第八章-文藝復(fù)興時期的建筑課件

第四篇歐洲資本主義萌芽和

絕對君權(quán)時期的建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克建筑法國古典主義建筑第四篇歐洲資本主義萌芽和

絕對君權(quán)時期的建筑文藝復(fù)興建筑1RenaissanceArchitecture第八章

意大利文藝復(fù)興建筑文藝復(fù)興（意大利語：Rinascimento，由ri-（“重新”）和nascere（“出生”）構(gòu)成）RenaissanceArchitecture第八章

意2歷史進(jìn)程資本主義萌芽--市民階層的崛起--同封建制度在宗教政治思想文化各個領(lǐng)域的斗爭意大利為中心的思想文化領(lǐng)域的人文主義運動法國，英國，西班牙，（聯(lián)合資產(chǎn)階級，挫敗封建主，）建立民族國家德國的宗教改革運動蔓延至全歐洲歷史進(jìn)程：14世紀(jì)萌芽-15~16世紀(jì)高潮--16世紀(jì)中葉退潮--反改革黑暗期--17世紀(jì)巴洛克--法國古典文化形成--英國農(nóng)業(yè)資本化--法國啟蒙運動起因：階段：歷史進(jìn)程資本主義萌芽--市民階層的崛起--同封建制度在宗教政3

14~15世紀(jì)，新興的資產(chǎn)階級借助古典文化來反對封建文化，反對中世紀(jì)的禁欲主義和教會的宗教觀，提倡人文主義思想，掀起了文藝復(fù)興運動。(人文主義精神的核心是提出以人為中心而不是以神為中心，肯定人的價值和尊嚴(yán)。主張人生的目的是追求現(xiàn)實生活中的幸福，倡導(dǎo)個性解放，反對愚昧迷信的神學(xué)思想，認(rèn)為人是現(xiàn)實生活的創(chuàng)造者和主人)有廣義與狹義的劃分，以15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興(佛羅倫薩)為起點，廣義的指直到18世紀(jì)末近400年都為文藝復(fù)興時期：狹義的指到17世紀(jì)初結(jié)束的意大利文藝復(fù)興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自特點的文藝復(fù)興建筑。時間：方式：14~15世紀(jì)，新興的資產(chǎn)階級借助古典文化來反對封建文化4第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件5建筑文化背景

文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。15世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后傳到歐洲其他地區(qū)。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄中世紀(jì)時期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。文藝復(fù)興時期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認(rèn)為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。這些正符合文藝復(fù)興運動的人文主義觀念。

建筑文化背景文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之6人物關(guān)系：（武器）新興資產(chǎn)階級教會古典思想文化失去鮮活祥和的市民氣息，走向刻板高傲（異端）市民階層分化封建制度市民大眾（依附/被利用）（脫離）新潮流建造了大批的府邸和教堂斗爭中貫穿了新潮流開始了新的高峰人物關(guān)系：（武器）新興資產(chǎn)階級教會古典思想文化失去鮮活祥和（7早期：最初形成于意大利的佛羅倫薩，代表人物：伯羅乃列斯基。代表作品：佛羅倫薩主教堂穹頂，巴齊禮拜堂等，風(fēng)格簡潔、純凈。歷史演進(jìn)早期：歷史演進(jìn)8歷史演進(jìn)盛期：文藝復(fù)興盛期建筑的典型代表是位于羅馬的坦比哀多神堂，設(shè)計師為伯拉孟特。圓形平面集中式構(gòu)圖，直徑6.1米，周圈16棵陶立克柱廊高3.6米，建筑總體高度14.7米。集中式的形體、飽滿的穹頂、圓形的構(gòu)圖加上一圈柱廊，使得建筑的體積感突出，富有光影變化的層次。建筑渾然一體，完整而不乏變化，是歐洲紀(jì)念性建筑風(fēng)格的典型代表，對后世影響極大。

歷史演進(jìn)盛期：9中期：以羅馬為中心，代表人物：拉雯爾、伯拉孟特、米開朗琪羅等。代表作品：坦比哀多、潘道菲尼府邸、圣彼得大教堂等。追求雄偉、剛強(qiáng)、紀(jì)念碑式的風(fēng)格，羅馬柱式被更廣泛、更嚴(yán)格地應(yīng)用。中期：10晚期：以威尼斯、維琴察等為中心。大批建筑師研究總結(jié)了柱式及其規(guī)律，建筑外部逐漸趨于程式化。另一方面，建筑師著力于室內(nèi)功能的研究，造型與結(jié)構(gòu)開始分離。于是出現(xiàn)了形式主義和手法主義。代表人物：帕拉第奧、維尼奧拉，作品和諧、優(yōu)雅。晚期：11佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂的穹頂佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂的穹頂12早期(15世紀(jì))，以佛羅倫薩為中心

