默默耕耘譜心曲潛心創(chuàng)作鑄華-劉聰藝術歌曲創(chuàng)作及演唱風格探究

分類號J6 學校單位代碼10446碩士學位論文論文題目默默耕耘譜心曲 潛心創(chuàng)作鑄華章劉聰藝術歌曲創(chuàng)作及演唱風格探究研究生姓名 呂朋朋學科專業(yè)音樂學研究方向聲樂表演與教案研究導師姓名職稱王翼亭 教授論文完成時間2018年3月1曲阜師范大學研究生學位論文原創(chuàng)性說明根據(jù)學位論文類型相應地在□劃√本人鄭重聲明此處所提交的博士□碩士□論文《默默耕耘譜心曲潛心創(chuàng)作鑄華章劉聰藝術歌曲創(chuàng)作及演唱風格探究》是本人在導師指導下在曲阜師范大學攻讀博士□碩士□學位期間獨立進行研究工作所取得的成果論文中除注明部分外不包含他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果對本文的研究工作做出重要貢獻的個人和集體均已在文中已明確的方式注明本聲明的法律結果將完全由本人承擔作者簽名 日期曲阜師范大學研究生學位論文使用授權書根據(jù)學位論文類型相應地在□劃√《默默耕耘譜心曲潛心創(chuàng)作鑄華章劉聰藝術歌曲創(chuàng)作及演唱風格探究》系本人在曲阜師范大學攻讀博士□碩士□學位期間在導師指導下完成的博士□碩士□學位論文本論文的研究成果歸曲阜師范大學所有本論文的研究內容不得以其他單位的名義發(fā)表本人完全了解曲阜師范大學關于保存使用學位論文的規(guī)定同意學校保留并向有關部門送交論文的復印件和電子版本允許論文被查閱和借閱本人授權曲阜師范大學可以采用影印或其他復制手段保存論文可以公開發(fā)表論文的全部或部分內容作者簽名 日期導師簽名 日期2摘要藝術歌曲自二十世紀初傳入我國至今已有百年的歷史在中西音樂文化的多次碰撞交融中逐步發(fā)展起來經(jīng)過引進模仿學習借鑒吸收融合創(chuàng)新運用等多個階段后終于完成了從選曲填詞的初創(chuàng)階段到與時俱進傳承拓展出具有鮮明時代風格和民族精神的成熟階段的蛻變與成長成為中國近現(xiàn)代音樂領域最為重要的創(chuàng)作形式之一自上世紀九十年代以來著名的作曲家劉聰在20余年的不懈努力與積極探索的音樂創(chuàng)作生涯中逐漸確立了其藝術生涯的坐標以藝術歌曲作為其一生的主要創(chuàng)作方向自1996年至

2018

年連續(xù)八屆中央電視臺青歌賽上共有

32 名選手演唱作曲家劉聰?shù)淖髌凡糠指枋址肢@金銀銅獎等本文從藝術歌曲在中國的發(fā)展著手通過對劉聰創(chuàng)作的八首不同風格聲樂作品的探索認真分析其作品的風格特征和演唱處理領略其恰當?shù)谋憩F(xiàn)手法精致的音樂織體嫻熟的作曲技法之美本文章共有四個部分第一章中國藝術歌曲的發(fā)展與劉聰藝術歌曲的實踐主要分兩部分第一節(jié)中國藝術歌曲的發(fā)展介紹中國藝術歌曲艱難的起步與華麗的起點和探索不息創(chuàng)新不止的努力到現(xiàn)代藝術歌曲民族意識覺醒與現(xiàn)代技術應用第二節(jié)作曲家劉聰?shù)乃囆g簡介及其在藝術歌曲方面鋼琴伴奏方面和其他方面的主要作品第二章劉聰藝術歌曲的創(chuàng)作技術與特色主要介紹劉聰在藝術歌曲創(chuàng)作中歌詞的選擇與處理以及在旋律和聲和鋼琴織體方面的技術與特色第三章劉聰部分經(jīng)典藝術歌曲分析分三個章節(jié)對8首不同風格的歌曲進行民族語言與風格作品技術探索與語言作品花腔技術和無詞歌三方面的分析第四章劉聰藝術歌曲的演唱風格探究主要從風格分析與演唱內容分析與演唱和技術分析與演唱三方面對二度創(chuàng)作和演唱過程中風格內容方法和情感的把握還有演唱與鋼琴伴奏的配合等關鍵詞劉聰 藝術歌曲 創(chuàng)作演唱演唱風格 鋼琴伴奏3AbstractThe history of the art songsis

morethan

100years

fromtheearly20thcenturywhentheywerebrought

b5E2RGbCAPinto China Theywere develop in

the

multiple

collision

ofChineseand WesternmusicalculturesAfterthe

p1EanqFDPwprocess of imitation learning from

the

absorption

integrationinnovationandtheuseofmultiplestagesfinally

DXDiTa9E3dcompletedthetransformationandgrowthofheritagetoexpandthematurestagewithadistinctivestyleandthe RTCrpUDGiTnationalspiritfromthe"selectedlyrics"start-upphasetothetimesbecomeoneofthemostimportantforms 5PCzVD7HxAofmodernmusicSincethe1990sthefamouscomposerLiuconginmorethan20yearsoftirelesseffortsandactivelyjLBHrnAILgexploring music writing career gradually

established

thecoordinatesofhisartisticcareer-setartsongsashis

xHAQX74J0XlifesmaincreativedirectionFrom1996to2018consecutiveeighthCCTVYoungSingeronatotalof32LDAYtRyKfEplayersconcertcomposerLiucongsworkssomeofthesingerswereawardedgoldandsilverbronzemedal Zzz6ZB2LtkThearticleisonthebasisofproceedinthedevelopmentofChinasartsongsexploreeightdifferent

