經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感10篇

第第頁(yè)經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感10篇沒(méi)有專心去了解過(guò)這個(gè)人，但看書(shū)到現(xiàn)在，或許列文是最大限度對(duì)自己的投射吧，敏銳的感覺(jué)和細(xì)致的感情，和對(duì)農(nóng)夫的贊頌。這種贊美又和謝爾蓋因?yàn)樾缕娓泻蛯?duì)城市的厭倦而產(chǎn)生的贊美是不同的，列文是打心底里認(rèn)為自己和農(nóng)夫，和土地是自然?一體的。作家也許都是邏輯很強(qiáng)的人吧，書(shū)中多次消失頗具沖突性的辯論，設(shè)計(jì)政治，哲學(xué)，倫理等的方方面面，一個(gè)人能寫(xiě)出對(duì)立雙方的縝密推理，不得不讓人傾嘆。關(guān)于阿列克謝，弗隆斯基，和安娜阿列克謝說(shuō)過(guò)一句話：“有人打你的右臉，連左臉也由他去打；有人奪你的上衣，連襯衣也給他”。對(duì)于這句話所反映的阿列克謝的內(nèi)心世界，我不予置評(píng)，只能說(shuō)成體統(tǒng)的觀念是根深蒂固的。阿列克謝虛偽么？不，他只是很好的接受了他所受到的教育，并嚴(yán)格的秉承著其中的原則，安娜在病危中不也說(shuō)過(guò)“阿列克謝真是個(gè)好人啊，他自己還不知道他是個(gè)多么好的人呢”。披上追尋自由的外衣就會(huì)高尚一些嗎？我不認(rèn)為安娜優(yōu)于阿列克謝。關(guān)于價(jià)值觀的問(wèn)題，為什么孔儒思想被視為正統(tǒng)，且經(jīng)久不衰，被社會(huì)普遍默認(rèn)為是對(duì)的？也許是有益于社會(huì)的整體進(jìn)步吧。但又是誰(shuí)給社會(huì)進(jìn)步定下的籠統(tǒng)定義呢？思想原本是不趨同的，又是什么緣由形成的主流價(jià)值觀呢？啊，我好像陷入了詭辯論的坑里。阿列克謝在安娜坦白自己的行為以后，他對(duì)多莉說(shuō)過(guò)：“我倒寧愿還有懷疑的余地。我懷疑的時(shí)候，當(dāng)然很苦，但卻比現(xiàn)在好。我懷疑的時(shí)候，我還有期望；但是現(xiàn)在什么期望都沒(méi)有了，可還是懷疑一切。我是這樣懷疑一切，我甚至憎恨我的兒子，有時(shí)候簡(jiǎn)直不敢相信他是我的兒子?！边@是他第一次把內(nèi)心的煎熬告知于人?？v然他是自私的，卻也實(shí)為不幸，忍不住憐憫。弗隆斯基的苦痛和羞恥看到后來(lái)也說(shuō)得通了，阿列克謝明朗的，平靜的態(tài)度感動(dòng)了他，使他自己愈發(fā)渺小了，他感覺(jué)到一種更高的，像是有他這種人生觀的人所望塵莫及的情感，他感到羞恥，屈辱，有罪，而且被剝奪了滌凈他的屈辱的可能。他一路堅(jiān)持的很大緣由是他自以為宏大的自由愛(ài)情，而當(dāng)他的這份感情由于阿列克謝的緣由，使他明白太過(guò)卑劣和不值一提的時(shí)候，就像始終以來(lái)信念的倒塌，這份打擊無(wú)疑是巨大的。安娜最終選擇臥軌的方式正和弗隆斯基第一次見(jiàn)面時(shí)有人被火車軋死相呼應(yīng)。她帶著對(duì)全部人的仇恨，抱著懲處自己和全部人的心倒在了車輪軌道上。最終一瞬間，似是猛然糊涂的安娜突然驚訝于自己的行為，想要站起來(lái)，卻來(lái)不及了。全部的苦難，虛偽，悲傷和罪惡全都熄滅了。這一處，使我想起魂斷藍(lán)橋里費(fèi)雯麗在滑鐵盧大橋上絕義無(wú)反顧的臉，車水馬龍中帶著同樣無(wú)望的心情結(jié)束了自己的生命。關(guān)于影視形象作為一本經(jīng)典小說(shuō)，自然是有許多個(gè)版本的影視劇，蘇菲瑪索和費(fèi)雯麗都演過(guò)安娜的角色，keiraknightly就不說(shuō)了，她不太符合我對(duì)安娜的形象想象。其實(shí)費(fèi)雯麗在我心目中可以出演全部名作里眉目如畫(huà)膚如凝脂的的美人經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇2）準(zhǔn)確的說(shuō)很久之前就看過(guò)這本小說(shuō)了，前幾天又看了12版的電影，突然間多了點(diǎn)感想，就說(shuō)說(shuō)吧。名著不好讀。不在于它的故事不好看、情節(jié)不吸引人，而在于它沾了“名著”兩個(gè)字，瞬間就讓讀者覺(jué)得高端大氣上檔次，總覺(jué)得要拋開(kāi)故事與情節(jié)，讀出點(diǎn)諸如歷史啊意義啊批判了舊制度啊等不同的東西來(lái)，要是讀不出來(lái)，就是沒(méi)讀好——重來(lái)一遍。于是很少人“真正”喜愛(ài)讀名著（打引號(hào)的目的是強(qiáng)調(diào)，排除那些裝裝樣子的人），反而是一些故事性較強(qiáng)的小說(shuō)簡(jiǎn)單吸引人。但是別忘了，名著的前提是它是一個(gè)故事，所以我們首先要從故事出發(fā)，了解這個(gè)故事，理解故事里人物的悲歡離合，最終了解一些人情世故，做事方法等。當(dāng)然，名著之所以是名著，絕不僅僅在于故事，也肯定是需要讀許多遍才能體會(huì)的目的的。對(duì)于真正愛(ài)著名著的人不消說(shuō)，他自會(huì)一遍又一遍的去讀，對(duì)于只想讀一讀故事，沾沾名著的光的，讀一遍也就差不離了，只是幾年以后，還可以拿出來(lái)翻一翻，又有什么新感想了也說(shuō)不準(zhǔn)呢。對(duì)于《安娜卡列尼娜》這個(gè)故事來(lái)說(shuō)，以前我始終不能理解的是，安娜明明有一個(gè)愛(ài)她的丈夫，為什么還要出軌呢？盡管現(xiàn)在我也還不明白為什么她要出軌，但至少我明白了，卡列寧未必愛(ài)安娜，安娜也肯定不愛(ài)卡列寧。他們的結(jié)合沒(méi)準(zhǔn)比現(xiàn)在的相親還不靠譜（盡管我始終覺(jué)得相親是一件靠譜的事情，但大家都說(shuō)不靠譜，那就暫時(shí)“不靠譜”一下），就只是兩個(gè)家族的聯(lián)姻而已，所以要有情感維系是不太可能的。但卡列寧實(shí)在是個(gè)好男人，盡管他不肯定愛(ài)安娜，但他始終都是寬容大度，始終都在盡一個(gè)丈夫、一個(gè)父親的責(zé)任。而安娜在遇見(jiàn)渥倫斯基之后，不論這是真愛(ài)還是披著真愛(ài)外衣的誘惑，她變得不能自拔。