設(shè)計者是早期文藝復(fù)興的奠基人，伯魯乃列斯基(Brunelleschi)。文藝復(fù)興式的多才多藝的巨人。

歷程：

佛羅倫薩圣瑪利亞主教堂是13世紀(jì)末行會從貴族手中奪取了政權(quán)后，作為共和政體的紀(jì)念碑而建造的。始建于1296年，以后曾經(jīng)多人修建，但正殿的屋頂始終沒解決。1420年通過設(shè)計競賽選定了伯魯乃列斯基的方案，并決定由他負(fù)責(zé)督建。他在設(shè)計中綜合了古羅馬形式和哥特結(jié)構(gòu)并加以創(chuàng)新，終于實現(xiàn)了這一具有開拓新時代特征的杰作。8.1春訊——佛羅倫薩主教堂的穹頂

“意大利文藝復(fù)興建筑史開始的標(biāo)志”

“新時代的進(jìn)取精神”獨創(chuàng)性：東部歌壇集中式（突破教會禁制） 八邊形歌壇 42.2m的穹頂早期(15世紀(jì))，以佛羅倫薩為中心

設(shè)計者是早期文藝復(fù)興的13早期：標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂，主教堂是13世紀(jì)末行會從貴族手中奪取了政權(quán)后，作為共和政體的紀(jì)念碑而建造的。八邊形的歌壇，對邊寬度是42.2米，預(yù)計要用穹頂覆蓋。這在當(dāng)時，技術(shù)上十分困難，不僅跨度大，而且墻高超過了五十米，連腳手架的模架都是很艱巨的工程。其設(shè)計師，布魯涅列斯基，出身于行會工匠，精通機(jī)械、鑄工是杰出的雕刻家和工藝家，在透視學(xué)和數(shù)學(xué)方面都有過建樹，是文藝復(fù)興時代所特有的那種多才多藝的巨人。為了突出穹頂，砌了12米高的一段鼓座，連同采光亭在內(nèi)，總高107米，成了整個城市輪廓線的中心，即便在今天，這個高度也是一幢超高層的建筑，足以成為一個城市的標(biāo)志性建筑物。

早期：14“翡冷翠”“翡冷翠”15第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件16第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件17第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件18第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件19第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件20第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件21第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件22第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件23第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件24第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件25第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件26第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件27第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件28第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件29第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件30第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件31第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件32結(jié)構(gòu)：12m高鼓座之上42.2m的穹窿減輕重量：矢型，大致雙圓心骨架券，雙層中空穹頂

“結(jié)構(gòu)技術(shù)空前的成就”很穩(wěn)定的骨架體系--主次券+8邊行環(huán)收束+采光庭重壓兩層連廊間的環(huán)形走廊底部鐵鏈+腰部木箍+扒釘榫卯插銷連接穩(wěn)定：結(jié)構(gòu)：“結(jié)構(gòu)技術(shù)空前的成就”很穩(wěn)定的骨架體系--主次券+8邊33在8邊形的8個角上升起8個主券，8個邊上又各有兩根次券。每兩根主券之間由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券連成整體。大小券在頂上由一個8邊形的環(huán)收束。環(huán)上壓采光亭。這些都由大理石砌筑。在8邊形的8個角上升起8個主券，8個邊上又各有兩根次券。每兩34

穹窿內(nèi)徑42米，高30余米，下面有一12米高的八角形鼓座。穹窿內(nèi)徑42米，高30余米，下面有一12米高的35施工：55m-91m的高空作業(yè)高效的垂直運輸?shù)臋C(jī)械十幾年的時間就完工

施工：36意義：建筑中突破教會精神專制的標(biāo)志把拱頂全部暴露出來，總高107米，城市輪廓的中心。前無古人，文藝復(fù)興獨創(chuàng)精神的標(biāo)志結(jié)構(gòu)施工上的獨創(chuàng)性，標(biāo)志文藝復(fù)興科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步

“新時代的第一朵報春花”意義：“新時代的第一朵報春花”37第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件38第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件39第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件408.2曲折的歷程佛羅倫薩佛羅倫薩商業(yè)手工業(yè)紡織業(yè)金融業(yè)美第奇家族的領(lǐng)導(dǎo)羅馬淪為戰(zhàn)場教皇被挾持14世紀(jì)，15世紀(jì)初8.2曲折的歷程佛羅倫薩佛羅倫薩商業(yè)手工業(yè)紡織業(yè)金融業(yè)美第41佛羅倫薩育嬰院（Ospdaledeglilnnocenti，F(xiàn)irenze）（1421~1445年）