dvzfvkwMI1stylesofvocalmusicthroughthecreationofLiucongacarefulanalysisofthestylecharacteristicsoftherqyn14ZNXIwork and singing processing atasteofitsproperperformance practices fine musical textures skilledEmxvxOtOcocompositiontechniquesintheUnitedStatesthroughthisarticlethisaspectisforfurtherresearch SixE2yXPq5ThisarticleiscomprisedoffourpartsChapter I the development of Chinese art songs and thepracticeofLiucongsartsongsthischaptercan 6ewMyirQFLbedecided into two sections Section I is the development ofChineseartsongsintroducingChineseartsongs kavU42VRUsdifficulttostartwithamagnificentstartingpointandexploretheendlessinnovationmorethantheeffortsto y6v3ALoS89the national consciousness ofmodern artsongsand modern technology Section IIisIntroduction ofM2ub6vSTnPcomposer Liu cong and the major works in art songs pianoaccompanimentandotheraspects 0YujCfmUCwChapter IIThe creative skillsand featuresofLiu congs artsongs introducing Liu congs skillseUts8ZQVRdcharacterized in songwriting lyricsprocessing as well as the technology and features inthe sQsAEJkW5T

selection

andtextureofmelodyharmonyandpianoclassical

Chapterart

IIIsong

AnalysisofThischapter

someofisdivided

into

three

Liu congssectionsGMsIasNXkAof eight different styles of songs the

national

language

andstyletheanalysisoftheworksoftechnologyto

TIrRGchYzgexplore language works coloratura techniques andsongs withoutwords7EqZcWLZNXChapterIVThestudyofLiucongssingingstylemainlyfromtheanalysisofstylecontentandlzq7IGf02Eskills and concert tripartite face

