《茶館》(節(jié)選)教案

《茶館》(節(jié)選)教案教學(xué)目標(biāo)：1.理解劇本獨(dú)特的“卷軸畫式”的結(jié)構(gòu)，幫助學(xué)生理清課文情節(jié)并歸納概括劇情。2.欣賞具有北平地方特色的風(fēng)俗圖畫和濃厚的京腔京味，鑒賞劇本通過豐富多彩而又富有個(gè)性化的語言來展開情節(jié)、表現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾沖突的方法。3.注意臺(tái)詞的動(dòng)作性，找出一些典型的語句，讓學(xué)生體會(huì)它們表達(dá)了說話人怎樣的思想感情，又是怎樣牽動(dòng)舞臺(tái)上其他人物的心理活動(dòng)和外部動(dòng)作的。4.注意體味戲劇語言的言外之意，引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真體會(huì)課文中許多語言都不限于它們字面上的意思。教學(xué)重點(diǎn)：1.對(duì)本文思想內(nèi)容的理解和個(gè)性化的語言。2.本文的矛盾沖突，人物的對(duì)話的潛臺(tái)詞的含義。教學(xué)難點(diǎn)：1.對(duì)本文思想內(nèi)容的理解和個(gè)性化的語言。2.本文的矛盾沖突，人物的對(duì)話的潛臺(tái)詞的含義。教學(xué)課時(shí)：三課時(shí)第一課時(shí)一、導(dǎo)入新課茶館文化是茶文化的一個(gè)分支。茶館文化是商業(yè)經(jīng)濟(jì)、市民社會(huì)得到發(fā)展，人們經(jīng)濟(jì)和社會(huì)交往加強(qiáng)的結(jié)果。唐宋以來坐店式茶飲業(yè)即茶館的形成與發(fā)展，是與商業(yè)交往、市民社會(huì)的發(fā)展相聯(lián)系的。茶館在唐宋形成后一直同商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與繁榮有不可分割的關(guān)系。宋元明清茶館文化的多姿多彩，建立在城市商品經(jīng)濟(jì)繁榮的基礎(chǔ)上。茶館業(yè)的發(fā)展明顯是同中國近代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展是同步的。在茶館內(nèi)進(jìn)行各種商業(yè)活動(dòng)、人際交往、信息往來、百業(yè)雜處，成為茶館的主要內(nèi)容。二、簡(jiǎn)介作家作品《茶館》是中國話劇的豐碑。它1958年3月首演于首都劇場(chǎng)，其第一幕被譽(yù)為“古今中外劇作中罕見的第一幕”。2004年5月27日，是北京人藝的節(jié)日。中國民族話劇的彪炳之作《茶館》，迎來了它第500場(chǎng)演出的輝煌之日。曾經(jīng)在上一版《茶館》中參與演出的老藝術(shù)家鄭榕、藍(lán)天野、黃宗洛、胡宗溫、朱旭、呂中等二十余人，和觀眾一同在裕泰大茶館的茶香中重溫了那段激情澎湃的歲月。老舍是一位著名的現(xiàn)當(dāng)代作家，他一生寫了約計(jì)800萬字的作品，主要作品有長(zhǎng)篇小說和劇本。其中，劇本《茶館》共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代。第一幕描寫了清末社會(huì)的眾生相，反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民的破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗。第二幕和第三幕分別描寫了軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。在這些情節(jié)中，馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭(zhēng)和秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國等都是特殊的戲劇沖突，展現(xiàn)了社會(huì)的黑暗和人性的扭曲?！恫桊^》的戲劇沖突是人民與舊時(shí)代的沖突。人物之間的小沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。