(fā)無遺憾,波瀾?yīng)毨铣?。”《江上值水如海勢聊短述》“為人性僻耽佳句,語不驚人死不休?!薄旁姷木浞ㄗ兓蜔捵值木?dāng)?shù)竭_驚人地步。色彩字放在句首,先聲奪人?!妒裣唷贰坝畴A碧草自春色,隔葉黃鸝空好音?!薄堵劰佘娛蘸幽虾颖薄贰鞍兹辗鸥桧毧v酒,青春作伴好還鄉(xiāng)?!薄缎『持壑凶鳌贰按核缣焐献夏昊ㄋ旗F中看。”大歷詩壇大歷年間是盛唐詩風(fēng)向中唐詩風(fēng)演變的過渡期。大量作品表現(xiàn)孤獨寂寞的冷落心境,追求清雅高逸的情調(diào),表現(xiàn)寧靜淡泊的生活情趣。韋應(yīng)物——氣貌高古,清雅閑淡。向往隱逸的寧靜,有意效法白居易的平和沖淡。《寄全椒山中道士》“澗底束荊薪,歸來煮白石。”“落葉滿空山,何處尋行跡。”代表作《滁州西澗》“春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫?!焙啙嵕拔锩鑼懀瑐魃駥懗鲩e適生活的寧靜古淡,悠然意遠。山水田園詩著稱于世。清淡優(yōu)美的山水意象傳達寂寞幽獨、恬淡自適的意緒,高雅明凈。淡化意象,古淡矯俗,尋求空靈韻味。將田家苦引向田園牧歌。劉長卿——自許“五言長城”在反映士人孤獨冷漠心態(tài)方面頗具代表。凄涼心緒,茫然失落,為哀世發(fā)哀鳴。時運不濟的感傷和惆悵,在劉長卿的詩中層層遞進?!吨厮团崂芍匈H吉州》悲劇命運支配的孤寂惆悵的體驗,與特定時代的衰敗景象結(jié)合,匯成生不逢時的冷漠情調(diào)。最喜歡吟詠秋風(fēng)、夕陽。主要抒發(fā)懷才不遇之感。最著名五絕《逢雪宿芙蓉山主人》“日暮蒼山遠,天寒白屋貧。柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人。”文字省凈優(yōu)美,意境幽遠,彌漫冷漠寂靜的情思。結(jié)構(gòu)自然、節(jié)奏流暢,風(fēng)格清冷淡遠。大歷十才子以長安、洛陽為中心的錢起等“十才子”詩人,作品多為題贈送別之作,詩中頗多無奈的嘆息和冷落寂寞的情調(diào)。最初見于中唐詩人姚合編的《極玄集》。李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿偉、夏侯審。錢起與劉長卿并稱“錢劉”,被公認為十才子之冠。寫日常生活、自然風(fēng)物、羈旅愁思,抒發(fā)寂寞冷清的孤獨情懷。以謝朓為宗,講究格律詞藻,追求清雅閑淡,工于白描寫景。顧況繼杜甫、元結(jié)之后,倡導(dǎo)“風(fēng)雅”,強調(diào)詩歌應(yīng)反映人民疾苦、針砭時弊。主要體裁古詩、樂府。重視從吳楚民歌中汲取營養(yǎng),將古詩與民歌結(jié)合,詩風(fēng)通俗明快、率真自然。《苔蘚山歌》《悲歌》李益詩風(fēng)表現(xiàn)大歷詩風(fēng)格兩重性:盛唐余韻、中唐先聲。表現(xiàn)愛國熱情、民族自豪感和征人思鄉(xiāng)的哀愁。最能繼承盛唐邊塞風(fēng)格的能手?!度虑贰澳仓惠啔w???,仍留一箭射天山?!钡统帘瘣怼!尔}州過胡兒飲馬泉》以七絕為第一,邊塞七絕《從軍北征》“磧里征人三十萬。一時回首月明看。”《夜上受降城聞笛》“不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉(xiāng)?!敝刑圃姼柚刑圃姼枋抢^盛唐后的第二個詩歌創(chuàng)作高峰——元和詩風(fēng)。元、白詩派——白居易、元稹,寫新樂府,作詩尚實、尚俗、務(wù)盡韓、孟詩派——韓愈、孟郊,作詩尚怪奇、重主觀。白居易《白氏長慶集》思想主干:儒家思想。以儒家思想為世用,以老子思想謀身,以莊禪思想娛樂。