跟卡列寧相比，自持與自制明顯落了一大截——安娜配不上卡列寧！好吧我承認(rèn)我實(shí)在是喜愛(ài)卡列寧這個(gè)角色，我一度覺(jué)得要是生活中有這樣一個(gè)人我肯定會(huì)放下矜持去追他的。所以連帶著討厭起安娜來(lái)。我們要追求真愛(ài)，這一生何其短暫、何其悲苦，是應(yīng)當(dāng)找一個(gè)既愛(ài)自己、自己又愛(ài)的人度過(guò)困難的一生，至少添點(diǎn)溫暖不是？可是真愛(ài)就像鬼，說(shuō)的人多，見(jiàn)的人少。哪有那么多幸運(yùn)兒幸福安穩(wěn)過(guò)一生的？找個(gè)差不多的，就算不是那么愛(ài)你，也能遵守教條禮法不出軌，用最大力盡一個(gè)丈夫、父親的責(zé)任，還是高級(jí)國(guó)家公務(wù)員，不愁吃喝（而且在我看來(lái)還挺帥的，至少比渥倫斯基成熟穩(wěn)重）。這樣廉價(jià)的事情哪里找去？作為一個(gè)妻子，一個(gè)母親，所做的只要好好經(jīng)營(yíng)這個(gè)家庭，愛(ài)自己的孩子，給丈夫供應(yīng)溫暖就可以了。有誰(shuí)能反對(duì)這不是愛(ài)呢？更何況愛(ài)是長(zhǎng)久的，跟一見(jiàn)鐘情的激情不同，是一種責(zé)任與習(xí)慣。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇3）《安娜卡列尼娜》是俄國(guó)大文豪托爾斯泰的代表作。書(shū)中，塑造了一個(gè)世界上最出名的出軌女人的不朽藝術(shù)形象——安娜。為什么對(duì)于婚外戀的安娜，人們并不討厭，反而憐憫她呢？為什么她追求愛(ài)情幸福，卻最終落得臥軌自殺？作為女人，我們應(yīng)當(dāng)怎樣去追求愛(ài)情？有人說(shuō)全部文字的最終都是對(duì)人生的思考，我贊同這句話。那么，掩卷后，我思考了些什么呢？愛(ài)情是稀缺品，真正的愛(ài)情值得被尊重安娜天生麗質(zhì)、光艷奪人而且純真、誠(chéng)實(shí)、和善、聰慧，還擁有一個(gè)簡(jiǎn)單而有詩(shī)意的內(nèi)心世界。她美得那么有氣場(chǎng)，你可以努力著不去看她，就猶如她是刺眼太陽(yáng)會(huì)刺眼睛。但是，就像太陽(yáng)，你不需要去看都能感到她的存在。而她的丈夫卡列寧呢，一個(gè)完全沒(méi)有生活情趣，用安娜的話他是一個(gè)“完全醉心于功名”的人物，他“沽名釣譽(yù)，飛黃騰達(dá)，這就是他靈魂里全部的‘貨色’，‘他不是人，他是木偶，是一架官僚機(jī)器’?！卑材葏拹嚎袑?，看他那兩只碩大的耳朵怎么也不順眼，聽(tīng)他扳手指指關(guān)節(jié)發(fā)出的咯咯響聲就覺(jué)得惡心。他們之間只是搭伙過(guò)日子，沒(méi)有真正的交流。而安娜的情人，渥倫斯基，一個(gè)身體強(qiáng)壯的男子，有著一副和氣、美麗而又異樣沉靜和果斷的面孔，年輕英俊而風(fēng)流倜儻，他渾身散發(fā)著青春荷爾蒙的味道。當(dāng)安娜和渥倫斯基第一次見(jiàn)面，就被他俘虜了。愛(ài)情的第一眼就是千里眼。好比賈寶玉第一次看到林黛玉時(shí)說(shuō)得那樣：我猶如在哪里見(jiàn)過(guò)你；好比倉(cāng)央嘉措的“不負(fù)如來(lái)不負(fù)卿”；好比張愛(ài)玲的“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人”；好比王小波的“和你在一起就只知道有你了”。愛(ài)是眩目的強(qiáng)光，不論是由靈魂還是情欲點(diǎn)燃，它照亮一切，令人溫暖且目盲。于是，安娜沖破世俗的藩籬，拋下一切與拋棄事業(yè)、拋棄歡場(chǎng)的渥倫斯基在一起了。在國(guó)外，他們體驗(yàn)到了短暫的“不可原諒的幸?！?。人們喜愛(ài)安娜，很大程度是喜愛(ài)她的真性情，喜愛(ài)她對(duì)愛(ài)情的真摯態(tài)度。她不像當(dāng)時(shí)社會(huì)中許多婦女一樣：一方面和丈夫過(guò)著虛偽的生活，一方面偷偷地和情人進(jìn)行著地下情。安娜的丈夫卡列寧，他也只要求安娜不要在公共場(chǎng)合讓家庭蒙羞，其他的她想干啥就干啥。但她活得坦誠(chéng)，不愿在兩個(gè)男人之間周旋，她只要愛(ài)情。用兩個(gè)字形容她：不作。在現(xiàn)今這個(gè)物欲橫流的社會(huì)里，安娜的真誠(chéng)更顯可貴。畢竟大多數(shù)現(xiàn)代人在快節(jié)奏的生活中，在真假難辨的感情糾紛中，帶著面具生活，紛紛迷失了自己。婚外戀，生命不能承受之重在認(rèn)識(shí)渥倫斯基之前，安娜雖不是過(guò)得幸福歡樂(lè)，但至少也平靜、安靜地陪伴著8歲的兒子。在認(rèn)識(shí)渥倫斯基之后，一切全變了。一方面安娜背負(fù)了巨大的精神枷鎖。她畢竟是一個(gè)傳統(tǒng)女性，并不是一個(gè)道德敗壞的女人，背棄丈夫，拋棄心愛(ài)的兒子，與她身邊的環(huán)境，與她所受的教育都格格不入，她自己的心理關(guān)都過(guò)不了。當(dāng)安娜跟隨沃倫斯基生活以后，尤其是在她生孩子難產(chǎn)感覺(jué)自己快要死去的時(shí)候，她最先想到的是對(duì)不起丈夫，請(qǐng)求他的寬恕。從這個(gè)情節(jié)可以看出，安娜的內(nèi)心還是有道德觀念的。另一方面女性天生的母性成為安娜的死穴。一旦把情人和孩子放在同一天平上對(duì)抗，一個(gè)女人只有被撕裂的份了?？v觀安娜的生活之謎，父母早逝，寄養(yǎng)姑母家，在姑母包辦下嫁給了比她大二十歲的卡列寧。婚后她把全部感情寄予在兒子身上。渥倫斯基喚醒了她晚熟的愛(ài)情，而后她把生活目標(biāo)從兒子轉(zhuǎn)向情人。從小平安感的缺失，個(gè)人價(jià)值感的虛無(wú)，她在追求幸福的路上注定會(huì)走得很累。在渥倫斯基對(duì)她的熱忱稍有所減退后，安娜變得嫉妒、猜想、盲目、極端、神經(jīng)質(zhì)。最終，安娜因?qū)鹤拥乃寄?、?duì)家庭的愧疚、對(duì)情人的失望抑郁自殺，留給這世界一段咒罵，“你們都是騙子！”羅素有一段關(guān)于婚姻的論述：要是已經(jīng)生有兒女，婚姻的安定在我看來(lái)是一件很重要的事。確實(shí)，幸福這事，不去追求內(nèi)心所愛(ài)不行，不去履行契約和責(zé)任同樣不行。