八聲甘州(柳永)課件

八聲甘州(柳永)ppt課件1一、生平與創(chuàng)作三、名作名篇二、藝術(shù)成就四、作品賞析一、生平與創(chuàng)作三、名作名篇二、藝術(shù)成就四、作品賞析2柳永（987?－1053?）

北宋詞人，原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。柳永北宋詞人，原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第3

景佑進(jìn)士。官屯田員外郎，世稱“柳屯田”。柳永能詩(shī)文善度曲填詞，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，鋪敘刻畫，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，開(kāi)辟了倚聲填詞的新途徑，有《樂(lè)章集》傳世。景佑進(jìn)士。官屯田員外郎，世稱“柳屯田”。柳永能詩(shī)文善4

1、發(fā)展了慢詞?！稑?lè)府余論》：“(柳詞)一時(shí)動(dòng)聽(tīng)，散布四方，東坡、少游輩繼起，慢詞遂勝?！?/p>

2、多用賦體。吸收辭賦和駢文的長(zhǎng)處，極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。

3、雅俗并陳。俗者以口語(yǔ)入詞，雅者則可以熔鑄前人詩(shī)句，氣象宏大。有“凡有井水處，皆能歌柳詞”之美譽(yù)。1、發(fā)展了慢詞?！稑?lè)府余論》：“(柳詞)一時(shí)動(dòng)聽(tīng)，散布四5柳永大大開(kāi)拓并豐富了詞的題材和內(nèi)容，他受民間樂(lè)曲及民間詞的影響，大量制作慢詞，并使之成熟，取得了與小令并駕齊驅(qū)的地位，這是他對(duì)詞的發(fā)展的一大貢獻(xiàn)。

柳永大大開(kāi)拓并豐富了詞的題材和內(nèi)容，他受民間樂(lè)曲及民間詞的影6“詞從南唐以來(lái)，但有小令，慢調(diào)起自仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌舞臺(tái)榭，競(jìng)睹新聲。耆卿失意市俚，流連坊曲，于是盡收俚俗言語(yǔ)，編入詞中使人傳唱，一時(shí)動(dòng)聽(tīng)，散布四方，其后少游山谷相繼而作，慢調(diào)大盛。”（《能改齋漫錄》）“詞從南唐以來(lái)，但有小令，慢調(diào)起自仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶7柳永對(duì)詞的獨(dú)特貢獻(xiàn)前期晏殊、張先、晏幾道、歐陽(yáng)修承襲“花間”余緒柳永開(kāi)拓了詞的形式和內(nèi)容后期蘇軾、周邦彥將詞推向繁榮和成熟柳永對(duì)詞的獨(dú)特貢獻(xiàn)前期晏殊、張先、承襲“花間”余緒柳永開(kāi)拓了8八聲甘州八聲甘州9