把文學(xué)當(dāng)做救濟社會、改進人生的利器,要求詩歌“補察時政”“泄導(dǎo)人情”《與元九書》“始知文章合為時而著,歌詩合為事而作?!弊羁粗刂S喻詩,反映國事民生,發(fā)揮美刺作用?!队^刈麥》《輕肥》《宿紫閣山北村》《賣炭翁苦宮市也》暴露整治黑暗和人民痛苦,體現(xiàn)正義感、責(zé)任感。白居易諷喻詩取材不太寬,帶有公式化痕跡。白居易:閑適詩、感傷詩、雜律詩閑適詩:閑居獨處的生活感悟,詩風(fēng)淺近平淡。感傷詩——《長恨歌》《琵琶行》,受外界事物所感,情理動于內(nèi)而形諸詠嘆者。《長恨歌》描寫李楊愛情遭遇,歌頌她們愛情的純真?!霸谔煸缸鞅纫眸B,在地愿為連理枝。天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期?!卑牙顥畋瘎》謩e看作愛情悲劇、政治悲劇、時代悲劇,是三重變奏的統(tǒng)一整體?!杜眯小贰黝}“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識?!弊顬槿朔Q道的是對天涯歌女奏琵琶音樂的描寫。元稹《元氏長慶集》首先注意到李紳《新題樂府》并起而和之。并借用古體或擬新題創(chuàng)作新體樂府詩。在詩中談社會政治問題,諷刺執(zhí)政、為民伸冤?!短锛以~》《上陽白發(fā)人》真正代表元稹詩歌特色的——艷情詩、悼亡詩《遣悲懷三首》《舞腰》“未必諸郎知曲誤,一時偷眼為回腰?!薄缎袑m》“白頭宮女在,閑坐說玄宗。”《離思五首》“曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。”寫情勝過諷喻,平易坦蕩中麗絕華美。元和體——元稹、白居易在元和年間所寫的“次韻相酬”、窮極聲韻的長篇排律,以“小碎篇章”和艷體詩為主——標(biāo)志抒情詩中敘事成分加強,帶有故事性?!靶∷槠隆保核查g心境意緒的抒發(fā),是娛心遣興的手段,語言淺白,格調(diào)輕快。打破詩歌神秘性和貴族氣,使其世俗化為社會普遍接受,呈現(xiàn)寫實尚俗的特征。在中唐的新樂府詩方面,張籍、王建的創(chuàng)作成就影響僅次于白居易、元稹。張籍“張水部”“張司馬”樂府詩題材廣泛:揭露藩鎮(zhèn)割據(jù)、軍閥混戰(zhàn),抨擊豪門作惡,以農(nóng)民生活為題材的價值最高。《山頭鹿》《野老歌》《節(jié)婦吟寄東平李司空師道》“還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時?!薄陡写骸贰端记铩吠踅ā皩m詞之祖”樂府詩成就最高,題材廣泛、愛憎強烈,以近于白話的筆調(diào)反映社會生活,形象鮮明奇特。《宮詞一百首》描寫宮女生活——唐代第一個大量寫作宮詞的詩人。韓愈——以文為詩提倡“道統(tǒng)”“文統(tǒng)”,抬高“圣人”“圣人之道”,為改良社會,重新確立儒家思想在中國思想文化發(fā)展中的正統(tǒng)地位。道統(tǒng):發(fā)展儒學(xué)傳統(tǒng)理論以適應(yīng)現(xiàn)實斗爭。補充改造儒學(xué)內(nèi)容。發(fā)揮“仁”的學(xué)說。用儒家之道對抗佛教。詩歌多長篇古體詩,以氣勢雄放和意象詭奇見長。以文為詩?!渡绞酚斡浬⑽臄⑹鲰樞?,寫傍晚入山到次日清晨下山的所見所聞。以單行散句貫穿,寫景刻露,造語生僻,句斷而意脈相連,為七言古詩散文化的典范之作。主觀意識旺盛,生性好奇,勇于創(chuàng)新,追求狠重、怪奇、險勁,以丑為美?!对绱撼仕繌埵藛T外》“天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都?!