長(zhǎng)安古道馬遲遲高柳亂蟬棲

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長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬棲

柳永在中年以后，幾度游歷，到處干謁各地官員，以期能取得一官半職；入仕之后，又飄泊各地做官，對(duì)浪跡江湖、宦游沉浮的生活有切身的感受，并且他的這種感受又常常與以往他在市井勾欄“深情蜜愛(ài)”的浪子生活相聯(lián)系，所以他的這類(lèi)詞比較全面地展示了他一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、失意、辛酸等復(fù)雜心態(tài)。他自己也稱(chēng)“諳盡宦游滋味”，后人更是稱(chēng)贊他“尤工于羈旅行役”。

不久，柳永又被調(diào)往華陰縣（陜西渭南，今陜西華陰）當(dāng)縣令。

參差煙樹(shù)灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。

夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿(mǎn)蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。

——《少年游》

高低不一、參差披拂的煙柳掩映著灞陵橋。此處風(fēng)物依舊和前朝一樣，送別的人們折柳送別親友。那些楚宮細(xì)腰的楊柳經(jīng)過(guò)人們的多次攀折，已經(jīng)憔悴衰敗，夕陽(yáng)悠閑照大地，秋光漸消去，離別的憂(yōu)思如蘅草鋪滿(mǎn)江岸望不盡。一首送別《陽(yáng)關(guān)》曲，曲盡人腸斷，獨(dú)自倚靠著船欄桿久久行。

柳永作為“西征客”來(lái)到漢唐舊都長(zhǎng)安，又在灞橋這一個(gè)傳統(tǒng)的離別之地與友人分袂，他徘徊在橋上，自然神思徜徉，離憂(yōu)頓生，有感而發(fā)寫(xiě)下此詞。

暮色蒼茫中，楊柳如煙；柳色明暗處，灞橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見(jiàn)證。

“風(fēng)物盡前朝”一句，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，透出一種沉郁的懷古情懷。想象年去歲來(lái)，多少離人此折柳贈(zèng)別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細(xì)輕柔的柳條竟至“憔悴”。更顯離別情懷之深濃。

面對(duì)灞橋，已令人頓生離思，偏又時(shí)當(dāng)秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕陽(yáng)殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿(mǎn)蘅皋了。離思索懷時(shí)，耳邊忽又響起《陽(yáng)關(guān)》曲，眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己。

客中再?lài)L別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又是傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽(yáng)關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”陡然收煞。“獨(dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。

灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象，回環(huán)斷續(xù)間抒發(fā)無(wú)限感慨。

長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬棲。夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。

歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。

——《少年游》

一個(gè)人、一匹馬，在長(zhǎng)安古道上緩緩行走。高高的柳樹(shù)間，秋蟬長(zhǎng)一聲短一聲地嘶鳴。

遠(yuǎn)方的夕陽(yáng)正遙遙地在西邊沉落，秋風(fēng)帶著悲愴的呼嘯聲在曠闊原野上勁吹。詞人舉目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)高高天幕從大地的四方垂下，益發(fā)顯得蒼茫無(wú)際。一只孤鳥(niǎo)影子在鉛灰色的天幕間隱沒(méi)，而夕陽(yáng)則漸漸沉沒(méi)在鳥(niǎo)影之外更遙遠(yuǎn)的地方。

歸去的云一去杳無(wú)蹤跡，往日所期待的理想到底在哪里？冶游歡宴、高歌痛飲的興致早已衰減了，過(guò)去那些灑脫不羈的酒友也多是或死或散，寥落無(wú)幾。而現(xiàn)在的柳七，也早已不再是當(dāng)年那個(gè)俊逸瀟灑、詩(shī)酒風(fēng)流的翩翩少年了。

是的，他老了，如這天地間的秋日暮色一樣，嘗盡那人生的蒼涼滋味。

本篇為詞人晚年游長(zhǎng)安樂(lè)游原自傷身世之作。跋涉在夕陽(yáng)古道，窮困潦倒的詞人回憶不堪回首的往事，慨嘆自己漂泊無(wú)定前途渺茫，抒寫(xiě)了一種茫然失意、深入骨髓的生命情懷。詞中，失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意氣，又消逝了那一份癡迷眷戀的情感，文字中所彌漫的只是低沉蕭瑟的色調(diào)和聲音。

置身于“長(zhǎng)安古道”之上，他的心緒便渲染上了濃重的歷史色彩。“馬遲遲”，車(chē)馬緩緩而行；“長(zhǎng)安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，既表現(xiàn)了對(duì)世事的淡漠，也表現(xiàn)了一種對(duì)今古滄桑的深沉感慨。