of

ongoing

creation

andsingingtheprocessofstylecontentmethodsand

zvpgeqJ1hkgrasp of the emotional asaccompanimentco-ordination NrpoJac3v1

well

as

singing

with

pianostyle

KeywordsLiucongpianoaccompaniment

ArtSongsSinging1nowfTG4KI

Singing4目錄第一章中國藝術歌曲的發(fā)展與劉聰藝術歌曲的實踐 7第一節(jié)中國藝術歌曲的發(fā)展7一艱難的起步與華麗的起點7二探索不息創(chuàng)新不止7三民族意識覺醒與現(xiàn)代技術應用9第二節(jié)劉聰藝術簡介及其主要作品10一劉聰藝術簡介10二劉聰?shù)闹饕囆g歌曲作品10三劉聰其他藝術作品11第一節(jié)歌詞的選擇與處理12一歌詞的選擇12二歌詞的處理13第二節(jié)音樂創(chuàng)作技術與特色17一旋律方面的技術與特色17二和聲鋼琴織體方面的技術與特色19第三章劉聰部分經(jīng)典藝術歌曲分析21第一節(jié)作品的民族語言與風格分析21一《故園戀》從走廊板報到國際聲樂比賽21二《在青翠的山谷里》一個由小變大的故事21三《夢中的卓瑪》句歌詞寫一段歌22第二節(jié)作品的技術探索與語言分析23一《淋濕的夢》女高音與鋼琴23二《請不要說》次女高音與鋼琴24三《秋風在說》男中音獨唱25第三節(jié)作品的花腔技術與無詞歌分析26一《鳥兒在風中歌唱》在保護自然中喚回生命的藝術 26二《無詞歌》專為花腔女高音而作 27第四章劉聰藝術歌曲的演唱風格探究 29第一節(jié)風格分析與演唱 29第二節(jié)內容分析與演唱 30第三節(jié)技術分析與演唱 30一演唱方法及其表現(xiàn)手段的把握 30二演唱中與鋼琴伴奏的配合 315結語31參考文獻33在校期間發(fā)表的學術論文 33致謝336默默耕耘譜心曲 潛心創(chuàng)作鑄華章劉聰藝術歌曲創(chuàng)作及演唱風格探究第一章中國藝術歌曲的發(fā)展與劉聰藝術歌曲的實踐第一節(jié)中國藝術歌曲的發(fā)展作為歌中有詩詩中有畫精美藝術形式的藝術歌曲被世人贊譽為集文學和藝術于一體品位極高的抒情音畫藝術歌曲自二十世紀初傳入我國在中西音樂文化的多次碰撞交融中逐步發(fā)展起來經(jīng)過引進模仿學習借鑒吸收融合創(chuàng)新運用等多個階段后完成了從選曲填詞的初創(chuàng)階段到與時俱進傳承拓展出具有鮮明時代風格和民族精神的成熟階段的蛻變與成長成為中國近現(xiàn)代音樂領域最重要的創(chuàng)作形式之一一艱難的起步與華麗的起點鴉片戰(zhàn)爭以后受西方啟蒙思想的影響一批留學歐美與日本的學者先后歸國他們開始介紹并引進西方先進的科學技術文化藝術等各個領域的知識與經(jīng)驗使古老的中國走上了近代科技文化大變革的發(fā)展道路學堂樂歌作為藝術歌曲的萌芽大多采用選曲填詞的創(chuàng)作方式以日本或者歐美流行的歌曲曲調為旋律基調用中國文人根據(jù)某種思想或者事件而創(chuàng)作填入的文辭秀美的詩詞為歌詞創(chuàng)作而成代表作品有李叔同的《春游》和《送別》沈心工的《黃河》和《體操兵操》等這種歌曲的主題反映新思想新理念內容集中在歌頌國民革命倡導愛國精神及宣揚民主平等方面這為隨后藝術歌曲的真正開始發(fā)展提供了思想借①鑒從創(chuàng)作的更深層的意義來看這種依曲填詞的創(chuàng)作形式這些用外國流行歌曲的旋律做曲調再配上中國極富韻味和意境的詩詞形成了一種旋律優(yōu)美文辭雋永的精美歌曲這也是一種真正意義上的中西合璧的聲樂藝術形式并成為中國近代聲樂創(chuàng)作史上的里程碑也成為中國專業(yè)藝術歌曲創(chuàng)作的先驅者為后來中國專業(yè)藝術歌曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了極其深遠的影響具有劃時代的歷史意義②二探索不息創(chuàng)新不止五四新文化運動之后在音樂創(chuàng)作上就體現(xiàn)在音樂家們開始嘗試選用西洋先進作曲技法與中國傳統(tǒng)民族調式相結合的創(chuàng)作方法從以古詩詞為題材以現(xiàn)代新詩為題材和以①龐麗麗20世紀50-70年代末中國藝術歌曲的發(fā)展與演唱探究[D]河北師范大學碩士論文②李道春 《趙元任青主藝術歌曲創(chuàng)作特征及演唱的對比與分析》 [D]河北師范大學碩士論文 