王利發(fā)的求情、二德子的蠻橫、劉麻子的貪心、寧恩子和吳祥子的濫捕無辜等，都表現(xiàn)了帝國主義控制下的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)帶來的黑暗和人民遭受的深重災(zāi)難。老舍在人物塑造上的大創(chuàng)新是用一個(gè)個(gè)像“過客”一樣的形象和粗線條的經(jīng)歷來反映那個(gè)病態(tài)社會(huì)的林林總總。每個(gè)人物都表現(xiàn)了帝國主義控制下的軍閥混戰(zhàn)給人民帶來的深重災(zāi)難和社會(huì)造成的黑暗。例如，劉麻子、唐鐵嘴等人就是那個(gè)黑暗的代表。人物語言個(gè)性化是本劇的一大特色。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出符合自己個(gè)性的語言。每個(gè)人物的語言都是自己的，表達(dá)著自己的思想，顯示著自己的性格。例如，王利發(fā)謙恭周到，善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人使用不同的語言，與他的掌柜的生涯非常吻合。常四爺則豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子則狡詐奸滑，傲慢無禮，一看就是老牌特務(wù)。劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣，是典型的地痞無賴。出場(chǎng)的人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性?？傊?，《茶館》通過人物之間的小沖突，反映了人民與舊時(shí)代的沖突，展現(xiàn)了帝國主義控制下的軍閥混戰(zhàn)給人民帶來的深重災(zāi)難和社會(huì)造成的黑暗。同時(shí)，人物語言個(gè)性化也是該劇的一大特色，讓每個(gè)人物都栩栩如生，具有鮮明的個(gè)性。學(xué)生社會(huì)閱歷尚淺，思維簡(jiǎn)單，閱讀粗心。因此，老師需要引導(dǎo)學(xué)生在閱讀中領(lǐng)會(huì)作者通過語言塑造人物形象達(dá)到反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的目的。九、作業(yè)布置1.課后練習(xí)二解題指導(dǎo)：劇本中的語言往往有豐富的潛臺(tái)詞，閱讀時(shí)應(yīng)該能夠透過語言的表層含義理解其中蘊(yùn)含的深層意義。（1）“碩果”一般比喻巨大的成績(jī)。把一個(gè)在社會(huì)中微不足道的茶館的存在說成“碩果”，是大詞小用，暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)有價(jià)值的東西已經(jīng)不多了，透露出黑暗的現(xiàn)實(shí)。（2）帝制雖然改了，但“國事”卻如潮水無情地涌來：軍閥開戰(zhàn)、饑民逃難、兵警橫行等，這一切使得王利發(fā)的茶館日益陷入窘境。他把“莫談國事”的紙條寫得越來越大，透露出他對(duì)社會(huì)的不滿，也反映了他不想因茶客談國事而受牽連，影響茶館的生存。（3）這里是通過諧音雙關(guān)構(gòu)成的。用“涼”諧“良”，表明了李三內(nèi)心的困苦、凄涼和對(duì)王利發(fā)的不滿。（4）松二爺是個(gè)旗人，雖然已經(jīng)沒有了“鐵桿莊稼”，已經(jīng)挨了餓，但一提到鳥兒，他就來了精神，有了活力。他把鳥兒看得比自己還重，寧可自己餓著，也不讓鳥兒餓著；一見著鳥兒，就舍不得死。這種可笑的行為背后，卻使人感到心酸：一個(gè)能寫能算的人，自己養(yǎng)活不了自己，還要靠鳥兒來維持生命。這不僅僅是個(gè)人的悲劇，更是社會(huì)的悲劇。（5）同樣是“意思”，但前后含義不同：“那點(diǎn)意思”是要錢的委婉說法，“不好意思”是指錢太少，說不過去；實(shí)際是暗示王利發(fā)不要給得太少，否則就會(huì)跟他過不去。表現(xiàn)了說話者無恥、無賴的流氓本性。2.課后練習(xí)四結(jié)合有關(guān)對(duì)話和情節(jié)，分析作者是如何通過茶館來反映社會(huì)。