“高柳亂蟬嘶”，高高的柳樹(shù)上秋蟬啼叫，聲音紛亂凄涼，夕陽(yáng)在山的那邊慢慢降落，秋風(fēng)在原野上用力地吹起；秋蟬之嘶鳴更獨(dú)具一種凄涼之至，也表現(xiàn)有一種時(shí)節(jié)變易、蕭瑟驚秋的哀感?！跋﹃?yáng)鳥(niǎo)外”，飛鳥(niǎo)隱沒(méi)在長(zhǎng)空之外，而夕陽(yáng)隱沒(méi)則更在飛鳥(niǎo)之外，更顯得郊原之寥闊無(wú)垠。“目斷四天垂”，詞人極目遠(yuǎn)眺，看不見(jiàn)人煙，只見(jiàn)那廣闊的天空如幕帳般向下四垂。只見(jiàn)天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無(wú)一歸處。文字間罩上了悲涼深廣的情調(diào)。

追思過(guò)去，慨嘆追懷眷念的往事已無(wú)跡可循。“歸云一去無(wú)蹤跡”,“歸云”喻指所思念的戀人，也是一切消逝永不復(fù)返的事物的象征?！昂翁幨乔捌?？”往日的理想期待在哪里？“前期”既是舊日的志意心期，又是與舊日的歡愛(ài)約期。然而，這兩種期待都不知在“何處”了，暗指所至愛(ài)的佳人和青春時(shí)的人生抱負(fù)雙雙落空。

“狎興生疏，酒徒蕭索”寫(xiě)此時(shí)的寂寥和落寞：冶游飲宴的興致已衰減，當(dāng)日與他在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無(wú)成，年華漸老，于是便只剩下了“不似少年時(shí)”的悲哀和嘆息。所有的一切在時(shí)間流逝中都顯得虛幻、不真實(shí)。所以一切也都無(wú)所謂了。在這里，詞人沒(méi)有了昔日狂放不羈的性情，沒(méi)有了歡歌痛飲的興致，甚至對(duì)情愛(ài)也無(wú)所顧忌無(wú)所留戀。正所謂“哀莫大于心死”，詞中只是抒發(fā)對(duì)世態(tài)炎涼、人情冷暖的悲涼感受，對(duì)功名宦途、對(duì)人生前路只剩下心灰意冷。

這首詞描繪出高柳亂蟬、夕陽(yáng)秋原的凄涼，寄寓了沉痛的身世之感。堪稱(chēng)是悲苦一生的高度概括和真實(shí)寫(xiě)照。而這種風(fēng)調(diào)、這種感慨，顯然是柳永晚年心境的寫(xiě)照。所謂“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”，一種深刻的寂寞與孤獨(dú)包圍著柳永，直至他的人生最后。

柳永任華陰令期間，還發(fā)生了一件事。有一個(gè)少年帶著仆從，大張聲勢(shì)來(lái)到妓院。妓家以為他是一個(gè)富豪有錢(qián)人家，便招待他吃喝玩樂(lè)，住了十多天，吃了十多天。這個(gè)混世少年竟不付錢(qián)，還攜妓女首飾逃走。妓家這才感覺(jué)上當(dāng)，心中感到不平。于是便向縣令柳永申訴告狀。柳永很是重視，馬上派人前去將那白吃白喝還白拿的少年抓捕歸案。他還借一古詩(shī)句寫(xiě)下判書(shū)云：

自從桃源路已深，仙郎去日暗傷心。

離歌不待消聲唱，別酒寧勞素手斟。

更沒(méi)一文酬半宿，聊得十匹當(dāng)千金。

想應(yīng)只在秋江上，明月蘆花何處尋。

可見(jiàn)柳永為官處事還是比較公道，做事也很有效率。

不過(guò)，柳永在華陰任上的日子頗為清靜，公務(wù)并不多，以至感到了幾分空虛無(wú)聊：

驟雨新霽。蕩原野、清如洗。斷霞散彩，殘陽(yáng)倒影，天外云峰，數(shù)朵相倚。露荷煙芰滿(mǎn)池塘，見(jiàn)次第、幾番紅翠。當(dāng)是時(shí)、河朔飛觴，避炎蒸，想風(fēng)流堪繼。

晚來(lái)高樹(shù)清風(fēng)起。動(dòng)簾幕、生秋氣。畫(huà)樓晝寂，蘭堂夜靜，舞艷歌姝，漸任羅綺。訟閑時(shí)泰足風(fēng)情，便爭(zhēng)奈、雅歡都廢。省教成、幾闋清歌，盡新聲，好尊前重理。

——《玉山枕》

一場(chǎng)急雨過(guò)后初放晴時(shí)，雨水滌蕩后的平原曠野清新如洗。斷續(xù)的云霞放射著夕陽(yáng)的光采，殘陽(yáng)倒映在池沼中，有數(shù)朵遠(yuǎn)在天外的云峰，像戀人相依相偎。帶露荷葉開(kāi)滿(mǎn)了池塘、霧中菱角轉(zhuǎn)眼間已變紅變綠。在河朔之地避暑時(shí)那種舉杯暢飲、詩(shī)酒風(fēng)流的日子也許還能延續(xù)下去。