20187戰(zhàn)爭紀實為題材從引申到反映社會現(xiàn)實反映人民的苦難生活及強烈要求自由和平等的意義上這樣的創(chuàng)作技法用于中國的藝術歌曲創(chuàng)作中與富有中國傳統(tǒng)特色的古詩詞與新詩體結合就具有了鮮明的中國風格在音樂創(chuàng)作的形式上此時期的作品高度的吸收了歐洲藝術歌曲的優(yōu)秀成果并與中國傳統(tǒng)文化有機的結合起來形成了一種中西合璧且具有鮮明中國特色的歌曲類型注重調性布局和曲式結構的合理安排注重形式結構和人文精神的有機結合形式完美情感細膩無論在曲式結構調式調性和聲布局等各個方面都有著準確精彩的借鑒新中國成立后百家爭鳴百花齊放的方針政策推動著我國文化藝術事業(yè)不斷地向前邁進在時代背景的影響下歌功頌德斗志昂揚的革命歌曲群眾歌曲電影歌曲蓬勃發(fā)展這些歌曲題材鮮明意義深刻文辭優(yōu)美且極具歌唱性二十世紀五十年代中葉以后吸收民歌素材創(chuàng)作的藝術歌曲進入發(fā)展時期作曲家們下鄉(xiāng)采風同時對全國各地的民歌進行大量的搜集加工并進行藝術處理工作從而創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的歌曲作家和藝術作品對民族文化的傳承和民族精神的弘揚具有不可磨滅的貢獻這個時期的歌曲創(chuàng)作在旋律上大都源自于中國民歌音樂語言樸素旋律優(yōu)美調式調性③大多以民族五聲性調式為主調性統(tǒng)一和聲簡潔具有明顯的民族色彩 如《牧歌》《烏蘇里船歌》《小河淌水》《在銀色的月光下》《瑪依拉》《可愛的一朵玫瑰花》《想親娘》等改革開放以來由于人們多年來被禁錮的思想逐漸解放藝術領域民主自由的氣氛也日益濃厚藝術家們開始創(chuàng)作反映現(xiàn)實社會和人們生活抒發(fā)真摯自然的情感展現(xiàn)人性的質樸與純真的作品這一時期的藝術歌曲在歌曲創(chuàng)作的內容風格形式等諸方面都有了所未有的突破此時期的歌曲創(chuàng)作走上了多元化發(fā)展的道路更加注重人物形象內心情感的刻畫與描繪也更理性化如 《祖國慈祥的母親》《我愛這土地》《多情的土地》《我的祖國媽媽》《日月之戀》《古老的歌》《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》《我像雪花天上來》《大森林的早晨》等一系列膾炙人口的作品傳唱至今經(jīng)久不衰尤其二十世紀八十年代以來藝術歌曲創(chuàng)作伴隨著新時期的春風發(fā)展而走向繁榮并在創(chuàng)作手法與音樂風格上有了新的發(fā)展與突破同時更多專業(yè)作曲家都廣泛參與了藝術歌曲的創(chuàng)作他們把新思想新觀念新技法注入藝術歌曲創(chuàng)作之中給藝術歌曲的創(chuàng)作帶來了蓬勃生機涌現(xiàn)出了大量各類題材的藝術歌曲如羅忠镕的《涉江采芙蓉》黎英海的《楓橋夜泊》尚德義的《春風圓舞曲》等這些歌曲無論是在歌詞的詩化程度還是在創(chuàng)作手法的大膽創(chuàng)新與探索上都取得了突破性的進展③李道春 《趙元任青主藝術歌曲創(chuàng)作特征及演唱的對比與分析》 [D]河北師范大學碩士論文 20188三民族意識覺醒與現(xiàn)代技術應用隨著國家改革的深化和國際間的交流日益頻繁我國的藝術歌曲也隨之繁榮發(fā)展藝術歌曲的創(chuàng)作開始走上觀念多元化風格多樣化語言多樣化和技法多樣化并存互補的新局面國家對音樂事業(yè)的支持教育部文化部藝術院校舉辦的各類藝術歌曲創(chuàng)作征稿及藝術歌曲演唱比賽活動也極大地激勵藝術歌曲的詞曲作者們極大的創(chuàng)作熱情來謳歌時代贊美生活大大提高了藝術歌曲的推廣度與影響力這一時期的藝術歌曲作品創(chuàng)作的題材大大拓展技法運用上也更加豐富多樣在傳統(tǒng)技法的基礎上對民族和聲民族音樂語言的探索更加深入并且也嘗試運用西方現(xiàn)代作曲技法二十一世紀以來藝術歌曲的發(fā)展空前繁榮這一時期的音樂色彩多變內容極富新意為音樂提供了更為廣闊的想象空間而且這一時期鋼琴伴奏創(chuàng)作和演奏的重要性也越來越受重視無論是表達意境方面還是與演唱旋律的相互配合方面以及演奏技術難度方面都比以前有了很大的提高這一時期以陸在易劉聰?shù)葹榇淼淖髑覀兯鶆?chuàng)作的具有現(xiàn)代音樂技法的藝術歌曲注重音樂整體表現(xiàn)多種手段的綜合從傳統(tǒng)的從傳統(tǒng)的的按詞填寫音符到現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中相應的理念方法模式審美技術音響抽象概念程式化等一系列反傳統(tǒng)的規(guī)則與規(guī)格的應用把現(xiàn)代作曲技術及理論根植于我國源遠流長的音樂沃土帶著音樂創(chuàng)作音樂的工具技術走向民族走向民間走向傳統(tǒng)再將其精髓提煉加工創(chuàng)作出具有時代氣息民族特色藝術與技術含量較高的藝術歌曲④就像作曲家劉聰在2001年發(fā)表的《對我國藝術歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀及相關問題的思考》一文中所提到的關于對我國藝術歌曲前景的思考展望與認識那樣現(xiàn)代的藝術歌曲的文化含量有所加強藝術歌曲的文化與文學品質得到提高藝術歌曲作品的技術含量得到提高用更新更獨特的手段去創(chuàng)作音樂形象藝術歌曲作品的藝術含量有所加強詞曲伴奏的有機結合與音樂形象的塑造得到了更多的關注美學追求及個性與創(chuàng)新得到提高在創(chuàng)作思想上有主見縮小規(guī)模增加容量在有限的空間展現(xiàn)豐富的內容提倡小而精要有精品意識在提高藝術歌曲質量上下功夫提倡雅俗共賞既要面向未來又要面向觀眾擔⑤負起藝術家的社會責任將現(xiàn)代技法與民族風格相結合是一條具有前途的可行之路這樣的真知灼見在十多年以后的今天依然可以作為衡量藝術歌曲的標準存在并且引領當代藝術歌曲發(fā)展④劉聰 