圣?！秳游锟駳g節(jié)》第一節(jié)課件

電影配樂（一）學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、通過辨音，了解事物特性，初步認(rèn)識在音樂中如何表現(xiàn)事物的形態(tài)、本質(zhì)及情感表達(dá)；2、觀賞動漫電影《動物狂歡節(jié)》，了解電影配樂的意義、方式、功能等；3、了解管弦樂曲《動物狂歡節(jié)》的作者及創(chuàng)作背景。作曲家怎樣用不同音色樂器的組合表現(xiàn)不同音樂形象的?

中國民族樂隊和西洋管弦樂隊中最常用的部分樂器，這些不同樂器的音色可以表現(xiàn)不同的音樂形象，如大家熟悉的交響童話《彼得與狼》中，描寫了勇敢的少先隊員彼得在善良動物的幫助下，捕獲兇猛的大灰狼的故事。交響童話中最吸引人的就是每一個角色都由一種樂器或一種特定的混合音色代表：小鳥——長笛；鴨子——雙簧管；貓——低音區(qū)伴奏的單簧管；爺爺——大管；狼——三只法國號；彼得——弦樂合奏；獵人的獵槍——定音鼓和大鼓。

作曲家用了各種不同音色的樂器幫助聽眾尋找和分辨故事中的各個角色，增添了音樂的趣味性。除了以單一樂器表現(xiàn)音樂形象外，作曲家還可以將不同種類的樂器搭配在一起使用，調(diào)制出無窮無盡的混合音色。可以想象，有這樣眾多樂器共同演繹的音樂作品，在優(yōu)秀音樂家的手中將會煥發(fā)出絢麗多姿的奪目光彩。

例如：鳥、狼、大象、袋鼠、騾子、蟑螂、風(fēng)聲等等，接下來辨認(rèn)以下屬于什么動物的聲音？

作曲家通過某個事或物的聲音、體態(tài)、音色、氣質(zhì)等等特征，根據(jù)樂器的特性對照相應(yīng)的事或物，表現(xiàn)其形象和性格，構(gòu)成具有戲劇性的故事情節(jié)，并推動情節(jié)發(fā)展，使音樂表達(dá)的更加完善和具體，具有較高的藝術(shù)欣賞價值。概括：管弦樂組曲《動物狂歡節(jié)》標(biāo)題一：序奏及獅王進(jìn)行曲

兩架鋼琴由弱漸強的和弦顫音，弦樂組中一陣陣獅王的咆哮，全曲的引子；接著速度漸快，鋼琴模仿軍號合奏，獸王很講究排場，偶爾吼兩句顯示它的威風(fēng)。例：標(biāo)題二：母雞和公雞

中庸的快板。由小提琴惟妙惟肖的模仿母雞生蛋的叫聲；鋼琴和小提琴演奏另一個音型，單簧管配奏公雞報曉之聲。標(biāo)題四：烏龜

狂熱的極板放慢數(shù)倍，低音弦樂器演奏出烏龜詼諧緩慢自由的爬行者，不是的東張西望，偶爾還吃吃路邊的草，不慌不忙，憨態(tài)可掬。這段旋律源自奧芬巴赫著名喜劇《地獄中的奧菲歐》中的《康康舞曲》曲調(diào)。標(biāo)題五：大象

低音提琴為主奏樂器，演奏出比較輕快的圓舞曲，低沉的聲響加上舞曲的節(jié)奏，可想象大象扭動著笨拙的身軀，即滑稽又可笑又形象動人。曲子取自法國作曲家柏遼茲的戲劇傳奇《浮士德的沉淪》中輕盈飄逸的《仙女之舞》。標(biāo)題六：袋鼠

雙鋼琴的交替奏出跳躍的音型，刻畫袋鼠輕快敏捷的身影，互相追逐、嬉戲、無憂無慮，與大象的形象形成鮮明的對比。頓音同休止符交替組成了跳動的音型，惟妙惟肖的模仿出袋鼠驚人的跳躍本領(lǐng)。偶爾的停頓音型，又在描寫袋鼠躊躇不前的片刻。標(biāo)題七：水族館

兩架鋼琴節(jié)拍交錯奏出反向琶音，展現(xiàn)微波蕩漾的水面、陽光在清澈的水中直射水底，千姿百態(tài)的魚群在悠游，同時長笛和小提琴奏著純凈的旋律。標(biāo)題九：林中杜鵑

小行板。鋼琴用和弦音輕輕的奏出幽靜的森林里，用單簧管模仿出的杜鵑啼聲，栩栩如生。一種和諧的大自然與上段的聲嘶力竭形成了強烈的對照。標(biāo)題十：鳥舍（大鳥籠）歡快的快板。長笛在高音區(qū)吹奏出歡快華麗的音調(diào)，鋼琴和弦樂器奏出的靈巧顫音呈現(xiàn)出群鳥高飛的畫面，并且不時的有小鳥在歡唱。標(biāo)題十二：化石

木琴干枯但明亮的音色走出了圣桑自己的作品《骷髏之舞》的旋律，諷刺了別人的作品僵化過時，也嘲笑了自己，想象著只剩白骨一副的鬼魂主題，用單簧管演奏。標(biāo)題十三：天鵝（天鵝之死）

這是整個套曲中最受歡迎的一首樂曲，有人可能并不知道圣桑創(chuàng)作過《動物狂歡節(jié)》，也不了解《天鵝》的出處，但迷人的旋律一定能讓你陶醉的。運用鋼琴的琶音，大提琴溫婉舒展的旋律，描繪白天鵝昂首浮游的神態(tài)。該曲被改編為芭蕾舞和芭蕾小品等。十四章：終曲