建筑立面構(gòu)圖簡潔，比例勻稱，底層的科林斯柱廊輕快明朗。這是意大利文藝復(fù)興的早期代表作。佛羅倫薩育嬰院（Ospdaledeglilnnocent42第二層雖然窗子小、墻面大，但線腳細(xì)巧，墻面平潔，檐口薄薄的，輕輕的，所以同連續(xù)券風(fēng)格很協(xié)調(diào)，而虛實對比又很強(qiáng)。立面的構(gòu)圖明確簡潔，比例勻稱，尺度宜人。廊子的結(jié)構(gòu)是拜占庭式的，逐間用穹頂覆蓋，下面以帆拱承接。第二層雖然窗子小、墻面大，但線腳細(xì)巧，墻面平潔，檐口431）佛羅倫薩育嬰院（1419--1451）佛羅倫薩育嬰院的平面1419年，伯魯乃列斯基設(shè)計的佛羅倫薩的育嬰院是一座四合院，正面向安農(nóng)齊阿廣場(PiazzaAnnunziata)的一側(cè)展開長長的券廊。券廊開間寬闊，連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗。廣場的另一側(cè)也是一條敞開的券廊。廣場的正面是安農(nóng)齊阿教堂，它對面有街通向主教堂。廣場中央有騎馬銅像。這種有軸線的、方整對稱的、統(tǒng)一完整的廣場不同于中世紀(jì)隨宜而建的廣場。房屋的正立面就是廣場的某一個立面，券廊使廣場和房屋互相滲透。1）佛羅倫薩育嬰院（1419--1451）佛羅倫薩育嬰院44育嬰院建筑的主要特征集中在立面上的拱廊部分。拱廊由科林斯式和上部的半圓拱構(gòu)成，拱廊部分的頂棚采用了垂拱形式，用鐵條克服側(cè)推力，上部的窗頂采用了希臘式額墻。建筑整體構(gòu)圖輕快開敞，在趣味上顯示了向古羅馬時代的回歸，是早期文藝復(fù)興風(fēng)格的標(biāo)志性作品育嬰院建筑的主要特征集中在立面上的拱廊部分。拱廊由科林斯式和45正中一個直徑10．9m的穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方形的大廳(18。2mXl0．9m)。后面一個小穹頂，覆蓋著圣壇(4．8mX4．8m)；前面一個小穹頂，在門前柱廊正中開間上。廊子進(jìn)深5．3m。巴齊禮拜堂

PazziChapel，（1429-1446）正中一個直徑10．9m的穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一46巴齊禮拜堂（1430~1461年）

巴齊禮拜堂（1430~1461年）47巴齊禮拜堂簡潔純凈，比例和諧。單純的幾何體，圓券實墻與柱廊，產(chǎn)生豐富的對比關(guān)系。古典柱式控制著室內(nèi)外立面的構(gòu)圖。中央的發(fā)券突出了軸線關(guān)系，使建筑完整統(tǒng)一。同環(huán)境和諧，融合在修道院建筑中巴齊禮拜堂簡潔純凈，比例和諧。單純的幾何體，圓券實墻與柱廊，48風(fēng)格輕快雅潔，簡練明晰它明朗平易的風(fēng)格代表著早期的文藝復(fù)興建筑風(fēng)格輕快雅潔，簡練明晰它明朗平易的風(fēng)格代表著早期的文藝復(fù)興建49（1430--1444）、米開朗其羅（美第琪府邸）---橫向三段式,三層不同塊石墻面，檐部按古典比例，是建筑高度的1/8（第三層高度8M）這些府邸大多是四合院，3層，臨街建造。平面趨向緊湊、整齊，．不象中世紀(jì)寨堡那樣由幾個獨立的部分組合在一起。中世紀(jì)寨堡的雉堞、角樓之類的防御性設(shè)施也漸漸淘汰了。外形上只突出一個臨街的正立面。正立面是矩形的，上下左右斬截干凈，冠戴檐口挑出深遠(yuǎn)，同整個立面的高度大致成柱式的比例，不再象中世紀(jì)的那樣自由活潑。窗子也是大小一律，排列整齊。內(nèi)院則四周一律，不分主次。平面沒有軸線。3）轉(zhuǎn)向?qū)m廷---府邸：