愛(ài)并不是簡(jiǎn)潔意義上的我行我素、隨心所欲，而是一種理性意義上的樂(lè)觀的生命舒展。為什么會(huì)有人背叛婚姻？本質(zhì)上還是婚姻本身消失了問(wèn)題。一個(gè)人生病了要治，一臺(tái)車子壞了要修，婚姻也一樣，或許縫縫補(bǔ)補(bǔ)就正常了，別動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)換。理性對(duì)待，樂(lè)觀查找改善婚姻關(guān)系的辦法，或許才是婚姻原本該有的樣子?；蛟S白頭偕老不是婚姻的標(biāo)配，但婚外戀也并非肯定可取。巜安娜？卡列尼娜》中有一段經(jīng)典的文字描寫(xiě)了男人得到情人后的心理變化：他望著她，猶如望著一朵摘下已久的凋謝的花，他很難看出她的美，當(dāng)時(shí)他就是為了她的美把它摘下來(lái)，而因此也把它毀了的。他覺(jué)得他那時(shí)的愛(ài)情要?jiǎng)×业亩?，但只要他狠下一條心，還是可以把這種感情從心里壓下去?，F(xiàn)在呢，他覺(jué)得她對(duì)他并不那么愛(ài)了，但他知道他同她的關(guān)系卻是再也割不斷了。對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，假如生活只剩下愛(ài)情這根最終的稻草，那她遲早會(huì)崩潰的。我們也常?？吹缴钪性S多婚外戀女人的各種糾結(jié)、苦痛，假如說(shuō)當(dāng)時(shí)是激動(dòng)，是生命力，只要不能修成正果，那后期大部分就是對(duì)身體的摧殘、對(duì)生命的消耗。愛(ài)情不是必需品，幸福生活的最終主導(dǎo)者是自己心理學(xué)家說(shuō)：戀愛(ài)就是一個(gè)人與父母關(guān)系的重演，要么是重溫童年的美好，要么是修正童年的錯(cuò)誤。誠(chéng)然，愛(ài)情是人類最美好最重要的情感體驗(yàn)，它幫忙我們打開(kāi)自己的心輪，讓我們變得松軟和敏感，體會(huì)到種種不可言說(shuō)的情緒，幫忙我們克服自身的懼怕，讓我們變得卑微和臣服。但是愛(ài)情情景劇最大的難度在于要找到一個(gè)能夠和你演對(duì)手戲的人，這個(gè)人或許在眼前，或許在天涯?；蛟S得之我幸，但不得也要不了我的命。生活的小褲衩，貼身不貼身，只有你自己說(shuō)了算。一位離婚的朋友曾說(shuō)：要是有一個(gè)不太合適的男人，拉低了我原本生活的質(zhì)量，讓我成天的生活在苦痛之中，這樣的男人，我寧肯不要。對(duì)于現(xiàn)在許多獨(dú)立的女性，愛(ài)情不再是必需品?？梢宰约嘿I(mǎi)房買(mǎi)車，上得廳堂下得廚房，能文能武能繡花掄大錘，即便沒(méi)有心愛(ài)的“別人”，自己的生活都將好好連續(xù)。于她們，不婚不需要太多的士氣，離婚也只是一種選擇，期盼愛(ài)情，但不強(qiáng)求。一切隨緣就好。幸福其實(shí)是一種內(nèi)心的穩(wěn)定。我們沒(méi)有辦法決定外界的全部事情，但是我們可以決定自己內(nèi)心的狀態(tài)。幸福其實(shí)是靈魂的成就。正如加繆在《局外人》里說(shuō)的那樣：不被愛(ài)只是不走運(yùn)，而不會(huì)愛(ài)是種不幸。愛(ài)自己，和誰(shuí)結(jié)婚都一樣。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇4）我覺(jué)得，我有必要寫(xiě)一篇讀后感，因?yàn)檫@才不枉讀一部著作。當(dāng)然，我必需聲明：茲部世界名著是列夫·托爾斯泰寫(xiě)的，他是俄國(guó)的作家。假如根據(jù)我的想法，我會(huì)先讀《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，再讀《安娜·卡列尼娜》，之后可能就是《復(fù)活》。因?yàn)檫@是一個(gè)作家的寫(xiě)作風(fēng)格與世界觀念成長(zhǎng)的過(guò)程，或者說(shuō)，是一個(gè)變化的歷史進(jìn)程。只因茲著是較廉價(jià)的（180閱餅），于是在代金券支付73閱餅的基礎(chǔ)上，通過(guò)支付寶支付了1.07元。全著也許說(shuō)的是婚外情的悲劇吧，一個(gè)漠然的社會(huì)。紅顏禍水。并不是全部吸引你的女人都能給你帶來(lái)歡樂(lè)。假如我還有什么可說(shuō)的的話，那就是著中主人公的名字。我閱讀伊始，就留意到了一個(gè)類似人名形式的一串字符——“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”。我說(shuō)，書(shū)名不是“安娜·卡列尼娜”嗎？怎么會(huì)有“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”？再看一個(gè)譯本也是如此，我于是不得不認(rèn)為她是個(gè)打醬油的。但是越到后面越是像把狠狠地揪出來(lái)，無(wú)情地拷問(wèn)一番，再歇斯底里地臭罵一頓。后來(lái)，當(dāng)參看第三部譯本時(shí)，才知“安娜·卡列尼娜”的全名是“安娜·阿爾卡迪耶夫娜·卡列尼娜”。是在人物表上知曉的。這才釋然。但縱觀全書(shū)，先是“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”，后來(lái)是“安娜.卡列尼娜”，最終又反為“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”。沒(méi)有全名就算了，當(dāng)你譯錯(cuò)，沒(méi)想到還錯(cuò)來(lái)錯(cuò)去。無(wú)語(yǔ)?。ㄌ厥?????聲明：間隔號(hào)與原文同；“芙”與“夫”也與原文同。）我學(xué)到了什么？最明顯的就是，一個(gè)人說(shuō)的話（在書(shū)面上），被引號(hào)括住的，可以為若干段落。發(fā)覺(jué)慣用“平心靜氣”，就像三毛慣用比方句“就像一個(gè)世紀(jì)那么長(zhǎng)”一般。一個(gè)段落很長(zhǎng)，所以要時(shí)刻留意指稱框架中的首要主語(yǔ)，記住他，直到另一個(gè)語(yǔ)篇中另一主語(yǔ)框架的消失。這樣有助于明晰是誰(shuí)說(shuō)的，避開(kāi)小句的蒙蔽，而使自己感到混亂。