(6)-3.課件《龍泉窯歷史沿革》

龍泉窯歷史沿革季忠苑2016年G20峰會在中國杭州召開，20國集團(tuán)齊聚杭州，龍泉青瓷成為國宴用瓷。一、五代至北宋早期

（山寨期-模仿與仿制期）龍泉窯最早于五代開始于龍泉縣城南約45公里的金村（圖1.1-1,3）開始燒造青瓷器，這時期燒造的青瓷器基本還是延續(xù)越窯、甌窯的風(fēng)格。其特征是釉色淡青，釉層透明，表面光亮。器物以執(zhí)壺，蓮花式碗，以及盞托比較多見。胎質(zhì)偏白，圈足外撇，底部墊燒，刻花線條纖細(xì)，以云紋、水草紋居多。（圖1.4-1.10）圖1.1金村，北宋窯址區(qū)圖1.2金村溪，宋代是瓷器水運(yùn)碼頭舊址圖1.4金村窯出土的淡青釉蓮座盞拖（龍泉青瓷博物館藏）圖1.5金村窯出土淡青釉蓋瓶（龍泉青瓷博物館藏）圖1.6蓋瓶局部細(xì)線刻云紋圖1.7淡青釉執(zhí)壺（1976年查田墩頭村出土，龍泉青瓷博物館藏)總結(jié)：“五代末至北宋早期”這是龍泉窯的初創(chuàng)期，這時期燒造的青瓷器基本還是延續(xù)越窯、甌窯的風(fēng)格。其特征是釉色淡青，釉層透明，表面光亮。器物以執(zhí)壺，蓮花式碗，以及盞托比較多見。胎質(zhì)偏白，圈足外撇，底部墊燒。典型工藝特征（細(xì)線刻花）刻花線條纖細(xì)，以云紋、水草紋居多。二、北宋（自我風(fēng)格初成期）

這一期的的龍泉窯青瓷以及脫離了越窯與甌窯的風(fēng)格。首先釉色較前一時期的淡青釉有著明顯的區(qū)別。這時期的釉色青黃為主，釉層薄而透明，而且具有開片現(xiàn)象。器型出現(xiàn)了這時期典型的多管瓶，形制多樣。也有部分盤、爐、粉盒等器物出現(xiàn)。裝飾紋樣改細(xì)線刻花為劃花，留白部分經(jīng)常飾以類篦紋的排線裝飾。（圖2.1-2.12）圖1.11五管瓶圖1.12五管瓶圖2.4貼葉蓋瓶以狗為蓋鈕（龍泉青瓷博物館藏）圖2.5刻雙系蓋瓶圖2.7金村刻劃鳳紋標(biāo)本圖2.9金村窯刻花篦紋粉盒蓋圖2.12劃水紋碗總結(jié)、北宋

這一期的的龍泉窯青瓷以及脫離了越窯與甌窯的風(fēng)格。首先釉色較前一時期的淡青釉有著明顯的區(qū)別。這時期的釉色青黃為主，釉層薄而透明，而且具有開片現(xiàn)象。器型出現(xiàn)了這時期典型的多管瓶，形制多樣。也有部分盤、爐、粉盒等器物出現(xiàn)。裝飾紋樣改細(xì)線刻花為劃花，留白部分經(jīng)常飾以類篦紋的排線裝飾。（圖2.1-2.12）三、北宋末至南宋早期

（工藝材料初探期）

這一時期，隨著窯工技術(shù)的成熟，窯廠規(guī)模的擴(kuò)大，器物造型也變得豐富許多。開始有一些實(shí)用的碗、盤造型出現(xiàn)都是采用拉坯成型，均勻透明的釉層非常適合單面的劃花，俗稱“半刀泥”。這種以刀為筆的刻劃工藝非常的嫻熟。常見的紋樣有荷花、游魚、嬰戲等寥寥幾筆，栩栩如生。而前一時期的那種留白部分的篦紋已很少出現(xiàn)。另外這一時期還出現(xiàn)一種碗，碗口五處凹進(jìn)，凹口下常沿內(nèi)壁用略微偏白的泥漿畫直線，燒成后顯現(xiàn)五條白痕，形式盛開的花朵。