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，10

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚欄干處，正恁凝愁。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事11對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。羈旅漂泊、抒發(fā)感慨。秋色的蕭瑟凄涼。詞句洗練，氣勢(shì)磅礴，境界開(kāi)闊。對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。羈旅漂泊、抒發(fā)感慨。12起句“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”，以“對(duì)“字領(lǐng)起，寫清秋暮雨，清澈如洗。“瀟瀟”、“灑”不僅狀秋雨之動(dòng)勢(shì)，且描繪出秋雨之聲?！跋础睂懬镉曛Y(jié)果，無(wú)不間接傳達(dá)出一種籠罩全篇的凄涼的氣氛，著力展開(kāi)了一幅雨后暮景圖。雖然雨后的黃昏天高氣清，悲愁卻隨之襲上心頭。起句“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”，以“對(duì)“字領(lǐng)起，寫清秋13漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。寫出高遠(yuǎn)的景色和開(kāi)闊博大的形象，具有盛唐博大高遠(yuǎn)的氣象。以上寫仰望，往下轉(zhuǎn)寫俯視。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。寫出高遠(yuǎn)的景14霜風(fēng)漸起，凄寒逼人，關(guān)河殘照，悲涼蕭瑟。秋風(fēng)肅殺，再加秋風(fēng)橫掃關(guān)河，使人難忍，更況夕陽(yáng)西沉，獨(dú)立樓頭，情何以堪。在對(duì)景物加倍渲染中，一種游子的飄零之感，已隱然可見(jiàn)，其有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力量。霜風(fēng)漸起，凄寒逼人，關(guān)河殘照，悲涼蕭瑟。秋風(fēng)肅殺，再加秋風(fēng)橫15樓頭所見(jiàn)，寄寓了詞人意氣銷損，然而又羈旅他鄉(xiāng)的心靈苦難。描繪出了蒼茫景象和雄渾意境。此情此景我們似可以在李白的《憶秦娥》詞中讀到：“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”?！拔黠L(fēng)”變“霜風(fēng)“更有明顯的凄冷感。情景交融，慘淡悲感之情皆寓其中。樓頭所見(jiàn)，寄寓了詞人意氣銷損，然而又羈旅他鄉(xiāng)的心靈苦難。描繪16是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。在感嘆時(shí)光的消逝中，包含有對(duì)宇宙人生變與不變的哲理認(rèn)識(shí)。是處紅衰翠減，苒苒物華休。在感嘆時(shí)光的消逝17“是處紅衰翠減，苒苒物華休”，詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思。“紅衰翠減”采自李商隱《贈(zèng)荷花》中的“翠減紅衣愁煞人”。加上“是處”，更顯景象之凋落。放眼望去，曾經(jīng)生機(jī)盎然的草木凋零了，所有美好的景物都日漸衰殘。嘆息花木萬(wàn)物凋殘，更見(jiàn)一片蕭颯，進(jìn)一步渲染蕭瑟的秋意，使悲涼的游子更加百感交集。“是處紅衰翠減，苒苒物華休”，詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思18“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”更傳達(dá)出孤寂無(wú)奈、無(wú)處可以訴說(shuō)衷腸的痛苦?！拔┯虚L(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”原本于晚唐詩(shī)人高蟾《秋月北固晚望》的“何事滿江惆悵水，年年無(wú)語(yǔ)向東流”?！墩撜Z(yǔ)》里亦有：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍晝夜”。中唐詩(shī)人韓瓊的《暮春浐水送別》：“行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲”?！拔┯虚L(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”更傳達(dá)出孤寂無(wú)奈、無(wú)處可以訴說(shuō)衷腸的19詞人化用前人語(yǔ)句，可謂言外有意，思鄉(xiāng)之情難以抑制，卻苦于無(wú)人理解，無(wú)處訴說(shuō)。以流水東逝比喻時(shí)間的流逝，寄寓作者年華虛度、功名無(wú)就的痛苦。寫流水無(wú)情，反托詞人的痛苦心情。江水本不能語(yǔ)，而柳永寫其“無(wú)語(yǔ)”好像是它原本能語(yǔ)，只是現(xiàn)在承載太多，已無(wú)處可說(shuō)，已不知從何說(shuō)起，唯有默默東流。詞人化用前人語(yǔ)句，可謂言外有意，思鄉(xiāng)之情難以抑制，卻苦于無(wú)人20上片全是寫景，且寄予著悲秋的感情。此詞下片懷人。上片全是寫景，且寄予著悲秋的感情。21不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留?！安蝗獭笔且?yàn)樵诘桥R時(shí)想到自己年歲老大、落拓?zé)o成，心情悲傷；如果登臨時(shí)，再望見(jiàn)遠(yuǎn)方的山水，勾引起對(duì)故鄉(xiāng)的思念，歸家的念頭就會(huì)難以收拾，內(nèi)心增添一份悲傷。那為什么還長(zhǎng)年漂泊在外呢？不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。22“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺遴，歸思難收”三句，以“不忍”二字領(lǐng)起，直寫游子登高思鄉(xiāng)之情?！暗歉吲R遠(yuǎn)”是對(duì)上片寫景的總結(jié)，以“不忍“二字罩住，點(diǎn)出遠(yuǎn)望秋景勾起的不可遏制的思鄉(xiāng)之情，寫出羈旅他鄉(xiāng)，欲歸不得的痛楚?！安蝗痰歉吲R遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺遴，歸思難收”三句，以“不忍”二字領(lǐng)23“嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留”補(bǔ)寫思鄉(xiāng)之意出自羈旅之苦。表現(xiàn)了仕途失意的寂寞和感傷。為什么要拋親別友，孤旅天涯，受這份煎熬呢？不正是被區(qū)區(qū)的名利所羈絆么？其生活之潦倒、行蹤之無(wú)著、內(nèi)心之酸楚又豈是語(yǔ)言能形容的？真是“欲說(shuō)還休”?！皣@年來(lái)蹤跡，何事苦淹留”補(bǔ)寫思鄉(xiāng)之意出自羈旅之苦。表現(xiàn)了仕24想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。表面寫佳人對(duì)作者的盼望，實(shí)際是加倍寫出作者對(duì)佳人的懷念。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。表面寫佳25“想佳人、妝樓長(zhǎng)望，誤幾回天際識(shí)歸舟”設(shè)想佳人思念游子，登高盼歸，轉(zhuǎn)換角度，推已及人，以側(cè)筆渲染羈旅之苦。謝眺曾有詩(shī)句云：“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹(shù)?！绷兰由稀罢`幾回”，焦灼情感較原詩(shī)更強(qiáng)烈。溫庭筠《夢(mèng)江南》云：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲?！币部梢砸苼?lái)理解佳人長(zhǎng)望之情狀?！跋爰讶恕y樓長(zhǎng)望，誤幾回天際識(shí)歸舟”設(shè)想佳人思念游子，登高26這一寫，不僅情感深摯動(dòng)人，而且使篇制一波三折，搖曳生姿，同時(shí)也將羈旅之苦寫得更深入一層。這一寫，不僅情感深摯動(dòng)人，而且使篇制一波三折，搖曳生姿，同時(shí)27爭(zhēng)知我，倚欄干處，正恁凝愁。為對(duì)方設(shè)想自己，抒發(fā)懷人之情，以增添一層曲折。爭(zhēng)知我，倚欄干處，正恁凝愁。為對(duì)方設(shè)想自己，抒28最后三句又反說(shuō)佳人怎知游子此時(shí)亦滿懷思念，假托回答家鄉(xiāng)親人的責(zé)備，“爭(zhēng)知我、倚欄桿處，正恁凝愁”，以收束全篇，顯得曲折有致。最后三句又反說(shuō)佳人怎知游子此時(shí)亦滿懷思念，假托回答家鄉(xiāng)親人的29蒼涼激越，共用了八個(gè)韻腳，所以名《八聲甘州》。藝術(shù)特色蒼涼激越，共用了八個(gè)韻腳，所以名《八聲甘州》301、善于用“領(lǐng)字”生發(fā)句意；“對(duì)”字領(lǐng)起，“漸”字承上啟下?！巴弊峙d起思鄉(xiāng)之情，又以“嘆”字轉(zhuǎn)到自身處境，最后從“想”字生發(fā)出對(duì)方，并對(duì)照自己。藝術(shù)特色1、善于用“領(lǐng)字”生發(fā)句意；藝術(shù)特色312、語(yǔ)言淺顯，狀物傳情，純用白描；