一個(gè)篇章，若干段落中，會(huì)有一段小段落是觀點(diǎn)語(yǔ)篇，需要以的口吻來(lái)讀，因?yàn)槟强赡芫褪堑男穆暋１热缙澲宋锏囊恍┰捳Z(yǔ)可以看作是俄國(guó)文壇狀元列夫·托爾斯泰的話。假如說(shuō)，一個(gè)人的生活需要什么來(lái)使之充實(shí)的話，我選擇閱讀。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇5）特別專心地拜讀完托翁的長(zhǎng)篇小說(shuō)《安娜卡列尼娜》，感受和書(shū)評(píng)相差特別的遠(yuǎn)。書(shū)評(píng)內(nèi)容如下：貴族婦女安娜追求愛(ài)情幸福，卻在卡列寧的虛偽、冷漠和沃倫斯基的自私面前碰得頭破血流，最終落得臥軌自殺、陳尸車站的下場(chǎng)。另一人物萊溫這里就不贅述了。安娜特殊?????懂得利用自身優(yōu)勢(shì)去誘惑男人，而且她很討厭上流社會(huì)的虛偽，這些原來(lái)都是她的優(yōu)點(diǎn)，可我卻無(wú)法喜愛(ài)上她，更加無(wú)法去可憐她，在托翁詠長(zhǎng)拖沓的結(jié)尾，我甚至特別期盼看到她是怎么死的。首先，安娜背叛了自己的丈夫，無(wú)論他的丈夫如何(我一直反對(duì)夫妻的匹配說(shuō)法)，總之安娜的背叛就是一種錯(cuò)誤，既然你不對(duì)，就沒(méi)有什么資格去要求丈夫應(yīng)當(dāng)怎么對(duì)你真正的寬容和友好，殊不知時(shí)下許多夫妻離婚是都是盡可能大地傷害另一方，所以卡列寧沒(méi)有同意和安娜離婚，我認(rèn)為沒(méi)有什么不妥;其次，安娜毫不遲疑地選擇和沃倫斯基到國(guó)外去，完全把兒子給扔下了，等到和情人從國(guó)外回來(lái)才發(fā)覺(jué)自己多么的惦念兒子，這種愛(ài)是自私的。一個(gè)為了自己的幸福而置兒女不理的媽媽我不認(rèn)為是什么好媽媽;第三，在和沃倫斯基的相處中，安娜對(duì)于愛(ài)情有超強(qiáng)的掌握欲，或許由于她缺乏平安感，對(duì)情人有劇烈的不信任，也特別的神經(jīng)質(zhì)，成天懷疑情人對(duì)自己不忠，對(duì)情人的行蹤必需了如指掌，有種讓人喘不過(guò)氣的感覺(jué)，常常有意識(shí)地把自己裝扮地特殊?????的嫵媚并以此感到心理安慰似的認(rèn)為，這樣做情人就會(huì)永久地留在自己的身邊，一個(gè)由于自己美貌而愛(ài)上自己的人，這種愛(ài)情本身就毫無(wú)牢靠性而言，她卻在無(wú)限地加大這種不牢靠性，真是又可憐又可恨;第四，那個(gè)幾乎要了她生命而生出來(lái)的女兒，安娜居然不愛(ài)她，不是一個(gè)好母親的行為;第五，為了讓情人懊悔寧愿付出自己的生命，自負(fù)而專橫、也愚昧。假如把安娜的悲劇歸結(jié)于社會(huì)制度我倒是特別認(rèn)可的，因?yàn)榘材燃偃缟钤诋?dāng)代，大可通過(guò)正常的程序去離婚，她就不會(huì)沒(méi)有任何的名分，也就不會(huì)發(fā)生由此而來(lái)的任何悲劇。除此之外，我不認(rèn)為她的丈夫和情人有多么的丑陋和自私。不知道是不是我的悟性不夠高，這么多人看過(guò)的書(shū)，別人認(rèn)可的道理為什么我一點(diǎn)都看不到，這些天我始終都在懷疑自己是不是觀點(diǎn)有問(wèn)題，但是這么長(zhǎng)的小說(shuō)我可是特別認(rèn)真地閱讀的，沒(méi)有走馬觀花，所以不可能是看不懂，我想是我太另類了吧。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇6）《安娜卡列尼娜》是我最喜愛(ài)的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，作為小說(shuō)，它在文體上有著令人難以抗拒的魅力，其流暢性、內(nèi)在邏輯縝密性和自然的雙線索交織等方面都是令人無(wú)可挑剔的。除此之外，令我著迷的還有它體現(xiàn)出的創(chuàng)作過(guò)程中現(xiàn)實(shí)與抱負(fù)的交匯。正如開(kāi)頭“幸福的家庭彼此相像，不幸的家庭各有自己的不幸”所說(shuō)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的思考是基于婚姻愛(ài)情關(guān)系展開(kāi)的，主要涉及四對(duì)婚姻或愛(ài)情模式：卡列寧與安娜，安娜與沃隆斯基，列文與吉蒂，奧布朗斯基公爵夫婦。安娜涉及了前兩個(gè)不幸的模式，與她相對(duì)的是列文的幸福模式，我認(rèn)為安娜是為自己設(shè)想的另一種生命選擇方式，是一種假想的人生道路；而列文是自己的影子，是較貼近真實(shí)的生活狀態(tài)?，F(xiàn)實(shí)與抱負(fù)交匯之后，宗教顏色深厚的托翁在寫(xiě)作的時(shí)候很可能會(huì)想“可能的選擇有很多種，上帝安排了最好的”，于是他極力要寫(xiě)出這個(gè)現(xiàn)實(shí)的肯定是最好、最幸福，而那些帶有可能性的選擇雖然看起來(lái)光明，但會(huì)遭受不幸和陷阱。在寫(xiě)安娜時(shí)，多次通過(guò)旁人觀察突出地提到安娜身上帶著深藏的激情和攝人的活力，這也正是內(nèi)心深處的力氣。在安娜心中的愛(ài)情火花被沃隆斯基點(diǎn)燃的時(shí)候，持抵觸而偏于贊同的態(tài)度，安娜在觀看賽馬時(shí)流露出對(duì)沃隆斯基過(guò)分關(guān)注后，英勇地向丈夫攤牌，她想的是“唉呀，多么光明?。∵@是可怕的，但我愛(ài)看他的臉，我愛(ài)奇異的幸?！业恼煞颍“?！是的……哦，感謝上帝！同他一切都完了。”在遲疑中追求愛(ài)情的幸福終于壓倒了道德上的內(nèi)疚。安娜是托爾斯泰設(shè)想的自己，替他完成了拋棄家庭出走的假想行為。他為了抑制自己對(duì)這種假想的憧憬，便渲染了這種假想生活所面對(duì)的阻力——把愛(ài)情的逆境，社會(huì)輿論壓力，還有自己對(duì)于拋棄家庭孩子的心理責(zé)備都具體地呈現(xiàn)出來(lái)。列文是現(xiàn)實(shí)的影子，有著探究農(nóng)村改革的激情與思考上帝與人關(guān)系的深邃性，他敏感易怒、天真又自卑，不過(guò)我們看到他的家庭表面很美滿，他和吉蒂雖歷經(jīng)坎坷但終成眷屬，雖然被安娜深深吸引但并未出軌，這比安娜所追逐的愛(ài)情更符合對(duì)于現(xiàn)實(shí)的要求?！