同時這種碗會在碗心印上“河濱遺范”、“金玉滿堂”等印章。印同時還有少量的采用模具印坯成型的方器出現(xiàn)，如四方八卦爐、六方爐、八方八卦爐等。

這時期的釉質(zhì)均勻透明，釉色灰青、青黃也有釉色青翠的器物出現(xiàn)。說明這時期的窯爐技術(shù)以及燒窯技術(shù)不斷改進(jìn)，窯工對于還原氣氛逐漸開始摸索掌握。進(jìn)入了龍泉窯的初步發(fā)展時期。（圖3.1-3.10）圖3.1金村刻蓮花紋事神爐標(biāo)本圖3.9劃花嬰戲紋標(biāo)本圖3.10劃花執(zhí)蓮?fù)蛹y碗總結(jié)、北宋末至南宋早期

這一時期，隨著窯工技術(shù)的成熟，窯廠規(guī)模的擴(kuò)大，器物造型也變得豐富許多。開始有一些實(shí)用的碗、盤造型出現(xiàn)都是采用拉坯成型，均勻透明的釉層非常適合單面的劃花，俗稱“半刀泥”。這種以刀為筆的刻劃工藝非常的嫻熟。常見的紋樣有荷花、游魚、嬰戲等寥寥幾筆，栩栩如生。而前一時期的那種留白部分的篦點(diǎn)紋已很少出現(xiàn)。另外這一時期還現(xiàn)一種碗，碗口五處凹進(jìn)，凹口下常沿內(nèi)壁用略微偏白的泥漿畫直線，燒成后顯現(xiàn)五條白筋，形式盛開的花朵。

同時這種碗會在碗心印上“河濱遺范”、“金玉滿堂”“昆山片玉”等印章。印同時還有少量的采用模具印坯成型的方器出現(xiàn)，如四方八卦爐、六方爐、八方八卦爐等。

這時期的釉質(zhì)均勻透明，釉色灰青、青黃也有釉色青翠的器物出現(xiàn)。說明這時期的窯爐技術(shù)以及燒窯技術(shù)不斷改進(jìn)，窯工對于還原氣氛逐漸開始摸索掌握。進(jìn)入了龍泉窯的初步發(fā)展時期。（圖3.1-3.10）四、南宋（成熟-集大成-巔峰期）

南宋時期是龍泉窯的集大成的時期。這時期的窯工們可謂是百花齊放。在器物造型、成型工藝、裝飾技法、胎釉配方、施釉以及裝燒方式等方面均作出了重多的發(fā)展與創(chuàng)造。圖4.1龍虎瓶（龍泉青瓷博物館藏）圖4.2龍虎多管瓶

（龍泉青瓷博物館藏）圖4.3龍虎瓶銘：千聲銘：萬聲螞蝗絆（日本東京國立博物館）圖4.7.1灰青雙魚洗黑胎青瓷:溪口瓦窯垟遺址溪口瓦窯垟遺址初步發(fā)現(xiàn)與民國時期，據(jù)陳萬里先生日記記載當(dāng)時就有古董商承包整片山林挖掘數(shù)月之久，挑選裝箱整車運(yùn)往上海賣給德日的買家。上世紀(jì)六十年代，浙江省文物考古研究所以及龍泉博物館對遺址進(jìn)行過一次初步發(fā)掘。2009年-2010年浙江省文物考古研究所聯(lián)合北京大學(xué)，龍泉博物館進(jìn)行了完整發(fā)掘。圖4.9.1黑胎八角碗（龍泉青瓷博物館藏）近年來考古新發(fā)現(xiàn)的小梅瓦窯路窯址出土的黑胎青瓷也不容忽視。其豐富的釉色、獨(dú)特的開片方式以及器物造型也是非比尋常。（圖4.15-16）這時期的器物造型是空前的豐富，創(chuàng)造了一系列龍泉窯青瓷中獨(dú)有的造型，如龍虎瓶、鳳耳瓶、鬲式爐、雙魚洗等。特別是溪口瓦窯垟窯址出土了大量的模仿金銀器造型的薄胎厚釉黑胎青瓷，如八角碗、白菜瓶、如意把杯。還有根據(jù)金銀器與龍泉窯典型器相結(jié)合創(chuàng)造的器物，如葵口鬲式爐。溪口瓦窯垟窯址的很多器物造型甚至都沒有流傳下來，只能根據(jù)標(biāo)本進(jìn)行推測如四方菱瓶。特別值得注意的是瓦窯垟窯址還有專門燒制文房用具的文人用瓷。如梨型硯滴?？梢娺@一窯址針對的用戶群體文人傾向明顯。（圖4.1-4.14）總結(jié)、南宋五、元代（規(guī)?；c外銷時代）