《對我國藝術歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀及相關問題的思考》 [J] 《人民音樂》20019⑤劉聰 《對我國藝術歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀及相關問題的思考》 [J] 《人民音樂》200199第二節(jié)劉聰藝術簡介及其主要作品一劉聰藝術簡介作曲家劉聰1956年12月生于沈陽先后畢業(yè)于遼寧教育學院音樂系本科中央音樂學院作曲系研究生班現(xiàn)為沈陽音樂學院教授碩士研究生導師沈陽音樂學院南校區(qū)劉聰音樂工作室主任先后任教于沈陽音樂學院音樂教育系作曲系大連藝術學院音樂系任音樂系主任教授組建學院交響樂團并任指揮大連愛樂交響樂團常任指揮音樂總監(jiān)等工作劉聰大學期間在學院雄厚師資力量的培養(yǎng)下憑借自己的刻苦努力積累了扎實的專業(yè)知識為日后的作曲生涯奠定了堅實的基礎在沈陽音樂學院作曲系教案期間在完成和聲與作曲課教案之外進行理論研究與器樂作品創(chuàng)作主要從事藝術歌曲創(chuàng)作深入的研究與藝術實踐使劉聰?shù)膭?chuàng)作技法理論日臻完善逐漸形成了自己獨特的創(chuàng)作思想和⑥創(chuàng)作風格并確立了藝術生涯的坐標以藝術歌曲作為我一生的主要創(chuàng)作方向立志通過藝術歌曲這種具有內涵性的聲樂體裁來實現(xiàn)他對中國藝術歌曲創(chuàng)作思維想法上的創(chuàng)新在二十多年的藝術創(chuàng)作道路中作曲家劉聰始終堅守中國廣袤的創(chuàng)作的陣地不動搖默默耕耘不受任何世俗觀念及功利欲求的影響不迎合一時的流行時尚趣味甘愿與寂寞與荊棘為伴潛心藝術歌曲的創(chuàng)作不斷創(chuàng)新求索共作有一百多首藝術歌曲目前已有三十八首聲樂作品參加了全國比賽和中國國際聲樂比賽并有多部作品獲得嘉獎自1996年至2018年連續(xù)八屆中央電視臺青歌賽上共有 32名選手演唱作曲家劉聰?shù)淖髌凡糠指枋址肢@金銀銅獎等在中國傳統(tǒng)文化的熏染下他的作品洋溢著濃郁的民族風味敏銳的藝術直覺緊握著時代的脈搏又使他的作品張顯出鮮明的時代特征二十多年磨礪的嫻熟技法與深厚的藝術修養(yǎng)造就了他個性化的創(chuàng)作手法體現(xiàn)了現(xiàn)代技法與民族風⑦格的絕美融合 當之無愧被譽為中國藝術歌曲創(chuàng)作的常青樹二劉聰?shù)闹饕囆g歌曲作品一劉聰獲獎藝術歌曲作曲家劉聰共有十三首作品獲全國性大獎在各大音樂院校中廣為傳唱成為教案和比賽的經(jīng)典曲目其中 《故園戀》獲 1996年廣播電影電視部作品獎入選2001首屆中國音樂金鐘獎全國聲樂比賽規(guī)定曲目2002第二屆中國國際聲樂比賽規(guī)定曲目入選2005第七屆全國聲樂比賽備選曲目 2008第四屆中國國際聲樂比賽規(guī)定曲目2018第九屆全國聲樂比賽參考曲目2018第五屆中國國際聲樂比賽必選曲目2018中央電視臺鋼琴?、奁届o 《劉聰?shù)穆晿诽浊?的演唱探析》[D]內蒙古師范大學碩士學位論文2006⑦平靜 《劉聰?shù)穆晿诽浊?的演唱探析》[D]內蒙古師范大學碩士學位論文200610提大賽唯一中國藝術歌曲規(guī)定曲目等《鳥兒在風中歌唱》獲文化部2000全國藝術歌曲比賽二等獎2005年第七屆2018年第九屆全國聲樂比賽備選曲目《在青翠的山谷里》獲2003年中國音樂金鐘獎等《請不要說》獲2000年全國藝術院校藝術歌曲創(chuàng)作比賽作曲二等獎《獻給老戰(zhàn)士的歌》獲文化部2003年全國聲樂新人新作比賽美聲組優(yōu)秀作品獎《淋濕的夢》獲2005年中央音樂學院新世紀杯中國藝術歌曲創(chuàng)作比賽二等獎第一名一等獎空缺 《冬天是一個銀色的夢》 2005 年獲中央音樂學院新世紀杯中國藝術歌曲創(chuàng)作比賽三等獎等二劉聰其他藝術歌曲作品作曲家劉聰創(chuàng)作和發(fā)表的作品較少但是使用率很高幾乎所有發(fā)表過的作品均被選為全國高等音樂藝術院校的聲樂教材除上述獲獎作品外自上世紀九十年代以來劉聰創(chuàng)作了大量膾炙人口的佳作在藝術歌曲創(chuàng)作中劉聰通過對每個聲部音色的深入研究獨樹一幟的創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品如展示女高音聲部抒情優(yōu)美柔和的音色和寬廣圓潤富于詩意的聲音的作品《歸鄉(xiāng)》《白鴿托起你的夢》《雨后》《云帆》《沂蒙精神頌》《夢中的家園》《藍色烏江》《踏雪迎春》《聽潮》《眺望》《幸福的家園》《你有多少愛》《月亮灣》《偉大的時代》《幸福的家園》《月亮灣》《海與夢》《天都之夢》《夢中的故鄉(xiāng)》《夢故鄉(xiāng)》《你有多少愛》《月光》和展示花腔女高音音色秀麗靈巧且富有彈性聲音的作品《鳥兒在風中歌唱》《在青翠的山谷里》《奔月》《海峽寫意》《冬天是一個銀色的夢》《燕子》和專門為花腔女高音所創(chuàng)作的《無詞歌》等曾被黃華麗王秀芬雷佳陳思思等著名歌唱家所錄制并傳唱成為當代經(jīng)典之作男高音作品《我的月亮》《江山如此多情》《忠誠的心》《蒼天下的太陽路》《潔白的思念》 