《中西方音樂樂譜發(fā)展歷程研究》讀書筆記模板

中西方音樂樂譜發(fā)展歷程研究讀書筆記模板01思維導圖讀書筆記精彩摘錄內(nèi)容摘要目錄分析作者介紹目錄0305020406思維導圖發(fā)展歷程發(fā)現(xiàn)科學樂譜體驗內(nèi)容專業(yè)樂譜音樂文字記譜方式種類中國傳統(tǒng)音樣式曲譜本書關鍵字分析思維導圖內(nèi)容摘要內(nèi)容摘要新史料、新觀點、新語言講述科學發(fā)現(xiàn)史，全景展示科學家們的真實故事和曲折的科學發(fā)現(xiàn)過程，精美的排版、詳實專業(yè)的內(nèi)容，給你不一樣的體驗，提升你的思想深度，給你帶來新意和趣味。讀書筆記讀書筆記這本書與其說書，更像博士論文，對樂譜的舉例表格做的很詳細，雖然有不少校對錯誤，但對樂譜大致走向還是能了解不少。目錄分析第二節(jié)在傳統(tǒng)樂譜劃分方法基礎之上新方法的提出第一節(jié)現(xiàn)存樂譜分類方法解析第二章樂譜的分類理念第一節(jié)現(xiàn)存樂譜分類方法解析一、按照樂譜所包含音樂演唱、演奏種類進行劃分的方式局限二、按照樂譜直接表達內(nèi)容的方式進行劃分所面臨的問題三、按照不同樂器類型進行劃分的方式局限第二節(jié)在傳統(tǒng)樂譜劃分方法基礎之上新方法的提出一、按照樂譜外在形態(tài)進行的樂譜種類劃分二、按照樂譜所表達具體內(nèi)容進行樂譜種類劃分三、按照音樂類型與音樂人之間的關系進行的樂譜種類劃分第一節(jié)樂譜對文字的依賴時期——先秦至兩漢第二節(jié)樂譜脫離文字而自成語法規(guī)則的文字譜體系形成期——三國、魏晉南北朝至隋唐第三節(jié)樂譜種類繁多的黃金時期——宋元第四節(jié)多種樂譜并行發(fā)展，曲譜和工尺譜大為興盛的明代第三章中國樂譜散點式的演化進程第五節(jié)工尺譜發(fā)展的黃金時期與外來樂譜譜式的廣泛應用——清代第七節(jié)中國傳統(tǒng)音樂樂譜特色第六節(jié)無法具體考證年代的中國傳統(tǒng)音樂其他類型第三章中國樂譜散點式的演化進程第一節(jié)樂譜對文字的依賴時期——先秦至兩漢一、文學作品中的鼓譜——《禮記·投壺①》（第四十一）中的鼓譜二、文學作品中的樂譜元素——《詩經(jīng)》三、音名與唱名初次合一的宮商譜四、音名與律名合一的律呂譜五、曲線譜的雛形——聲曲折第二節(jié)樂譜脫離文字而自成語法規(guī)則的文字譜體系形成期——三國、魏晉南北朝至隋唐一、依賴漢語語法存在的古琴文字譜——《碣石調(diào)·幽蘭》二、形成自身語法規(guī)則的古琴減字譜三、琵琶奏法譜——敦煌樂譜四、首次出現(xiàn)的數(shù)字樂譜——潮州音樂二四譜五、表示音位的西安鼓樂譜及其年代界定問題第三節(jié)樂譜種類繁多的黃金時期——宋元一、樂譜合集的出現(xiàn)——白石道人歌曲譜二、音樂譜殘本《樂府渾成集》三、鼓譜的大范圍興盛四、第一部唱賺譜——事林廣記《愿成雙》譜五、曲線譜的再度發(fā)展——道藏《玉音法事》六、音樂與文字關系的凸顯——《詞源》中詞與譜的關系七、瑟的專屬譜集——元代熊朋來瑟譜八、具有綜合性質(zhì)樂譜的首次出現(xiàn)——元代余載韶舞九成樂補方格譜九、曲譜的奠基之作——北曲曲譜的奠基韻書《中原音韻》第四節(jié)多種樂譜并行發(fā)展，曲譜和工尺譜大為興盛的明代一、鼓譜的進一步發(fā)展——