a）經(jīng)濟(jì)（市民階層）衰落+拜占庭滅亡,斷絕了東方貿(mào)易（1430--1444）、米開朗其羅（美第琪府邸50第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件51墻垣仿照中世紀(jì)佛羅倫薩市政廳(PalazzoVecchio，1299～1314)的樣子，全用粗糙的大石塊砌筑。但是，處理得比較精致；底層的大石塊只略經(jīng)粗鑿，表面起伏達(dá)20但砌縫仍有8cra寬。三層光滑而不留砌縫。它的形象很沉重。為了求得壯觀的形式，沿街立面是屏風(fēng)式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào)b、美第琪府邸墻垣仿照中世紀(jì)佛羅倫薩市政廳(PalazzoVecchio，52法爾尼斯府邸正面法爾尼斯府邸正面53法爾尼斯府邸側(cè)面法爾尼斯府邸側(cè)面544.坦比哀多（羅馬）（1507--1510）伯拉孟特---小廟，

單一空間，集中構(gòu)圖羅馬坦比哀多4.坦比哀多（羅馬）（1507--1510）伯拉孟特---小55坦比哀多盛期文藝復(fù)興建筑妁紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表是羅馬的坦比哀多(Tempiet—tO，1502～1510年)，設(shè)計人伯拉孟特(DonatoBramante，1444～1514年)。這是一座集中式的圓形建筑物，神堂外墻面直徑6．10m，周圍一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3．6m。連穹頂上的十字架在內(nèi)，總高為14．?0m。有地下墓室。集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的體積感很強(qiáng)，完全不同于15世紀(jì)上半葉佛羅倫薩偏重于一個立面的建筑。建筑物雖小，但有層次有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構(gòu)圖很豐富。環(huán)廊上的柱子，經(jīng)過鼓座上壁柱的接應(yīng)，同穹頂?shù)睦呦嗍孜?，從下而上，一氣呵成，渾然完整。它的體積感、完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健剛勁。坦比哀多盛期文藝復(fù)興建筑妁紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表是羅馬的坦56第三節(jié)眾星燦爛在建筑界，同樣也出現(xiàn)了一些巨人。這些人的創(chuàng)作活動披荊斬棘，代表著新生的資產(chǎn)階級創(chuàng)造新的建筑文化的熱情。這些人的教養(yǎng)和性格，都鮮明地反映在他們的創(chuàng)作上，在總的時代風(fēng)格之下，又各有自己獨特的個人風(fēng)格乙創(chuàng)作個性的發(fā)展，是新的生產(chǎn)關(guān)系突破了中世紀(jì)行會的束縛和因循守舊習(xí)氣，開拓了人們的眼界，提高了人們的主體意識，更好地調(diào)動了人們的潛力的進(jìn)步現(xiàn)象。文藝復(fù)興建筑的繁榮，在很大程度上得力于這種個人風(fēng)格的千姿百態(tài)。第三節(jié)眾星燦爛在建筑界，同樣也出現(xiàn)了一些巨人。571、勃魯乃列斯基和伯拉孟特勃魯乃列斯基是意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人，出身于行會工匠，精通機(jī)械、鑄工，是杰出的雕刻家、畫家、工藝家和學(xué)者，在透視學(xué)和數(shù)學(xué)等方面都有過建樹，也設(shè)計過一些建筑物。他正是文藝復(fù)興時代所特有的那種多才多藝的巨人。伯拉盂特是盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是個畫家，早期在米蘭從事過建筑工作，風(fēng)格子和秀麗。1499年到羅馬之后，很快就受到16世紀(jì)初年新思想的鼓舞，力求把高亢的愛國熱情表現(xiàn)在建筑物上，建立時代的紀(jì)念碑。他刻苦向古羅馬遺跡學(xué)習(xí)，足跡踏遍羅馬城和周圍地區(qū)，從此風(fēng)格大變，追求莊嚴(yán)宏偉，剛健有力。小小的坦比哀多，成了文藝復(fù)興盛期建筑的第一個代表。在教廷的圣彼得大教堂的設(shè)計中，他滿懷豪情地以超過古羅馬的建筑成就為目標(biāo)。1、勃魯乃列斯基和伯拉孟特勃魯乃列斯基是意大利早期文藝復(fù)興建582、米開朗琪羅和拉斐爾米開朗琪羅（MichelangeloBuonarroti，1475—1564年)意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫家，傾向于把建筑當(dāng)?shù)窨炭创?。愛用深深的壁龕、凸出很多的線腳和小山花，貼墻作3／4圓柱或半圓柱。喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾。強(qiáng)調(diào)的是體積感。拉斐爾意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的畫家，他設(shè)計的建筑物，和他的繪畫一樣，比較溫柔雅秀。體積起伏小，愛用薄壁柱，外墻面上抹灰，多用纖細(xì)的灰塑作裝飾，強(qiáng)調(diào)水平分劃。2、米開朗琪羅和拉斐爾米開朗琪羅（MichelangeloB59潘道菲尼府?。≒alazzoPandolfini1516-1520）