栋病穭倮厮茉斐霭材扰c列文的突出形象，也反映了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思索，在現(xiàn)實(shí)與假想的交匯中對(duì)比，增加了作品的思想深度。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇7）重讀了《安娜卡列尼娜》，彌補(bǔ)了一個(gè)大遺憾。說(shuō)是重讀，實(shí)際上是新讀。初讀這本書(shū)的時(shí)候還是在上中學(xué)期間，是初中還是高中已經(jīng)想不起來(lái)了。那個(gè)年齡、那個(gè)年月讀這本書(shū)，至多了解個(gè)故事梗概，留下的唯一印象是安娜特別可憐，卡列寧特別令人討厭，其余的統(tǒng)統(tǒng)忘光了(也可能當(dāng)時(shí)就沒(méi)有理解)。有朋友對(duì)我說(shuō)，很期盼我讀完《安娜卡列尼娜》寫(xiě)出的讀后感。我毫不遲疑地回答:面對(duì)宏大的托爾斯泰，我寫(xiě)不出讀后感。但是讀完厚厚的、80多萬(wàn)字的(上下兩部)《安娜》后，還是想寫(xiě)點(diǎn)什么。讀《安娜》的過(guò)程中，我完全被人物命運(yùn)吸引住了。托爾斯泰寫(xiě)人物寫(xiě)到了人的靈魂深處。他好像完全沒(méi)有用什么寫(xiě)作技巧，就是忠實(shí)地記錄了書(shū)中人物的生活狀態(tài)，同時(shí)也忠實(shí)地表達(dá)了這些人物的內(nèi)心獨(dú)白。給我的感覺(jué)是，這些人物就是這樣生活的，內(nèi)心里就是這樣想的，甚至這些人物的下一步會(huì)有做什么樣的事、會(huì)說(shuō)什么樣的話，都可以估摸個(gè)也許。然而，每天的太陽(yáng)都是新的，每天的生活都不同的，因此，下一刻、下一步、明天、后天……在這些人物身上將要發(fā)生什么事情，又是難以預(yù)料的。越是難以預(yù)料，你就越想知道，于是，一頁(yè)又一頁(yè)地讀下去，不知不覺(jué)就到了深夜。許多個(gè)夜晚就是在讀《安娜》中度過(guò)的。讀《安娜》的時(shí)候，托爾斯泰是不存在的;讀完最終一個(gè)字，合上書(shū)，托爾斯泰就消失了。這有點(diǎn)像看時(shí)裝模特表演:模特在T臺(tái)上不停地走動(dòng)、時(shí)裝換了一套又一套，令人目不暇接，眼花繚亂。展示結(jié)束后，模特不見(jiàn)了，服裝設(shè)計(jì)師出來(lái)了，同大家見(jiàn)面?！霸瓉?lái)這些美麗的時(shí)裝都是他設(shè)計(jì)的啊!”，對(duì)，就是這樣的感覺(jué)?！栋材取方o我的感受是什么?說(shuō)不清楚。安娜、卡列寧、伏倫斯基、列文、吉娣、奧勃朗斯基、陶麗、柯茲尼雪夫……，這些人物和我有什么關(guān)系?假如真的沒(méi)有任何關(guān)系，我為什么會(huì)被他們的故事深深吸引呢?答案唯恐只有一個(gè):宏大作家寫(xiě)出的宏大作品，深刻地寫(xiě)出了人性。就《安娜》來(lái)說(shuō)，我感覺(jué)，托爾斯泰的宏大之處就體現(xiàn)在對(duì)真善美的追求、對(duì)真理的追求、對(duì)光明的追求上，體現(xiàn)在對(duì)俄羅斯民族的憂患上，體現(xiàn)在對(duì)簡(jiǎn)單的人性的探究上，而且這些探究是那樣地真實(shí)、生動(dòng)、準(zhǔn)確，那樣地符合邏輯。安娜的秀麗、名貴、高雅、生動(dòng)、生機(jī)勃勃，與卡列寧的刻板、冷靜、理智、毫無(wú)情趣、沒(méi)有感情溫度、一心只想著向上爬，形成了鮮亮的對(duì)比。表面上看起來(lái)安娜生活優(yōu)裕、風(fēng)光無(wú)限，實(shí)際上安娜是生活在令她窒息的家庭氛圍中。窒息的人總想透透氣，于是，當(dāng)她遇到端正俊美、英姿勃發(fā)、體格強(qiáng)壯、雅致瀟灑并且是單身的年輕軍官伏倫斯基時(shí)，頓生好感。伏倫斯基在見(jiàn)到安娜的那一瞬間，即刻就被安娜的風(fēng)度、氣質(zhì)、魅力迷住了——絕不僅僅是美貌。托爾斯泰是這樣描寫(xiě)的:伏倫斯基跟著列車員登上車廂，在入口處站住了，給一位下車的太太讓路。伏倫斯基憑他豐富的社交閱歷，一眼就從這位太太的外表看出，她是上流社會(huì)的婦女。他賠禮了一聲，剛要走進(jìn)車廂，突然覺(jué)得必需再看她一眼。那倒不是因?yàn)樗L(zhǎng)得美，也不是因?yàn)樗麄€(gè)姿態(tài)所顯示的風(fēng)韻和嫵媚，而是因?yàn)榻?jīng)過(guò)他身邊時(shí)，她那可愛(ài)的臉上現(xiàn)出一種異樣親切溫柔的神態(tài)。他轉(zhuǎn)過(guò)身去看她，她也向他回過(guò)頭來(lái)。她那雙深藏在濃密睫毛下閃閃發(fā)亮的灰色眼睛，友好而關(guān)注地盯著他的臉。仿佛在辨認(rèn)他似的，接著又立刻轉(zhuǎn)向走近來(lái)的人群，仿佛在找尋什么人。在這短促的一瞥中，伏倫斯基發(fā)覺(jué)她臉上有一種被壓抑著的生氣，從她那雙亮晶晶的眼睛和笑盈盈的櫻唇中掠過(guò)，仿佛她身上洋溢著過(guò)剩的青春，不由自主地忽而從眼睛的閃光里，忽而從微笑中透露出來(lái)。她有意收起眼睛里的光輝，但它違反她的意志，又在她那隱模糊約的笑意中閃耀著?！爸灰?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳怂谎邸保鼈愃够蛺?ài)上了安娜，美貌、風(fēng)韻當(dāng)然重要，但更重要的是伏倫斯基在那“一眼”中讀懂了安娜。伏倫斯基反悔了和單純可愛(ài)的吉娣訂婚的商定，開(kāi)始瘋狂追求安娜?！爸舷ⅰ敝械陌材瓤咕懿涣诉@來(lái)勢(shì)兇猛的愛(ài)情，她接受了伏倫斯基的愛(ài)情。呼吸到新奇空氣的安娜再也不愿回到令她窒息的環(huán)境里。于是，她不惜拋棄家庭和兒子，同伏倫斯基出走。這在十九世紀(jì)的俄國(guó)無(wú)異于是個(gè)“壯舉”，這個(gè)壯舉令有的人肅然起敬，令有的人異樣生氣，但公開(kāi)表現(xiàn)出來(lái)的卻都是敬而遠(yuǎn)之。這一切，對(duì)安娜來(lái)說(shuō)都是無(wú)所謂的。她是因愛(ài)情而離家出走的，聰慧過(guò)人的安娜當(dāng)然知道自己的舉動(dòng)會(huì)帶來(lái)什么樣的結(jié)果。