泵辖肌嘁髯髟娚衅媲?,在中唐寒士困頓失意的廣闊社會背景下,成為苦吟詩人的代表。詩中多患難感、憂郁感、幻滅感。慣用白描,形象化比擬?!顿泟e崔純亮》“出門即有礙,誰謂天地寬?!薄逗匕傩找鳌贰恫】鸵鳌贰犊嗪鳌贰肚飸咽迨住贰队蝹b行》“殺人不回頭,輕生如暫別?!敝刂饔^感受,妙造幽微,變熟為生,化險為夷。實踐“不平則鳴”的創(chuàng)作理論。散文化傾向表現(xiàn)為詩中發(fā)議論?!队巫右鳌贰按饶甘种芯€,游子身上衣?!崩钯R——詩鬼,苦吟,冷艷怪麗,“長吉體”《雁門太守行》“黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開。”濃墨重彩描繪邊城鏖戰(zhàn)的激烈場面,展示將士壯烈精神,意境輝煌壯麗,筆補造化?!独戏虿捎窀琛贰督疸~仙人辭漢歌》“衰蘭送客咸陽道,天若有情天亦老?!薄短焐现{》《秋來》《蘇小小墓》幻想六朝名妓蘇小小為失去往日愛情而憂傷,通篇是幽靈的戀歌,凄艷絕倫,顯示李賀對描寫鬼魂的偏愛。特色:嘔心瀝血、千錘百煉。追求創(chuàng)新、刻意出奇,構(gòu)思奇特,想象詭奇怪誕,筆觸曖昧,帶神秘感。最善于運用神話傳說和怪誕華美的語匯,創(chuàng)造別出心裁、異想天開的意象。表現(xiàn)豐富獨特主觀色彩,經(jīng)過意象復(fù)合的“通感”,化平易為驚險瑰麗,化腐朽為神奇?!秹籼臁贰独顟{箜篌引》《南山田中行》冷艷怪麗,自成一家。迷戀幻想的陰森鬼境,詩歌帶有濃重傷感。劉禹錫——白居易稱之為“詩豪”。諷喻詩、感遇詩、詠史詩、民歌體詩善用典,辭采豐美而筆致流利,造境明麗清遠而風(fēng)神俊爽,氣度恢宏,骨力豪勁。諷喻詩、感遇詩多作于被貶朗州期間。寄慨遙深、正氣凜然?!冻陿诽鞐钪莩醴晗弦娰洝贰俺林蹅?cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春?!倍啻卧赓H,毫不屈服,信心滿懷,慷慨激越、風(fēng)骨蒼勁。詠史詩,多登臨遺跡懷古之作,五七言律絕形式,描寫前朝古跡風(fēng)景,抒發(fā)千古興亡之感,含有精辟議論?!段魅綉压拧贰叭松鷰谆貍?,山形依舊枕江流?!薄妒^城》“淮水東邊舊時月,深夜還過女嬙來。”《烏衣巷》“舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家?!泵窀梵w的竹枝詞、楊枝詞,吸收民間口語,情調(diào)悠揚婉轉(zhuǎn),生活氣息、地方特色濃郁?!吨裰υ~》“東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴。”“花紅易衰似郎意,流水無限似儂愁?!薄肚镌~二首》“自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上,便引詩情到碧霄。”柳宗元抒寫貶謫的抑郁悲傷、思鄉(xiāng)之情,憂憤深廣,風(fēng)格清冷峭拔。長于哀怨,得屈騷之余意。山水田園詩,試圖以清靜幽寂的自然境界凈化心靈,消除現(xiàn)實困擾。《江雪》“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。”《漁翁》“煙銷日出不見人,唉乃一聲山水綠,回看天際下中流?!笔芴諟Y明山水詩平淡風(fēng)格影響,精刻孤峭,冷漠空寂。李商隱與晚唐詩歌晚唐詩歌——致力于藝術(shù)形式的精工雕琢,用苦悶象征代替功利目的,集中于感覺和情緒抒發(fā),以哀怨悱惻為美、以悲涼蕭瑟為美、以淡泊情思為美、以幽艷細膩為美,追求韻外之致。李商隱——無題詩,朦朧。深情綿邈、綺麗精工?!栋捕ǔ菢恰贰稑酚卧贰跋﹃枱o限好,只是近黃昏?!闭沃S喻詩:直訴憤慨、悲壯沉郁。