該建筑是文藝復(fù)興盛期作品，建筑師是著名的畫家拉斐爾。拉斐爾的作品體積起伏小，愛用薄壁柱，外墻面抹灰，多用纖細(xì)的灰塑作裝飾，強(qiáng)調(diào)水平劃分。潘道菲尼府?。≒alazzoPandolfini15160潘道菲尼府邸

（1520~1527年）

立面水平線條強(qiáng)，窗框設(shè)計精細(xì)，墻抹灰，無壁柱，墻角大門用重石與墻面對比，窗下墻與線腳增強(qiáng)穩(wěn)定感。它與早期府邸圓券式開窗、三層立面有所不同。是文藝復(fù)興盛期代表。潘道菲尼府邸

（1520~1527年）61建筑師米開朗基羅建筑師米開朗基羅62"勞倫齊阿納圖書館門廳"不嚴(yán)格遵守建筑的結(jié)構(gòu)邏輯把樓梯當(dāng)做重要的建筑藝術(shù)部件對待室內(nèi)建筑用建筑外立面的處理方法手法主義的始作俑者"勞倫齊阿納圖書館門廳"不嚴(yán)格遵守建筑的結(jié)構(gòu)邏輯63他的一個經(jīng)典是"巨柱式"。左圖為16世紀(jì)末教皇重建羅馬的Capitol（市政廣場）時，他設(shè)計的檔案館?？屏炙故降木拗灤┝藘蓪訕?，而每層樓都還保留著屬于自己的柱子。柱式的對比在這里既產(chǎn)生驚奇又帶來了新的和諧，在以前是沒人敢在一棟建筑里安排兩種柱式的。他的一個經(jīng)典是"巨柱式"。左圖為16世紀(jì)末教皇重建羅馬的Ca64他的另一個經(jīng)典是1524年Medici家族的家廟中壁龕的設(shè)計（右圖中左、右上角處各有一個）。簡直找不到一處可以用希臘－羅馬規(guī)范來描述它的地方，但整體的感覺奇怪地和諧一致。他的另一個經(jīng)典是1524年Medici家族的家廟中壁龕的設(shè)計653、維尼奧拉和帕拉第奧維尼奧拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，在1562年發(fā)表了他的《五種柱式規(guī)范》(RegoladelleCinqueOrdini)．帕拉第奧(AndreaPalladio，1508～1580年)也是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，1554年，帕拉第奧出版了他的古建筑測繪圖集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四書》(I1QuattroLibridell'Architectura)，其中包括關(guān)于五種柱式的研究和他自己的建筑設(shè)計。他們的著作后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他們定下的規(guī)范。帕拉提奧對英國建筑的影響比較大，維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。3、維尼奧拉和帕拉第奧維尼奧拉(GiacomoBarozz66維晉察.巴西利卡（1549）帕拉第奧---采用了帕拉第奧母題處理手法；“巴西利卡”是市民們進(jìn)行公共集合和商業(yè)活動的地方。維晉察.巴西利卡（1549）帕拉第奧---采用了帕拉第奧母67在每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架著額枋。于是，每個開間里有了3個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，隱然相似于巴齊禮拜堂內(nèi)部側(cè)墻的組合母題。為了在視覺上使負(fù)荷者同被負(fù)荷者平衡，在小額枋之上、券的兩側(cè)各開一個圓洞。這個構(gòu)圖就叫帕拉第奧母題帕拉蒂奧在維察琴的巴西利卡的外面加上一圈圍廊的時候，他創(chuàng)造了新的拱與柱的結(jié)合方式（左圖），這是自羅馬人創(chuàng)造"角斗場母題"和"凱旋門母題"之后首次有人這么做。后人稱之為"帕拉蒂奧母題"。在每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上68維琴察圓廳別墅透視維琴察圓廳別墅透視69.維晉察圓廳別墅（1552）帕拉第奧---晚期文藝復(fù)興的代表作品維琴察圓廳別墅的平面府邸主要特點是：第一，平面大多是長方的或者正方的。按照傳統(tǒng)，以第二層為主，底層為雜務(wù)用房。稍大一點的，將雜務(wù)用房設(shè)在離開主體的2個或者4個附屬房屋里，對稱布局，用廊子同主體連接；·第二，主要的第二層劃分為左、右、中三部分。中央部分前后劃分為大廳和客廳。左右部分為臥室和其他起居房間。樓梯在三部分的間隙里。大致對稱安排；第三，外形為簡潔的幾何體。主次分明：底層處理成基座層，頂層處理成女兒墻式的，或者象不高的閣樓。主要的第二層最高，正門設(shè)在這一層，門前有大臺階。窗子大，略有裝飾。比較大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴著山花的列柱裝飾，這也是立面構(gòu)圖的新手法。.維晉察圓廳別墅（1552）帕拉第奧---晚期文藝復(fù)維琴察70維琴察圓廳別墅的剖面維琴察圓廳別墅的剖面71第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件72建筑師阿爾伯蒂（Alberti，1404－1472）魯切拉宮府邸（PalazzoRucellai，1446-1451年）