“瀟瀟”——狀寫雨聲。“洗”——方顯清寒。“凄緊”、“冷落”、“殘照”——皆有蒼涼的情味2、語(yǔ)言淺顯，狀物傳情，純用白描；323、采擷、融化前人語(yǔ)句、意境；

“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”——原本于高峰《秋月北固晚望》的“何事滿江惆悵水，年年無(wú)語(yǔ)向東流?！薄罢`幾回天際識(shí)歸舟”——源于謝眺《之宣城郡出林浦向板橋》“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹(shù)”，加上“誤幾回”，焦灼情感較原詩(shī)更強(qiáng)烈?！凹t衰翠減”出自李商隱《贈(zèng)荷花》中的“翠減紅衰愁煞人。”3、采擷、融化前人語(yǔ)句、意境；334、柳永還善于運(yùn)用鋪敘手法清代劉熙載《藝概·詞曲概》說(shuō)：“耆卿詞，細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過(guò)前人”。宋人李之儀也指出：柳詞“鋪敘展衍，備足無(wú)余”(《跋吳思道小詞》)。清人周濟(jì)也評(píng)論柳詞“鋪敘委婉”(《介存齋論詞雜著》)。陳廷掉也說(shuō)：“奢卿詞善于鋪敘”(《白雨齋詞話》)。4、柳永還善于運(yùn)用鋪敘手法清代劉熙載《藝概·詞曲概》說(shuō)：“耆34柳永創(chuàng)造性地以賦為詞，運(yùn)用鋪敘手法，具體細(xì)致地?cái)⑹隆懭?、繪景、抒情，從而增添了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力?？梢哉f(shuō)，柳永是第一位大量運(yùn)用鋪敘手法的詞人。柳永創(chuàng)造性地以賦為詞，運(yùn)用鋪