文林聚寶萬卷星羅中的鼓經(jīng)要法二、綜合樣式的譜集——王圻三才圖會譜三、非主流樂器的樂譜合集——李之藻之判宮禮樂疏四、祭祀禮儀笙譜五、曲線譜的民族化——西藏央移譜六、作于日本的中國傳統(tǒng)音樂樂譜——魏氏樂譜七、工尺譜在宗教領域內(nèi)的應用——道藏《大明御制玄教樂章》八、曲線譜用于高腔音樂——圓腔譜九、傳統(tǒng)文化在樂譜中的應用——天干譜第五節(jié)工尺譜發(fā)展的黃金時期與外來樂譜譜式的廣泛應用——清代一、鼓譜形式的多樣化二、琴譜的新形式三、律呂正義瑟譜四、琵琶譜的興盛五、塤譜的獨創(chuàng)表現(xiàn)方式——棠湖塤譜六、三種典型的總譜樣式七、樂譜主流—工尺譜八、曲譜發(fā)展的第二個黃金時期第六節(jié)無法具體考證年代的中國傳統(tǒng)音樂其他類型一、侗族蘆笙譜二、古琴掌紋譜三、苗族結(jié)帶記譜四、盲人扣子譜第七節(jié)中國傳統(tǒng)音樂樂譜特色一、音高精確的依附性二、音位譜與奏法譜并存三、音值記錄的相對模糊性四、旋律記錄的輪廓化五、樂譜與樂器、律制和調(diào)式之間存在密切，相互統(tǒng)一六、存在一種與文字緊密結(jié)合的特殊樣式——曲譜七、樂譜種類繁多，歸類方式復雜第一節(jié)文字樂譜占據(jù)主導地位的古代第二節(jié)紐姆譜的誕生第三節(jié)五線譜之前的線譜形式第四節(jié)定量記譜法第五節(jié)五線譜誕生之前的記譜方式第六節(jié)五線譜的問世010302040506第四章西方樂譜演化過程第七節(jié)近代西方音樂中的樂譜形式第九節(jié)西方音樂樂譜特色第八節(jié)西方音樂現(xiàn)代記譜類型第四章西方樂譜演化過程第一節(jié)文字樂譜占據(jù)主導地位的古代一、依賴于字母體系的古希臘樂譜二、文字譜到紐姆譜的過渡時期——古羅馬第二節(jié)紐姆譜的誕生一、對圣詠的整理與音樂樂譜的東西方融合二、紐姆譜符號溯源三、紐姆符號對音樂元素的表達方式四、紐姆符號的進一步發(fā)展第三節(jié)五線譜之前的線譜形式一、“線”的產(chǎn)生二、四線譜的發(fā)明第四節(jié)定量記譜法一、與“三”有關的節(jié)奏模式二、建立音符與節(jié)奏之間的關聯(lián)三、小節(jié)線的出現(xiàn)第五節(jié)五線譜誕生之前的記譜方式一、圖式記譜法二、維特里記譜法三、白色記譜法四、圭多手五、印刷術傳入對樂譜的影響第六節(jié)五線譜的問世一、五線譜的完善過程二、五線譜各要素特征第七節(jié)近代西方音樂中的樂譜形式一、數(shù)字樂譜的首次出現(xiàn)——數(shù)字簡譜二、依賴于盲文的樂譜——點子記譜法第八節(jié)西方音樂現(xiàn)代記譜類型一、圖示記譜法二、即興記譜法三、西方現(xiàn)代文字樂譜四、標圖記譜法五、用新記譜方式記錄的現(xiàn)代樂譜第九節(jié)西方音樂樂譜特色一、以抽象符號系統(tǒng)為主體的記譜方式二、適合于復調(diào)音樂的記譜法三、定量化的西方樂譜四、以音樂本身為依托，器樂譜為主體五、可以進行圖像解構(gòu)的符號樣式六、數(shù)字低音的產(chǎn)生對記譜法的發(fā)展影響深遠七、大多數(shù)以音位譜為主，幾乎沒有出現(xiàn)奏法譜八、現(xiàn)代西方音樂樂譜形式朝多樣化趨勢發(fā)展九、宏觀種類單一，劃分方式較為簡單一、著作二、中