面對(duì)“窒息”和“新奇空氣”，安娜選擇了后者。出走后的安娜，愛(ài)情就成為她生活乃至生命的全部支柱。在我看來(lái)，伏倫斯基也是深愛(ài)安娜的，原本從沒(méi)想過(guò)要成家的他(包括和吉娣談情說(shuō)愛(ài)時(shí)也沒(méi)想過(guò))，原本年輕有為、升遷在即的他、原本無(wú)比享受單身生活的他，為了安娜，放棄了這一切。走到這一步，度過(guò)了最初的幸福“蜜月”(兩人不是夫妻關(guān)系)后，男人和女人的不同特性、不同天性就消失了抵觸。女人放棄一切就是為了愛(ài)情，得到了愛(ài)情，女人就心滿意足了;為了愛(ài)情放棄一切，這一點(diǎn)男人也可以做到，但愛(ài)情往往不是男人生活的全部。伏倫斯基擁有了安娜，感到幸福無(wú)比。但享受愛(ài)情甜美的同時(shí)，他卻丟不下社交圈、丟不下朋友圈。這對(duì)于伏倫斯基來(lái)說(shuō)，是特別正常的，但對(duì)于安娜來(lái)說(shuō)，就等于生命的支柱晃動(dòng)了，不穩(wěn)固了。安娜為自己的苦痛遲疑過(guò)、自責(zé)過(guò)、斗爭(zhēng)過(guò)，但遲疑、自責(zé)、斗爭(zhēng)之后，還是不能容許這根支柱有絲毫的晃動(dòng)。當(dāng)兩個(gè)人的抵觸發(fā)展到公開(kāi)，繼而是冷淡、冷漠的時(shí)候，對(duì)安娜來(lái)說(shuō)，也就是這根支柱被抽走的時(shí)候。沒(méi)有了支柱，安娜的精神大廈豈有不坍塌之理?我也曾設(shè)想過(guò)，安娜的結(jié)局不這樣安排會(huì)是如何?但想來(lái)想去，低三下四地留住伏倫斯基，那就不是安娜了，另找新歡，那也不是安娜了，回到卡列寧身邊，那更不是安娜了。對(duì)我的這個(gè)設(shè)想或者說(shuō)疑問(wèn)，翻譯家草嬰在導(dǎo)讀里說(shuō)了一段話，足可以驗(yàn)證我的分析是正確的:托爾斯泰為什么要給安娜安排這樣一個(gè)悲慘的結(jié)局?有人責(zé)怪他對(duì)女主人公處理得太殘酷。對(duì)這個(gè)問(wèn)題解答說(shuō):“這個(gè)意見(jiàn)使我想起普希金遇到過(guò)的一件事。他對(duì)一位朋友說(shuō):‘你想想，我那位塔吉雅娜跟我開(kāi)了個(gè)多大的玩笑!她竟然嫁了人!我簡(jiǎn)直怎么也沒(méi)有想到她會(huì)這樣做。’關(guān)于安娜.卡列尼娜我也可以說(shuō)同樣的話?？偟恼f(shuō)來(lái)，我那些男女主人公往往做出一些違反我本意的事來(lái):他們做了在實(shí)際生活中常有的和應(yīng)當(dāng)做的事，而不是我所期望他們做的事?！蓖袪査固┱f(shuō)這話首先是表明他的創(chuàng)作信條:嚴(yán)格遵守現(xiàn)實(shí)主義方法，忠實(shí)表現(xiàn)生活的邏輯;同時(shí)也說(shuō)明他對(duì)安娜的態(tài)度。讀《安娜》，我有一個(gè)發(fā)覺(jué):在書(shū)中的幾個(gè)主要人物中，凡是苦痛、焦慮、擔(dān)心的人都是向善的、有著美好心靈、對(duì)生活、對(duì)人抱著真誠(chéng)的態(tài)度的。安娜、列文、吉娣，甚至包括陶麗莫不如此。(原來(lái)伏倫斯基也應(yīng)當(dāng)算在內(nèi)，他真心愛(ài)安娜，從未動(dòng)搖過(guò)，但就是他的疏忽和大意導(dǎo)致了安娜的臥軌而死，我不能原諒他)列文是我最喜愛(ài)的男主人公。他和善的心地，誠(chéng)實(shí)的品行，他敏感、內(nèi)向的心理特點(diǎn)，他勤奮勤勞的生活態(tài)度，我都特別喜愛(ài)。他為找不到“人為什么活著?活著的意義是什么?”的答案而苦痛萬(wàn)分，甚至想到過(guò)自殺。他是地主，但農(nóng)夫都不怕他;他同意把土地收益與農(nóng)夫分成，以激發(fā)農(nóng)夫的勞動(dòng)熱忱，從而制造出更高的產(chǎn)量，農(nóng)夫也可以獲得更多的回報(bào)。這是列文的抱負(fù)，他甚至想把這個(gè)模式推廣到全國(guó)、全世界;他向往過(guò)用這樣的模式會(huì)使俄羅斯農(nóng)業(yè)飛快壯大起來(lái)，并為此著書(shū)立說(shuō)。但在現(xiàn)實(shí)中卻屢屢受挫，貴族們笑話他，農(nóng)夫們不相信他，書(shū)稿得不到重視。于是，他深陷苦痛之中。吉娣的愛(ài)情和兒子的降生都給列文的生活增添了幸福，但這些幸福依舊不能解決他的苦痛。直到小說(shuō)的結(jié)尾，列文好像找到了答案、找到了信仰，才漸漸讓自己平靜下來(lái)。據(jù)說(shuō)在列文身上有托爾斯泰的影子。不管有沒(méi)有，這個(gè)人物我都喜愛(ài)。列文與上流社會(huì)的人格格不入，喜愛(ài)呆在自己農(nóng)村的家中。他喜愛(ài)田野，喜愛(ài)勞動(dòng)。托爾斯泰用了大量的篇幅、生動(dòng)的筆觸描繪了列文的家鄉(xiāng)，實(shí)際上也是描繪了俄羅斯廣袤的農(nóng)村。幾十年前讀到這些內(nèi)容都是一帶而過(guò)的，現(xiàn)在就不同了。在托爾斯泰的筆下，我甚至聞到了干草的味道，聽(tīng)到了牲口的叫聲。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇8）醞釀好睡意，和朋友道了晚安，放下手機(jī)預(yù)備睡覺(jué)。剛瞇上眼睛又忍不住摸出手機(jī)，刷朋友圈，刷微博，逛豆瓣。從困倦狀態(tài)到糊涂狀態(tài)，非常睡意只剩一分，想起前幾天看完《安娜卡列尼娜》始終想寫(xiě)未寫(xiě)的讀后感，便坐起來(lái)打開(kāi)電腦。睡覺(jué)這件事兒倒是和碼字有幾分相像，它們都有即時(shí)性。假如不趁著自個(gè)兒特殊?????困的時(shí)候入睡，之后便再難入睡。假如不趁著靈感光臨之時(shí)多碼幾個(gè)字，之后怕是很難憋出想要的內(nèi)容。文化碎片化的時(shí)代，每天被微博微信數(shù)不清的垃圾信息掩蓋，我們都進(jìn)入了一個(gè)淺閱讀的狀態(tài)。安清靜靜地看完一整本書(shū)變成一件很困難的事，地鐵站驚慌的步伐，人們永久在趕時(shí)間。所以我更喜愛(ài)回老家時(shí)順手備幾本書(shū)。