(15)-7.1場面調(diào)度的含義視聽語言

7.1場面調(diào)度的含義

場面調(diào)度原先是一個(gè)法語詞，源于戲劇，他的本意是“放入場景中”，也就是把人物放在場景中適當(dāng)?shù)奈恢蒙?。那么?duì)于電影來說，場面調(diào)度是最為復(fù)雜的成分之一，對(duì)他的理解也各不相同。

一、場面調(diào)度的定義場面調(diào)度是指演員的位置、動(dòng)作、行動(dòng)路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動(dòng)方式調(diào)度。包括演員調(diào)度和機(jī)位調(diào)度。A.演員調(diào)度是指在一個(gè)給定的場景中對(duì)演員的位置和活動(dòng)的安排，是場面調(diào)度的本來涵義。B.機(jī)位調(diào)度是指以演員調(diào)度為基礎(chǔ)的攝影機(jī)位置與運(yùn)動(dòng)的安排。二、演員調(diào)度與鏡頭場面調(diào)度的闡釋（一）演員調(diào)度

演員場面調(diào)度時(shí)起碼要做到一點(diǎn)：人物的配置要使觀眾時(shí)刻都注視他所應(yīng)該注視的人。

二、演員調(diào)度與鏡頭場面調(diào)度的闡釋（二）鏡頭場面調(diào)度鏡頭調(diào)度包括機(jī)位的變化、鏡頭的角度、拍攝距離、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方法等。1機(jī)位

機(jī)位是指攝像機(jī)在拍攝過程中某一時(shí)間(段)所處的位置。

機(jī)位確定了攝像機(jī)與被攝主體之間的方位、角度和距離。

不同機(jī)位可產(chǎn)生正面、斜側(cè)面、側(cè)面及背面的構(gòu)圖變化。（1）正拍

對(duì)著被攝物的正面拍攝，易于表現(xiàn)事物的基本特征。電影《大紅燈籠高高掛》中有這樣一個(gè)鏡頭，將頌蓮的相貌和表情展現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)也將她的倔強(qiáng)和無奈表現(xiàn)了出來。

（2）斜側(cè)拍

對(duì)著被攝物的斜側(cè)面拍攝，立體感和縱深感較強(qiáng)。在電影《阿甘正傳》中在表現(xiàn)阿甘奔跑的時(shí)候都用在了這種方式，將人物和環(huán)境的關(guān)系做了很好的闡釋，突出了阿甘跑了很多地方，同時(shí)通過這種方式將阿甘樂觀積極的人生態(tài)度表現(xiàn)了出來。（3）側(cè)拍

側(cè)拍是對(duì)著被攝物的側(cè)面拍攝，善于表現(xiàn)景物的輪廓線在電影《黃土地》中有這樣一個(gè)鏡頭，將黃土地的輪廓和人物的輪廓清晰的展現(xiàn)在觀眾面前，形成鮮明的對(duì)比，將普通老百姓在傳統(tǒng)封建落后文化面前的弱勢給展現(xiàn)了出來。（4）反拍

反拍是對(duì)著被攝物背面拍攝，突出了陪體與環(huán)境。

電影《有話好好說》

片段展示：2.

拍攝角度

拍攝角度是指改變攝像機(jī)與被攝物水平線的高低所選擇的拍攝角度。不同拍攝角度可產(chǎn)生平視、俯視、仰視的構(gòu)圖變化。（1）平拍

與被攝物體在同一水平線上拍攝，具有真實(shí)感的拍攝角度。

電影中大部分的鏡頭都是采用這種方式，就如同我們?cè)谏钪锌创挛镆粯樱@是一種平等的角度，一種基本的敘事角度。（2）俯拍

高于被攝物水平線向下拍攝，天少地多，前景大，后景小，縱深感強(qiáng)。被攝物頂部增大，下部變小，給人以壓抑、低沉的氣氛。（3）仰拍

低于被攝物水平線向上拍攝，天多地少。突出前景，簡化后景，下部增大、上部變小，善于表達(dá)高大雄偉的氣勢。同學(xué)們來看這個(gè)鏡頭。3拍攝距離

拍攝距離是指攝像機(jī)到被攝物的距離。

用定焦距鏡頭，選擇不同的拍攝距離，可產(chǎn)生遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫、大特寫的構(gòu)圖變化。這個(gè)在景別一章中，我們已經(jīng)做過詳細(xì)的闡釋，再次不多過多贅述。大家看一下這個(gè)鏡頭就很明白了。

4鏡頭的運(yùn)動(dòng)

推、拉、搖、移、升、降等。這個(gè)在運(yùn)動(dòng)鏡頭一節(jié)中，我們已經(jīng)做過詳細(xì)的闡釋，再次不多過多贅述。大家看一下這個(gè)鏡頭就很明白了。

三、場面調(diào)度的依據(jù)

在拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演經(jīng)常面臨著兩個(gè)主要問題。A.一個(gè)演員會(huì)問我需要怎么做？B.第二個(gè)攝影師問攝像機(jī)放在什么地方合適呢？

那么對(duì)于導(dǎo)演來說，要解決的問題就是場面調(diào)度，場面調(diào)度考驗(yàn)導(dǎo)演的能力。因此導(dǎo)演必須做好場面調(diào)度，而場面調(diào)度是有他的依據(jù)的。1生活的邏輯

影視場景是日常生活的再現(xiàn)，那么生活的邏輯是導(dǎo)演進(jìn)行場面調(diào)度可以依賴的首要依據(jù)。2情感的表達(dá)

好的電影應(yīng)該是有溫度的，而這種溫度是有人的情感所賦予的，好多場面調(diào)度不只是描繪客觀世界的外部形態(tài)，而且能夠切和人物心靈深處的思緒和情感。人物的情緒往往能自然地帶動(dòng)人物的動(dòng)作和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。3文化的解讀

影片中的場面調(diào)度，如果單獨(dú)拿出一個(gè)段落來看，可能有些費(fèi)解，但如果結(jié)合影片的文化背景和導(dǎo)演的一貫風(fēng)格來研究，就不會(huì)對(duì)它的合理性和獨(dú)特性產(chǎn)生懷疑。張藝謀