《在這塊土地》 《綠色中國》《兄弟》《愛在中華》《臘子口抒懷》《榜樣》《張開雙臂托起希望》《玉根國脈》《再唱春之歌》《我是貴州人》《美麗大方》《登蒙山》《愛我中華》《夢中的卓瑪》《中華民族》《烏江山峽百里畫廊》等作品中富于歌唱性的旋律和優(yōu)美清晰的音樂線條把男高音明亮的音色和金屬性的剛強表現(xiàn)的淋漓盡致曾被戴玉強劉和剛王宏偉梁召今等眾多著名歌唱家選為演出的保留曲目極大的豐富了男高音作品的內容除了高音作品作曲家劉聰還創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的男女中低音作品如男中音作品《殷紅的希冀》《秋風在說》《走進輝煌》《雕像》和次女高音作品《請不要說》以及女中音作品 《夢》 《回憶是一條小溪》和男低音作品 《希望》 《冰》等表現(xiàn)了男中11音音色的飽滿結實和陽剛氣質以及女中音的豐滿渾厚和圓潤的音色同時把男女低音的深沉厚重寬廣有力的音色充分展現(xiàn)出來成為中低音作品的永恒經(jīng)典三鋼琴伴奏方面作曲家劉聰?shù)目芍^是鋼琴伴奏寫作領域首屈一指的作曲家除去自己所創(chuàng)作的藝術歌曲他曾為當紅作曲家編配過500多首鋼琴伴奏他的鋼琴伴奏不是簡單的為旋律配和聲而是在深入研究和理解原作的基礎上進行精心設計和編配讓鋼琴伴奏主動參與音樂形象的創(chuàng)造音樂表現(xiàn)的深化以及音樂思想的升華如《鋼琴即興伴奏教程》獲國家教委優(yōu)秀教材中青年獎與韓冬合著《鋼琴即興伴奏教程新編》文化部高等藝術院校九五規(guī)劃教材與韓冬合著《故園戀劉聰藝術歌曲選集》 [鋼琴伴奏譜]《鋼琴即興伴奏教程》等增強了歌曲的表現(xiàn)力為聲樂教案和演唱提供了極大便利四其他藝術作品作曲家劉聰不僅在藝術歌曲創(chuàng)作和鋼琴伴奏寫作領域取得了輝煌的成就在管弦樂創(chuàng)作方面也取得了不俗的成果如管弦樂 《第一東北舞曲》《第二東北舞曲》《勁鼓狂舞》管弦樂組曲《南海觀音》《香港速寫》交響合唱套曲《珠聯(lián)璧合》等創(chuàng)作參與演出與出版的管弦樂編曲配器 500余首還有許多電視劇音樂舞蹈音樂鋼琴曲等另外還發(fā)表《中國當代作曲家作品經(jīng)典劉聰專集》CD《全國聲樂大賽經(jīng)典藝術歌曲》實用伴奏與演唱CD《全國聲樂比賽經(jīng)典曲目》等第二章劉聰藝術歌曲的創(chuàng)作技術與特色第一節(jié)歌詞的選擇與處理歌曲要突破要創(chuàng)新是詞曲作家共同的事歌詞為作曲家提供了可表現(xiàn)的指定內容使作曲家可能全力以赴投入音樂的創(chuàng)作詞曲作家的合作使歌曲作品的創(chuàng)作相得益彰所以藝術歌曲歌詞內容的選擇在歌曲創(chuàng)作中占有非常重要的地位在此基礎上作曲者加入自己對現(xiàn)實生活的理解和現(xiàn)代創(chuàng)作技法創(chuàng)造出具有自己獨特個性且具有時代感的藝術歌曲新風格同樣也是有著舉足輕重地位的一歌詞的選擇對于歌詞的選擇作曲家劉聰早在二十世紀八十年代初就有了明確的認識也許正是那時獨特的認識于是有了日后在藝術歌曲創(chuàng)作上的進步和發(fā)展在改革開放初期作曲家劉聰考察了老一輩作曲家在非常時期創(chuàng)作的大量政治歌曲并得出了自己的分析12結果其一建國以來有很多影響深刻的優(yōu)秀聲樂作品絕大部分都帶有鮮明的時代特點打上了時代的烙印改革開放后那些歌曲以及更久遠一些的作品漸漸的由于脫離時代主旋律而淡出舞臺那些才華與年華都注入這些作品的作曲家也就伴隨時代的變遷而走出音樂生活遠離人們的視線其二當時音樂的一大特點就是緊跟潮流緊跟形勢緊跟政治傳統(tǒng)有一種慣性與思維定勢經(jīng)過考察研究及無數(shù)事實證明藝術歌曲跟隨形勢越近過期的就越快大多是應潮流而來又被潮流卷走明確的主題思想與創(chuàng)造性的精美個性獨特易懂的語言的結合是選擇歌詞的標準根據(jù)自己的認識和標準劉聰就開始思考寫作那些可以亙古不變可以成為永恒的主題那就是人類永恒的話題生死和愛基于這一認識劉聰下定決心創(chuàng)作永恒題材不人云亦云不隨波逐流堅定地走自己的路以大自然和內心深處的情感為基礎托物言志歌頌真善美以及內心深處只可意會不可言傳的情感于是一系列優(yōu)秀的作品都是寫夢寫山寫水江河湖海寫花寫鳥寫故鄉(xiāng)寫云寫雪寫雨寫冰寫月寫夜寫風寫情寫戀寫葉寫環(huán)保等等自 1996年《故園戀》在中央電視臺全國青年歌手電視大獎賽上獲獎之后劉聰就更加堅定了自己對藝術歌曲創(chuàng)作中歌詞的認識從《故園戀》到《鳥兒在風中歌唱》劉聰?shù)脑S多歌曲在創(chuàng)作和獲獎多年以后依然活躍在國內外比賽和音樂會的重要舞臺上可以看出劉聰在二十多年潛心創(chuàng)作中對于自己獨特認識的堅守創(chuàng)作關注永恒的主題關注與人類情感生活生存發(fā)展息息相關的主題關注有歷史文化技術藝術含量的主題 寫大我而非小我從之后創(chuàng)作的一系列歌曲歌名中可以感受到其中的追求《故園戀》《我的月亮》《請不要說》《秋風在說》《鳥兒在風中歌唱》《冰》《雪》《云帆》《在青翠的山谷里》