因?yàn)闆](méi)有比在家那種沒(méi)有苦惱慢悠悠的節(jié)奏更好的閱讀環(huán)境。還有一個(gè)緣由就是如我老媽所說(shuō)，回家的我簡(jiǎn)直變成了她的寄生蟲(chóng)。不用洗衣做飯，不用整理打掃，一切家務(wù)都被我那勤勞貼心的老媽承包了?？赐暌徊块L(zhǎng)篇小說(shuō)，就猶如和其中的每一個(gè)人物完成一段長(zhǎng)長(zhǎng)的旅程。共同經(jīng)歷生活的酸甜苦辣，悲歡離合。臨末分別，悵然若失。女主安娜，秀麗大方，身材迷人，舉止就是上流社會(huì)的女人們的名貴優(yōu)雅。無(wú)論是男生還是女生，很難不會(huì)喜愛(ài)上這樣一位可人兒。這樣的秀麗剛好是導(dǎo)致她悲劇的基礎(chǔ)。安娜在十七八歲就嫁給了老公卡列寧。一個(gè)優(yōu)雅秀麗的女士配上一位事業(yè)有成的男子，無(wú)論在誰(shuí)看來(lái)都是極好的組合。十幾歲不懂愛(ài)是什么的安娜就這樣迷迷糊糊的嫁給了卡列寧。每天穿上精致的禮服穿梭于圣彼得堡的各種舞會(huì)。直到她在火車上遇見(jiàn)了弗倫斯基。用現(xiàn)在的話說(shuō)，弗倫斯基就是一位頂級(jí)的高富帥。英俊的外表，豐厚的俸祿，并且有著軍官的驍勇。兩人第一次相見(jiàn)，就被對(duì)方深深吸引。假如問(wèn)我是否相信一見(jiàn)鐘情，我相信。只不過(guò)，一見(jiàn)鐘情從來(lái)都是男神和女神之間的嬉戲。安娜遇見(jiàn)弗倫斯基就像一本好書(shū)落入一個(gè)能讀懂她的人，一架鋼琴遇上一個(gè)真正能用她彈出奇妙旋律的人。她開(kāi)始意識(shí)到她和卡列寧之間并不是愛(ài)情，一切都是按部就班，為了結(jié)合而結(jié)合?？袑幹皇前阉?dāng)作拿得出手的花瓶，可以傳宗接代的妻子。弗倫斯基卻把她當(dāng)作一個(gè)真正的女人看待，喜愛(ài)她，觀賞她，疼惜她。這恰好是一個(gè)秀麗的女人最為需要的。隨著和弗倫斯基的愛(ài)火越來(lái)越旺，擺脫卡列寧束縛的欲望便越來(lái)越劇烈。實(shí)在難以忍受苦痛的安娜選擇主動(dòng)和卡列寧攤牌，而老公卡列寧的處理方式更加使她厭惡。為了保全自己的名譽(yù)，卡列寧向安娜表示只要安娜同意斷絕和弗倫斯基的關(guān)系，他可以當(dāng)作什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。陷入愛(ài)河的安娜無(wú)法做到，兩人的關(guān)系陷入了僵局。不顧世俗的眼光，在沒(méi)有離婚的情況下，安娜和弗倫斯基公開(kāi)消失在各種宴會(huì)上，淪為大家津津樂(lè)道的談資。相對(duì)于男人，那個(gè)時(shí)代對(duì)于女人要嚴(yán)格得多。在大家眼里，弗倫斯基是又制服了一個(gè)女子的極具魅力的男士，安娜則是一個(gè)拋夫棄子的墮落的女人。慢慢地，安娜被上流社交圈孤立，貴族們都以和她交往為恥，除了幾位極其要好的朋友。然而壓垮安娜的最終一根稻草是她對(duì)弗倫斯基的猜忌。弗倫斯基仍舊流連在燈紅酒綠的宴會(huì)舞會(huì)，安娜只能獨(dú)自呆在家中。久而久之，一種劇烈的擔(dān)心全感將她吞噬。她可怕弗倫斯基愛(ài)上其他女人，她可怕自己對(duì)于他沒(méi)有了吸引力。這種可怕后期近乎畸形。在安娜看來(lái)，她為了弗倫斯基背叛了丈夫，扔下她心愛(ài)的孩子。而他怎么能愛(ài)上別的女人。為了報(bào)復(fù)他，讓他懊悔，她在他們第一次見(jiàn)面的火車站結(jié)束了生命。安娜自殺后，弗倫斯基完全變了一個(gè)人。從風(fēng)度翩翩侃侃而談變得靜默不語(yǔ)，猶如行尸走肉。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他毅然決然前赴戰(zhàn)場(chǎng)。因?yàn)?，他的心早已隨著安娜死去。許多看過(guò)小說(shuō)的人都喜愛(ài)安娜，認(rèn)為她秀麗英勇，敢于面對(duì)自己的感情?？晌揖褪窍矏?ài)不上來(lái)。在我看來(lái)，安娜這個(gè)角色過(guò)于自私，且不理智。因?yàn)樗挠⒂轮苯踊蜷g接導(dǎo)致了這個(gè)故事中全部相關(guān)人的悲劇。老公卡列寧，兒子謝遼查，弗倫斯基。結(jié)局安娜一死了之，留給弗倫斯基的卻是永久的懊喪，足以徹底毀掉他。當(dāng)然，作為男主介入別人家庭的弗倫斯基在肯定程度上也是罪有應(yīng)得。我更喜愛(ài)小說(shuō)的另一對(duì)列文和吉蒂。可以說(shuō)，吉蒂是我最喜愛(ài)的一個(gè)角色，也是自己想要成為的那種女生。她雖然魅力不及安娜，但在遇見(jiàn)安娜之前，花花公子弗倫斯基也是為她傾倒。她有女人的秀麗，也有女孩兒的和善天真。在丈夫列文因?yàn)閯e人對(duì)她的仰慕吃醋時(shí)，她沒(méi)有怪丈夫當(dāng)心眼兒，而是嘗試?yán)斫馑母惺?，并且答?yīng)了列文將客人送走的無(wú)理要求。弗倫斯基轉(zhuǎn)而追求安娜后，吉蒂生了一場(chǎng)大病，每每想到自己向弗倫斯基示愛(ài)沒(méi)有得到回應(yīng)就無(wú)比慚愧。一個(gè)美好的女孩當(dāng)有這樣的自尊自愛(ài)。我始終相信安娜的悲劇是注定的。一個(gè)沒(méi)有嘗到過(guò)愛(ài)情滋味的如此尤物穿梭在光怪陸離的社交圈，她怎能全身而退。生活沒(méi)有偶然，全部結(jié)局都是偶然中的必定。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇9）《不能承受的生命之輕》中特蕾莎第一次見(jiàn)托馬斯時(shí)拿著一本書(shū)，那書(shū)正是《安娜·卡列尼娜》。之后還把她的狗取名卡列寧。我當(dāng)時(shí)就在思索為什么米蘭要把一只狗取名卡列寧。其實(shí)直到現(xiàn)在我也沒(méi)能夠想明白。所以這篇文章，只是借以抒發(fā)我對(duì)《安》中主要人物的看法以及它所帶給我的啟示。我唯一感動(dòng)落下眼淚的地方，是卡列寧剛剛得知安娜病?？煲懒说臅r(shí)候，立刻放下一切從外省趕回去看她，并且在心中真正而真誠(chéng)的試圖寬容她犯下的全部過(guò)程的那些心理活動(dòng)。我真是不能想象，面對(duì)把自己傷害的體無(wú)完膚，甚至從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)他的女人，還能做到如此的仁至、義盡。