經(jīng)過個人遭遇,表現(xiàn)對政治的肯定或批判。精深婉麗的詞藻中含有豐富愛憎,多凄苦之詞,充滿濃郁感傷氣息?!肚吩伿吩姡航柰惺肥拢豕艂?,具諷刺性。《賈生》《詠史》《龍池》《馬嵬二首》構(gòu)思凝練、取材精當(dāng),巧妙融合歷史與現(xiàn)實。無題詩——最廣為傳頌,朦朧,旨意神秘。內(nèi)容:寄托說、愛情說抒寫交織希望與失望的悲劇性愛情和心理,隱約和詩人的不幸身世存在聯(lián)系。《無題二首》“直道相思了無益,未妨惆悵是清狂?!边\用比興象征手法寫愛情生活中的感受,具有啟發(fā)性,引起讀者聯(lián)想,傷感情調(diào)。“身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通?!薄皠⒗梢押夼钌竭h,更隔蓬山一萬重。”“春心莫共花爭發(fā),一寸相思一寸灰?!薄按盒Q到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干?!笔惆l(fā)純粹情致,渲染凄美情致的特殊氛圍,創(chuàng)造深隱朦朧之美。《錦瑟》“錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶,只是當(dāng)時已惘然?!崩钌屉[開創(chuàng)詩歌上的新風(fēng)格、新境界。最高成就是近體,特別是七律、七絕。如果杜甫是唐代七言律發(fā)展史上的第一座里程碑,李商隱則為第二座。詩與詞間搭起過渡的橋梁。其詩歌是心靈的象征,一種純主觀的表現(xiàn)。細美幽約、朦朧含蓄的感傷唯美文學(xué)典型。杜牧——與李商隱并稱“小李杜”第一個大量采用七絕形式寫作詠史詩,用鮮明史論筆法,追憶昔日輝煌,抒發(fā)末世哀傷。從時代變遷中參悟人生哲理,寓褒貶議論于含蓄蘊藉之中。創(chuàng)作出許多有“二十八字史論”之譽的作品《登樂游原》《赤壁》“東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬?!薄恫辞鼗础贰吧膛恢鰢?,隔江猶唱后庭花。”《江南春絕句》“南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中?!薄哆^華清宮絕句三首》“一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。”揭露統(tǒng)治者的荒淫誤國,抒發(fā)政治感慨,深寓對現(xiàn)實的不滿和諷刺。峭健之中有風(fēng)華流美之致,創(chuàng)造明快優(yōu)美意境,風(fēng)格俊爽。離情傷別詩《贈別二首》“春風(fēng)十里揚州路,卷上珠簾總不如?!薄跋灎T有心還惜別,替人垂淚到天明?!奔o(jì)行寫景詩:選取清新明朗、給人快感的景物來書寫情懷,色彩鮮明而飛動流走的語言創(chuàng)造情景交融的優(yōu)美詩境?!都膿P州韓綽判官》“二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫?!薄渡叫小贰巴\囎鴲蹢髁滞?,霜葉紅于二月花?!薄肚锵Α贰疤祀A夜色涼如水,坐看牽??椗??!痹娗楫嬕?、意境優(yōu)美,語言暢達,清新明麗,富有立體感。許渾——“江南才子許渾詩,字字清閑句句奇。”《金陵懷古》《咸陽城東樓》“溪云初起日沉閣,山雨欲來風(fēng)滿樓?!睉{吊古跡的感嘆中,充滿對衰敗王朝暴風(fēng)雨來臨的憂戚,心中凄涼。律詩對偶工整精密,格律協(xié)調(diào)圓潤

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