建筑師阿爾伯蒂魯切拉宮府?。≒alazzoRucellai73阿爾伯蒂與《論建筑》

文藝復(fù)興不僅在建筑上有建樹，在理論上也是百花齊放。其中較為突出的就是活躍在15世紀(jì)晚期的建筑師阿爾伯蒂（Alberti，1404－1472）。他寫的《論建筑》是繼《建筑十書》之后第二本對后世影響深遠(yuǎn)的建筑學(xué)著作。他和達(dá)芬奇是好友，知識面也是極其開闊的。在這本書中，他不僅重新整理了維特魯威的三種柱式，而且還從考古遺跡中發(fā)現(xiàn)了羅馬人沒有注意到的另兩種柱式――塔司干式和混合式。前者比多立克式還原始，連柱子表面的凹道也沒有；后者則混合了三種主要柱式的特點。下頁圖是他整理的5種柱式。

阿爾伯蒂與《論建筑》74右為《論建筑》中總結(jié)的古典五柱式。下為后人整理出的古典建筑的柱式。右為《論建筑》中總結(jié)的古典五柱式。75第四節(jié)廣場建筑群安農(nóng)齊阿廣場平面佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(PiazzaAnnunziata)是早期的、最完整的廣場。它是矩形的，在長軸的一端是初建于13世紀(jì)的一座安農(nóng)齊阿(SantissimaAnnunziata)教堂。它的左側(cè)，是勃魯乃列斯基設(shè)計的育嬰院，輕快的券廊形成了廣場的立面。后來，阿爾伯蒂改造了教堂的立面(1470～1477年)，給他7開間的券廊，同育嬰院的立面一致。1518年左右，廣場的右側(cè)造了一所修道院，立面重復(fù)育嬰院的。于是，安農(nóng)齊阿廣場的三面都是券廊，建筑面貌就很單純完整。教堂不高，主導(dǎo)地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座斐迪南大公(granddukeFerdinandoD的騎馬銅像，強(qiáng)調(diào)了縱軸線，才使它的地位有所加強(qiáng)。廣場前一條將近10m寬的街道，斜對著主教堂的穹頂，把廣場同全城的制高中心聯(lián)系了起來。安農(nóng)齊阿廣場寬大約60m，長大約73m，三面是開闊的券廊，它們尺度宜人，風(fēng)格平易，因此廣場顯得很親切。1、安農(nóng)齊阿廣場第四節(jié)廣場建筑群安農(nóng)齊阿廣場平面佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(76卡比多廣場（羅）（1540--1644）米開朗基羅梯形廣場羅馬市政廣場平面廣場的正面是元老院，是早就有的舊建筑物，歷經(jīng)改建。它右側(cè)有一座檔案館，也很古老，二者不互相垂直。1450年，重建檔案館于原址，1564年，照米開朗琪羅的設(shè)計加以改造。1644—1655年間，照檔案館的式樣并與它對稱在左面造了一座博物館。因此廣場的平面呈梯形。意大利中世紀(jì)的城市廣場是不對稱的，卡比多山市政廣場是文藝復(fù)興時期比較早的按軸線對稱配置的廣場之一卡比多廣場（羅）（1540--1644）米開朗基羅梯形廣場77第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件78檔案館檔案館79廣場正中為羅馬皇帝馬庫斯-奧瑞利斯（MarcusAurelia）騎馬青銅像（羅馬五賢帝之一，曾被當(dāng)作保護(hù)基督教的君士坦丁皇帝的雕像而保留下來，后來被米開朗基羅移到此處）,由地面的幾何圖案把它統(tǒng)一在建筑群的構(gòu)圖中。廣場前沿欄桿上放三對古代石像,造成富有層次的景色。參議院前的大臺階也有雕刻裝飾。這廣場是建筑和雕刻的綜合體,是羅馬最美的廣場之一。廣場正中為羅馬皇帝馬庫斯-奧瑞利斯（MarcusAur80羅馬市政廣場鳥瞰羅馬市政廣場鳥瞰81羅馬市政廣場內(nèi)廊羅馬市政廣場內(nèi)廊824、圣馬可廣場（16世紀(jì)）復(fù)合式廣場1）空間組合方面：三個梯形廣場組成封閉的復(fù)