也可以與魯迅小說《藥》對(duì)茶館中茶客的描寫作比較分析，看看不同作者是如何通過相似的情節(jié)來反映社會(huì)的。附：當(dāng)代話劇的豐碑——老舍《茶館》賞析《茶館》是老舍在“雙百”方針鼓舞下創(chuàng)作的一部杰作，發(fā)表于《收獲》1957年創(chuàng)刊號(hào)上。它是我國當(dāng)代具有世界性深遠(yuǎn)影響的優(yōu)秀劇作之一。新中國成立后，老舍懷著滿腔熱情投身于新的文化建設(shè)事業(yè)，表達(dá)著自己所能體會(huì)到的解放感與新生感。老舍把自己的主要精力放到了戲劇創(chuàng)作方面，從1950年到1966年，他先后創(chuàng)作了20多部劇作?！恫桊^》是其中最有影響的代表作?！恫桊^》是一部反映中國歷史變遷的戲劇作品，全劇共三幕，分別描寫了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后近五十年的歷史時(shí)期。第一幕描繪了清末統(tǒng)治最黑暗的歷史時(shí)期，政治腐敗，封建統(tǒng)治者橫征暴斂，國家岌岌可危，民不聊生，中國已淪為半殖民地社會(huì)。第二幕則描寫了民國初年，袁世凱斯后軍閥混戰(zhàn)的歷史時(shí)期，帝國主義為了擴(kuò)大侵略，挑動(dòng)軍閥互相廝殺，廣大人民進(jìn)一步陷入水深火熱之中。第三幕則描繪了抗戰(zhàn)勝利后，國民黨倒臺(tái)前的歷史時(shí)期，抗戰(zhàn)的勝利給人民帶來了希望，但政府卻沒有為人民著想，國民黨接收大員在北平橫行無忌，物價(jià)飛漲，特務(wù)橫行，廣大人民更難生活下去，但曙光已經(jīng)出現(xiàn)，康順子等人相繼投奔“西山”，預(yù)示著生活及將要發(fā)生的巨變。“裕泰茶館”是劇中的重要舞臺(tái)，它實(shí)際是舊北平、舊中國的一個(gè)縮影。在混亂動(dòng)蕩的半個(gè)世紀(jì)中，通過“裕泰茶館”這個(gè)窗口，可以清楚地看到舊中國政權(quán)的賣身投靠帝國主義、榨取人民血汗的罪惡本質(zhì)。作品通過解剖“茶館”的變化，解剖進(jìn)出“茶館”的各色人物命運(yùn)的變化，無情地揭露了舊中國的腐朽與黑暗，猛烈地抨擊了清王朝以及新、舊軍閥的反動(dòng)統(tǒng)治，有力地鞭撻了帝國主義強(qiáng)盜對(duì)我國的殘酷掠奪。同時(shí)，也真實(shí)地反映了廣大人民群眾的苦難生活，并且透露了黑暗已經(jīng)到了盡頭，光明就要來臨的征兆?！恫桊^》成功地塑造了眾多的人物形象，全劇出場(chǎng)的人物有七十多人，有名有姓的就有五十多人，而且這些人物大多個(gè)性鮮明。其中，王利發(fā)、秦二爺（仲義）、常四爺?shù)热说男蜗笞钣杏绊?。秦二爺是一個(gè)代表民族資產(chǎn)階級(jí)的人物，他的家族曾經(jīng)是北京城數(shù)一數(shù)二的大財(cái)主，擁有大量的金錢和房產(chǎn)。盡管他可以依靠祖先的財(cái)產(chǎn)過上奢侈的生活，但他卻決定搞實(shí)業(yè)救國。他變賣了所有的房產(chǎn)和地產(chǎn)，成立了一家“頂大頂大”的工廠。然而，在那個(gè)黑暗腐朽的時(shí)代里，他的努力最終化為泡影。當(dāng)他被趕出自己的工廠時(shí)，他只帶著簽支票用的金筆和在工廠門口撿到的兩個(gè)螺絲帽。他向王利發(fā)說：“有錢人應(yīng)該吃喝嫖賭，決不能做好事，做好事絕沒有好下場(chǎng)！”他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國，靠實(shí)業(yè)救國是不可行的。其他人物如劉麻子、宋恩子、吳祥子、唐鐵嘴等，以及他們的后代，展現(xiàn)了舊社會(huì)政權(quán)更迭的形象，其本質(zhì)不變的事實(shí)。無論哪個(gè)朝代，他們都會(huì)欺凌善良，干著危害社會(huì)和人民的罪惡勾當(dāng)。老舍的代表作《茶館》在藝術(shù)上取得了多方面的成就，展現(xiàn)了老舍劇作的風(fēng)格。首先，劇作深刻地反映了舊中國的社會(huì)本質(zhì)，展示了歷史反戰(zhàn)的必然趨勢(shì)。但是，它沒有選取重大的社會(huì)題材，也沒有描寫中國近戊戌變法以來的重大實(shí)踐和重要人物。相反，通過“裕泰”茶館的興衰，通過“側(cè)面透露出一些政治消息”的方法，