傍晚，參天大樹(shù)在清涼的晚風(fēng)中搖曳，門(mén)窗簾帷隨風(fēng)飄動(dòng)，讓人頓生秋日涼意。白天畫(huà)樓里寂靜無(wú)聲，夜晚在蘭臺(tái)幽寂難耐，于是便任那歌女們穿著羅綺起舞清歌，放松一下自己的身心。正好公務(wù)清簡(jiǎn)，民間訟事稀少，才有這閑情逸致，觀賞歌舞風(fēng)情。連這樣的清歡雅事都沒(méi)有，豈不是很無(wú)奈。于是就教會(huì)她們幾首新作的清歌雅曲，在酒宴上重新唱起。

這或許是在華陰縣令任上所作。“斷霞散彩，殘陽(yáng)倒影，天外云峰，數(shù)朵相倚。露荷煙芰滿(mǎn)池塘，見(jiàn)次第、幾番紅翠”，是詠夏名句。從夏荷紅翠到清風(fēng)秋氣，從“風(fēng)流堪繼”到“漸任羅綺”，時(shí)光荏苒，季節(jié)交替，不堪“畫(huà)樓晝寂，蘭堂夜靜”的詞人感到公務(wù)閑余的空虛無(wú)聊。與過(guò)去那種歌舞風(fēng)情的日子漸行漸遠(yuǎn)，甚至“雅歡都廢”。越想越惆悵，越想越無(wú)奈，這是為哪般？

然而到了冬天，生于南方的柳永見(jiàn)識(shí)到陜西的北方大雪，還是感到了幾分新奇快意：

長(zhǎng)空降瑞，寒風(fēng)翦，淅淅瑤花初下。亂飄僧舍，密灑歌樓，迤邐漸迷鴛瓦。好是漁人，披得一蓑歸去，江上晚來(lái)堪畫(huà)。滿(mǎn)長(zhǎng)安，高卻旗亭酒價(jià)。

幽雅。乘興最宜訪戴，泛小槕、越溪瀟灑。皓鶴奪鮮，白鷴失素，千里廣鋪寒野。須信幽蘭歌斷，彤云收盡，別有瑤臺(tái)瓊榭。放一輪明月，交光清夜。

——《望遠(yuǎn)行》

遼闊無(wú)垠的天空初降瑞雪，雪花片片均勻，如淅淅寒風(fēng)用剪刀鉸過(guò)似的。紛紛飄落在寺院，密密灑落在歌樓，曲折連綿，漸漸辨別不清鴛鴦瓦。正是打魚(yú)人披著蓑衣返航歸去的時(shí)候，傍晚的江面，風(fēng)景美麗，可堪入畫(huà)。整個(gè)長(zhǎng)安酒樓的酒價(jià)高昂、生意興隆。

幽靜風(fēng)雅的雪夜，最適合如王徽之一樣，雪夜剡溪泛小舟，瀟灑訪戴逵，乘興而行，興盡而歸。在雪夜里看去，皓鶴都被奪去了光艷，白鷴仿佛也失去了雪白素色，白雪鋪滿(mǎn)了千里寒冷的原野。應(yīng)該相信，這個(gè)季節(jié)已沒(méi)有春蘭夏云的美景，卻另有庭列瑤階、林挺瓊樹(shù)的奇觀。讓一輪明月的光輝，與這清靜夜晚里的雪光交相輝映吧。

不過(guò)，這首詞也常常惹來(lái)人們的一些議論。清許昂霄《詞綜偶評(píng)》）就認(rèn)為這首詞“掩襲太多”。意思是襲用前人的詩(shī)意過(guò)多。如“寒風(fēng)翦，淅淅瑤花初下?！毖匾u了唐韓愈《詠雪贈(zèng)張籍》中“片片勻如翦，紛紛碎若挼”；從“亂飄”至“堪畫(huà)”，則承襲了唐代詩(shī)人鄭谷《雪中偶題》:“亂飄僧舍茶煙濕，密灑酒樓酒力微。江上晚來(lái)堪畫(huà)處，漁人披得一蓑歸?！?“乘興”句則采用了晉人王徽之“雪夜訪戴逵”（《晉書(shū)·王徽之傳》載）的典實(shí)；“皓鶴奪鮮，白鷴失素”以及“別有瑤臺(tái)瓊榭”皆繼承南朝宋謝惠連《雪賦》中“庭鶴奪鮮，白鷴失素”及“庭列瑤階，林挺瓊樹(shù)”的名句。

可以說(shuō)，這首