合式廣場。2）設(shè)計手法：梯形廣場有良好的視覺效果。3）結(jié)合自然環(huán)境：四周采用外廊與水城風(fēng)光呼應(yīng)。4）藝術(shù)處理方面：有節(jié)奏有主題，四周的建筑使用了統(tǒng)一的母題--券廊，建筑中心是圣馬可教堂，高聳的鐘塔起對比作用。5）比例尺度宜人：從西面進(jìn)入廣場，券門匡出一幅完整的廣場建筑畫面，建筑群之間的大小與高低的組合適度。

4、圣馬可廣場（16世紀(jì)）復(fù)合式廣場83

(3)威尼斯的圣馬可廣場。文藝復(fù)興時期最終完成的，由大小兩個梯形組合而成，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”。

(3)威尼斯的圣馬可廣場。文藝復(fù)興時期最終完成的，84威尼斯圣馬可廣場的平面A.圣馬可教堂B.總督府C.圣馬可鐘塔D.舊市政大廈E.新市政大廈F.圖書館威尼斯圣馬可廣場的平面A.圣馬可教堂85次廣場------在教堂南面，開向亞德里亞海，南端的兩根

柱子劃出了廣場與海面的界限，是該城的海外貿(mào)易中心。小廣場------在教堂的北面，是主廣場的一個分支，常是市民游憩，約會與自由集會的場所。大鐘塔------在教堂的西南角附近，高100米，始建于10世紀(jì)，在構(gòu)圖上起著統(tǒng)一全局的作用。次廣場------在教堂南面，開向亞德里亞海，南端的兩根小廣86威尼斯圣馬可廣場鳥瞰威尼斯圣馬可廣場鳥瞰87威尼斯圣馬可廣場1威尼斯圣馬可廣場188威尼斯圣馬可廣場圖書館立面局部威尼斯圣馬克廣場西人口拱門看教堂與鐘樓威尼斯圣馬可廣場威尼斯圣馬克廣場西人口拱89圣馬可廣場設(shè)計精妙：1.空間變化豐富：豁然開朗，半封閉的大廣場加開敞的小廣場，連綿券廊把視線導(dǎo)向遠(yuǎn)方.2.運河對面的對景3.發(fā)券為母題，梯形校正透視圣馬可廣場設(shè)計精妙：1.空間變化豐富：豁然開朗，半封閉的大廣90從廣場看圣馬可教堂廣場中心是圣馬可教堂。主廣場------在教堂的對面，封閉式，長175米，兩端寬度分別為90米和56米，周圍是下有券柱式回廊的房屋，是該城的宗教，行政和商業(yè)中心從廣場看圣馬可教堂廣場中心是圣馬可教堂。91第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件92第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件93第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件94第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件95圣馬可教堂圣馬可教堂96威尼斯水城威尼斯水城97第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件98第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件99第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件100第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件101第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件102第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件103圣彼得大教堂（1506--1626）伯拉孟特、拉斐爾、米開朗基羅等---世界上最大的天主教堂；廣場是梯形十字橢圓形組合的復(fù)合式廣場伯尼尼。第七節(jié)圣彼得大教堂和它的建造過程圣彼得大教堂（1506--1626）第七節(jié)圣彼得大教104羅馬圣比得主教堂總平面羅馬天主教的中心教堂，歐洲天主教徒的朝圣地與梵蒂岡羅馬教皇的教廷。位于意大利首都羅馬西北的梵蒂岡。羅馬圣比得主教堂總平面羅馬天主教的中心教堂，歐洲天主教105圣彼得主教堂

圣彼得教堂是建筑家米開朗琪羅、拉斐爾、勃拉芒特和小莎迦洛等的共同杰作。它的頂部采用了米開朗琪羅設(shè)計的巨型圓頂，說明上帝并不是高高在上，而是在以博大的胸懷蔭蔽著人間。這一設(shè)計理念是對哥特式建筑的一種反叛，充分體現(xiàn)出文藝復(fù)興的人文精神教堂的平面希臘十字型，建筑規(guī)?？芍^教堂之最,容5萬人之眾。138米的高度在羅馬迄今仍是最高的建筑。羅馬人限制所有建筑物都不得超過圣彼得大教堂。圣彼得主教堂圣彼得教堂是建筑家米開朗琪羅、拉斐爾、勃拉芒106初始選中了伯拉盂特1505年的方案為(集中式)希臘十字式。后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑迦洛等的修改，最終(1547年)由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進(jìn)步力量與反動宗教力量的斗爭。教皇命令瑪?shù)ぜ{(CarloMaderno1556-1629年)把教堂改為巴西利卡式，并加建如今這碩大無比的門廊(1606-1612年)。一百多年間缺乏連續(xù)的設(shè)計意圖，不盡人意就是必然的了。