元代開始龍泉窯青瓷更加注重外銷，窯廠及產(chǎn)量規(guī)模明顯擴(kuò)大。相比而言南宋時期的精工細(xì)作的黑胎青瓷就不適合大批量的生產(chǎn)，受蒙古統(tǒng)治者及其文化影響，所以元代的青瓷胎質(zhì)變厚，同時釉層也厚。器物造型也明顯趨于大件。釉色以梅子青居多。裝飾風(fēng)格也采用更加便于批量操作的印花工藝。同時為了提高產(chǎn)量，一些盤子的內(nèi)部印花部分甚至不上釉，便于在其上面再疊加一個。如此就可以成摞的疊加起來再裝進(jìn)匣缽，大大提高了產(chǎn)量。（圖5.1-5.11）圖5.1貼花云鶴盤（龍泉青瓷博物館藏）圖5.2連座式琮式瓶（龍泉青瓷博物館藏）(2)圖5.3荷葉罐、花口碗（龍泉青瓷博物館藏）圖5.6貼云鳳荷葉罐蓋圖5.8.2貼龍紋盤總結(jié)、元代

元代開始龍泉窯青瓷更加注重外銷，窯廠及產(chǎn)量規(guī)模明顯擴(kuò)大。相比而言南宋時期的精工細(xì)作的黑胎青瓷就不適合大批量的生產(chǎn)。所以元代的青瓷胎質(zhì)變厚，同時釉層也厚。器物造型也明顯趨于大件。釉色以梅子青居多。裝飾風(fēng)格也采用更加便于批量操作的印花工藝。同時為了提高產(chǎn)量，一些盤子的內(nèi)部印花部分甚至不上釉，便于在其上面再疊加一個。如此就可以成摞的疊加起來再裝進(jìn)匣缽，大大提高了產(chǎn)量。（圖5.1-5.11）六、明代（市場貿(mào)易化時代）元代開始因?yàn)榻煌ㄟ\(yùn)輸以及制瓷技術(shù)的普及。順著甌江在下游新建大量窯廠，這些窯廠很多都是從元代一直延續(xù)到明代。明代的龍泉窯基本可以分為兩個部分，一部分為近年考古發(fā)掘的大窯楓洞巖窯址出土的器物，這類器物造型偏大，胎體厚重，釉層也厚，發(fā)色青綠。而且很多都是托底燒，底足滿釉，只在碗盤底部圈足以內(nèi)一圈剔釉，并用墊圈托燒。燒制工藝非常講究。同時有些盤子的紋飾如龍紋，卷草紋等均與明初洪武時期景德鎮(zhèn)窯的青花器物非常接近。并大量出口西方，現(xiàn)土耳其托普卡帕故宮所藏龍泉青瓷不部分出產(chǎn)于此。因此楓洞巖窯址也被稱為洪武官窯。(圖6.1-6.7）圖6.6大盤底部圖6.1刻花敞口大盤（大窯楓洞巖窯址出土)圖6.2.1刻花敞口大盤（大窯楓洞巖窯址出土)明代龍泉窯的另外一塊是東區(qū)的窯址群所產(chǎn)之物，相比之下東區(qū)所產(chǎn)的器物偏碗盤一類居多，紋飾也更加民俗化。（圖6.8-6.10）圖6.8印花標(biāo)本圖6.9印花標(biāo)本圖6.10.1人物故事碗總結(jié)、明代元代開始因?yàn)榻煌ㄟ\(yùn)輸以及制瓷技術(shù)的普及。順著甌江在下游新建大量窯廠，這些窯廠很多都是從元代一直延續(xù)到明代。明代的龍泉窯基本可以分為兩個部分，一部分為近年考古發(fā)掘的大窯楓洞巖窯址出土的器物，這類器物造型偏大，胎體厚重，釉層也厚，發(fā)色青綠。而且很多都是托底燒，底足滿釉，只在碗盤底部圈足以內(nèi)一圈剔釉，并用墊圈托燒。燒制工藝非常講究。同時有些盤子的紋飾如龍紋，卷草紋等均與明初洪武時期景德鎮(zhèn)窯的青花器物非常接近。并大量出口西方，現(xiàn)土耳其托普卡帕故宮所藏龍泉青瓷不部分出產(chǎn)于此。因此楓洞巖窯址也被稱為洪武官窯。(圖6.1-6.7）七、清代（萎縮延續(xù)期）清代青花瓷興起，加之中國航海事業(yè)衰落，海上貿(mào)易之路變?yōu)槲鞣街趁裾吆１I侵略之路，明王朝實(shí)行海禁，青瓷外銷量銳減，大窯村、溪口村一帶瓷窯紛紛關(guān)閉，龍泉青瓷迅速衰弱了。龍泉窯僅在龍泉縣城以西孫坑有窯廠出現(xiàn)。稱為孫坑窯。這時期的青瓷繼明代以來應(yīng)該是有斷燒過。