《燕子》

《小鳥》以及夢系列《淋濕的夢》

《海與夢》《冬天是一個銀色的夢》《夢》《夢中的卓瑪》《天都之夢》《白鴿托起你的夢》《夢中的家園》《夢中的故鄉(xiāng)》《夢故鄉(xiāng)》等等這些以自然界的所有物質作為載體是永不過時的當把技術藝術情感都注入以自然界的景物為載體的音樂中這樣的音樂不僅不會過時更會歷久彌新二歌詞的處理語言的盡頭是音樂音樂不是對語言的解釋而是升華眾所周知藝術歌曲歌詞內容的選擇在歌曲創(chuàng)作中占有非常重要的地位在此基礎上作曲者加入自己對現(xiàn)實生活的理解和現(xiàn)代創(chuàng)作技法創(chuàng)造出具有自己獨特個性且具有時代感的藝術歌曲新風格同樣也是有著舉足輕重地位的歌曲創(chuàng)作從傳統(tǒng)上來說首先是以漢語的語音作為產(chǎn)生旋律的依據(jù)以不倒字為準繩由于這種先天的思維方式與寫作方式的單一造成很多音樂的雷同或者似曾相識但是13除了語音以外歌曲寫作中的除了以字音產(chǎn)生旋律形成歌曲外還有其他要素字義意義字形形象字風風格 要想走出共性的汪洋尋找個性創(chuàng)造個性張揚個性就必須在創(chuàng)作理念追求意識技術方法上走出自己的路與大多數(shù)作曲家一樣劉聰?shù)乃囆g歌曲選詞一般來源于《詞刊》或近代當代的音樂家文學家學者等的作品選詞之后對詞曲結合鋼琴伴奏技法的獨特運用上下功夫去展現(xiàn)藝術歌曲的獨特性創(chuàng)作的與眾不同的是作曲家劉聰在選詞上更多的選擇另類歌詞并非那些節(jié)奏鮮明音調感人上口順耳講究聲韻的比較規(guī)整的歌詞而是通常給人的感覺是傳統(tǒng)的套路不適應寫不了或不好寫的詞如由劉聰作曲參加2004年中央電視臺全國青年歌手電視大獎賽的歌曲 《冰》林朗詞選自林朗詩選《我等待你》任沉重的轱轆從我身上碾過任鋒利的刀刃將我的肌膚劃開寒風中我自會默默的忍耐任突發(fā)的重力將我擊碎一塊塊的懸掛起來你會看到我的透明坦白待到陽光能多給我以溫暖的時候你會看到我生命的原形化作飛涌的浪花回歸滾滾東流的大海這首詞不是傳統(tǒng)的四句啊 四句AB模式或四句四句四句ABA再現(xiàn)的模式也不是整齊劃一的七字句歌詞短短的十個短句配上個性化的音樂語言完成了從a小調到A大調又到C大調的轉換細膩的把冰的生命旅程刻畫的淋漓盡致女高音獨唱歌曲《云帆》是劉聰2002年創(chuàng)作并錄制的歌曲由林朗作詞東曉演唱成功的在非方整的結構你建立平衡這段歌詞讀起來就像一首字數(shù)句數(shù)不規(guī)則的詩無論內容結構包括樂句結構與樂段結構都不是通常的模式劉聰在不平衡之間巧妙的將其寫成ABC并列三部曲式一唱到底的歌曲這種開放式不重復的樂段結構在歌曲創(chuàng)作中是不常用的這種結構容易出現(xiàn)寫出去寫不回來首尾不能呼應但正是由于這種結構用得極少所以才會有新意此曲主要運用了重復速度變化對比長短句結合高潮的有設計和布局前奏間奏尾聲在短短的三分鐘時間里將三個不同的形象豐富多樣的表現(xiàn)出來音樂一直向前發(fā)展一氣呵成張力十足《冬天是一個銀色的夢》胡小石詞是劉聰在2000年創(chuàng)作的歌曲獲2003年中央音樂學院藝術歌曲創(chuàng)作比賽獲三等獎歌詞選自《詞刊》歌詞結構的不規(guī)則超長內14容生動豐富東北風情濃郁且具有現(xiàn)代浪漫都市氣息運用多調性表現(xiàn)等在傳統(tǒng)藝術歌曲的基礎上較多地使用調性頻繁的變化以適應歌詞內容與形象的轉換與變化除了上述歌詞處理方式外在歌詞長短與音樂關系方面還有自己獨到的見解內容深刻不等于篇幅長篇幅長不等于大作品字數(shù)少不等于是小品思想的深刻重在畫龍點睛之筆一段歌詞可以寫一首歌曲一句歌詞也可以寫成一個樂段一句歌詞也能寫一首完整的歌曲沒有歌詞同樣可以寫出歌曲如佛教歌曲《九華道上》就是由一段歌詞寫成一首歌曲的代表作品短短一段歌詞寫成長短結合有聲有色有起有落的多樂段的完整歌曲一句歌詞寫成一個樂段的歌曲《夢中的卓瑪》是一個層次結構形象內容非常豐富的樂段 我見過拉薩多少卓瑪可每個卓瑪都不是她一句歌詞通過變化反復表現(xiàn)了希望與失望遺憾惋惜達到歌曲高潮如譜例15一句歌詞 南無觀世音菩薩寫一首歌曲的《觀音圣號》用三個樂段在三個不同情緒上表現(xiàn)了虔誠地歌頌深情地感恩真誠地贊美如譜例歌曲《無詞歌》就是為花腔女高音而作的一首無歌詞歌曲全曲只有一個啊表現(xiàn)了優(yōu)美曲雅的氣質與端莊俊俏的形象16第二節(jié)音樂創(chuàng)作技術與特色音樂創(chuàng)作是感性與理性的結合技術與藝術的結合美學追求與藝術趣味的體現(xiàn)而創(chuàng)新和突破又是音樂創(chuàng)作的永恒話題作為藝術歌曲創(chuàng)作優(yōu)質高產(chǎn)的作曲家劉聰?shù)囊魳穭?chuàng)作具有自己立足本土兼容多元的獨特之處在創(chuàng)作藝術歌曲的時候把聲樂當做樂器進行創(chuàng)作讓聲樂與器樂共同塑造音樂形象來表現(xiàn)音樂的內容與情感相對于以歌詞語言聲調為依據(jù)劉聰更注重表現(xiàn)歌詞的內容運用抽象思維使旋律更具邏輯性和形象性輔助以語音語調讓旋律以情感為源頭實現(xiàn)旋律源于歌詞高于歌詞脫離歌詞與伴奏相得益彰一旋律方面的技術與特色旋律是音樂的源頭是音樂中最重要的表情手段但是伴隨人們觀念的更新與轉變和音樂中各種表現(xiàn)因素的作用不斷提高開始動搖了旋律在音樂中的靈魂地位和作用在劉聰所創(chuàng)作的藝術歌曲里從寫旋律到旋律伴奏整體寫作再到不寫旋律而是把旋律當成音響的一部分來創(chuàng)作使其作品更具有整體與立體的表現(xiàn)空間其音樂風格與個性特色通過更多層面與媒介展現(xiàn)出來一 