前面的廣場，由梯形和橢圓拼合而成，是巴羅克式廣場的代表作。于是人們說：文藝復(fù)興結(jié)束了意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑——羅馬的圣彼得大教堂(建于1506-1626年)

初始選中了伯拉盂特1505年的方案為(集中式)希臘十字式。后107羅馬圣比得主教堂平面圖米開朗琪羅設(shè)計的圣彼得大教堂平面穹頂直徑41．9m，很接近萬神廟的。內(nèi)部頂點高123．4m，幾乎是萬神廟的3倍。希臘十字的兩臂，內(nèi)部寬27．5m，高46．2m，同馬克辛提烏斯巴西利卡相仿，而通長140多米，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出。穹頂外部采光塔上十字架尖端高達(dá)137．8m，是羅馬全城的最高點。17世紀(jì)初年，在極其反動的耶穌會的壓力之下，教皇命令建筑師瑪?shù)ぜ{(CarloMaderno，1556～1629年)拆去已經(jīng)動工的米開朗琪羅設(shè)計的圣彼得教堂的正立面，在原來的集中式希臘十字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大廳(1606—1612年)。于是，圣彼得大教堂的內(nèi)部空間和外部形體的完整性都受到嚴(yán)重的破壞。在教堂前面，一個相當(dāng)長的距離內(nèi)，都不能完整地看到穹頂，穹頂?shù)慕y(tǒng)率作用沒有了。新的立面用的是壁柱，構(gòu)圖比較雜亂。立面總高51．0m，壁柱高27．6m，由于尺度過大，沒有充分發(fā)揮巨大高度的藝術(shù)效果羅馬圣比得主教堂平面圖米開朗琪羅設(shè)計的圣彼得大教堂平面穹頂108門廊面寬71.3m,柱高27.5m,柱徑2.7m。從采光塔上十字架頂?shù)降孛?37.7m。門廊面寬71.3m,柱高27.5m,柱徑2.7m。從采光塔109外部總長213.4m,翼部端長137m。大穹窿的內(nèi)徑41.9m。外部總長213.4m,翼部110羅馬圣比得主教堂背面羅馬圣比得主教堂背面111羅馬圣比得主教堂中央大穹窿剖面與立面羅馬圣比得主教堂中央大112圣彼得大教堂的有柱門廊圣彼得大教堂圣彼得大教堂的有柱門廊圣彼得大教堂113圣彼得廣場鳥瞰圣彼得廣場鳥瞰114第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件115第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件116第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件117第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件118第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件119第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件120圣彼得大教堂夜景圣彼得大教堂夜景121圣彼得大教堂的主廳圣彼得大教堂的主廳122圣彼得主教堂教堂正面共有5扇大門，中間叫銅門，左邊是神門和死門，右邊是圣門和災(zāi)門。圣彼得墓在教堂中心位置的地窖里。緊鄰地窖是教皇祭壇，梵蒂岡歷屆教皇主持宗教活動地方，羅馬皇帝在上任前還要來此接受教皇的加冕才算名正言順。圍觀者不只是看圣彼得的雕像，也看那些排隊的人是怎樣虔誠地去親吻圣彼得那只前趨的右腳。圣彼得主教堂教堂正面共有5扇大門，中間叫銅門，左邊是123第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件124第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件125第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件126第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件127米開朗基羅，《基督從十字架上放下》米開朗基羅，《基督從十字架上放下》128圣特瑞莎的狂喜圣特瑞莎的狂喜129

圣彼得廣場同圣彼得大教堂是一組不可分割的建筑藝術(shù)整體。廣場長340米，寬240米，周圍是一道橢圓形雙柱廊，共有284根圓柱和88根方柱，柱端屹立著140尊圣人雕像，規(guī)模浩大，宏偉壯觀。廣場中央聳立著一座高26米的方尖石碑，建筑石碑的石料是當(dāng)年專程從埃及運來的。石碑頂端立著一個十字架，底座上臥著4只銅獅，兩側(cè)各有一個噴水池。圣彼得廣場同圣彼得大教堂是一組不可分割的建筑藝術(shù)整體130第八章-文藝復(fù)興時期的建筑ppt課件131圣彼得大教堂細(xì)部