因?yàn)闊o論從胎釉配方、裝飾工藝、以及燒窯技術(shù)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及明代，甚至于退回到了五代北宋時期的意味。器物造型有些延續(xù)明代的造型。如獸足八卦爐。釉層單薄透亮，釉色青黃，刻花裝飾也顯得不那么嫻熟。（圖7.1-7.6）圖7.1刻花鳳尾瓶圖7.2刻花鳳尾瓶圖7.5鼓釘罐總結(jié)、清代清代的龍泉窯僅在龍泉縣城以西孫坑有窯廠出現(xiàn)。稱為孫坑窯。這時期的青瓷繼明代以來應(yīng)該是有斷燒過。因?yàn)闊o論從胎釉配方、裝飾工藝、以及燒窯技術(shù)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及明代，甚至于退回到了五代北宋時期的意味。器物造型有些延續(xù)明代的造型。如獸足八卦爐。釉層單薄透亮，釉色青黃，刻花裝飾也顯得不那么嫻熟。（圖7.1-7.6）八、民國（工藝復(fù)興時代）民國時期隨著對外交流的發(fā)展，國外對于宋元以來中國古董瓷器的喜愛導(dǎo)致在上海溫州等地有少量的類似古董交易市場出現(xiàn)。這時期的古董交易活躍，龍泉窯，特別是溪口瓦窯垟窯址被大肆挖掘，當(dāng)時所出土大量標(biāo)本被販子運(yùn)到上海，并冠以修內(nèi)司官窯的名義高價賣出。因?yàn)楣哦袌龅姆睒s而導(dǎo)致在龍泉的寶溪溪頭一帶出現(xiàn)一些民間藝人重新研究宋代龍泉窯青瓷的胎釉配方以及燒成方式。并做出了非常精美的仿古作品，并運(yùn)到上海出售。同時也有少量的創(chuàng)新之作。這一時期的仿古作品以及胎釉配方為現(xiàn)代龍泉青瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。（圖8.1-8.5)新中國成立后，1957年7月，周恩來總理發(fā)出“要恢復(fù)祖國五大歷史名窯生產(chǎn)（即官、哥、汝、定、鈞），首先要恢復(fù)龍泉窯和汝窯”的指示。圖8.1蟾圖8.2尊圖8.3.1龍虎瓶圖8.4龍龜圖8.5八角蟋斗盤總結(jié)、民國民國時期隨著對外交流的發(fā)展，國外對于宋元以來中國古董瓷器的喜愛導(dǎo)致在上海溫州等地有少量的類似古董交易市場出現(xiàn)。這時期的古董交易活躍，龍泉窯，特別是溪口瓦窯垟窯址被大肆挖掘，當(dāng)時所出土大量標(biāo)本被販子運(yùn)到上海，并冠以修內(nèi)司官窯的名義高價賣出。因?yàn)楣哦袌龅姆睒s而導(dǎo)致在龍泉的寶溪溪頭一帶出現(xiàn)一些民間藝人重新研究宋代龍泉窯青瓷的胎釉配方以及燒成方式。并做出了非常精美的仿古作品，并運(yùn)到上海出售。同時也有少量的創(chuàng)新之作。這一時期的仿古作品以及胎釉配方為現(xiàn)代龍泉青瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。（圖8.1-8.5)九、現(xiàn)代（最好的時代）1957年，龍泉國營瓷廠成立，從寶溪鄉(xiāng)抽調(diào)李懷德等一批民間青瓷藝人在上垟成立青瓷仿古小組，從事青瓷工藝及原料配方的制作與研究。同時請到了浙江美術(shù)學(xué)院鄧白教授等參與造型設(shè)計(jì)。此時年僅13歲的徐朝興到瓷廠工作，并加入青瓷仿古小組，跟隨師傅李懷德開始了現(xiàn)代青瓷的制作。1977年青瓷仿古小組改為青瓷研究所。1980年徐朝興成為青瓷研究所所長。主持現(xiàn)代龍泉青瓷的設(shè)計(jì)與開發(fā)。1983年周武拜徐朝興為師，并與1988年考入中國美術(shù)學(xué)院。后一直留校任教至今。

之后徐朝興又陸續(xù)收了盧偉孫，陳愛明，葉小春等一批當(dāng)代龍泉青瓷的名家為徒?，F(xiàn)今徐的徒弟加上徒弟的徒弟已經(jīng)有過百人，成為了當(dāng)代龍泉青瓷傳承與發(fā)展的中堅(jiān)力量。為龍泉青瓷的