如詩如畫的旋律意境美如大家耳熟能詳?shù)母枨豆蕡@戀》曲折的旋律線條來表現(xiàn)河水流淌山路曲折三連音在旋律里邊靈活的跳躍描繪出河水清清山道彎彎的絕美意境使人感覺如身臨其境般的真實如譜例17二栩栩如生的民族風情美獲得2003年中國音樂金鐘獎的歌曲 《在青翠的山谷里》旋律中多次運用了苗族民歌的個性音調降三級音b3來表現(xiàn)淳樸的苗族風情情感真誠樸實表現(xiàn)出了青翠的山谷清澈歡樂的小溪水草起舞小魚游動馬纓花開放白鷴鳥嬉戲的世外桃源場景如譜例三獨具一格的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻美如歌曲《歸鄉(xiāng)》杜志學作詞選自聲樂套曲《故園戀》是運用調性變換的手法在調性框架內進行的旋律創(chuàng)新探索旋律語言個性新鮮具有獨特韻味運用旋律移位手法把前兩小節(jié)旋律置于不同的調性上比單純在bD大調重復更具韻味提高了旋律的表現(xiàn)力充分顯露了游子看到故鄉(xiāng)騰飛的激動遞增的興許充分顯露將游子對家鄉(xiāng)的贊美之情變現(xiàn)的淋漓盡致18二和聲鋼琴織體方面的技術與特色傳統(tǒng)的伴奏確實是名副其實的伴奏定調速度陪襯烘托等沒有特別的前奏和個性化的織體造型以及反客為主的此起彼伏與相互呼應從藝術歌曲之王舒伯特的歌曲開始鋼琴部分與聲樂部分開始融為一體如《魔王》《鱒魚》《菩提樹》等在鋼琴伴奏理念上就有了質的飛躍把藝術歌曲提升到與歌劇與交響樂同等的高度和地位而當今藝術歌曲的鋼琴部分宛如一首精美的鋼琴獨奏曲與聲樂部分水乳交融作曲家劉聰?shù)乃囆g歌曲作品和聲織體方面豐富多彩的構思深刻細致描寫鮮明生動的形象多項立體的語言與民族風格交融體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術歌曲的品質品位和品味因為音樂作品風格的不同伴奏的織體也多種多樣豐富的伴奏織體可以為歌曲的藝術表現(xiàn)增添不少色彩劉聰?shù)乃囆g歌曲伴奏中創(chuàng)意性的用鋼琴伴奏來塑造音樂形象通過運用不同的和聲織體生動貼切的刻畫作品的音樂形象再加鋼琴伴奏與歌唱旋律之間錯落有致協(xié)調統(tǒng)一的配合為歌曲營造更為真實的意境如男低音歌曲《冰》在旋律部分音樂進行的同時伴奏部分以柱式和弦音型密切配合而行整個和聲功能聽起來豐滿圓潤增加了歌曲的表現(xiàn)力19還有如譜例《故園戀》亮麗清脆的和弦琶音流動的分解和弦與震音及琶音重疊的伴奏音型栩栩如生的描繪出河水清清山路彎彎的故鄉(xiāng)美景也形象生動地刻畫出游子心潮起伏激動不已的心情再加上伴奏中大小調式和聲的反配色彩性及裝飾性附加音的巧妙運用更渲染出充滿幻想的意境20第三章劉聰部分經(jīng)典藝術歌曲分析第一節(jié)作品的民族語言與風格分析一《故園戀》從走廊板報到國際聲樂比賽從二十世紀九十年代創(chuàng)作并獲獎以來《故園戀》并沒有成為曇花一現(xiàn)般的快餐產(chǎn)物反而歷久彌新越來越多的走上各種賽事舞臺甚至走到了國際聲樂比賽的規(guī)定曲目而成為永恒的經(jīng)典這充分體現(xiàn)了作曲家劉聰?shù)囊魳穭?chuàng)作始終植根于中華民族廣袤深厚的傳統(tǒng)文化土壤里作品內涵深刻富有哲理展示了中國傳統(tǒng)文化的精神特征和審美習慣集中體現(xiàn)了作曲家個性化音樂創(chuàng)作的特征這首如詩歌般深情凝練的歌詞來自建國 45周年沈陽音樂學院 愛祖國愛家鄉(xiāng)獲獎征文的板報當時正在那里任教的作曲家劉聰閱讀之后被歌詞的樸實和真摯所吸引和打動由此激起心中強烈的創(chuàng)作欲望于是當即找到還是學生的詞作者杜志文要來了手稿準備譜曲并在 1996年獲得廣播電影電視部作品獎如何表現(xiàn)游子對故鄉(xiāng)飽含深情的懷念和深深的依戀還有回憶故鄉(xiāng)的親切溫暖以及再回故鄉(xiāng)之后興奮激動的心情作曲家劉聰用自己獨特的方式展現(xiàn)出來首先從調性布局上來說作曲家劉聰并沒有采用傳統(tǒng)的ABA再現(xiàn)的模式反而運用開放結構的ABC并列三部曲式是一首以 F大調為中心的同名大小調平行大小調的交替混合與重疊構成的F調式精心打造的由三十二分音符和四分音符組成的琶音與分解和弦來塑造河⑧水的造型 其次從和聲織體方面分析雖然沒有功能性和弦的運用卻有意識的安排大量色彩性和弦升Ⅱ級降Ⅰ級還原Ⅵ級和Ⅰ級使伴奏進行非功能的色彩性音響處理具有極強的和聲立體感和層次感歌曲用大小調式重疊的語言表現(xiàn)了在外的游子對故鄉(xiāng)依戀和對外面世界憧憬的復雜心情二《在青翠的山谷里》一個由小變大的故事《在青翠的山谷里》是一首具有中國民族風格與西南少數(shù)民族特色的花腔女高音歌⑧郭占茹春風又度故園里藝術歌曲《故園戀》評析 [J] 《人民音樂》2009621曲獲得2003年中國音樂金鐘獎歌曲用苗族音樂為素材進行創(chuàng)作創(chuàng)造性的運用了一種較為個性化的節(jié)奏的并貫穿全曲同時發(fā)展了苗族音樂中的同名大小調交替使之運用非典型的方式進行交替從而獲得了清新明快生動活潑的音樂形象特別是花腔的運用不僅增加了歌曲的技術含量也在藝術表現(xiàn)上更加獨具特色使之成為具有中國特色的技術與藝術含均較高的當代藝術歌曲的經(jīng)典之作歌詞選自《詞刊》詞作者是金鴻為這樣兩段六句的結構經(jīng)過調整和重復改編成花腔女高音作品除了音樂中間把重復的歌詞改成花腔以外在結束部分又增加了尾聲這一直接展示技巧的部位并以樂段的規(guī)模制造了總高潮由于尾聲的擴大使得原來的前奏明顯失衡于是又擴寫了一段自由散板特點的前奏使得對青翠山谷的描寫更加細膩和生動在民族風格把握上作曲家劉聰獨具匠心的設計使得整首歌曲沒有淹沒在苗族的氣息里反而帶著苗族的風味走了出來這首歌曲沒有頻繁使用同主音大小調的對置這一具有明顯的苗族風格特點的方法也