當(dāng)美麗與神圣到來之后，真正的狂歡開始了，在序奏的引導(dǎo)下，整齊而有節(jié)奏的歡慶主題隨即出現(xiàn)，舞曲性的旋律在反復(fù)陳述狂歡的過程，還可以聽到每個角色的聲音，都出來做最后的謝幕。野驢搶先出場，母雞緊跟其后，袋鼠迫不及待，活蹦亂跳，那笨拙的烏龜和大象對這種疾快的舞步煞是羨慕，也跟著湊個熱鬧，整個園內(nèi)充滿著生機、激情、平等與博愛，沒有物種界線、沒有強勢之分、沒有貴賤之別，沒有時空間隔，有的只是歡樂、快樂。電影配樂：

電影配樂指在電影作品中出現(xiàn)的主題音樂。一般應(yīng)配合情節(jié)發(fā)展和場景的情緒，起到烘托氣氛的作用。配樂的制作有以樂器、聲樂、樂團(tuán)或電子音樂等方式制作。電影配樂，在電影的制作中，配樂是配音的一部分；配樂只處理電影里的音樂。在電影里的音樂可以分為兩大類：一為歌舞音樂，一為附帶音樂。

配樂的方式有二：一為主題曲式的配樂，這種配樂很突出，而自成一體，除了主題音樂動聽外，對電影中劇情的發(fā)展，往往沒有實質(zhì)的幫助；另一為樂劇式的配樂，仿華格納樂劇，用主導(dǎo)動機，為影片中人物或某一意念之特性，這種配樂方式，對劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變有很強大的啟示力。開頭背景的配樂，結(jié)合故事發(fā)生的地點、場景、任務(wù)出場順序而配。武打場面的配樂，是根據(jù)動作的節(jié)奏、肢體的速度，偶爾配以幽默的語言，使用樂器。根據(jù)故事發(fā)展，矛盾高潮的迭起，情節(jié)的需要，配以情感和心理、動作使用等的音樂。著名的電影配樂大師及部分作品：

1、約翰.威廉姆斯：電影配樂大師約翰.威廉姆斯是電影配樂家中的佼佼者，他有好萊塢大片音樂教父之稱。曾超過24次獲得奧斯卡金像獎最佳配樂提名，并5次獲獎。著名代表作有：《侏羅紀(jì)公園》、《拯救大兵瑞恩》、《星球大戰(zhàn)》三部曲等等。2、約翰.巴瑞：1933年出生于英國，也是一位聲名遠(yuǎn)揚的著名配樂大師，其作品曾5次獲奧斯卡金像獎最佳配樂獎。代表作有：《007系列》后期的作品、《午夜牛郎》、《遠(yuǎn)離非洲》(outofAfrica)、《與狼共舞》、《時光倒流70年》等。

3、尼諾*羅塔：意大利音樂教父，生于1911年，僅電影配樂就145部，還不包括其它歌劇，管弦樂作品。他畢業(yè)于米蘭音樂學(xué)院，與意大利名導(dǎo)費里尼合作長達(dá)三年，創(chuàng)出影音經(jīng)典。他以意大利民謠和過人天份為武器，再加上本土強悍和不屈服的民風(fēng)，寫出了無數(shù)膾炙人口的作品。而其中最為耀眼的則就是《教父》，以典型的西西里旋律寫出的樂章富含動人的深情。代表作品：《教父三部曲》、《八部半》、《戰(zhàn)爭與和平》、《在羅馬的陽光下》。4、久石讓：1950生于日本的長野，是日本最多產(chǎn)，同時也是最具影響力的現(xiàn)代音樂藝人之一。配樂作品有：動畫電影《阿里安》、《機器人嘉年華》，《仔鹿物語》、《水之旅人》、《寄生前夜》等等。

5、譚盾：1957年出生于湖南，一個為華人音樂家贏得榮譽的名字。在第44屆格萊美中，他再度為華人音樂家贏得榮譽，以電影《臥虎藏龍》主題曲《月光愛人》獲得“最佳電影原創(chuàng)音樂”、“最佳原創(chuàng)電影歌曲”提名，又以《臥虎藏龍》原聲帶中的《永恒的誓言》獲得“最佳古典音樂”提名，而取自《易》中的吉他協(xié)奏曲則獲得了“最佳古典音樂協(xié)奏曲”提名。代表作品：《臥虎藏龍》、《英雄》。

電影中的配樂，有的是大師根據(jù)電影情節(jié)創(chuàng)作，有的根據(jù)導(dǎo)演的整體設(shè)計思路編寫音樂主題，還有的是根據(jù)歷史有名的富有戲劇性的音樂作品而制作成電影或是動漫等體裁。接下來觀看動漫電影《動物狂歡節(jié)》。室內(nèi)管弦樂《動物狂歡節(jié)》簡介

又稱《動物園大幻想曲》，是1886年法國樂壇著名作曲家圣桑創(chuàng)作，他是法國浪漫主義民族樂派代表，他的作品生動、風(fēng)趣、詼諧、幽默。本首作品有四大特點：第一、樂隊編制（2架鋼琴和九件管弦樂器組成）；第二、組曲有14個樂章，13個小標(biāo)題組成；第三、大量采用單純音響的模仿手法，可卻富于美感和生機；第四、作品中不僅用了他本人以前的音樂主題，而且還引用了其他作曲大師的經(jīng)典旋律，并加以夸張、變形、漫畫化。

在《動物狂歡節(jié)》中，作者以生動的手法，描繪動物們在熱鬧的節(jié)日行列中，各種滑稽有趣的情形。而且該作品經(jīng)常作為一套管弦樂組曲出現(xiàn)在各國音樂會上。作者圣桑禁止在他生前演奏或出版這部作品，唯獨“天鵝”一曲例外。

整部組曲