他包含了一種怎樣的宏大的感情?。∵@怎么能是用寬宏大量這種詞語(yǔ)來(lái)形容的呢？我深深地感到，在卡列寧的內(nèi)心深處，他是想愛(ài)的。他是想要給予安娜所希冀的愛(ài)的?？墒潜瘋氖牵恢廊绾谓o予。這本由于他所處的地位、背景、人際等因素嚴(yán)嚴(yán)的限制了他內(nèi)心深處自由思想的解放。他嘲弄奧博朗斯基是思想自由，而實(shí)際上，他又是多么期望自己也能沖破這一切的阻礙達(dá)到精神的自由??！可他直至最終也沒(méi)能做到，反倒聽(tīng)信別人善意的和惡意的蠱惑，變得神志不清，更加悲傷了。在這一點(diǎn)上，此書(shū)譯者草嬰與我持有截然相反的意見(jiàn)。他認(rèn)為，卡列寧是一臺(tái)冷酷無(wú)情的機(jī)器，他一心所想的只有權(quán)力，即使對(duì)安娜有憐憫心、憐憫心也只是對(duì)自己的“贖罪”，充分體現(xiàn)了他的自私。我認(rèn)為則不然。假如卡列寧真的那么心狠手辣，那么他不會(huì)幾次三番原諒安娜，不會(huì)為了安娜的事情把自己攪得心神不寧，甚至連工作都受到了影響。一個(gè)人的關(guān)心體現(xiàn)在許多方面，即使是恨，也是關(guān)心。況且卡列寧還是一種帶有愛(ài)的恨。不管這種愛(ài)是哪種愛(ài)。當(dāng)然不可能是安娜要求的那種簡(jiǎn)潔激情的愛(ài)。這更像是一種上流社會(huì)普遍的真實(shí)而又虛假，少了轟轟烈烈卻多了一絲溫柔暖存的愛(ài)情。在一個(gè)家庭中，每天保持著激情似火，熱忱似驕的愛(ài)情是不現(xiàn)實(shí)的，是會(huì)使人厭煩的（安娜和伏倫斯基的例子充分說(shuō)明了這一點(diǎn)）。所以，卡列寧這種愛(ài)，是親情層面上的關(guān)愛(ài)（盡管由于現(xiàn)實(shí)因素?fù)街鞣N各樣的雜質(zhì)），這種愛(ài)才應(yīng)當(dāng)是最長(zhǎng)久，最溫暖的。他的妻子安娜·阿爾卡迪耶夫娜最終自殺于和伏倫斯基見(jiàn)面的那個(gè)鐵軌上。呼應(yīng)了全篇開(kāi)題“伸冤在我，我必報(bào)應(yīng)。”同時(shí)也為這段自始至終悲傷和悲劇的愛(ài)情劃上了一條終點(diǎn)線。終于讓它停止了邪惡的運(yùn)轉(zhuǎn)。安娜是一個(gè)幸運(yùn)的人。最開(kāi)始，他出生在一個(gè)幸福的家庭。哥哥奧博朗斯基當(dāng)真是一個(gè)活潑開(kāi)朗的人，而最重要的是他會(huì)很好的調(diào)節(jié)氣氛。這也就從側(cè)面影響安娜成為了一個(gè)熱忱向上、活力奔放的女人。這本沒(méi)什么不好，惋惜她嫁給了卡列寧——一個(gè)在她看來(lái)冷酷無(wú)情、不懂得什么叫作“愛(ài)”的機(jī)器。她忍受了八年虛無(wú)空洞的生活，在家庭的禁錮下灰暗地過(guò)著每一天。唯有兒子謝遼查能夠給她帶了一絲歡樂(lè)，但這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的！直到在火車站，她遇到伏倫斯基——那儀表堂堂、溫文爾雅，對(duì)生活布滿熱忱，尤其懂得“安娜所期望的愛(ài)”的男人。便一下子墜入情網(wǎng)，結(jié)果一發(fā)不可整理，釀成一幕又一幕的慘劇。猶如剛剛脫落枯死的樹(shù)干的枯葉，搖搖擺晃的向地上靠攏，最終落到地上，化為了塵埃。關(guān)于她的愛(ài)情觀我不想贅述。使我相當(dāng)感到生氣的是她的自私。這種自私體現(xiàn)在多方面。首先是對(duì)卡列寧的自私。她同伏倫斯基墜入情網(wǎng)以后便對(duì)卡列寧更加冷淡，最終竟然在馬車上表白決心的時(shí)候說(shuō)：“我怕您，我恨您?！边@實(shí)在是太令人覺(jué)得無(wú)地自容。一個(gè)犯了錯(cuò)的人，面對(duì)著受她迫害（可以這么說(shuō)）而精神每況愈下的丈夫竟然還恬不知恥的說(shuō)出恨一類的話。實(shí)叫我不寒而栗。假如沒(méi)有了愛(ài)情不能生活，那就徹底地拋開(kāi)他，不要再有過(guò)多的想法。而安娜沒(méi)有這樣。她不但使丈夫苦痛，還要求要回孩子謝遼查。她甚至覺(jué)得謝遼查本應(yīng)是她的。根本沒(méi)有站在卡列寧的立場(chǎng)上——一個(gè)失去了妻子的男人，在社交界已經(jīng)顏面掃地，居然還要將他的期望奪走——想問(wèn)題，只是依照自己的欲望。同時(shí)也沒(méi)有站在謝遼查的立場(chǎng)上。她沒(méi)有考慮過(guò)這種背叛式的戀愛(ài)對(duì)于兒子將會(huì)是一個(gè)怎樣的影響，也沒(méi)有考慮過(guò)伏倫斯基會(huì)和兒子產(chǎn)生什么沖突。關(guān)于這一切，是想到了她自己。她自己想要的東西。最終，還有她對(duì)伏倫斯基的自私。伏倫斯基本性好找拈花惹草，她卻霸占著他，甚至連同女性說(shuō)話也感到難過(guò)、憤恨、猜疑，莫非她自己不是因?yàn)楸惶襞藕退Y(jié)合的嗎？這么說(shuō)或許有些偏激。我只是認(rèn)為，一個(gè)拋棄自己身份的人沒(méi)有資格去要求些什么，既然選擇，就要接受，依靠自己的力氣將其爭(zhēng)取的越來(lái)越好（當(dāng)然這種事情永久是好不了的），而不能去怨這怨那，這樣顯得自己自私而又卑微。在鐵軌上的安娜的死，并不是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)潔單女人的死。這是一段苦痛的結(jié)束，一場(chǎng)錯(cuò)誤的句號(hào)。經(jīng)歷了那晚過(guò)后，人們都像在圣池中淋洗了一般變得純凈、透亮，即使忘不掉從前的傷痛，也知道必需要進(jìn)行新的開(kāi)始。伏倫斯基也不例外。在我看來(lái)，他是一個(gè)本性和善，聰慧而且正直的人。對(duì)于生活的熱忱和信念是他給予我的最大感受。他恪守著財(cái)務(wù)計(jì)劃、堅(jiān)持著對(duì)安娜的愛(ài)戀（即使到后來(lái)他自己已經(jīng)完全知道他對(duì)她的愛(ài)完完全全的淡了）、恪守著對(duì)雅?？说膼?ài)惜，一切都說(shuō)明了他是一個(gè)心地和善的人。他還喜愛(ài)挑逗女人，這在當(dāng)時(shí)可說(shuō)不上是壞習(xí)慣，按奧博朗斯基的看法，